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琵琶虽为西域而来的乐器，但在与中原文化漫长的交融中，已成为中国民族音乐的代表，在历代的正史中也不乏记载，《旧唐书》里还有像康昆仑、段善本等琵琶名手以琴“对决”的描写。文人墨客笔下更是留下诸多篇章，描写这一“文武双全”的表现力异常丰富的乐器。如白居易的《琵琶行》中的经典诗句，令人百读不厌、回味不尽：“弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。”“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”而今，亦有诸多学人为琵琶及其音乐立言立说，如对琵琶名曲的文化阐释和本体分析等，让国人了解了这件民族乐器的艺术面貌。也有不少的音乐家，用自己的精彩演奏将琵琶的音乐魅力呈现在观众面前。中央民族乐团的青年琵琶演奏员于源春，就是这样一位将事业与琵琶“绑定”、用弦上妙音征服了无数观众、肩负起民乐传承的音乐人。. ^3 q! k% _5 Q1 |. ~% h0 @6 b T* `
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于源春自打捧起琵琶那一刻起，就与这件乐器形影不离，带着它从家乡走向了中央音乐学院，从排练厅走向了各大重要赛事和演出舞台，更是走遍了大江南北与世界各地，取得了一项又一项的成绩和殊荣，完成了一个又一个人生的重要阶段：5岁时跟随家乡辽源的周显顺夫妇学习琵琶；1996年以第一名成绩考入中央音乐学院附小师从于李光华教授；1998年升入附中，跟随樊薇副教授习琴；后又被保送研究生，于2011年顺利完成学业，进入中央民族乐团工作，成为一名专业演奏员。2000年、2002年、2004年连续获得中央音乐学院“天天杯”民族乐器比赛第一名及新作品演奏奖；2002年首届文化部“全国青少年艺术大赛”琵琶专业组银奖；2004年“龙音杯”敦煌国际琵琶演奏大赛优秀奖；2005年“文华艺术院校奖”民族乐器演奏比赛琵琶专业组银奖；2006年首届美国飞扬世界杯中国民族乐器国际赛金奖；2009年第十六届台北民族器乐大赛暨民族器乐协奏曲大赛第一名； 2011年中国音乐金钟奖琵琶比赛银奖； 2012年CCTV民族器乐电视大赛职业组冠军；2014年录制、出版了专辑《琵琶行》等等。2015年参与中央民族乐团大型民族乐剧《又见国乐》的演出，并且在《楚汉》一曲中饰演项羽。今年1月，她成功地在国家大剧院举办了专场音乐会《文武双全》，得到了诸多专家和老师的一致好评。
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于源春是一名经受过专业琵琶训练、弹奏过几乎所有传统和现代琵琶作品的青年音乐家，听她演奏《春蚕》《花木兰》《春江花月夜》《十面埋伏》《霸王卸甲》《昭君出塞》等曲目，感受最深的是她在武曲中对于“指力”的演绎和在文曲中对于“意境”和“情感”的塑造，用白居易笔下的“冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有忧愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍裂水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛”来形容她的演奏，当不为过。流淌在指尖的旋律，已能体现出这位年轻音乐家对琵琶游刃有余的掌控力。
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5 c! Q" V& ?% {/ H 在中央民族乐团出品、姜莹编曲、王潮歌导演的民族乐剧《又见国乐》中，她与琵琶演奏家赵聪及打击乐演奏家朱剑平、于昕合作演出《楚汉》。再平常不过的中国民族乐器——琵琶、鼓、钹，被戏剧性的结构完美演绎，国人耳熟能详的项羽和刘邦“楚汉之争”的故事不再简单地通过乐器来诉说，几位演奏家不仅扮演了人物的角色，而且还利用编剧设计的台词，讲述人物的前世与今生。两把琵琶的对峙紧张激烈、扣人心弦，淋漓尽致地呈现出楚汉争雄的故事张力。而她从音乐中、从角色扮演中，体会到这不仅仅是一段音乐、一场戏剧，更是有灵魂的历史再现，每一次“穿越”和“回归”，都一步步走近历史，再把经典的精神内核予以呈现；在历史语境的转换中、在角色的融入与跳出中，她在与项羽隔空对话，与自己心灵沟通。作为演奏员，“倔强”、 “坚持”、“没有什么不可能”是她的性格标签，因此，虽然这次演出有着与往日差别巨大的舞台呈现，但是她依旧通过与导演的沟通和台下的勤奋练习，以极强的视听表现，很好地塑造出了“力拔山兮气盖世”的西楚霸王这一悲剧式人物的英雄形象。( K, T/ @, C2 v5 D& W0 l7 a
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在世界文化多元化发展的今天，源自西方的电影、话剧、舞剧及当代艺术等形式，充斥了我们固有的传统视觉艺术体验、改变了我们对传统艺术的黏合度。观众的选择多起来的同时，也给艺术家们带来了新的压力和紧迫感。这样的语境下，一味墨守成规，就会被日益变化着的大众审美需求“抛下”，艺术家们需要创新、需要有开阔的视野和新颖的角度。于源春也这样说到： “处在多元文化中，民乐人不能故步自封，要保持一颗包容的心、学习的心以及切实的行动，唯此，才能站立在时代的潮头，引领民乐艺术之先风，将中国民族音乐更好地传承下去。”活跃在舞台上、聚光灯下的于源春，并未将她对琵琶的探索止于指尖，而是上升于心、于观念的高度，进而付诸于体现着深刻思想性的艺术实践。
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因此，四十余场《又见国乐》演出之后，是她对这种将音乐与戏剧相结合的新艺术形式的思考，是对中国民族音乐的传承新径的思考。由此，才有了她在《文武双全》音乐会中那个全新节目的呈现——琵琶与京剧《关帝云长》，该作品由旅美青年作曲家王阿毛作曲、国家京剧院一级演员武花脸刘大可助演。舞台上的她静静地弹奏着看似没有太大起伏的旋律，京剧演员则通过一系列的肢体语言和扮相、行头的更换，诉说着自己从演员到关云长这一角色的转变，琵琶的音乐似是该“剧”的一条叙事底脉，随着故事的推进发展。但是，就这在一静一动、一文一武的反差与调和中，让我们看到了音乐与戏剧之间那巨大的张力，以及对观众心理体验上的冲击。作为音乐会的主打曲，这正是于源春对艺术创新的实践。
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