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一台电脑搞定编曲、录音和混音已经不是什么新鲜事。效果器插件越做越好，如果你是吉他手，也可以用插件代替硬件去探寻声音的魅力。但是，虽然操作简单了，大多数人的信号流意识却不够强哦。+ C' V$ a- r5 |
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作为一名吉他手，我在这方面占了些便宜。串效果器中得到许多故意为之的经验，也遇到无意间发现的惊喜，这些实践给我很多启发。6 v( Z- Q( `* R* ~6 s
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效果器的链接方法. v& s, F; `- o, `
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信号流的概念不仅仅就吉他效果器链而言，这些原则亦可用在效果器插件中。不管是为吉他设计的Logic的Pedalboard，还是独立的为所有乐器设计的效果器插件，都同样适用。
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% W: k) x. I5 L5 ?: }: g这篇文章中，我将给大家带来11种信号流中常见或不常见的效果器串法，希望帮助大家了解信号链，创作出更有趣独特的声音。 W& o9 o0 F, ?! \: f
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1.延迟 - 过载& h$ l' }1 B& W7 s
) [! B0 R) O2 }& `# Y; q一般情况下，时间类效果器应该加在整个效果器链最末端，也就是延迟习惯连接在失真类效果器之后。但如果你想得到摇滚乐中那种将模拟延迟直接串入大音量的音箱（接近“cranked”状态）上那种非常噪的效果，可以这么来串。 E) \# I; e5 n0 n+ L* ^
4 G" H2 p! o" k3 y需要注意的是，当箱子接近“cranked”状态时，意味着音色是自然过载和压缩的，但声音中的那种凝聚感是不好被复制的。
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解决方案呢？在过载前加延迟时，过载的参数要认真设置，不要太大，同时注意过载效果对延迟效果的细微影响：
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' f# f" w% C, x: ~8 |/ }- j m我们都知道，过载度受信号电平影响，当输入的声音越大时，过载度会相应越大。这个特点可以运用在此串法中，延迟效果器重复的信号在渐渐减弱，过载的效果也在随着相应减弱，这使延迟的声音听上去会更清晰。
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6 _( T( x$ t$ b. P6 ?4 t+ m8 i" H2.过载 - 延迟 X! ~6 K, g2 c/ Q4 q# V; j
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这是标准的“现代”延迟连接方法。这时候延迟基本上只是起到延迟的效果，不会像上述那样有很多影响和牵连。这就像把声音拍照，然后按一定的规则复制并重复播放出来那样。$ k$ h7 n$ z2 W* k- u/ }
. y$ x$ ~! E2 l6 p2 i' }1 ~- F6 T" |这就是串效果器中的传教士体位，很传统，没什么可说的。
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5 a0 v1 v1 \0 q3.混响 - 过载# @! F3 ^. w6 d( a& a# f/ Q
4 \' g4 @$ k2 P4 a# T这招可够狠了唉。如果先加混响效果再串大失真，你们家的狗肯定会非常不高兴！如果参数调得到位，能做出很棒的复古音色。
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* Z0 }4 z4 J: L' N' f当我弹吉他的时候，很喜欢将spring reverb直接串到大音量、有轻微过载的音箱上。为什么呢？和我喜欢将延迟也这样连接是一个道理：它能将信号压缩得既平滑，又有趣。+ f* C% k8 \6 e9 C K. i
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这种串法让声音听上去像是从50年代老唱片中出来的，一点都不hi-fi…不喜欢这种感觉的话慎用。
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4.混响 - 颤音
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如果你调出了一组好听的大混响后，再加一个颤音在后面，会得到更酷的声音哦。4 U( s9 V7 c" v4 X/ E9 n& g
4 p. |( [: T' I* @0 }这种声音既矛盾又有趣：在大混响的开阔空间感下，又能听到干净颤音所带来的割裂感。" P4 C" j8 d3 |! y8 K
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5.颤音 - 混响% C/ W. P+ f: {/ b6 i
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如果想在颤音效果的基础上加上一些疏离感，可以在它的后面加个混响，这样能得到和谐不刺耳的颤音脉冲。这种串法很适合氛围音乐。/ T* `0 t5 D) Z! a1 D8 m) j
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6.混响 - 延迟2 V7 p! ]6 j& G$ L. d
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正如前面所提到的，延迟可以理解为将声音信号的快照重复出来。当这些“快照”被添加了混响效果之后，有的会很有意思。特别是加在逆向延迟之前。
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' P! u# B( i3 ]/ N! C0 |" i7.调制类效果 - 延迟; I$ n/ [" K9 f3 x- o; w
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虽然这是一句废话但是还是不得不说一下，当把调制类效果放在延迟之后，你调制的是经过延迟效果的声音信号。而放在延迟之前呢？……我就不再多说一句废话了。这种mod加mod的效果会是很酷的，说这么多不如自己试一试咧。
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. x" b3 X" }5 b1 U( `9 h8.颤音 - 过载
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( }& t1 E5 a0 c' U2 I' r3 r前面举了这么多栗子，我想你肯定知道信号链的工作原理了。其实效果器位置的改变就是改变了谁先影响声音信号，谁在谁的基础上做下一步效果这样的一个一点也不复杂的关系。6 p. u7 \' k4 T0 d( _
' l1 c6 p% G; q& E% R% t; [过载之前加颤音，意味着每一个“撞入”过载效果器中的电信号在经过颤音效果器处理后，是有所区别的，在调节过载增益时，仔细听你会发现这些区别。
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9.哇音/自动滤波 - 失真
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, J v4 O2 R! {; F在这个体位，不不，位置中，哇音或者滤波器起到了给失真喂兴奋剂的作用。当你调节滤波时，提升的某些频率能被失真美化，就像牛肉配土豆，音色听上去更加完美。
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$ O7 T- Z+ ]; J) s4 k$ Q( ~* |* M如果在调参数的时候觉得有些频段“太跳”，不知道怎么调的话想想Brian May的吉他音色。8 Z, X; G! T7 K
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10.失真 - 哇音/自动滤波* l2 R+ a# ]' a4 R/ n4 i: ~
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这个位置，哇音或者自动滤波变成了EQ功能，其实就是一个大大的音色旋钮功能。这种位置不会有太多的频段"跳"出控制之外。2 t" R/ ]0 u, p. l" Q/ r: E
* ~( r! ]" O0 o3 J N" e4 O7 h" O+ l11.调制类效果 - 失真
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4 E0 `( @0 p0 V: d这种接法的效果与失真前加滤波相似。某些频段会刺激过载效果，你可以试试合唱、移相和镶边。声音听上去会更精致，可调性更大。 |
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