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一台电脑搞定编曲、录音和混音已经不是什么新鲜事。效果器插件越做越好，如果你是吉他手，也可以用插件代替硬件去探寻声音的魅力。但是，虽然操作简单了，大多数人的信号流意识却不够强哦。
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6 _9 H1 g& ^5 x0 p: i作为一名吉他手，我在这方面占了些便宜。串效果器中得到许多故意为之的经验，也遇到无意间发现的惊喜，这些实践给我很多启发。6 O! u& M: z4 M5 R
! z3 m5 G: P' U3 L$ o0 u. i( k: o效果器的链接方法
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u Y$ v2 a( b2 v* x4 i0 |- ]信号流的概念不仅仅就吉他效果器链而言，这些原则亦可用在效果器插件中。不管是为吉他设计的Logic的Pedalboard，还是独立的为所有乐器设计的效果器插件，都同样适用。
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这篇文章中，我将给大家带来11种信号流中常见或不常见的效果器串法，希望帮助大家了解信号链，创作出更有趣独特的声音。8 I1 c8 p; z$ x9 H1 o# f' l
7 @9 d* y$ s; } s& C, i; S2 b 1.延迟 - 过载& v; `3 z* ?* m0 h
6 `& k# ]# F/ B. M6 z# W. r3 _一般情况下，时间类效果器应该加在整个效果器链最末端，也就是延迟习惯连接在失真类效果器之后。但如果你想得到摇滚乐中那种将模拟延迟直接串入大音量的音箱（接近“cranked”状态）上那种非常噪的效果，可以这么来串。% r/ @ v& q V! a9 o5 A: K
- |/ z. v/ ~ G8 P" Z需要注意的是，当箱子接近“cranked”状态时，意味着音色是自然过载和压缩的，但声音中的那种凝聚感是不好被复制的。! Z, E2 `/ x2 A. Y P
$ r% o0 X0 j: H' J$ Z* f2 d, i$ E解决方案呢？在过载前加延迟时，过载的参数要认真设置，不要太大，同时注意过载效果对延迟效果的细微影响：3 P' J! x1 o0 J8 i% e/ g; S
3 A( C) D( v; ?& i' j: x我们都知道，过载度受信号电平影响，当输入的声音越大时，过载度会相应越大。这个特点可以运用在此串法中，延迟效果器重复的信号在渐渐减弱，过载的效果也在随着相应减弱，这使延迟的声音听上去会更清晰。2 U# e/ E# n, G9 m# E- N' E2 f
. s9 L( p" N- h2.过载 - 延迟
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! \$ \; P1 j2 c9 \. l' x这是标准的“现代”延迟连接方法。这时候延迟基本上只是起到延迟的效果，不会像上述那样有很多影响和牵连。这就像把声音拍照，然后按一定的规则复制并重复播放出来那样。
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3 L. r: @5 R3 T( x$ S+ Q0 Y+ a这就是串效果器中的传教士体位，很传统，没什么可说的。
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( o- k, y( H1 e1 B) V3.混响 - 过载
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这招可够狠了唉。如果先加混响效果再串大失真，你们家的狗肯定会非常不高兴！如果参数调得到位，能做出很棒的复古音色。
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当我弹吉他的时候，很喜欢将spring reverb直接串到大音量、有轻微过载的音箱上。为什么呢？和我喜欢将延迟也这样连接是一个道理：它能将信号压缩得既平滑，又有趣。
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5 P( W4 @& \. n0 E# W% X这种串法让声音听上去像是从50年代老唱片中出来的，一点都不hi-fi…不喜欢这种感觉的话慎用。1 D) B7 m0 a' d8 |
) D s8 B$ T1 y0 ^4 H9 m# w4.混响 - 颤音1 R/ j7 c H1 O, {5 n
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如果你调出了一组好听的大混响后，再加一个颤音在后面，会得到更酷的声音哦。! C; q, a0 o9 v( W7 q! Z' W5 V; B# ^
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这种声音既矛盾又有趣：在大混响的开阔空间感下，又能听到干净颤音所带来的割裂感。- M) v! p( d9 E1 @. ~ g
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5.颤音 - 混响
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如果想在颤音效果的基础上加上一些疏离感，可以在它的后面加个混响，这样能得到和谐不刺耳的颤音脉冲。这种串法很适合氛围音乐。% @* b" `+ b1 V0 ~" G( E) E1 g
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6.混响 - 延迟
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正如前面所提到的，延迟可以理解为将声音信号的快照重复出来。当这些“快照”被添加了混响效果之后，有的会很有意思。特别是加在逆向延迟之前。2 Z% U; P) ]: c( B( E4 m$ P6 \& I/ l
) ^# ^- @, N/ N4 f: f7.调制类效果 - 延迟
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$ c$ Y+ T/ u3 B' L' X虽然这是一句废话但是还是不得不说一下，当把调制类效果放在延迟之后，你调制的是经过延迟效果的声音信号。而放在延迟之前呢？……我就不再多说一句废话了。这种mod加mod的效果会是很酷的，说这么多不如自己试一试咧。' }! K1 S: e7 E9 p( b
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8.颤音 - 过载
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' {1 B7 P+ W9 G- p2 b& \( N+ G" \前面举了这么多栗子，我想你肯定知道信号链的工作原理了。其实效果器位置的改变就是改变了谁先影响声音信号，谁在谁的基础上做下一步效果这样的一个一点也不复杂的关系。
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过载之前加颤音，意味着每一个“撞入”过载效果器中的电信号在经过颤音效果器处理后，是有所区别的，在调节过载增益时，仔细听你会发现这些区别。2 p1 h. w+ _ [9 g( t
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9.哇音/自动滤波 - 失真: o. A; C- T$ }1 e7 d- I
8 G; Z5 Q0 X/ W. h在这个体位，不不，位置中，哇音或者滤波器起到了给失真喂兴奋剂的作用。当你调节滤波时，提升的某些频率能被失真美化，就像牛肉配土豆，音色听上去更加完美。
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如果在调参数的时候觉得有些频段“太跳”，不知道怎么调的话想想Brian May的吉他音色。7 E( L0 H/ ^8 i1 ~# D0 j% c* z5 S
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10.失真 - 哇音/自动滤波7 _: t M& ]$ j+ k6 z
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这个位置，哇音或者自动滤波变成了EQ功能，其实就是一个大大的音色旋钮功能。这种位置不会有太多的频段"跳"出控制之外。2 Z+ J6 G' \$ o
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11.调制类效果 - 失真) ~' X0 a0 I5 [7 w* F
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这种接法的效果与失真前加滤波相似。某些频段会刺激过载效果，你可以试试合唱、移相和镶边。声音听上去会更精致，可调性更大。 |
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