找回密码
 快速注册

QQ登录

只需一步,快速开始

查看: 18375|回复: 0

[编曲教程] 编曲误区知识分享

[复制链接]

584

积分

146

听众

338

金贝

中国原创歌词基地新手

积分
584
14858732 发表于 2020-1-17 22:36:46 | 显示全部楼层 |阅读模式

9 ]$ j( W# A& I5 Q4 [  E& \; e4 e" q编曲误区知识分享
3 t# q: l7 Y- g: S  U/ Q2 ]
2 `/ L, M" e$ w- Z. J- W1 L. x; k; W: r8 V* A
01& K8 ~% U3 U. a" u' O6 Q! _

# }$ v3 B0 D: r  ]不够丰满,再加一轨) h4 V: m$ A# Z% X# Y* ^
( S: O2 \6 _  L
' q, J7 Y# ~6 y3 A8 N

% _) V. n8 \  [7 D1 J& J3 s结果加上去的不是丰满,而是堵塞。就如同火不旺就加柴一样,加多了反而会把火闷死。$ s3 |! z6 [+ ~, G  B# f
( T8 T/ z+ m  Q* t1 [  P8 ?6 B3 Z
& X& B7 l4 V. `0 J" l& p

' \! ^5 U) [- D: P7 ]. h: p( A正确的做法:检查目前已有声部的演奏方式是否已经发挥到了它本身应有的作用,让每个声部发挥最大功效,如果仍然不足,再考虑加声部也不迟。
) h$ J; F( i9 o4 C( i. t8 E7 B& {% E# s/ c1 x) W5 t6 _
( W; i2 W; b! I; {
2 [" m4 s$ Y4 G: e" O1 |) M( L, _

7 C- t4 f9 p! x/ }2 _: P( N9 w8 Q" E/ [
020 G, s: Z1 K! @# X9 V- G0 j

% v" d- _  u: s$ Y( `. [  E8 S: Y7 n$ M6 l# f3 q2 W6 m' g

' b' y3 x  c; r5 j! g不够宽广,加混响
! b2 H0 c" c  t4 ^  t' B9 ^* h( F- T% l& K
; t- w; t2 D/ ]8 i7 c

  _% W" Q+ Q# U0 h4 E; [加混响如同娶老婆,没有更好,只有合适。听觉空间绝非只来自混响式的空间,更多原因来自于声部构成。
1 h. L7 r/ D- e$ i# |3 L! B' x. W& l, c% F! n; p

% l0 S: V: Z& M! R# W) J  h
+ n8 H% ^. `8 ^- T7 B" q正确的做法:设计合理的声部结构,检查高、中、低各个频段是否有合适的声部在那一带活动,或者反过来,是否某一频段声部过多而发生拥堵。因为拥堵会将这一频段的空间堵死,形成实心状态,越加混响越糟糕。比如:贝司、底鼓、失真吉他是否发生了拥堵,如果有嫌疑,适当减轻其中某一声部的密度听听看。
$ d+ N+ \' {8 v: f
+ R( K1 T7 n  c0 m# v3 [& Z+ e; d: M/ I/ E1 j4 b/ x

* t8 I3 K2 i) L2 I) [
3 q9 l0 p/ j* \: o4 n2 M, h) H" `1 h( v9 ^' X  m' i: F8 v5 T
1 u2 p% F/ `! K* \* k: v) k

) [; d) f' Y" B. ?6 {  {0 U$ X1 u" L
& _8 }7 i: [! k' w+ E' n03! H/ |4 z) T( Q. l
  y' D; G# S/ a3 p) E
  w$ {; i- Q+ L+ [8 d/ d  t' p
! [5 q" o) h) A# Y. A
力度绵软,加大演奏力度2 @" z7 m1 o" j+ @
, E1 p) Y+ k1 F0 N. ^

' h# }4 |9 p( S# |# U8 Z1 ]' y7 Q
有理不在声高,四两可拨千斤。力量是相对的,有弱才有强。都很强=都很弱。! x4 N$ w% E" T

* s' j; a/ _. f
3 e" v% |6 G8 F1 y5 }& c; O: z' U! N
正确的做法:用弱的对比去突出强,良好的弹性才是真谛。所有的声部都不要有“抢戏”的心态,大家站好自己的位置,关键时候为“前锋”创造破门机会。严厉禁止所有队员都往球门里冲。3 j" j- c) F9 B- V! H) {8 b
' e7 Q% @# Y% u; x  g% C! R. y  Q2 {

: l2 a9 h: B2 m
; O+ i  f% W" S* n4 `
8 ]! k+ A) X: R7 v- t# u6 x( ]3 F" a4 ^- c+ M
042 j: F3 S+ W2 \6 M+ Z  F- \
3 F% G9 c0 g7 l9 n/ j0 q
' x, H+ W: \3 K
! d0 G3 ^+ }0 r) e+ H" a/ X
做的不够像,是因为音色不够好
' j( G" |% l$ [  X- s% S+ v& |! w0 e! g. ~( R' C4 K1 s
# ^! a$ F! N% y- C8 F6 [* V
" c" A' u$ I' ?# }+ K
拉不出屎来怨茅坑。固然,茅坑差到只能一只脚站立的时候,拉不出来也有情可原。但是,目前采样音色已经GB级别了,还嫌不够?总是惊讶的询问:你这是什么音色?
# u3 X; j2 {# B7 v
9 W' b( }0 _# z5 f) Z
* ]% Y; I" R- d0 e5 g( u  a: v" t; d0 X& a! x
正确的做法:考察一下自己,你是否有足够的音乐表情信息;管乐器演奏是否留下了呼吸气口;声部本身是否有良好的句读感;你是否对此种乐器有足够的了解;你是否做到了扬长避短。记住,大师手里的东西,未必有你的多。
9 C/ e& h, u0 t9 e2 {6 O, _: s4 H$ S% P: F! Z/ Q; T" @/ Z$ z
7 g! x( j4 w' R* Q: }

3 X/ x$ ?" ^' }7 ~/ ]. ^& J2 x$ r1 u8 w; o  X, y
) v# X- K! d# [; t4 X0 [
05
; v8 z8 ^# G6 T: y1 b" b' i
" S  v, a. L7 [) k1 {- P. D4 C
. E! v8 F! ?  K- P& F; v  P
1 C- y# `! ^# _- B9 f; a/ P高低频不丰满,加EQ1 _; N! G0 Z5 Y1 e$ ?+ t

8 T- J  y' g5 g( x% s" \/ _. A, o5 t! b# `
- _& q" j8 A  d
恐龙MM画口红,充其量就是个画了口红的恐龙。地瓜就是地瓜,加多少佐料也成不了鲍鱼。很多前期制作不足,指望后期缩混来弥补却惨遭失败,原因就在这里。- G' w5 j& \, Z6 J( m1 e, v

$ |3 g( h7 u/ [  c# `' J1 i/ X+ L3 m+ y7 p

' ]$ [; x5 c9 f4 S) F正确的做法:声部构成是关键,检查一下贝司与中声部之间是否有断层,有的话,试试用吉他或键盘乐器来作补充,低音声部自然会丰满起来。检查一下贝司声部是否活动范围过小,让贝司真正充当一件乐器而不仅仅是低音,因为活动的声部更容易获得听觉的关注,这也会很大程度的弥补所谓低频空虚。高频也以此类推。漂亮MM不画口红也漂亮。" u1 ]& c7 m! G: z, n
  o4 I1 s+ [3 l/ w/ V

; N& k  ?- i; \* @0 z" Z- n  N% ^$ O$ b

. H6 x  i) V! e
0 S0 c# h6 v5 _* Q9 n( N
3 D2 F, g$ z  _% U& t4 c3 ]1 I: n/ K' B1 ^* ?7 q
+ T+ e2 ^4 f: s" a
06
: ?# M) O! V1 g2 ^8 T
5 A  c; `* |! V7 o
6 D+ i6 z3 B: i/ }5 K7 h
. a( f4 ^6 Q5 k% |$ MMIDI,可以让它做真实乐器所做不到的事
: X% U/ Y# S4 E0 d* u1 Q+ h5 P* h/ K5 }& U( {( v

5 y  V) R; P5 d. l; s8 B0 M8 u2 ^4 Y% G9 S$ _* z
这一条不算是全错,但要慎之又慎。每一种真实乐器,虽然都有某些不尽如人意的局限,但是,它之所以存在于世上多年,就一定有他的合理性。同时,当一件熟悉的乐器声音响起的时候,大家或多或少的都会动用内心的即成规则去听,如若与原本即成规则相差太远,就会造成虚假感,太多的虚假感会使得你的音乐可听性严重受挫。% \5 {5 l2 Q. f, ]

$ b2 Q3 `: O2 }! d
6 R# c5 P1 b5 j+ e. [
( G+ k; Z  o: E, \' V; x" a% ]% m正确的做法:战略上藐视敌人,战术上重视敌人。真实乐器也在不断改良中,没有什么不可以。但是,要提高自己的美学审美能力,让自己的创造性举动获得有价值的美学体验,而不仅仅是天生牛犊。- w" y' e$ T! v' s% T
! t% z$ `+ i0 ^1 G
7 z$ G' b+ A& S+ S$ j% N; @
6 F( g9 C+ \7 V" l8 ^0 @

2 V  h- Q5 b* n3 A( I: t07
" W' {( I6 ?4 p1 a7 y+ i1 z! I1 Z& Q7 D1 S
2 l7 }! z3 |- N: ^( X/ |8 ~

+ Q+ B& j+ r: I' m6 s弦乐人多才丰满
% Z' A% |! Y. |& p" S& H2 \8 y; M, u6 U) v) R$ U  ~

9 X/ a6 D1 h/ I9 P. \+ _
: }9 q/ T% n+ K/ u/ J( i人海战术啊?没戏。群感和丰满是两码事,一段四重奏的丰满程度很有可能胜过弦乐队。历史上曾有过组织上千人的交响乐队的例子,那是为了造声势和响度,与是否丰满没有关系。不信你试试50把小提琴演奏同一个音,再试试4把小提琴演奏8个不同的音,哪个丰满?
4 L) g' ~3 [" b: |3 ?& t8 _1 H. q# c6 V0 ^5 G4 M, Q
* [* v) j1 `5 U! @5 l, t
5 V. I- r& ~' W5 h  S" `6 {
正确的做法:要想弦乐丰满,写作是关键,对弦乐的构成要有足够的了解。买一些CD和总谱,分析一下不同写法所造成的不同听感,把大师的绝招学过来,怎样能松弛,怎样能强硬,怎样能明媚等等。不要仅局限在个别小节,眼光放开些,看看不同乐句或乐段是怎样形成对比和继承关系的。
* u, S3 R/ ^- r2 k7 H1 l, [8 u  i& l/ V. T4 v6 `
' U$ v" H( g- W: E% ^; }( h

; f1 p2 P* Z6 z9 x5 d( U4 A% d
. F. e  C, [3 k9 u/ r7 z# A7 P8 V# A' C, Q! H* \! E" ~% `

8 P5 |7 G6 Q; o& D0 {9 F
2 |9 |( r( m8 ^& d# t* _3 b% r' P3 g: w# P9 W4 S% d4 P) b
085 v# ^8 G, G& V9 s

  O. s3 C2 Y" O& u! ]
! @5 ~6 @1 \, B$ ?( \* u: o) O! B+ p' T1 x' n3 R3 H
中提琴没什么用,不用做了
6 n  @0 q: C$ G. d
$ x' b/ v" j9 a+ Q) p1 i- q1 k2 |* b6 H9 Q% u

1 i3 L7 m  S6 F! m' ]" M弦乐不够丰满的要害往往就在这里。人体的上下协调,腰是关键。8 R( a4 }6 T4 l% J8 q  U$ X

8 L$ Z5 ?0 E2 I# S0 {4 _0 I
5 ~1 `6 M; S  q5 g' ], e2 H4 O% ^1 {: y1 G6 J$ x
正确的做法:大提琴与低音提琴共同营造低音部分的空间泛音,就像一潭清澈的水所富有的重量感,小提琴负责营造水面上美丽的涟漪,而中提琴负责这两个层次的色彩衔接,否则,涟漪将会飘在空中成为烟雾,而不是水的一部分了: r/ M3 D, u. A$ K. ]- X% s

/ S9 u  L! Q3 a$ x8 W! C- `* m1 g6 {9 \! O2 K- T, W5 ~  Z3 V( l
; Y. f8 F; X+ E) O2 M" z3 n
3 ^! |" O+ ]9 X. u9 s/ d$ v1 [( v

: u1 W; _- t/ [% ^1 x/ f2 I09
+ g: S% M4 J( {) {- M+ f/ P$ x+ \. X$ u2 M: X! N& F! z# @' O
, s$ @' g; u  E

2 ^4 h9 l- l% U% l* {0 w$ K+ L+ r有了电贝司,就不需要弦乐的低音提琴了
, D2 v5 D8 Y' J3 f& V3 h/ b; B; O! n1 \! Z4 o0 |$ d

: a: |$ ^" v$ W5 J9 L& o7 m: D- E  Y0 H( T* N. z
这可不一定哦,要看具体情况。缺少低音提琴,会使弦乐队本身的听觉完整性受到一定影响。! C6 B, n  e& r' ]* T: i5 `# @

( }" h! ]% ^; i" `: B7 T
: M% I) g* O: c. _9 H1 g% Q
4 D9 ?" N4 l9 f, ^8 }正确的做法:比较轻飘的风格,可以考虑不用低音提琴,我曾经只用小提琴,中提琴大提琴都不用。但若是想要丰满的话,低音提琴不可或缺,前提是,你要仔细认真的将它与电贝司写到一起,绝大多数情况下保持完全同度。) E: R7 R* l6 F. s

2 y5 n* |2 t, t# W0 A
) s- |; s$ A( \4 @' t: r2 k* F$ S% z$ J4 u* u2 J4 E
2 J4 R: V9 c* y' n2 m

7 I! P4 X$ g$ l, p( `10$ ]- q) s+ U' |& z/ \4 @
) ~$ V! @! S5 G

" T; |+ y8 `* I0 Y: o0 z% }% q* B. s7 C6 K1 r
这首歌旋律难听死了,根本没法编
* e, [3 _8 I2 S* e) d9 P$ q
: c- T+ T* A( F: j! g2 I  g
% U( @: v6 ]+ D( \7 D, A9 Q% r
  o: k( ^0 d# O* A; c5 Y- r# N对于教练,没有不好的球队;对于作曲,没有不好的歌词;对于指挥,没有不好的乐队;对于母亲,没有丑陋的孩子。7 r/ V, q; W  L
: `, C. S+ l8 m: w, P4 h
3 l: s# c" ?& M6 L2 F# b  ~
  m( h: O5 n, ]* m
正确的做法:心态最重要,能够妙手回春才是高手嘛。救人一命胜造七级浮屠。
音频应用店铺 音乐发布 中国原创歌词网
回复

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 快速注册

本版积分规则

小黑屋|手机版|音频应用|歌词网|投稿|中国原创歌词基地 ( 鄂ICP备13005321号-1 )

GMT+8, 2025-8-8 20:01 , Processed in 0.379120 second(s), 5 queries , Redis On.

Powered by Audio app

中国原创歌词网微信: 924177110

快速回复 返回顶部 返回列表