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6 D+ S! y6 }+ O) O编曲误区知识分享# D: h6 l! Q* e5 x; z. K1 }
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r7 Y4 {, Q* ^, ^8 u% M不够丰满，再加一轨9 N3 p/ r; n3 L) K, Y
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: Z8 Y8 I2 P( E结果加上去的不是丰满，而是堵塞。就如同火不旺就加柴一样，加多了反而会把火闷死。3 b5 H0 U. H$ B2 }9 E
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正确的做法：检查目前已有声部的演奏方式是否已经发挥到了它本身应有的作用，让每个声部发挥最大功效，如果仍然不足，再考虑加声部也不迟。2 E& h' B( o+ d' C& Q
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不够宽广，加混响
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3 J0 x( o5 t$ }加混响如同娶老婆，没有更好，只有合适。听觉空间绝非只来自混响式的空间，更多原因来自于声部构成。
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正确的做法：设计合理的声部结构，检查高、中、低各个频段是否有合适的声部在那一带活动，或者反过来，是否某一频段声部过多而发生拥堵。因为拥堵会将这一频段的空间堵死，形成实心状态，越加混响越糟糕。比如：贝司、底鼓、失真吉他是否发生了拥堵，如果有嫌疑，适当减轻其中某一声部的密度听听看。
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! R6 D/ r1 w! P2 \" v( |力度绵软，加大演奏力度/ q- y9 ^) d: `5 U( Q+ A. ^
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有理不在声高，四两可拨千斤。力量是相对的，有弱才有强。都很强=都很弱。
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正确的做法：用弱的对比去突出强，良好的弹性才是真谛。所有的声部都不要有“抢戏”的心态，大家站好自己的位置，关键时候为“前锋”创造破门机会。严厉禁止所有队员都往球门里冲。2 J; {) P3 ^: R1 f
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; \: ^0 i. r" X做的不够像，是因为音色不够好# V! [# s" ^2 Z; A
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. T2 Y) z' S7 P3 u h拉不出屎来怨茅坑。固然，茅坑差到只能一只脚站立的时候，拉不出来也有情可原。但是，目前采样音色已经GB级别了，还嫌不够？总是惊讶的询问：你这是什么音色？3 D* k: E' ^& n* g0 q# b3 m' r
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6 C- j6 _* V8 u" b0 A* n! Z l正确的做法：考察一下自己，你是否有足够的音乐表情信息；管乐器演奏是否留下了呼吸气口；声部本身是否有良好的句读感；你是否对此种乐器有足够的了解；你是否做到了扬长避短。记住，大师手里的东西，未必有你的多。# I9 |( m, X2 v: p1 V' Q V- _" L
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高低频不丰满，加EQ
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恐龙MM画口红，充其量就是个画了口红的恐龙。地瓜就是地瓜，加多少佐料也成不了鲍鱼。很多前期制作不足，指望后期缩混来弥补却惨遭失败，原因就在这里。
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正确的做法：声部构成是关键，检查一下贝司与中声部之间是否有断层，有的话，试试用吉他或键盘乐器来作补充，低音声部自然会丰满起来。检查一下贝司声部是否活动范围过小，让贝司真正充当一件乐器而不仅仅是低音，因为活动的声部更容易获得听觉的关注，这也会很大程度的弥补所谓低频空虚。高频也以此类推。漂亮MM不画口红也漂亮。
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, X4 _ c; i8 Z% [/ M( ]MIDI，可以让它做真实乐器所做不到的事! @1 A$ ^( e, w+ C
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这一条不算是全错，但要慎之又慎。每一种真实乐器，虽然都有某些不尽如人意的局限，但是，它之所以存在于世上多年，就一定有他的合理性。同时，当一件熟悉的乐器声音响起的时候，大家或多或少的都会动用内心的即成规则去听，如若与原本即成规则相差太远，就会造成虚假感，太多的虚假感会使得你的音乐可听性严重受挫。
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# C2 Y N }% l+ d6 s5 d& F1 g正确的做法：战略上藐视敌人，战术上重视敌人。真实乐器也在不断改良中，没有什么不可以。但是，要提高自己的美学审美能力，让自己的创造性举动获得有价值的美学体验，而不仅仅是天生牛犊。
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3 d! b- p1 c8 s$ h: E! G1 s弦乐人多才丰满8 @ N2 d e; ]6 b- f t7 k; f, `* R
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人海战术啊？没戏。群感和丰满是两码事，一段四重奏的丰满程度很有可能胜过弦乐队。历史上曾有过组织上千人的交响乐队的例子，那是为了造声势和响度，与是否丰满没有关系。不信你试试50把小提琴演奏同一个音，再试试4把小提琴演奏8个不同的音，哪个丰满？
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! n$ {4 u: ~: O5 H+ C/ \$ F正确的做法：要想弦乐丰满，写作是关键，对弦乐的构成要有足够的了解。买一些CD和总谱，分析一下不同写法所造成的不同听感，把大师的绝招学过来，怎样能松弛，怎样能强硬，怎样能明媚等等。不要仅局限在个别小节，眼光放开些，看看不同乐句或乐段是怎样形成对比和继承关系的。
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0 ~* K6 @2 }% B* V0 w. I% F中提琴没什么用，不用做了( k% _: x* @4 Q4 L- S
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2 M& U g9 g# D弦乐不够丰满的要害往往就在这里。人体的上下协调，腰是关键。
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$ c" a% f2 h3 v# d正确的做法：大提琴与低音提琴共同营造低音部分的空间泛音，就像一潭清澈的水所富有的重量感，小提琴负责营造水面上美丽的涟漪，而中提琴负责这两个层次的色彩衔接，否则，涟漪将会飘在空中成为烟雾，而不是水的一部分了
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; m& h+ R: m, t$ O c2 {有了电贝司，就不需要弦乐的低音提琴了0 d, G: I+ }, B
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这可不一定哦，要看具体情况。缺少低音提琴，会使弦乐队本身的听觉完整性受到一定影响。
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+ u: S3 v+ y8 W3 _正确的做法：比较轻飘的风格，可以考虑不用低音提琴，我曾经只用小提琴，中提琴大提琴都不用。但若是想要丰满的话，低音提琴不可或缺，前提是，你要仔细认真的将它与电贝司写到一起，绝大多数情况下保持完全同度。
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这首歌旋律难听死了，根本没法编7 r* _9 H. ]0 h
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对于教练，没有不好的球队；对于作曲，没有不好的歌词；对于指挥，没有不好的乐队；对于母亲，没有丑陋的孩子。
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# \. l2 s' X- f! m' O正确的做法：心态最重要，能够妙手回春才是高手嘛。救人一命胜造七级浮屠。 |
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