歌词创作的必备知识和基本规律7 S; l/ n4 q; b: w7 N( ^* ]1 s
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' G" C3 x& q8 o S% @8 Q 一、关于歌词的一点理论
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" l% l" V/ [( X; {: j 歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术形式的叫查领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。" L G* R% Y! F- n: C" @! R& i3 T* K
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作词的几项原则:6 B/ B# `2 S2 v' Y1 L6 t- n7 t7 o5 p! M
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6 p' _! c6 g' X 利用好原则这把剪刀* Z6 f& O1 Q, J9 H
# e3 I3 c+ s$ j, x0 h 1, 歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。
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2 p0 q' h9 G+ W& z, S 2, 歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出先太多事件。太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。
6 @5 R/ g5 d' ]$ S% _ 3, 歌命,标题要有新意,形象要鲜明。$ u" S; v; N# ^
4, 歌词要有流行句,记忆点。( ~8 V: g, o8 Y( U T
5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。
s5 ~- k# N/ E% b 6, 歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有成次,有**,有对应和对比。# P1 K9 z, P3 c
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7, 歌词要注意故事性和情节性。; n- _* O. }* [5 t- _
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玩好文字语言这个魔方
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名词+形容词,, K( L3 {4 F$ ?# Y/ E2 W p
不要过分修饰 追求真实的感觉
. C3 P( T6 {! V, f/ R8 e0 w7 S 不要过分夸张 追求大众 时尚化语言- u, b' Y1 m+ P+ \. W
不要矫揉造作 追求有趣味的句式, b$ v# d$ q& J5 F0 d/ `, D
不要牵强附会 追求自然的美感
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$ }% {- r7 \9 G. Q 动词+副词,) w1 k; F4 E4 T/ V: b+ P/ {! h
动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线,避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。+ x, p% O4 H1 h0 F. s
在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。1 G' Z4 M, V: j) e2 c- J
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$ X! s( j1 v. ]3 W 第进是情绪的快车 F0 ^, E+ R0 u% X! b
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3 f! e! E* S) w, [& a: `( A4 ^ 在歌词写作中,常常采用第进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进(排比)和顺序。平行梯进说理性强,顺序梯进叙述性强。一般来说,写得不露表成是好衬托是思路的立交桥,不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。
1 l7 _$ s7 [8 a2 f 衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。
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比喻是意象的万花筒; E7 Q7 c3 h5 y, L
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暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另一种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。
. }- Y. v3 \- l) n# l 明喻,描述某种事物和另一种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。- x. S- s a6 i7 I0 @
借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。8 k3 o3 c0 S+ x# M
形象思维有三种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。
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叠字与连环句法横生妙趣
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6 T# g3 r! C! o1 y; Q7 Z5 T' z n 在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法,
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' j1 P% c3 i! y! R3 K 自然与平淡) t& \: E0 K0 C+ f1 G
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; h0 \4 u; c) T, ?" j7 g 自然不是修辞方法,而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式,风格的作品,语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。
2 X3 S! q, u" Q v" c 自然是相对做作而说的,指的是不做作,不涂饰,不堆砌,不华而不实,不哗众取宠。- m' U: \4 m2 x- v: `
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厚积薄发0 g/ r. W. `! U
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在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。
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, e& m' s# |1 i% J" u# }/ n# Z 1, 多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。
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2, 注意多听音乐,听经典唱片及电台的排行榜
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3, 注意观察生活,搜集现代年轻人的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。
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6 `9 Q" |6 }. S5 r+ y3 L 总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。; y/ q" r$ J4 n6 G) r
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4 G8 B/ ~' S1 i0 |% c+ M5 @ 搭好歌词结构框架
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歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。# d2 S! X3 z% Z9 v
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我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。
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# t5 ?7 b f0 Z3 B- {- ^1 b 一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。# S$ M' B: l) I9 N, |* h
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大结构D D 段落 小结构D D成次
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结构原则:6 ? t* R8 z2 J8 E4 g
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1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。
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2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。
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3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。
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4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。: I D) G4 d A# V% [9 w; @
, C: V. ?6 `) ^: v8 e8 U, b% y 一般流行歌曲的结构是以主题(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏)(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。
' N/ D$ Y. U; U1 w/ n3 j主歌:
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& E: `) U+ r# r 主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。+ L% n! e8 K& c, ^" |; w* e, \
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主歌往往在A,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。
4 u: P0 Z) v* [! S1 D副歌:
+ M6 `3 B6 K( k. h7 }( [ 因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。
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; o4 E! q+ N& v6 l( S# i! |* `4 V 写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。
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% ]% t+ [( H4 Y- O, e1 ]副歌的动能:
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1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化
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2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制
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3, 发展与概括性:歌曲的**往往设计在副歌内出现,而**的内容往往要求概括性。
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流行句记忆点6 J! t* ^: ^& _$ e4 m8 X
7 {) T& T2 O* K( D& _) A# M3 V: k) | 歌词中流行句或记忆点的设置方法:
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1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。
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8 K o" B9 U0 y3 f0 p t+ _. L 2;在主歌中设置流行句或记忆点
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8 v% ^5 _( w9 O: U" X 4, 在副歌中设置流行句或记忆点
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8 W+ z: N. H! D" W2 P. \ 过度句,插句,引导句
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可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则回喧宾夺主。
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间奏,桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气愤产生对比和变化,使听觉新的冲击,就像之间的,是一个大呼吸点。
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1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥1 ]& S J& M7 G6 e1 ^. s
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2, 演奏式桥段 ,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好,
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句式- a+ e7 T* z% A+ z8 Z6 v
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一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏形。0 K( R# B. \4 L! z* U0 X
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