效果器的链接方法竟然有11种

% `# ^( `6 W  ^一台电脑搞定编曲、录音和混音已经不是什么新鲜事。效果器插件越做越好，如果你是吉他手，也可以用插件代替硬件去探寻声音的魅力。但是，虽然操作简单了，大多数人的信号流意识却不够强哦。
" o/ Z$ h' d8 G/ P1 {* R$ ~# _
5 C5 ]7 D1 n- Q" w' q作为一名吉他手，我在这方面占了些便宜。串效果器中得到许多故意为之的经验，也遇到无意间发现的惊喜，这些实践给我很多启发。
! h7 q# Z* j7 L* D/ S
# i/ G3 c% ~0 o/ `  L1 `效果器的链接方法

信号流的概念不仅仅就吉他效果器链而言，这些原则亦可用在效果器插件中。不管是为吉他设计的Logic的Pedalboard，还是独立的为所有乐器设计的效果器插件，都同样适用。
) F% Q+ J: I: t! R8 ]
% L' ]4 h: M% Z* d% N这篇文章中，我将给大家带来11种信号流中常见或不常见的效果器串法，希望帮助大家了解信号链，创作出更有趣独特的声音。
# ]" d* ?) k2 o9 b- O3 B  T( Q
1.延迟 - 过载

* s+ K% B3 e1 S5 X2 I. y4 o9 P0 f一般情况下，时间类效果器应该加在整个效果器链最末端，也就是延迟习惯连接在失真类效果器之后。但如果你想得到摇滚乐中那种将模拟延迟直接串入大音量的音箱（接近“cranked”状态）上那种非常噪的效果，可以这么来串。
; V# [9 i- n! S" h' D
需要注意的是，当箱子接近“cranked”状态时，意味着音色是自然过载和压缩的，但声音中的那种凝聚感是不好被复制的。

) ]2 h4 V7 q) s4 f$ e解决方案呢？在过载前加延迟时，过载的参数要认真设置，不要太大，同时注意过载效果对延迟效果的细微影响：
0 v+ `9 t) q8 J* d& K$ i  Y( M
我们都知道，过载度受信号电平影响，当输入的声音越大时，过载度会相应越大。这个特点可以运用在此串法中，延迟效果器重复的信号在渐渐减弱，过载的效果也在随着相应减弱，这使延迟的声音听上去会更清晰。
; f, m4 \  X. v- g/ j
6 e/ b  g$ `3 r: m6 Y2 b; R8 |2.过载 - 延迟
3 ?. S) i# z' A9 v4 a
9 r0 g/ }! C2 M: F+ O8 m' l5 P这是标准的“现代”延迟连接方法。这时候延迟基本上只是起到延迟的效果，不会像上述那样有很多影响和牵连。这就像把声音拍照，然后按一定的规则复制并重复播放出来那样。

4 {$ k7 R5 M6 t6 A# z这就是串效果器中的传教士体位，很传统，没什么可说的。

3.混响 - 过载

& [9 X$ S3 D( p# ~这招可够狠了唉。如果先加混响效果再串大失真，你们家的狗肯定会非常不高兴！如果参数调得到位，能做出很棒的复古音色。
# Q/ n# C- z  w# p9 F
当我弹吉他的时候，很喜欢将spring reverb直接串到大音量、有轻微过载的音箱上。为什么呢？和我喜欢将延迟也这样连接是一个道理：它能将信号压缩得既平滑，又有趣。

这种串法让声音听上去像是从50年代老唱片中出来的，一点都不hi-fi…不喜欢这种感觉的话慎用。
4 q$ y7 [7 }" x+ y+ q' w' |
; s6 u2 J! d( a4 N. h9 P4.混响 - 颤音
, l6 R8 ~5 `, t; M! [
$ h: P- \# P9 g# O! E如果你调出了一组好听的大混响后，再加一个颤音在后面，会得到更酷的声音哦。

这种声音既矛盾又有趣：在大混响的开阔空间感下，又能听到干净颤音所带来的割裂感。

8 @7 r" W9 }# C4 i9 m5.颤音 - 混响

' S* z" |3 {5 k" E% j如果想在颤音效果的基础上加上一些疏离感，可以在它的后面加个混响，这样能得到和谐不刺耳的颤音脉冲。这种串法很适合氛围音乐。

6.混响 - 延迟
* i  N- Q# B4 n/ n" h
正如前面所提到的，延迟可以理解为将声音信号的快照重复出来。当这些“快照”被添加了混响效果之后，有的会很有意思。特别是加在逆向延迟之前。

7.调制类效果 - 延迟
( U6 ]& s! @' e9 O. e' S: y- I+ A
8 V! O! h4 y) I虽然这是一句废话但是还是不得不说一下，当把调制类效果放在延迟之后，你调制的是经过延迟效果的声音信号。而放在延迟之前呢？……我就不再多说一句废话了。这种mod加mod的效果会是很酷的，说这么多不如自己试一试咧。
2 ^4 R0 }( Z! y% T$ F0 j3 c
8.颤音 - 过载
+ ]% V2 _" q( r* g- _2 m
前面举了这么多栗子，我想你肯定知道信号链的工作原理了。其实效果器位置的改变就是改变了谁先影响声音信号，谁在谁的基础上做下一步效果这样的一个一点也不复杂的关系。

+ P+ \1 f  s% F: |过载之前加颤音，意味着每一个“撞入”过载效果器中的电信号在经过颤音效果器处理后，是有所区别的，在调节过载增益时，仔细听你会发现这些区别。

% m+ s, D; b5 O$ P. L9.哇音/自动滤波 - 失真
6 J# Q. \) A1 f2 R; x
1 j- |; G. v6 @7 v在这个体位，不不，位置中，哇音或者滤波器起到了给失真喂兴奋剂的作用。当你调节滤波时，提升的某些频率能被失真美化，就像牛肉配土豆，音色听上去更加完美。

如果在调参数的时候觉得有些频段“太跳”，不知道怎么调的话想想Brian May的吉他音色。
- x- |, Q  j0 C: _" g% G2 o
10.失真 - 哇音/自动滤波
& w9 y4 J3 P: r' Q, o& I
这个位置，哇音或者自动滤波变成了EQ功能，其实就是一个大大的音色旋钮功能。这种位置不会有太多的频段"跳"出控制之外。
3 w6 M6 X+ i: E5 c% F
, a2 A7 N5 _" J. x  ^% {11.调制类效果 - 失真
5 S( D  X+ m# E; }% i
; Y4 C7 m3 }; q# h5 {& l( e这种接法的效果与失真前加滤波相似。某些频段会刺激过载效果，你可以试试合唱、移相和镶边。声音听上去会更精致，可调性更大。