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[编曲教程] 编曲误区知识分享

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金贝

中国原创歌词基地新手

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14858732 发表于 2020-1-17 22:36:46 | 显示全部楼层 |阅读模式

, @( i, g2 C/ m9 J2 x& A' ~9 z" u编曲误区知识分享
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不够丰满,再加一轨  J+ l- i$ k/ ~
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1 C9 K* t& h- i2 T1 R2 Z结果加上去的不是丰满,而是堵塞。就如同火不旺就加柴一样,加多了反而会把火闷死。
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正确的做法:检查目前已有声部的演奏方式是否已经发挥到了它本身应有的作用,让每个声部发挥最大功效,如果仍然不足,再考虑加声部也不迟。
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不够宽广,加混响: F4 T/ D0 u, e

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加混响如同娶老婆,没有更好,只有合适。听觉空间绝非只来自混响式的空间,更多原因来自于声部构成。+ p# I* [* N7 c% V5 U9 V6 Y8 t
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  y; j7 c# Q# }9 e正确的做法:设计合理的声部结构,检查高、中、低各个频段是否有合适的声部在那一带活动,或者反过来,是否某一频段声部过多而发生拥堵。因为拥堵会将这一频段的空间堵死,形成实心状态,越加混响越糟糕。比如:贝司、底鼓、失真吉他是否发生了拥堵,如果有嫌疑,适当减轻其中某一声部的密度听听看。
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0 k$ B2 {  n8 D" t# }力度绵软,加大演奏力度
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有理不在声高,四两可拨千斤。力量是相对的,有弱才有强。都很强=都很弱。+ I# t& i. j% T
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正确的做法:用弱的对比去突出强,良好的弹性才是真谛。所有的声部都不要有“抢戏”的心态,大家站好自己的位置,关键时候为“前锋”创造破门机会。严厉禁止所有队员都往球门里冲。  S  f5 ?  _+ V) S+ p) C2 m
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/ _! B& [+ Z$ F6 B做的不够像,是因为音色不够好. \" t0 ?% \9 U# L; N5 G' l0 s
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拉不出屎来怨茅坑。固然,茅坑差到只能一只脚站立的时候,拉不出来也有情可原。但是,目前采样音色已经GB级别了,还嫌不够?总是惊讶的询问:你这是什么音色?
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正确的做法:考察一下自己,你是否有足够的音乐表情信息;管乐器演奏是否留下了呼吸气口;声部本身是否有良好的句读感;你是否对此种乐器有足够的了解;你是否做到了扬长避短。记住,大师手里的东西,未必有你的多。
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高低频不丰满,加EQ
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; {+ g: \) L4 z$ H. `6 z恐龙MM画口红,充其量就是个画了口红的恐龙。地瓜就是地瓜,加多少佐料也成不了鲍鱼。很多前期制作不足,指望后期缩混来弥补却惨遭失败,原因就在这里。
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正确的做法:声部构成是关键,检查一下贝司与中声部之间是否有断层,有的话,试试用吉他或键盘乐器来作补充,低音声部自然会丰满起来。检查一下贝司声部是否活动范围过小,让贝司真正充当一件乐器而不仅仅是低音,因为活动的声部更容易获得听觉的关注,这也会很大程度的弥补所谓低频空虚。高频也以此类推。漂亮MM不画口红也漂亮。6 f( |: \# ?5 y$ g9 P, d

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" t+ @4 D( z: P4 w% y6 yMIDI,可以让它做真实乐器所做不到的事& [4 N3 a4 x7 F" A- a2 v- I

% [- w8 i# e% i. ?" [, _7 ]' w( U: c$ Y5 W: K

7 z- t' E$ `8 k0 [这一条不算是全错,但要慎之又慎。每一种真实乐器,虽然都有某些不尽如人意的局限,但是,它之所以存在于世上多年,就一定有他的合理性。同时,当一件熟悉的乐器声音响起的时候,大家或多或少的都会动用内心的即成规则去听,如若与原本即成规则相差太远,就会造成虚假感,太多的虚假感会使得你的音乐可听性严重受挫。
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正确的做法:战略上藐视敌人,战术上重视敌人。真实乐器也在不断改良中,没有什么不可以。但是,要提高自己的美学审美能力,让自己的创造性举动获得有价值的美学体验,而不仅仅是天生牛犊。
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弦乐人多才丰满
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& p4 c% S, f0 Q0 w人海战术啊?没戏。群感和丰满是两码事,一段四重奏的丰满程度很有可能胜过弦乐队。历史上曾有过组织上千人的交响乐队的例子,那是为了造声势和响度,与是否丰满没有关系。不信你试试50把小提琴演奏同一个音,再试试4把小提琴演奏8个不同的音,哪个丰满?
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8 d) b9 a& y. o0 R4 I正确的做法:要想弦乐丰满,写作是关键,对弦乐的构成要有足够的了解。买一些CD和总谱,分析一下不同写法所造成的不同听感,把大师的绝招学过来,怎样能松弛,怎样能强硬,怎样能明媚等等。不要仅局限在个别小节,眼光放开些,看看不同乐句或乐段是怎样形成对比和继承关系的。  K: R( q9 R* k) ^! }  J

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: I2 n& k8 p# b) y5 E# o中提琴没什么用,不用做了
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弦乐不够丰满的要害往往就在这里。人体的上下协调,腰是关键。
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正确的做法:大提琴与低音提琴共同营造低音部分的空间泛音,就像一潭清澈的水所富有的重量感,小提琴负责营造水面上美丽的涟漪,而中提琴负责这两个层次的色彩衔接,否则,涟漪将会飘在空中成为烟雾,而不是水的一部分了/ o. E2 I/ N1 t$ {+ p3 h) X
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有了电贝司,就不需要弦乐的低音提琴了
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) C0 d4 f/ ~1 R. M6 ]. L2 O  Y7 k  K; X! ~# E" b, \

( I. w" |, \6 L1 {) C3 C这可不一定哦,要看具体情况。缺少低音提琴,会使弦乐队本身的听觉完整性受到一定影响。, r# f4 K, Y1 l1 {3 w
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/ o( m; }* P3 w( E& ^3 A

$ a6 Q0 E0 F$ r6 B; |正确的做法:比较轻飘的风格,可以考虑不用低音提琴,我曾经只用小提琴,中提琴大提琴都不用。但若是想要丰满的话,低音提琴不可或缺,前提是,你要仔细认真的将它与电贝司写到一起,绝大多数情况下保持完全同度。: G. j% H% m' ?* n2 @

8 R! l( F( f  h+ x: S8 e
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9 y: z4 e" W' s6 G: }  Y3 B* z, u0 l
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: [% V! g3 c  A6 u* ~- [0 _
  Q% Y0 ~/ y; d2 _' G这首歌旋律难听死了,根本没法编
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! E! n0 ~8 u5 w8 R6 R, ?$ t. k% ^4 z1 Y' F% N6 o5 N' A  L3 U
对于教练,没有不好的球队;对于作曲,没有不好的歌词;对于指挥,没有不好的乐队;对于母亲,没有丑陋的孩子。) H  l1 l+ g( K8 N

, a- A: D/ n" f9 Z. F
$ ?/ _# o& N' h- U, v" s' p; U1 B8 y% n
: q1 {* i1 I' u3 [- n0 Y正确的做法:心态最重要,能够妙手回春才是高手嘛。救人一命胜造七级浮屠。
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