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[歌词创作] 歌词创作的必备知识和基本规律

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金贝

中国原创歌词基地初级

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黄先生 发表于 2020-2-23 16:32:53 | 显示全部楼层 |阅读模式
歌词创作的必备知识和基本规律
+ m% H! I0 I/ v" J' x) x  K$ g6 h7 D6 m
7 S( c3 i# g' d# j0 e" c  ]$ R
& M. P1 K. W2 `- a# h                    一、关于歌词的一点理论  {+ |5 W; A. s- M; q. Z8 p
  i4 |  O) E: b2 x3 j# K
     歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术形式的叫查领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。. U1 Z) s- H9 t& [4 p
# a& x: |, J, F6 T# E* _
   作词的几项原则:3 M% }* Z- N/ U4 c+ q+ n, e

, m- |0 c5 T0 ~1 t( ?& E6 d+ F2 P( a
            利用好原则这把剪刀
# t9 i6 u6 O( g3 P( C" R8 f1 V5 Y  A: J# I
   1, 歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。
9 p2 Z9 t, e: }! y0 W+ u
! N8 f0 c7 ]2 {: B* ^" ^   2, 歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出先太多事件。太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。7 e9 W) B# ^, }; s
   3,  歌命,标题要有新意,形象要鲜明。; d: i, D9 J& h& Z, t
   4,  歌词要有流行句,记忆点。
! }- L* D) G! T$ ^( G9 H   5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。
. E/ D9 |" Q, c6 ~   6, 歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有成次,有**,有对应和对比。
' G7 O( c8 G" }0 r; u- ^; x! \1 |# o8 ?8 ^+ N
   7,  歌词要注意故事性和情节性。
$ B# l. B! u, A; P; [! M' `$ e  _$ ?% Z+ |5 E  w3 ^
0 o8 p0 u0 @) f! O
    玩好文字语言这个魔方
" ?1 j6 ~* s& ~4 P
1 U, W' ~' S- b( B0 M    名词+形容词,
8 d9 N/ D& v; `, J* G2 C- H- V    不要过分修饰 追求真实的感觉
. x" O9 Z& e( u" C    不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
% f& A2 N. {# Z$ y9 ^. J    不要矫揉造作 追求有趣味的句式& Y$ V; P; o1 ]7 |+ C% t0 U4 }6 o
    不要牵强附会 追求自然的美感
3 u, t' F$ s: A; }
' c# b& v* y9 G/ d& P6 M   动词+副词,5 G+ y  H8 C% ^/ U
   动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线,避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。
. |, ?$ _1 _8 ?: h) X, x- f  [: m   在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。
) M2 O+ Y; X$ N8 T; a8 r2 h+ w' K6 Y8 }) P' s& T& D5 t
; w: R2 Z- Z& n/ s
      第进是情绪的快车7 U7 A4 D6 B9 w/ C, L
4 ^# D" U9 _5 z3 Y% _! @% b

: H3 s4 V( `' J& Y   在歌词写作中,常常采用第进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进(排比)和顺序。平行梯进说理性强,顺序梯进叙述性强。一般来说,写得不露表成是好衬托是思路的立交桥,不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。2 e: a/ t( S0 B. ?- b& r; u
   衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。" N# v5 R0 X) J  x/ S+ w! [
& s: L& _# v7 w2 }" L2 @; ~

. h0 g7 \: W1 X* S! R) f( q     比喻是意象的万花筒) j* x: m# Y3 N6 [- ~* @
. s/ S+ }  _' L" M. v
; ~* o& e2 e7 A, B8 ^' M
   暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另一种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。
7 ]7 D" t5 K' U. h! ~+ K6 n   明喻,描述某种事物和另一种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。9 J. V7 _% t4 R5 t) Y. W
   借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。
( W% ~( g: E% Q: H, U7 p   形象思维有三种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。
' ]  l) N4 |: y7 X( q2 o7 h. T& b+ t( H6 h7 {
      叠字与连环句法横生妙趣- F4 {  H7 ^8 F4 o
* M  f$ k) |$ ~
  在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法,. V. o: U( V' M
1 r' I! I8 R$ x) u$ S  [

" c7 j% e3 }, P+ X
2 `- O. s, |6 V1 G! ?. d      自然与平淡
! A0 r3 t9 Z, F( U! P& J+ a, J: L' w6 O6 v. f+ p2 x2 V

% O2 K; v% W: Y   自然不是修辞方法,而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式,风格的作品,语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。
- ]/ Q# F6 N7 S: a3 U/ ]( h7 r: v   自然是相对做作而说的,指的是不做作,不涂饰,不堆砌,不华而不实,不哗众取宠。
- V9 A  z% W1 l- }6 m( Z0 ^) x& o& {  M& z( I7 K/ }4 R5 |
      厚积薄发
. Y  T' _: C. q) ~1 X- J1 }% {; J) n4 {  ~9 g
- r* a! q5 i- s) E+ X5 T; _: y
 在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。  X) b  H) e$ e- c8 ^/ h

$ a+ ~7 K9 Y$ {1 @( n+ n: v   1, 多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。. Y0 w. y9 O( k0 F/ l' x
# k- ~/ c) W9 H8 a4 m3 l9 k
   2,  注意多听音乐,听经典唱片及电台的排行榜2 S" g. d* n3 H9 N$ H

; \, l9 O3 c4 L" c   3, 注意观察生活,搜集现代年轻人的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。# j4 J+ |( ~1 G3 Q! }
# F4 V/ G8 y3 j3 _# e/ G) {
    总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。) ]5 c1 D* v! Q# ~1 M

" _" O2 k6 w6 G5 E2 R- ~- u) P! a' v2 P( S  `8 d. L
                  搭好歌词结构框架
3 A! E% u/ G8 X8 {7 D* c4 Y6 U; e5 F* `& ~1 L( I# K6 O. l, S
    歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。
3 {) X/ [. V2 s& C6 c! ?7 n) R/ t
 我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。$ Z5 f+ j; {) Q6 L  p; ^! A+ |4 I3 O
; w/ N' R! [7 \6 `
    一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。/ P3 R% \+ U4 g8 F
+ e* m" D+ Z  i3 l; R
  大结构D D 段落  小结构D D成次! [# W- w8 u1 X2 f8 o

) H$ c% [* |. Q( T# R' I& U  结构原则:
7 ~4 \# z% K# k" S. R, y2 N) W* Z) D1 g0 R( [
1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。
) m, E/ z* g  `' P: Y6 C7 S! G
: C: w7 Z3 `0 O% E3 K; n2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。# |6 _$ [1 H; l! N6 K- z

7 P) M, G0 o6 c  Q! r9 X, |3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。
4 U, M6 }8 E, k1 w, x2 J1 J; ~- b/ z  J" V
4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。- r6 m2 G% i( B

3 x8 m% B( U; o' a     一般流行歌曲的结构是以主题(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏)(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。! `% y$ m/ e& {( I+ _+ C2 X
主歌:
7 m5 j& K! a, ^/ ]( w* D7 X
; N4 B9 U5 ^  e    主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
: b7 _8 ~& s; R* |3 W& p$ e
/ i3 V8 q: Z8 @3 a7 s/ q) \7 N# ~    主歌往往在A,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。7 V. {; |3 r4 k/ y3 h' q9 E0 g
副歌:
6 r% @, Y" p) T' J  因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。; @3 L5 G% l  B% Z( b% Y% [6 c; ~
; o$ K# E7 }$ R
   写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。/ R: x, M; \# b" r# D/ b: f

) \( K; S$ O3 q- z副歌的动能:
3 T6 {9 r4 P( q- c: v5 d* f1 E. w! j7 l/ P! l
  1,  对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化4 p% M5 g/ W: p6 T

: D+ |( x. b2 u' {. |$ X$ A  2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制/ v0 z7 ]5 S: e# }. C  V5 P
7 J. b9 m& N. d
  3,  发展与概括性:歌曲的**往往设计在副歌内出现,而**的内容往往要求概括性。
5 T& u( A0 O3 R5 a
! r0 u& O9 y9 d9 J+ H" a- J7 i     流行句记忆点7 i8 i6 J& M6 r) a0 B
  E0 d- j, k! _1 u. \- O
  歌词中流行句或记忆点的设置方法:
3 C5 m( r- k! W8 W4 U
& s% h0 j. f) B( {    1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。2 X; t/ \6 }' s- _  t# S

/ g* X% L9 V9 D- L    2;在主歌中设置流行句或记忆点
' c4 {7 I9 F* U) @* V+ ?, u
0 \4 `: l' T& _3 V1 u- ]0 @( z0 b    4, 在副歌中设置流行句或记忆点+ s- E& o- h- G" \, e

: k# y# y7 X# o% R( S       过度句,插句,引导句7 r0 D6 y! Z6 V0 O+ S+ q; g7 \

7 v( p6 |- B: ?3 y- \     可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则回喧宾夺主。+ c. x  o/ Z" r: V

8 m. N$ i7 ~) t  n& \7 T; l% _     间奏,桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气愤产生对比和变化,使听觉新的冲击,就像之间的,是一个大呼吸点。
# }. x8 P0 p; L$ t4 L' v7 ~. h% {% T4 d( k* B, t
   1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥6 a5 k7 u$ z2 c, C& ]* Q8 I2 A7 F

4 J& }0 u# c. N0 d, `    2, 演奏式桥段 ,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好,
. K+ r9 O- `1 C, \4 \" n" w
/ ~$ C  c. N, Y# c7 \5 ~% T* Y      句式0 K; K9 m7 h. U$ b/ ]: X& b4 Y

' e7 }# _; I9 V1 @3 \6 q" l6 Z9 a
) h' w+ w' J# ^1 X9 h5 ?- U一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏形。9 s5 o6 ~% A1 N- `  D$ E

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