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+ x4 D1 y+ ^3 j% _音乐剧《100》成都上演,讲述华西坝百年传奇& G/ \4 T0 k6 {8 I2 [
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; A4 ]8 W2 S* {( ?, v4 {3 w9 Y“这是由不同叙事方式的编剧、不同艺术风格的作曲、三位不同的导演,三拨不同的演员来演绎的三个发生在华西坝的故事。”8月30日晚,由李亭戏剧工作室打造的音乐剧《100》在成都上演。演出之前,该剧艺术总监、著名戏剧导演李亭接受封面新闻记者采访,分享《100》的幕后创作故事。
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# H& `4 m7 m/ P" N# }5 G j/ ^跨度百年 传递信仰的力量
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音乐剧《100》故事跨度百年,讲述了在“1921、1949、2020”三个时代下,发生在成都近现代史上的重要文化地标华西坝上的三段动人故事。4 Q/ D7 F( ]$ R. S. d/ k. a& S$ O g
; w$ r4 K/ v( }& y6 V三段剧情中,有特务搜捕严峻紧张的剿杀,有鹣鲽情意的革命爱情,有革命时代留学潮下的互相成全,有支援武汉抗疫的一往无前。观众可以从三段剧目的交替、时光的流转、以及剧中不同人物的演绎中看到,不同时代下“信仰”的力量,发出关于“光荣与梦想”的时代呼唤。/ S; h- ]4 ?2 Q
( L! T# j& K" ]5 {4 o1 | k; \“就我个人审美来讲,我特别钟情音乐剧,尽管我是做话剧的。音乐剧比较丰富,是既有音乐又有舞蹈成分的戏剧,它的舞台样式比较多样,更容易被年轻观众接受。”其实,早在20多年前,李亭就开始尝试音乐剧的创作,“我在国外看过很多音乐剧,一直被这种戏剧多元的呈现手段与温暖的观演关系所吸引。”
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" \( ]$ I- B i; ?% a3 h选择用音乐剧展示华西坝,还有一个很重要的原因——“跟成都这座城市的气质有关。”在李亭心中,“成都既有非常深厚的文化底蕴,又是一座绝对包容的城市,她能够接受很多新鲜的东西。所以我就希望用更多的舞台元素,来呈现发生在成都华西坝的故事。”3 N. {7 q6 S1 d3 W+ g
3 r9 r1 k; K( p W音乐剧《100》并非只是简单指时间跨度上的100年,“我们强调100这个数字,并不是像晚会一样明确是庆祝百年,而是根据与100有关的数字来做这些故事,三个发生在同一个地点、不同的年代的故事。这些故事所刻画的人物都是在寻找信仰,然后坚定自己的信仰。也希望观众看完之后能够有所感悟,有所收获。”李亭说。( I1 j! \# f( ] `' D, I) k
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大胆尝试 培养年轻团队$ m/ L: t& }7 z! J. e6 p4 c
6 y/ l0 k7 j, N% J, p( o. p) _制作音乐剧《100》,李亭还做了一次大胆的尝试:解构三个不同的故事,启用三个不同的导演,三个不同艺术风格的作曲,都要在一出剧目中汇聚交集。尽管有担心,但李亭希望能借此培养年轻的力量。“这次我一直努力地把自己拉远一点,既然已经在跟年轻的队伍合作,我就得给他们信任感,我得充分地去信任他们,站在他们的身后,而不是到前面去指手画脚。我有的是舞台经验,他们有的是活力,他们那种年轻的思维方式,艺术传达,是可贵的、更是值得呵护的。我希望我们能结合在一块,打造出年轻观众喜欢的作品。”( i; A" G+ q% S O) S8 F
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" s, x+ }, r3 X/ w演出之前,紧张情绪在所难免,但在李亭看来,“音乐剧不同于电影,这不是遗憾的艺术,这是需要不断演出试炼、与观众交流碰撞后再打磨的艺术。一个戏剧的完成,是最后谢幕那一刻。观众和我们一起完成才叫一个戏剧的完成。一部戏不是写出来了、演了就没事了,没见观众你这个戏就没有完成。”+ H2 b0 {& |" \' t& X
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所以每次谢幕的时候,李亭尤其心潮澎湃。“到了谢幕的时候,我会觉得是观众和我们一起共同完成了一部作品。我希望在跟观众交流的过程里,我们能够完成的更好,越来越完善。”
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音乐剧《100》中,还加入时下流行的说唱元素,以及京剧传统曲目《四郎探母》,歌词韵律张力十足,极具时代特色。时尚与传统巧妙融合,是李亭对艺术的坚守。“如果你离开了传统,你就不是真正的时尚了,所有的时尚都是在有底蕴的前提下形成的。就拿服装来说,现在很多流行的款式,我上世纪80年代就穿过了。这说明什么,说明你做艺术,应该是在有底蕴的前提下去创新。”8 w5 j' ^6 z' `- p/ {9 p
3 [4 P1 y+ a `# g; \李亭期待,这部音乐剧能够成为“国产情怀”的最佳表达。“如果你离开了自己的底蕴,离开了自己的舞台,离开了原本积淀的东西再去创新,就是没有的东西。只有底蕴也不行,一定要跟不断变化的社会相互融合,文化才会前进。”据了解,此次演出结束后,音乐剧《100》还计划巡演,让更多观众感受戏剧艺术的魅力。 |
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