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歌词创作的必备知识和基本规律
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一、关于歌词的一点理论
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( ~2 G/ f5 D" h, _' S+ r& z' m 歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术形式的叫查领域，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。8 U# `9 }! }. U$ s' \
z7 N2 Q7 C4 F( }- G& z, @ 作词的几项原则：
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利用好原则这把剪刀: K5 j$ }: M1 Z- |9 y
9 [: V' u9 r: }, R 1， 歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。! I$ b, P$ c8 `) ?1 I0 y- w
2 G: l, v! N0 v$ E 2， 歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出，不要在一首歌里出先太多事件。太多线索，太多形象，太多人物或太繁琐的时间地点。
7 p$ }7 s$ M6 Z# R 3， 歌命，标题要有新意，形象要鲜明。 `8 K- d* Z u
4， 歌词要有流行句，记忆点。 e) f1 ~/ r! t9 @6 B; }
5， 歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。
0 g8 W/ H3 {2 V 6， 歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的，歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。因此，一首歌词应有段落，有成次，有**，有对应和对比。0 w; T Z. I* N
- [: [: H; e6 t7 R 7， 歌词要注意故事性和情节性。
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r0 @7 s- U1 J2 G( O7 \ 玩好文字语言这个魔方4 `1 O% p9 T0 _9 a6 W
3 h* E" [2 }/ q1 y* } 名词＋形容词，# B8 l' r8 Q) V* Z" U. R
不要过分修饰 追求真实的感觉
8 w3 W U, L, s0 {' F' K" R 不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
8 r: B2 L: W' y% s 不要矫揉造作 追求有趣味的句式
! D, H: t R4 _/ b! F8 `: I 不要牵强附会 追求自然的美感1 C8 e6 n- o, ^% O
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动词＋副词，( D7 h% t* G( O+ |; {1 N
动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线,避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。% `- o) H; h0 W
在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。
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第进是情绪的快车2 l! N# j7 Q Z' X
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在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说理性强，顺序梯进叙述性强。一般来说，写得不露表成是好衬托是思路的立交桥,不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。# ~3 Z. {0 p" b; r; E
衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情之初使用衬垫以它景它物陪衬此景此物，以它景它物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。
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比喻是意象的万花筒: m$ M p7 @; t) p8 K
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9 @3 t+ s1 L k6 S% Y 暗喻，某种事物被比喻成另一中事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。
9 I6 Q$ v; X, O 明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。; x8 ?7 e) R. j
借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。- {, Q/ z- k+ ?2 E1 _, j
形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具象表达思想感情，二是写感情，在抒情中含蕴着具象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。2 |, C B2 ]# o
( D. ^7 o( O& K# M* b2 A 叠字与连环句法横生妙趣2 P9 h$ ?8 h& r( \ m- J
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在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法，* j! z* A: ^' Y7 a" j6 u) B) {: Z: t
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自然与平淡1 e0 `. j6 p- ?8 [- B
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2 D# o% P; ?$ d0 E3 F' Q9 D 自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。+ d, f3 F$ Z2 z! E4 f$ I
自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。* r4 V4 G& B% x: v6 o# p$ J6 R8 K
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厚积薄发* Y, L4 J' T0 _) s
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' t- m. D2 J) I 在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。# V0 K3 T6 Y+ t$ x- A
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1， 多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。
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2， 注意多听音乐，听经典唱片及电台的排行榜8 S" h1 x! n( v" o
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3， 注意观察生活，搜集现代年轻人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。
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$ D& s" `2 h- Y 总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。# M& c# U. Y) i. J6 ~ u
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搭好歌词结构框架) E2 s, x5 q7 y8 ^- Q) q
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歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。6 E# Y: c$ H, }# J' { ]9 W
+ {2 L$ i7 j0 _2 i0 \ 我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有它优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误。4 p! I) w. t9 i* _, i# `; x# T
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一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。0 d8 D. P2 q! u- h Y) e& F
( t# i. @# \6 ^" Y5 g& I3 z 大结构D D 段落 小结构D D成次# J, X) f$ |7 W1 Z& ]$ Z3 Y
/ X" e* d3 N( T! D6 Z9 ~$ G9 c 结构原则：
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4 o( Q, h8 F0 ?' q# s1；歌词结构必须服从所表现的主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的需要。
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2；歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，要合情合理，合逻辑。* t7 m7 @0 o- g$ t1 i3 f9 o6 ~+ ^
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3；结构安排要层次清楚，连贯，简洁。% R9 V- U: e9 \3 |6 G7 q
, h( b, \% W/ j! l4；歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。8 v* g3 H8 [9 D; s0 G6 b Z# ]
* G6 Y6 X1 W3 e8 z( q 一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。
: i$ N' @* [/ c3 k/ y7 Q' s: J0 ?% g主歌：
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2 w: T6 I1 x( E/ c ] 主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
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% b" |2 g9 n8 P9 P; x 主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。2 _* S* I3 U9 @) b$ W* {# n$ R+ P
副歌：
0 E+ |) {! r* @ 因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。
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写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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. o' s' i) N! l副歌的动能：$ M; I# Q- n8 _# Q
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1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化
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2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制# K) ~; ?0 E1 ?6 O
$ c- s: D3 L0 I. j; ]+ V/ o 3， 发展与概括性：歌曲的**往往设计在副歌内出现，而**的内容往往要求概括性。' [3 c# _7 o! G
2 m; r$ T6 @+ H! h( R; K2 ` 流行句记忆点& f' E4 G) r o
% K$ X! {2 I% A) f 歌词中流行句或记忆点的设置方法：- j' _3 m, k( L) f/ C$ T1 h
& h, K2 L% A& A# [ 1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。9 y7 S/ X4 o. W: ^
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2；在主歌中设置流行句或记忆点
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4， 在副歌中设置流行句或记忆点, f; z/ R& o+ K* `% I: t
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过度句，插句，引导句: L3 e7 r) ?* F
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可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。
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5 j) {" r: j+ s! |/ e/ s* W 间奏，桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。
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* |/ g7 Z+ ]5 F f0 u( q 1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
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2， 演奏式桥段 ，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好，! b( n" u% C1 G4 ?3 M3 u
0 B2 }: K$ F- a. j1 V" b8 Y 句式! a; E8 Y' g- a
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9 M! m8 ?9 q3 f一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。# s! X6 V2 ]) b8 i M
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