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一台电脑搞定编曲、录音和混音已经不是什么新鲜事。效果器插件越做越好，如果你是吉他手，也可以用插件代替硬件去探寻声音的魅力。但是，虽然操作简单了，大多数人的信号流意识却不够强哦。' j8 D3 M1 _& X p8 X& ?# z- j5 G t
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作为一名吉他手，我在这方面占了些便宜。串效果器中得到许多故意为之的经验，也遇到无意间发现的惊喜，这些实践给我很多启发。5 d$ U+ f$ \& ^, `* [# \' e- K, G
4 D9 e6 C+ W9 @5 ~& X) |效果器的链接方法9 U/ J! i) \- T$ \7 p. Z
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信号流的概念不仅仅就吉他效果器链而言，这些原则亦可用在效果器插件中。不管是为吉他设计的Logic的Pedalboard，还是独立的为所有乐器设计的效果器插件，都同样适用。5 v4 |+ r' x8 z# J9 r
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这篇文章中，我将给大家带来11种信号流中常见或不常见的效果器串法，希望帮助大家了解信号链，创作出更有趣独特的声音。
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1.延迟 - 过载
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一般情况下，时间类效果器应该加在整个效果器链最末端，也就是延迟习惯连接在失真类效果器之后。但如果你想得到摇滚乐中那种将模拟延迟直接串入大音量的音箱（接近“cranked”状态）上那种非常噪的效果，可以这么来串。4 I! z2 `+ Z6 v7 V; Q0 E/ b
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需要注意的是，当箱子接近“cranked”状态时，意味着音色是自然过载和压缩的，但声音中的那种凝聚感是不好被复制的。1 ?% f8 E1 g* V
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解决方案呢？在过载前加延迟时，过载的参数要认真设置，不要太大，同时注意过载效果对延迟效果的细微影响：- J. i5 h* P# J2 h, \3 p
/ ?6 f ^5 w% C- E我们都知道，过载度受信号电平影响，当输入的声音越大时，过载度会相应越大。这个特点可以运用在此串法中，延迟效果器重复的信号在渐渐减弱，过载的效果也在随着相应减弱，这使延迟的声音听上去会更清晰。% Y. L# O/ z' c' I. w
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2.过载 - 延迟
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5 h+ J" ? {1 O# R这是标准的“现代”延迟连接方法。这时候延迟基本上只是起到延迟的效果，不会像上述那样有很多影响和牵连。这就像把声音拍照，然后按一定的规则复制并重复播放出来那样。6 d7 f0 v5 z+ ]8 t4 S
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这就是串效果器中的传教士体位，很传统，没什么可说的。
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* E' ~' h1 R& [% Z+ o/ \$ C6 ^3.混响 - 过载
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" X% w6 C Q `这招可够狠了唉。如果先加混响效果再串大失真，你们家的狗肯定会非常不高兴！如果参数调得到位，能做出很棒的复古音色。
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当我弹吉他的时候，很喜欢将spring reverb直接串到大音量、有轻微过载的音箱上。为什么呢？和我喜欢将延迟也这样连接是一个道理：它能将信号压缩得既平滑，又有趣。
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4 z, Z" A5 b, \这种串法让声音听上去像是从50年代老唱片中出来的，一点都不hi-fi…不喜欢这种感觉的话慎用。
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2 E r6 u7 i9 }! [2 O }4.混响 - 颤音( j9 ~ X" j5 t; Z) [8 D. a6 q
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如果你调出了一组好听的大混响后，再加一个颤音在后面，会得到更酷的声音哦。
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这种声音既矛盾又有趣：在大混响的开阔空间感下，又能听到干净颤音所带来的割裂感。
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5.颤音 - 混响
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如果想在颤音效果的基础上加上一些疏离感，可以在它的后面加个混响，这样能得到和谐不刺耳的颤音脉冲。这种串法很适合氛围音乐。8 d! `* [) z6 k8 S: w
( o+ N; @5 G- D6 y8 I8 ?6.混响 - 延迟7 z4 ~' g/ y0 X0 n/ |2 o
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正如前面所提到的，延迟可以理解为将声音信号的快照重复出来。当这些“快照”被添加了混响效果之后，有的会很有意思。特别是加在逆向延迟之前。. l! b( c' @# n5 m6 {1 z
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7.调制类效果 - 延迟5 U9 [5 {7 z7 }4 L4 @
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虽然这是一句废话但是还是不得不说一下，当把调制类效果放在延迟之后，你调制的是经过延迟效果的声音信号。而放在延迟之前呢？……我就不再多说一句废话了。这种mod加mod的效果会是很酷的，说这么多不如自己试一试咧。
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2 J5 m! i0 M5 g" S2 U1 [8.颤音 - 过载! q* [: E+ m$ u; Z! C
! s* T" G* x+ \4 X6 J$ D0 Y! Z前面举了这么多栗子，我想你肯定知道信号链的工作原理了。其实效果器位置的改变就是改变了谁先影响声音信号，谁在谁的基础上做下一步效果这样的一个一点也不复杂的关系。 q6 S) @6 p: m) N! B
8 d5 [6 S+ {+ E6 a1 f9 h+ U过载之前加颤音，意味着每一个“撞入”过载效果器中的电信号在经过颤音效果器处理后，是有所区别的，在调节过载增益时，仔细听你会发现这些区别。
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9.哇音/自动滤波 - 失真6 H D) ]- U. I
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在这个体位，不不，位置中，哇音或者滤波器起到了给失真喂兴奋剂的作用。当你调节滤波时，提升的某些频率能被失真美化，就像牛肉配土豆，音色听上去更加完美。
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如果在调参数的时候觉得有些频段“太跳”，不知道怎么调的话想想Brian May的吉他音色。
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! K5 q+ s9 w# ]6 T+ o+ X10.失真 - 哇音/自动滤波9 A0 Z2 p) ]/ p' d/ b5 h
& T6 _* C% r8 X/ D' H% r, G/ ]+ V9 f这个位置，哇音或者自动滤波变成了EQ功能，其实就是一个大大的音色旋钮功能。这种位置不会有太多的频段"跳"出控制之外。$ j: Z7 ^, f% \
9 U$ M0 f p+ b6 y11.调制类效果 - 失真+ q) T/ v9 ~) {* Z. t6 L6 F+ H
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这种接法的效果与失真前加滤波相似。某些频段会刺激过载效果，你可以试试合唱、移相和镶边。声音听上去会更精致，可调性更大。 |
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