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一台电脑搞定编曲、录音和混音已经不是什么新鲜事。效果器插件越做越好,如果你是吉他手,也可以用插件代替硬件去探寻声音的魅力。但是,虽然操作简单了,大多数人的信号流意识却不够强哦。/ N# b% b2 L* Z2 v! J
5 m. V# m8 H: A& h作为一名吉他手,我在这方面占了些便宜。串效果器中得到许多故意为之的经验,也遇到无意间发现的惊喜,这些实践给我很多启发。3 A5 @( F- g3 ]' K2 y
. k2 o& e( W: P2 l效果器的链接方法
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信号流的概念不仅仅就吉他效果器链而言,这些原则亦可用在效果器插件中。不管是为吉他设计的Logic的Pedalboard,还是独立的为所有乐器设计的效果器插件,都同样适用。3 a. u3 l2 A2 U8 _6 l5 g4 I* M! @
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这篇文章中,我将给大家带来11种信号流中常见或不常见的效果器串法,希望帮助大家了解信号链,创作出更有趣独特的声音。- E! a N) o+ q* [- a6 ^
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1.延迟 - 过载6 {, a" L% U0 k6 _( x. [0 F" Z1 k
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一般情况下,时间类效果器应该加在整个效果器链最末端,也就是延迟习惯连接在失真类效果器之后。但如果你想得到摇滚乐中那种将模拟延迟直接串入大音量的音箱(接近“cranked”状态)上那种非常噪的效果,可以这么来串。
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需要注意的是,当箱子接近“cranked”状态时,意味着音色是自然过载和压缩的,但声音中的那种凝聚感是不好被复制的。' g8 P' H( N0 m; W
& I3 V$ s) {5 b' D解决方案呢?在过载前加延迟时,过载的参数要认真设置,不要太大,同时注意过载效果对延迟效果的细微影响:
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我们都知道,过载度受信号电平影响,当输入的声音越大时,过载度会相应越大。这个特点可以运用在此串法中,延迟效果器重复的信号在渐渐减弱,过载的效果也在随着相应减弱,这使延迟的声音听上去会更清晰。: |6 I3 q! G; Y6 p* K+ l
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2.过载 - 延迟
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# ^, |0 c" F$ ?+ ?6 M$ q这是标准的“现代”延迟连接方法。这时候延迟基本上只是起到延迟的效果,不会像上述那样有很多影响和牵连。这就像把声音拍照,然后按一定的规则复制并重复播放出来那样。2 ~' _" x' H# U4 A# Q
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这就是串效果器中的传教士体位,很传统,没什么可说的。: Y; D' X1 h2 L% v$ ?) V
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3.混响 - 过载
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' S, `3 c0 t, G x这招可够狠了唉。如果先加混响效果再串大失真,你们家的狗肯定会非常不高兴!如果参数调得到位,能做出很棒的复古音色。
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* G1 f3 F' X) S9 S当我弹吉他的时候,很喜欢将spring reverb直接串到大音量、有轻微过载的音箱上。为什么呢?和我喜欢将延迟也这样连接是一个道理:它能将信号压缩得既平滑,又有趣。
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7 W4 q6 a3 c) V& S% ?+ v这种串法让声音听上去像是从50年代老唱片中出来的,一点都不hi-fi…不喜欢这种感觉的话慎用。
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, h( V. L9 v1 z+ A; {0 m5 R+ A4.混响 - 颤音8 b, R+ X" a5 I0 b0 Z$ B+ I1 p
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如果你调出了一组好听的大混响后,再加一个颤音在后面,会得到更酷的声音哦。
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这种声音既矛盾又有趣:在大混响的开阔空间感下,又能听到干净颤音所带来的割裂感。# g! Z5 K$ e( T
3 Q0 c1 I- r/ F* j' s9 s$ Y, d- R' I5.颤音 - 混响2 k+ s' N$ f6 I: {& T0 z) \4 D( x
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如果想在颤音效果的基础上加上一些疏离感,可以在它的后面加个混响,这样能得到和谐不刺耳的颤音脉冲。这种串法很适合氛围音乐。# V0 b! f# R! i9 ^+ z7 }. b! C
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6.混响 - 延迟% S' ?. Q+ }! x9 K- M. r
+ s/ e b* A* O- ?# [+ \; h. ?正如前面所提到的,延迟可以理解为将声音信号的快照重复出来。当这些“快照”被添加了混响效果之后,有的会很有意思。特别是加在逆向延迟之前。
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7.调制类效果 - 延迟
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虽然这是一句废话但是还是不得不说一下,当把调制类效果放在延迟之后,你调制的是经过延迟效果的声音信号。而放在延迟之前呢?……我就不再多说一句废话了。这种mod加mod的效果会是很酷的,说这么多不如自己试一试咧。
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8.颤音 - 过载6 N5 @ A* H1 E' j
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前面举了这么多栗子,我想你肯定知道信号链的工作原理了。其实效果器位置的改变就是改变了谁先影响声音信号,谁在谁的基础上做下一步效果这样的一个一点也不复杂的关系。
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" `0 ^' b* K, N' A过载之前加颤音,意味着每一个“撞入”过载效果器中的电信号在经过颤音效果器处理后,是有所区别的,在调节过载增益时,仔细听你会发现这些区别。
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9.哇音/自动滤波 - 失真" i" x" s e0 h7 I; o! F
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在这个体位,不不,位置中,哇音或者滤波器起到了给失真喂兴奋剂的作用。当你调节滤波时,提升的某些频率能被失真美化,就像牛肉配土豆,音色听上去更加完美。3 L) a; r% D8 d; _
B- B& O" ]- s0 f& t如果在调参数的时候觉得有些频段“太跳”,不知道怎么调的话想想Brian May的吉他音色。/ A b- [9 C5 `2 h4 S; b5 z2 ^
8 C9 |* ?. |( Y+ Q10.失真 - 哇音/自动滤波) T, p9 ?) q+ I' C: V+ Z2 O+ l
- `6 h1 s8 ~$ X& i! r x4 D这个位置,哇音或者自动滤波变成了EQ功能,其实就是一个大大的音色旋钮功能。这种位置不会有太多的频段"跳"出控制之外。3 X. D- O+ Q7 A6 E: x' t0 f
/ e& D1 W# b5 e4 O/ x11.调制类效果 - 失真
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- f. M1 L" [: p这种接法的效果与失真前加滤波相似。某些频段会刺激过载效果,你可以试试合唱、移相和镶边。声音听上去会更精致,可调性更大。 |
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