钢琴曲《c 小调革命练习曲》

钢琴曲《c 小调革命练习曲》
肖 邦


[作品简介]


　　肖邦共写了二十七首钢琴练习曲，即作品第十号和第二十五号各十二 首，以及没有作品号的三首。作品第十号又称《十二首大练习曲》，是作者 献给李斯特的，《c 小调练习曲》为其中最末的一首。
　　肖邦的练习曲之所以被高度评价，不仅因为它们具有突出的“技术性” 及明确的教学目的，更重要的是它们都各有其鲜明的艺术形象和思想内容， 明显地表现出浪漫派钢琴风格的基本特征。所以肖邦和李斯特的练习曲不仅 称为十九世纪上半叶浪漫派钢琴技术的“法典”，至今仍还是音乐会上经常 演出的优秀曲目。
　　《c 小调练习曲》创作于 1831 年 9 月，这时肖邦离开祖国去巴黎，途中 经维也纳、慕尼黑，来到德国斯图加特，听到了波兰起义失败而陷于帝俄之 手的消息，内心深处沸腾着剧烈的激情和愤怒。这时期，肖邦曾写道：“啊！ 上帝，你还在吗？你活着却不去报仇雪恨！俄国人的罪行你认为还不够吗？
——或者，或者你自己也是一个俄国人！？”《c 小调练习曲》正是在这种
万分悲忿心情下写的，它表达了肖邦对暴力的愤慨，对祖国灾难的悲痛和号 召人们起来斗争等各种复杂的心情。所以人们也简称其为《革命练习曲》。

[欣赏提示]


《c小调练习曲》是热烈的快板、 4 拍子、采用了比较自由的复三
　4
部曲式。前面有九小节类似引子的音乐，它一开始即由一个强有力的属七和 弦引出一连串由十六分音符构成的从高音向低音进行的快速走句：
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这叩人心弦的激昂情绪经过三次起伏，使人震惊激奋。 乐曲第一部分的主旋律出现在高音区，以丰满的八度和弦和附点节奏为
特征，具有英雄、刚毅的气概：
　　■ 原引子中的左手快速伴奏音型，这时转入大幅度急骤起伏的琶音：
　　■它紧随着主旋律运行，犹如心潮澎湃、思绪万千。当主旋律第二次重 复出现时，后面四小节旋律有所变化：
　　■ 这切分的节奏与渐强的和弦以及向上的半音进行，使乐曲的情绪更为激动、 高涨。
　　中间部开始的八小节带有间奏的性质，由引子中动机的变化与模进构 成：
　　■ 它的调性在急骤地变换，音调步步向上盘旋发展，使矛盾冲突达到高潮，后 面四小节转回原调：
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它表现了在感情激烈动荡之后的极度悲愤的气氛。 第三部分从引子音乐开始再现，但它的三个主要和弦都向上进行转位，
主题动机加进了三连音的节奏，增强了音乐的动力和感情色彩。在第二乐段 的结尾四小节，揉进了中间部结尾处的材料，使音乐的结构更加统一。
尾声中出现了新的音调：
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不难看出，这个音调与中间部音乐有一定的联系，但紧接着在 f 自然小调上 出现了全新的曲调：
　　■ 它们的情绪转入了极度的悲痛，但在低音由半音的向上和向下的盘旋快速走 句，似乎又在积蓄力量，音乐又马上转回原调，终于在最后爆发出愤怒的音 响：强力度的升高了三音的大主和弦引出一连串下行的快速走句，使情绪变 得更明朗，大有排山倒海、势不可当之势。最后的四个倍强力度和弦的进行 与解决是那样的坚定，尤其终止在升高了三音的大主和弦上，不但使激情和 愤慨达到极点，同时也体现了肖邦对民族解放的坚定信念。
　　
钢琴曲《b E 大调华丽大圆舞曲》
（作品 18 号）
肖 邦


[作品简介]


　　肖邦创作的圆舞曲，大体可分为两类：一类是篇幅不大的钢琴音诗，它 们有着各式各样的抒情形象和歌唱性旋律，织体比较简单，如《a 小调圆舞 曲》（作品 34 号）、《f 小调圆舞曲》（作品 69 号）等；另一类是光辉灿 烂的、技巧性的音乐会乐曲，它们有着华丽多彩的旋律和光耀多姿的钢琴织 体，如《bE 大调华丽大圆舞曲》（作品 18 号）。这首乐曲是肖邦在世时发 表的第一首圆舞曲，它那昂扬、奋发的情绪，把听众带进节日舞会的欢乐气 氛之中。

[欣赏提示]

这首乐曲的结构是带有组曲性的复三部曲式。其结构与调性布局如下：
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　　曲式的第一部分是单二部曲式；三声中部包括两个有再现的单三部曲式 和一个乐段；再现部是有再现的单三部曲式。
引子 b E大调、 3 拍子。由属音的同音反复构成，速度极快，充满
4
活力：
■ 第一部分
A 段 旋律由一个长一小节、富有表现力的动机发展而成（见下例■处）。
这个动机节奏活跃，曲调以属音为支点连续向上衍展，接着以波音型连续下 行模进：
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　　B 段 转到下属调（bA 大调）。这里，同音反复与上下琶音的相间进行， 使旋律灵活轻巧，华丽多彩：
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　　以上两个乐段，左手均采用具有圆舞曲特点的节奏型加以伴奏，更突出 了圆舞曲的律动。
三声中部：
　　C 段 以■节奏型贯穿乐段，力度较强，每句最后三个音均落在短促、跳 跃的属音上：
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　　D 段 乐曲的力度突然加强，重音出人意料地落在弱拍上，这种来自波兰 民间舞蹈的节奏非常强烈。伴奏织体也改变了，柱式的、不协和的和声与强 烈的节奏型相结合，造成一种坚毅、粗犷的气氛，与 C 段形成对比。
随后是 C 段的再现。
　　E 段 旋律平稳，节奏性较强，主题第二次出现时，提高八度演奏，音色 更加明亮：
　　
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　　F 段 转到关系小调（bb 小调），这是全曲唯一的小调式。带有倚音的下 行半音阶进行，构成华彩乐段，趣味横生，别具一格，是全曲对比性最强的 乐段：
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接着是 E 段的再现。
　　G 段 bG 大调。这一段共有十五小节，委婉、温柔的旋律，在富有弹性的 伴奏衬托下显得更加突出。
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这个乐段，近似一个过渡间奏，为后面的再现部作准备。 再现部：

由引子—A—B—A—结尾组成。
　　结尾采用 A、B、F 乐段的音乐素材发展而成。在这里，作者进一步发挥 了钢琴华丽的演奏技巧，从而把热情欢快的情绪推向高潮。
　　《bE 大调华丽大圆舞曲》，既有不同主题、多样织体的对比，又有旋律、 风格的集中、统一，收到了完整的、感人至深的艺术效果。