|
|
; J) f) q9 `% y, K1 T
一台电脑搞定编曲、录音和混音已经不是什么新鲜事。效果器插件越做越好，如果你是吉他手，也可以用插件代替硬件去探寻声音的魅力。但是，虽然操作简单了，大多数人的信号流意识却不够强哦。/ N# b% b2 L* Z2 v! J
5 m. V# m8 H: A& h作为一名吉他手，我在这方面占了些便宜。串效果器中得到许多故意为之的经验，也遇到无意间发现的惊喜，这些实践给我很多启发。3 A5 @( F- g3 ]' K2 y
. k2 o& e( W: P2 l效果器的链接方法
$ } Z: D L- q9 o! Q3 o4 D6 [7 Y4 H8 R
信号流的概念不仅仅就吉他效果器链而言，这些原则亦可用在效果器插件中。不管是为吉他设计的Logic的Pedalboard，还是独立的为所有乐器设计的效果器插件，都同样适用。3 a. u3 l2 A2 U8 _6 l5 g4 I* M! @
- o3 ~$ L z. C* V% W6 M2 q; c+ J" C
这篇文章中，我将给大家带来11种信号流中常见或不常见的效果器串法，希望帮助大家了解信号链，创作出更有趣独特的声音。- E! a N) o+ q* [- a6 ^
! V3 P7 m5 P8 w. a1 ~+ k& c5 n
1.延迟 - 过载6 {, a" L% U0 k6 _( x. [0 F" Z1 k
" A4 ]5 j( ~7 n$ d1 u* P: e0 o
一般情况下，时间类效果器应该加在整个效果器链最末端，也就是延迟习惯连接在失真类效果器之后。但如果你想得到摇滚乐中那种将模拟延迟直接串入大音量的音箱（接近“cranked”状态）上那种非常噪的效果，可以这么来串。
1 X3 |1 v5 r% t K7 A, d+ Y7 o' q( Q! O% P, |- ]1 [9 X
需要注意的是，当箱子接近“cranked”状态时，意味着音色是自然过载和压缩的，但声音中的那种凝聚感是不好被复制的。' g8 P' H( N0 m; W
& I3 V$ s) {5 b' D解决方案呢？在过载前加延迟时，过载的参数要认真设置，不要太大，同时注意过载效果对延迟效果的细微影响：
( v8 T( l1 }) E g8 m& b2 F1 b [5 q' O
我们都知道，过载度受信号电平影响，当输入的声音越大时，过载度会相应越大。这个特点可以运用在此串法中，延迟效果器重复的信号在渐渐减弱，过载的效果也在随着相应减弱，这使延迟的声音听上去会更清晰。: |6 I3 q! G; Y6 p* K+ l
% ?& P7 X7 Y3 G: ?: u9 K t
2.过载 - 延迟
/ \7 f Q3 l2 M, @4 ]
# ^, |0 c" F$ ?+ ?6 M$ q这是标准的“现代”延迟连接方法。这时候延迟基本上只是起到延迟的效果，不会像上述那样有很多影响和牵连。这就像把声音拍照，然后按一定的规则复制并重复播放出来那样。2 ~' _" x' H# U4 A# Q
" L- N! x4 C" D# M( L! W' N5 w
这就是串效果器中的传教士体位，很传统，没什么可说的。: Y; D' X1 h2 L% v$ ?) V
. |2 Y* b# J5 |
3.混响 - 过载
( R" g/ c5 m, L0 r# ~: t( ^+ b
' S, `3 c0 t, G x这招可够狠了唉。如果先加混响效果再串大失真，你们家的狗肯定会非常不高兴！如果参数调得到位，能做出很棒的复古音色。
: c5 l, O9 E! U Z2 B+ v
* G1 f3 F' X) S9 S当我弹吉他的时候，很喜欢将spring reverb直接串到大音量、有轻微过载的音箱上。为什么呢？和我喜欢将延迟也这样连接是一个道理：它能将信号压缩得既平滑，又有趣。
7 c6 G2 R4 f- J* |% O
7 W4 q6 a3 c) V& S% ?+ v这种串法让声音听上去像是从50年代老唱片中出来的，一点都不hi-fi…不喜欢这种感觉的话慎用。
, K F! k, Y; Q" g' R! _
, h( V. L9 v1 z+ A; {0 m5 R+ A4.混响 - 颤音8 b, R+ X" a5 I0 b0 Z$ B+ I1 p
! [+ S& D4 z, g4 s
如果你调出了一组好听的大混响后，再加一个颤音在后面，会得到更酷的声音哦。
7 U. _9 p9 N9 c2 W; |/ ~% o* ^. I8 F4 w
这种声音既矛盾又有趣：在大混响的开阔空间感下，又能听到干净颤音所带来的割裂感。# g! Z5 K$ e( T
3 Q0 c1 I- r/ F* j' s9 s$ Y, d- R' I5.颤音 - 混响2 k+ s' N$ f6 I: {& T0 z) \4 D( x
# a. U8 k$ B8 M& c0 K, B' d
如果想在颤音效果的基础上加上一些疏离感，可以在它的后面加个混响，这样能得到和谐不刺耳的颤音脉冲。这种串法很适合氛围音乐。# V0 b! f# R! i9 ^+ z7 }. b! C
! o% O4 A, t( n9 @
6.混响 - 延迟% S' ?. Q+ }! x9 K- M. r
+ s/ e b* A* O- ?# [+ \; h. ?正如前面所提到的，延迟可以理解为将声音信号的快照重复出来。当这些“快照”被添加了混响效果之后，有的会很有意思。特别是加在逆向延迟之前。
7 R* c/ _4 P$ Y9 t: f, u) C$ Y9 ^; r6 X" @) p/ x) {
7.调制类效果 - 延迟
4 ]& h( ]4 A5 w! [* N+ _6 K- ~. K7 }- Z$ b/ n7 n
虽然这是一句废话但是还是不得不说一下，当把调制类效果放在延迟之后，你调制的是经过延迟效果的声音信号。而放在延迟之前呢？……我就不再多说一句废话了。这种mod加mod的效果会是很酷的，说这么多不如自己试一试咧。
5 i5 Q) E8 \$ i/ E. g9 Q( X4 _ X* c' q6 ]; t1 A7 V' |
8.颤音 - 过载6 N5 @ A* H1 E' j
. w$ ~6 E# o+ ]& G N! o
前面举了这么多栗子，我想你肯定知道信号链的工作原理了。其实效果器位置的改变就是改变了谁先影响声音信号，谁在谁的基础上做下一步效果这样的一个一点也不复杂的关系。
6 i7 f$ F- `) g: J) s/ ~
" `0 ^' b* K, N' A过载之前加颤音，意味着每一个“撞入”过载效果器中的电信号在经过颤音效果器处理后，是有所区别的，在调节过载增益时，仔细听你会发现这些区别。
* r2 J$ L2 g7 {+ q2 P5 h7 y0 `( z. K/ Y& N! F
9.哇音/自动滤波 - 失真" i" x" s e0 h7 I; o! F
2 J2 T% B- Q. P/ `; @ q5 N
在这个体位，不不，位置中，哇音或者滤波器起到了给失真喂兴奋剂的作用。当你调节滤波时，提升的某些频率能被失真美化，就像牛肉配土豆，音色听上去更加完美。3 L) a; r% D8 d; _
B- B& O" ]- s0 f& t如果在调参数的时候觉得有些频段“太跳”，不知道怎么调的话想想Brian May的吉他音色。/ A b- [9 C5 `2 h4 S; b5 z2 ^
8 C9 |* ?. |( Y+ Q10.失真 - 哇音/自动滤波) T, p9 ?) q+ I' C: V+ Z2 O+ l
- `6 h1 s8 ~$ X& i! r x4 D这个位置，哇音或者自动滤波变成了EQ功能，其实就是一个大大的音色旋钮功能。这种位置不会有太多的频段"跳"出控制之外。3 X. D- O+ Q7 A6 E: x' t0 f
/ e& D1 W# b5 e4 O/ x11.调制类效果 - 失真
6 J, ?# p% f. ?2 B
- f. M1 L" [: p这种接法的效果与失真前加滤波相似。某些频段会刺激过载效果，你可以试试合唱、移相和镶边。声音听上去会更精致，可调性更大。 |
|
