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1.使用合成器时要注意输出电平
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; @5 }7 [" J6 K* P' R2 q6 a9 |许多吉他效果器都不能很好地承受合成器的大输出，所以如果要把合成器接入吉他效果器的话，注意听是否出现失真并调节好输出电平。( \7 n3 F7 N" R# r5 V# W
6 m k( k F6 r2 ^2.让合成器音色更厚更宽
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' [, d: }5 }1 ~尽管大部分硬件合成器都有动态摇摆、叠层和效果器的功能，但基本上都是数字合成器特色。而想要使合成器听上去更加立体声、有模拟合成器的厚实感的话，给合成器接一个立体声合唱效果器会是不错的尝试。这也是上世纪八十年代，Roland这样的制造商出品像Juno-106（没有独立的失谐振荡器）这样的键盘所使用的策略。如果你选择使用单声道合唱，那么可以两个一起用试试（一左一右）5 q1 G% `3 r- m3 z! O$ y
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另外，对于pad或pulse sequence部分，使用轻调制的镶边效果亦是不错的选择。+ f) i- v& U- D2 @& N
* K) W: S s& z8 [/ T3.真实旁通6 K; W( R5 z: I3 v, w- T) Y+ a
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真实旁通/True bypass的真正意义在于没有切换延迟，而数字的旁路都会有延迟，只是好的综合效果器延迟很小，骗过了我们的耳朵而已。而真实旁通才是真正的无延迟切换。所以在挑选效果器时，最好使用有true bypass切换的。
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# m( E2 h4 c) t" W- L4.前期录音中也可以使用混响6 T y6 R9 ^" ?6 X6 @5 X
F* G4 Y' h }* b1 o混响效果我们通常都在后期混音中添加，但在使用极端设置的情况下，也不排除使用硬件混响效果器录音的情况。3 {, ]+ ~2 s! u1 K0 [6 V
1 W2 w' ^3 L; c) ]# E5 s+ s# ~! I3 Q3 ~想要了解更多混响效果器的知识和相关推荐，可以参看这篇文章《关于混响效果器：你所需要知道的》3 k2 {. Q0 ~3 _ S( v
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5.别忘了鼓机
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效果器通常链接吉他或合成器，但如果给鼓机也添加一些失真或延迟效果，能得到有趣的音色哦。
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© Uli Deck/Corbis" ]- f8 s" o: d5 O8 v8 B
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6.渲染音色$ ]) ^) V: ?7 R
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宏大震撼的音浪可以通过一些有极强渲染功能的效果器做到。例如说TC Electronic Hall of Fame能给乐器增添调制混响效果和shimmer效果，这款由Brian Eno及Daniel Lanois等大腕儿设计音色预设的单块能让你演奏的任何东西听上去都牛逼闪闪。另外，Strymon BigSky也不错。
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7.弦乐+移相效果( i" i& _ ~* e9 N
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Jean Michel Jarre前两张专辑《Oxygène》和《équinoxe》在那个时候给合成器弦乐音色带来很大的扩展和影响：一台Eminent 310管风琴加一块Electro-Harmonix Small Stone Phaser，给我们带来了后面被经常用在氛围音乐中的经典pad音色。不过不止他一人尝试这种弦乐+移项效果的方法，Georgio Moroder制作的Donna Summer专辑《I Feel Love》中也使用了类似方法。
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8.挖掘效果器间的不同
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% b9 W' d, r* m& {这一点不用展开来讲，总之在选择进棚使用的单块时，如果有条件，最好比较它们的不同并认真挑选。比方说，在MXR Phase 90和Electro-Harmonix Small Stone间，你要选哪个呢？
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6 c! f4 e* A: }! e! |9.更加疯狂的音色
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吉他单块最大的魅力在于通过不同的组合方式，能制造属于你自己的独特音色。而这其中不乏振奋人心的疯狂的噪音。像Way Huge Electronics Ringworm这样的带有混合控制（blend control）和LFO的环形调幅器，让信号从双输入中通过，甚至可以一个输入接吉他、鼓机或合成器，而另一个则是一个内部振荡器。LFO （或外部 CV）能够用来调制内置振荡器的音调，混合控制用以平衡两个通道的音源。1 n1 S9 H7 _8 T* {% H
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