效果器的链接方法竟然有11种

一台电脑搞定编曲、录音和混音已经不是什么新鲜事。效果器插件越做越好，如果你是吉他手，也可以用插件代替硬件去探寻声音的魅力。但是，虽然操作简单了，大多数人的信号流意识却不够强哦。
; n) h5 ^9 d5 y1 Y
作为一名吉他手，我在这方面占了些便宜。串效果器中得到许多故意为之的经验，也遇到无意间发现的惊喜，这些实践给我很多启发。
. U; V) V& g  B% ^7 b" P
效果器的链接方法
/ E8 G2 y# T% n; x. ?
3 y' O6 k* }8 q# d" L( G信号流的概念不仅仅就吉他效果器链而言，这些原则亦可用在效果器插件中。不管是为吉他设计的Logic的Pedalboard，还是独立的为所有乐器设计的效果器插件，都同样适用。

( O. Y: n; p$ Q- {, ^这篇文章中，我将给大家带来11种信号流中常见或不常见的效果器串法，希望帮助大家了解信号链，创作出更有趣独特的声音。

1.延迟 - 过载

" K, k) o+ K* V; }一般情况下，时间类效果器应该加在整个效果器链最末端，也就是延迟习惯连接在失真类效果器之后。但如果你想得到摇滚乐中那种将模拟延迟直接串入大音量的音箱（接近“cranked”状态）上那种非常噪的效果，可以这么来串。

" u' ?6 f+ f3 q& |, u! n5 ^, M8 L需要注意的是，当箱子接近“cranked”状态时，意味着音色是自然过载和压缩的，但声音中的那种凝聚感是不好被复制的。
+ `$ w* W# v9 t" m6 }
解决方案呢？在过载前加延迟时，过载的参数要认真设置，不要太大，同时注意过载效果对延迟效果的细微影响：
1 U. O+ e, ]' y# K" T+ T- n- ?
我们都知道，过载度受信号电平影响，当输入的声音越大时，过载度会相应越大。这个特点可以运用在此串法中，延迟效果器重复的信号在渐渐减弱，过载的效果也在随着相应减弱，这使延迟的声音听上去会更清晰。

2.过载 - 延迟
, R3 j" w: ^/ ^' B: I, [! p
( V( T2 U& L* g6 h% z: s2 Y6 i这是标准的“现代”延迟连接方法。这时候延迟基本上只是起到延迟的效果，不会像上述那样有很多影响和牵连。这就像把声音拍照，然后按一定的规则复制并重复播放出来那样。

  g$ H+ O7 ]* i% I$ H& Z这就是串效果器中的传教士体位，很传统，没什么可说的。
6 F7 e  ]  |6 l/ ]
5 J# y2 B4 z7 u- k3.混响 - 过载

& }1 J" w: i9 u6 m5 P4 X* E这招可够狠了唉。如果先加混响效果再串大失真，你们家的狗肯定会非常不高兴！如果参数调得到位，能做出很棒的复古音色。

0 j: b/ H2 v. K2 j* N# Z0 b0 |: C8 H当我弹吉他的时候，很喜欢将spring reverb直接串到大音量、有轻微过载的音箱上。为什么呢？和我喜欢将延迟也这样连接是一个道理：它能将信号压缩得既平滑，又有趣。
" {" Q. O, n7 w9 J0 o9 t
6 P2 ?! I) ~4 E9 W" A+ m3 R) S3 y这种串法让声音听上去像是从50年代老唱片中出来的，一点都不hi-fi…不喜欢这种感觉的话慎用。

) f# b! C, ^( J1 G2 k: J! K- g4.混响 - 颤音
; l) f' `  @- |. `
如果你调出了一组好听的大混响后，再加一个颤音在后面，会得到更酷的声音哦。
4 k" T# A& X( Y6 z# V8 o
这种声音既矛盾又有趣：在大混响的开阔空间感下，又能听到干净颤音所带来的割裂感。
. J9 j0 c8 {, e' [0 k/ Y
5.颤音 - 混响
0 j% f6 E: U- x( b1 [
/ [* W& k# U- a! f# \2 p$ z# b1 \4 z! `0 W如果想在颤音效果的基础上加上一些疏离感，可以在它的后面加个混响，这样能得到和谐不刺耳的颤音脉冲。这种串法很适合氛围音乐。

2 @# M) R2 T6 w1 n6.混响 - 延迟
5 p) U0 r% v" k3 X7 J: y4 \7 U& Z' z
1 z+ x( d8 f. L' Q4 V+ _' ~正如前面所提到的，延迟可以理解为将声音信号的快照重复出来。当这些“快照”被添加了混响效果之后，有的会很有意思。特别是加在逆向延迟之前。

7.调制类效果 - 延迟

2 A( c; x9 k! x, y8 z( k虽然这是一句废话但是还是不得不说一下，当把调制类效果放在延迟之后，你调制的是经过延迟效果的声音信号。而放在延迟之前呢？……我就不再多说一句废话了。这种mod加mod的效果会是很酷的，说这么多不如自己试一试咧。
5 D9 ^: }$ _* i* R+ ?6 s
% K; B7 X' ~# P  k7 v8.颤音 - 过载
( |/ I4 T( ?! R; t& e2 |; ~5 `
( F0 S3 A4 G% P. o( x前面举了这么多栗子，我想你肯定知道信号链的工作原理了。其实效果器位置的改变就是改变了谁先影响声音信号，谁在谁的基础上做下一步效果这样的一个一点也不复杂的关系。

# J/ s3 ]( w, g- I过载之前加颤音，意味着每一个“撞入”过载效果器中的电信号在经过颤音效果器处理后，是有所区别的，在调节过载增益时，仔细听你会发现这些区别。
- k  O. a, Q" A1 I  |
5 I. Z% d7 d0 ~$ a& g; R& D4 j9.哇音/自动滤波 - 失真

在这个体位，不不，位置中，哇音或者滤波器起到了给失真喂兴奋剂的作用。当你调节滤波时，提升的某些频率能被失真美化，就像牛肉配土豆，音色听上去更加完美。
5 X9 j7 P9 n  V- r, R6 ~
6 c; j4 s5 _8 _/ F0 P如果在调参数的时候觉得有些频段“太跳”，不知道怎么调的话想想Brian May的吉他音色。
" y6 q( D/ f, A/ O; v+ Q0 s4 N
$ n  K( z8 [" W- C# J10.失真 - 哇音/自动滤波

这个位置，哇音或者自动滤波变成了EQ功能，其实就是一个大大的音色旋钮功能。这种位置不会有太多的频段"跳"出控制之外。

0 d. U% B$ v* I+ [8 [/ h11.调制类效果 - 失真

2 Q( V$ k. ^8 k; e% o: R这种接法的效果与失真前加滤波相似。某些频段会刺激过载效果，你可以试试合唱、移相和镶边。声音听上去会更精致，可调性更大。