编曲误区知识分享

0 K+ v9 i6 ^2 C$ Q" w* b) S编曲误区知识分享

3 g+ s  T5 I% Y+ c- m/ a
01

% B+ n. n5 _) L3 @) [% r不够丰满，再加一轨


0 A! C/ F9 Y; ?, n, n
结果加上去的不是丰满，而是堵塞。就如同火不旺就加柴一样，加多了反而会把火闷死。


. N- Z& Y; l+ W' _( {" c, ^: D9 I' X
) g# J' N- A( N正确的做法：检查目前已有声部的演奏方式是否已经发挥到了它本身应有的作用，让每个声部发挥最大功效，如果仍然不足，再考虑加声部也不迟。


) N+ _: f4 O0 T- ^! U: b
+ A" T, Q2 R$ r9 B. q

; p6 e1 `- C( u: B02
! r' v5 r& A! G5 [( `# V

0 ]0 y3 ?8 X3 [  E) i' n" q
# Y1 _$ \+ N; C不够宽广，加混响
) @' f( u8 Q8 F/ J; c


加混响如同娶老婆，没有更好，只有合适。听觉空间绝非只来自混响式的空间，更多原因来自于声部构成。


& L# X3 @; Q) D" g- A- \
* _' j/ e/ C% s0 X3 g0 }- V正确的做法：设计合理的声部结构，检查高、中、低各个频段是否有合适的声部在那一带活动，或者反过来，是否某一频段声部过多而发生拥堵。因为拥堵会将这一频段的空间堵死，形成实心状态，越加混响越糟糕。比如：贝司、底鼓、失真吉他是否发生了拥堵，如果有嫌疑，适当减轻其中某一声部的密度听听看。

% r. X* z; F' G) `' _: g( k& W' I, B
, V5 _  m& k* ]6 f1 ?

$ V: V) w8 V( p6 j* t5 m% x
4 r) a0 I2 C3 D# m& I- R! S

- l$ O. Q$ J$ n
& z; a$ t$ P( p/ G  O. `03


$ \& q; y/ ]+ w: l% ~! m0 g7 r
力度绵软，加大演奏力度
! f$ v1 _' H& f8 ?: @6 C, W
" ~, G. ]; X6 [( F# M3 z0 h! g
0 y% s" F8 H9 q) o. _# }0 D
有理不在声高，四两可拨千斤。力量是相对的，有弱才有强。都很强=都很弱。



正确的做法：用弱的对比去突出强，良好的弹性才是真谛。所有的声部都不要有“抢戏”的心态，大家站好自己的位置，关键时候为“前锋”创造破门机会。严厉禁止所有队员都往球门里冲。

$ ^1 z' F. {4 \: S4 ]$ q/ v



04



做的不够像，是因为音色不够好

' s( X- F# R0 A$ t. ]

拉不出屎来怨茅坑。固然，茅坑差到只能一只脚站立的时候，拉不出来也有情可原。但是，目前采样音色已经GB级别了，还嫌不够？总是惊讶的询问：你这是什么音色？
8 ^0 d6 @# _2 x
4 E: y/ N% Q) G
& i. S. P+ J5 _: J4 o; v1 f$ B
正确的做法：考察一下自己，你是否有足够的音乐表情信息；管乐器演奏是否留下了呼吸气口；声部本身是否有良好的句读感；你是否对此种乐器有足够的了解；你是否做到了扬长避短。记住，大师手里的东西，未必有你的多。
6 W; B( ]% X* k/ A$ u0 S
8 P5 n( Z2 M+ J3 ^

) P- x. x1 S+ k

  T6 [; [6 f- X5 t- }* L* W05
( b- n6 H- D1 r1 \6 W9 |' g+ }


高低频不丰满，加EQ

; W0 c& d" U! u# h6 v$ O
( c; s; r+ W3 L+ m
: z8 n! I5 q9 s# k恐龙MM画口红，充其量就是个画了口红的恐龙。地瓜就是地瓜，加多少佐料也成不了鲍鱼。很多前期制作不足，指望后期缩混来弥补却惨遭失败，原因就在这里。



正确的做法：声部构成是关键，检查一下贝司与中声部之间是否有断层，有的话，试试用吉他或键盘乐器来作补充，低音声部自然会丰满起来。检查一下贝司声部是否活动范围过小，让贝司真正充当一件乐器而不仅仅是低音，因为活动的声部更容易获得听觉的关注，这也会很大程度的弥补所谓低频空虚。高频也以此类推。漂亮MM不画口红也漂亮。


! x% G$ N$ n: P) P) b) y
; I7 N* P* k0 V- W# W# U' p) A
4 L: _  D3 }8 N
( R" k+ k( @1 V7 R1 R/ Y6 V, m# R

- Z8 k9 U8 J% W/ k) T3 e& d1 t; v
3 \8 A1 g* F: o06
& [5 M+ M6 E: m1 t( q" a; O9 q# G

' p4 s5 @9 k, |' i
MIDI，可以让它做真实乐器所做不到的事

% d2 M4 q; s2 ~9 r+ f9 R; ?
' E& Q0 v3 x+ G  S
" h) e, a2 Z# m! F% S; p4 b+ w; E这一条不算是全错，但要慎之又慎。每一种真实乐器，虽然都有某些不尽如人意的局限，但是，它之所以存在于世上多年，就一定有他的合理性。同时，当一件熟悉的乐器声音响起的时候，大家或多或少的都会动用内心的即成规则去听，如若与原本即成规则相差太远，就会造成虚假感，太多的虚假感会使得你的音乐可听性严重受挫。
, z: D4 |2 j- }, K


正确的做法：战略上藐视敌人，战术上重视敌人。真实乐器也在不断改良中，没有什么不可以。但是，要提高自己的美学审美能力，让自己的创造性举动获得有价值的美学体验，而不仅仅是天生牛犊。

$ E: W( J4 c5 X- ]5 t' n4 ~
% y2 m7 U) r: ]

07
( f  s4 E: {- q+ Z1 s* s5 Y3 y
( U: w8 _! n' j

弦乐人多才丰满



人海战术啊？没戏。群感和丰满是两码事，一段四重奏的丰满程度很有可能胜过弦乐队。历史上曾有过组织上千人的交响乐队的例子，那是为了造声势和响度，与是否丰满没有关系。不信你试试50把小提琴演奏同一个音，再试试4把小提琴演奏8个不同的音，哪个丰满？
. J, B: T2 ~. ~7 M' f* v7 @0 v
- t5 C. _( d4 n1 U9 \$ ~9 \$ ]/ [
$ _: D7 X% l4 z7 i
/ U* y+ J  X; d) c, w正确的做法：要想弦乐丰满，写作是关键，对弦乐的构成要有足够的了解。买一些CD和总谱，分析一下不同写法所造成的不同听感，把大师的绝招学过来，怎样能松弛，怎样能强硬，怎样能明媚等等。不要仅局限在个别小节，眼光放开些，看看不同乐句或乐段是怎样形成对比和继承关系的。

, f! E3 @- N8 ^' R+ O/ i' W2 U
2 z) @  k2 O9 H; ]; K3 k) ?

7 ^. ^1 T+ u' k: o
7 T- g# v! o- ]! X) |$ M


+ r" O1 U, i' l$ g08

+ E* ~/ J% V  d6 t6 |
; A5 I) v/ g$ c. h/ n( U& \
$ n, ?; t' b, m& N中提琴没什么用，不用做了
- ?1 l4 X' H4 L0 }( Q2 p$ y

* O0 n; Y4 B2 F' m* [- n
+ D3 s- H; I" V" X5 _, L3 F0 e弦乐不够丰满的要害往往就在这里。人体的上下协调，腰是关键。
3 G- ^3 t* l' ^$ n0 U' N


正确的做法：大提琴与低音提琴共同营造低音部分的空间泛音，就像一潭清澈的水所富有的重量感，小提琴负责营造水面上美丽的涟漪，而中提琴负责这两个层次的色彩衔接，否则，涟漪将会飘在空中成为烟雾，而不是水的一部分了


6 c- }6 q, s' J9 M) e+ Y


+ D/ w; U5 _& N# X( m5 C, a09


. x' y' F/ e1 ^$ M! `" Z# m8 j
/ J/ M3 p/ r: N5 K6 G3 |; K' p有了电贝司，就不需要弦乐的低音提琴了
. L* S+ U  c1 d( q  L: M! X

0 k( ~  \0 P: m% @
% t" E2 ?4 U4 ]* H( _6 E这可不一定哦，要看具体情况。缺少低音提琴，会使弦乐队本身的听觉完整性受到一定影响。

. ~6 j5 |  L5 r2 w% v, N
. Z1 V% A% e& @" X/ A
  r/ r) ]8 u2 ]7 k. @# m4 y正确的做法：比较轻飘的风格，可以考虑不用低音提琴，我曾经只用小提琴，中提琴大提琴都不用。但若是想要丰满的话，低音提琴不可或缺，前提是，你要仔细认真的将它与电贝司写到一起，绝大多数情况下保持完全同度。

6 P- P% x& i& Q/ f' M
+ a! P& S. B+ D( r9 v" _# ^


10
7 t/ B: m/ a" u  c+ I$ B) d5 @8 H2 ~

9 r$ P1 I6 c0 A- n1 ], [7 U8 z
4 w# a% }% b$ M' e8 u2 y这首歌旋律难听死了，根本没法编

$ u" \1 J$ Z$ I) |6 V" k6 |
# H+ s" X" a* U7 ]* d# f/ h& E
: Z4 K1 z8 H4 a1 e对于教练，没有不好的球队；对于作曲，没有不好的歌词；对于指挥，没有不好的乐队；对于母亲，没有丑陋的孩子。
6 q* K. }8 L7 |, E. X7 A+ H$ v
3 f% V) _3 i: F6 B* O$ E
  [( L+ u; H5 O; w& k- Y5 o/ m
正确的做法：心态最重要，能够妙手回春才是高手嘛。救人一命胜造七级浮屠。