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* H" I3 I# t8 D9 O; Q3 q一台电脑搞定编曲、录音和混音已经不是什么新鲜事。效果器插件越做越好，如果你是吉他手，也可以用插件代替硬件去探寻声音的魅力。但是，虽然操作简单了，大多数人的信号流意识却不够强哦。
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作为一名吉他手，我在这方面占了些便宜。串效果器中得到许多故意为之的经验，也遇到无意间发现的惊喜，这些实践给我很多启发。$ e5 w" h" y; l% C6 s2 D/ E8 b/ G: I
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效果器的链接方法( a" ~, c" {$ U0 p0 g3 O8 C
d1 h6 Q3 p1 k i8 i信号流的概念不仅仅就吉他效果器链而言，这些原则亦可用在效果器插件中。不管是为吉他设计的Logic的Pedalboard，还是独立的为所有乐器设计的效果器插件，都同样适用。
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- @& g O! C0 z! A这篇文章中，我将给大家带来11种信号流中常见或不常见的效果器串法，希望帮助大家了解信号链，创作出更有趣独特的声音。- _0 A* b; E( J* P1 ~
* I+ p9 M# l2 O4 ^* b- {0 O- D4 L 1.延迟 - 过载: m" i F( ^$ l
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一般情况下，时间类效果器应该加在整个效果器链最末端，也就是延迟习惯连接在失真类效果器之后。但如果你想得到摇滚乐中那种将模拟延迟直接串入大音量的音箱（接近“cranked”状态）上那种非常噪的效果，可以这么来串。5 R& f/ P$ Y9 I7 N9 }
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需要注意的是，当箱子接近“cranked”状态时，意味着音色是自然过载和压缩的，但声音中的那种凝聚感是不好被复制的。
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解决方案呢？在过载前加延迟时，过载的参数要认真设置，不要太大，同时注意过载效果对延迟效果的细微影响：
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我们都知道，过载度受信号电平影响，当输入的声音越大时，过载度会相应越大。这个特点可以运用在此串法中，延迟效果器重复的信号在渐渐减弱，过载的效果也在随着相应减弱，这使延迟的声音听上去会更清晰。+ Z- i0 ]( l( P) N) H n% P/ ]
+ D+ ^9 Q1 J) K2 Q2.过载 - 延迟
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这是标准的“现代”延迟连接方法。这时候延迟基本上只是起到延迟的效果，不会像上述那样有很多影响和牵连。这就像把声音拍照，然后按一定的规则复制并重复播放出来那样。
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这就是串效果器中的传教士体位，很传统，没什么可说的。
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1 O7 {1 q8 H) S7 d0 R3.混响 - 过载
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这招可够狠了唉。如果先加混响效果再串大失真，你们家的狗肯定会非常不高兴！如果参数调得到位，能做出很棒的复古音色。
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当我弹吉他的时候，很喜欢将spring reverb直接串到大音量、有轻微过载的音箱上。为什么呢？和我喜欢将延迟也这样连接是一个道理：它能将信号压缩得既平滑，又有趣。0 }* k% T6 D- F+ j
: T$ B) ^" ~0 X$ r% n B6 P F" N: [这种串法让声音听上去像是从50年代老唱片中出来的，一点都不hi-fi…不喜欢这种感觉的话慎用。 x, K3 D. b' ~* P+ P( K
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4.混响 - 颤音. @6 w9 D) s3 K. A
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如果你调出了一组好听的大混响后，再加一个颤音在后面，会得到更酷的声音哦。) n6 B. |: o+ B& _1 R$ e& `
, l! w" z5 Y& {8 G" H! ^这种声音既矛盾又有趣：在大混响的开阔空间感下，又能听到干净颤音所带来的割裂感。
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3 j g) o& x7 \7 Y3 q1 B4 y5.颤音 - 混响- ^2 ^; f l5 o3 f# `/ f z$ @+ I! S
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如果想在颤音效果的基础上加上一些疏离感，可以在它的后面加个混响，这样能得到和谐不刺耳的颤音脉冲。这种串法很适合氛围音乐。
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6.混响 - 延迟/ e* c1 G) @$ L; V
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正如前面所提到的，延迟可以理解为将声音信号的快照重复出来。当这些“快照”被添加了混响效果之后，有的会很有意思。特别是加在逆向延迟之前。 U3 w* [4 w+ Q" A& i+ N* |4 b' r
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7.调制类效果 - 延迟4 G% M; b- N9 g; K, \/ A# g& g$ H# @
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虽然这是一句废话但是还是不得不说一下，当把调制类效果放在延迟之后，你调制的是经过延迟效果的声音信号。而放在延迟之前呢？……我就不再多说一句废话了。这种mod加mod的效果会是很酷的，说这么多不如自己试一试咧。
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8.颤音 - 过载# o6 b' ^5 R$ T3 C& y
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前面举了这么多栗子，我想你肯定知道信号链的工作原理了。其实效果器位置的改变就是改变了谁先影响声音信号，谁在谁的基础上做下一步效果这样的一个一点也不复杂的关系。- @; ]+ b. K) t2 U2 i4 o4 x
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过载之前加颤音，意味着每一个“撞入”过载效果器中的电信号在经过颤音效果器处理后，是有所区别的，在调节过载增益时，仔细听你会发现这些区别。5 ]& `! L! x# N* o
+ O6 j# e# `& z. ^5 h9.哇音/自动滤波 - 失真# F% ]5 Y5 J2 \: K
4 p& X" W2 [# e8 d" n2 A在这个体位，不不，位置中，哇音或者滤波器起到了给失真喂兴奋剂的作用。当你调节滤波时，提升的某些频率能被失真美化，就像牛肉配土豆，音色听上去更加完美。" M3 e! R4 \. {1 Z" F; L
" j- ^) d" H9 r# o如果在调参数的时候觉得有些频段“太跳”，不知道怎么调的话想想Brian May的吉他音色。5 x: e: T9 U( Y+ ?. z
9 ]+ N/ |! M6 N2 K: ^8 Y- Y10.失真 - 哇音/自动滤波' f2 [& c- E& x% G% [5 N' \! _7 t
k) S4 M: e* n# Q) ]9 l/ @: R
这个位置，哇音或者自动滤波变成了EQ功能，其实就是一个大大的音色旋钮功能。这种位置不会有太多的频段"跳"出控制之外。
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* n* {; O! }3 E0 k11.调制类效果 - 失真
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: ?! E- U; [2 {) L这种接法的效果与失真前加滤波相似。某些频段会刺激过载效果，你可以试试合唱、移相和镶边。声音听上去会更精致，可调性更大。 |
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