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5 L& v/ A1 S: I5 m一台电脑搞定编曲、录音和混音已经不是什么新鲜事。效果器插件越做越好，如果你是吉他手，也可以用插件代替硬件去探寻声音的魅力。但是，虽然操作简单了，大多数人的信号流意识却不够强哦。* C! ~9 Q) N5 R2 S9 K
9 \! Y7 i& Z* }- S1 k8 b3 {6 p作为一名吉他手，我在这方面占了些便宜。串效果器中得到许多故意为之的经验，也遇到无意间发现的惊喜，这些实践给我很多启发。( W0 P; E& [- w, E. h, b
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效果器的链接方法4 o9 `' I/ o) L' V8 N2 X2 ~; @
Z3 ]2 y1 N2 h4 f7 H! Q信号流的概念不仅仅就吉他效果器链而言，这些原则亦可用在效果器插件中。不管是为吉他设计的Logic的Pedalboard，还是独立的为所有乐器设计的效果器插件，都同样适用。
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这篇文章中，我将给大家带来11种信号流中常见或不常见的效果器串法，希望帮助大家了解信号链，创作出更有趣独特的声音。
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: o8 Y* t! d: H) L1 y 1.延迟 - 过载( R4 B) Q+ N. N9 z2 c' X+ ^& Y/ j; R
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一般情况下，时间类效果器应该加在整个效果器链最末端，也就是延迟习惯连接在失真类效果器之后。但如果你想得到摇滚乐中那种将模拟延迟直接串入大音量的音箱（接近“cranked”状态）上那种非常噪的效果，可以这么来串。3 y9 p' _8 P/ N) Z! Y
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需要注意的是，当箱子接近“cranked”状态时，意味着音色是自然过载和压缩的，但声音中的那种凝聚感是不好被复制的。
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2 T' g2 }% m' D解决方案呢？在过载前加延迟时，过载的参数要认真设置，不要太大，同时注意过载效果对延迟效果的细微影响：
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我们都知道，过载度受信号电平影响，当输入的声音越大时，过载度会相应越大。这个特点可以运用在此串法中，延迟效果器重复的信号在渐渐减弱，过载的效果也在随着相应减弱，这使延迟的声音听上去会更清晰。% @' L# `5 X- @
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2.过载 - 延迟
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这是标准的“现代”延迟连接方法。这时候延迟基本上只是起到延迟的效果，不会像上述那样有很多影响和牵连。这就像把声音拍照，然后按一定的规则复制并重复播放出来那样。8 {3 O8 B( a ^
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这就是串效果器中的传教士体位，很传统，没什么可说的。4 f. K. L, z# |/ \) D) m5 r8 J8 T
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3.混响 - 过载
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B2 F4 v4 L( E, I4 j这招可够狠了唉。如果先加混响效果再串大失真，你们家的狗肯定会非常不高兴！如果参数调得到位，能做出很棒的复古音色。
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+ }9 L6 Q: p3 W! C当我弹吉他的时候，很喜欢将spring reverb直接串到大音量、有轻微过载的音箱上。为什么呢？和我喜欢将延迟也这样连接是一个道理：它能将信号压缩得既平滑，又有趣。
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这种串法让声音听上去像是从50年代老唱片中出来的，一点都不hi-fi…不喜欢这种感觉的话慎用。& h- P/ Q' w1 I" `; Q+ N
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4.混响 - 颤音2 X/ M8 P! F1 e" [+ ^
1 j3 x+ { l, H7 S. r" M5 D如果你调出了一组好听的大混响后，再加一个颤音在后面，会得到更酷的声音哦。0 S! y1 @. ]8 |2 o- E9 h' k* D+ r, s
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这种声音既矛盾又有趣：在大混响的开阔空间感下，又能听到干净颤音所带来的割裂感。, ~2 ?- i( E j0 j; X0 z: P1 j' y
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5.颤音 - 混响
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0 P8 N- N+ W0 F! T# o4 b如果想在颤音效果的基础上加上一些疏离感，可以在它的后面加个混响，这样能得到和谐不刺耳的颤音脉冲。这种串法很适合氛围音乐。
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6.混响 - 延迟
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正如前面所提到的，延迟可以理解为将声音信号的快照重复出来。当这些“快照”被添加了混响效果之后，有的会很有意思。特别是加在逆向延迟之前。
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7.调制类效果 - 延迟3 X+ Y& T: u, q# S* t! [
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虽然这是一句废话但是还是不得不说一下，当把调制类效果放在延迟之后，你调制的是经过延迟效果的声音信号。而放在延迟之前呢？……我就不再多说一句废话了。这种mod加mod的效果会是很酷的，说这么多不如自己试一试咧。
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8.颤音 - 过载; p# C j- X% H {2 T6 `
( v1 I( z* `( B3 S前面举了这么多栗子，我想你肯定知道信号链的工作原理了。其实效果器位置的改变就是改变了谁先影响声音信号，谁在谁的基础上做下一步效果这样的一个一点也不复杂的关系。2 I% |$ O) ?5 T; L. J
& ]- S+ y. ~: p过载之前加颤音，意味着每一个“撞入”过载效果器中的电信号在经过颤音效果器处理后，是有所区别的，在调节过载增益时，仔细听你会发现这些区别。
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9.哇音/自动滤波 - 失真9 y% @ w. m' E4 D* c4 s4 t# ]
1 b/ [3 f* g& e' c2 ^+ \在这个体位，不不，位置中，哇音或者滤波器起到了给失真喂兴奋剂的作用。当你调节滤波时，提升的某些频率能被失真美化，就像牛肉配土豆，音色听上去更加完美。
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$ P$ ~& Q8 d. c* E# W6 |, H8 r" F如果在调参数的时候觉得有些频段“太跳”，不知道怎么调的话想想Brian May的吉他音色。
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$ ?" l6 m# o$ t: ~( E10.失真 - 哇音/自动滤波
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这个位置，哇音或者自动滤波变成了EQ功能，其实就是一个大大的音色旋钮功能。这种位置不会有太多的频段"跳"出控制之外。2 D* z7 g, S! W( s/ o. V6 h
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11.调制类效果 - 失真
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6 s p( v& k$ H3 U7 ^这种接法的效果与失真前加滤波相似。某些频段会刺激过载效果，你可以试试合唱、移相和镶边。声音听上去会更精致，可调性更大。 |
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