编曲误区知识分享

! ~8 k5 j; j7 v5 m) S编曲误区知识分享
: E4 Q3 ?8 h5 Q% N) I
8 [0 F1 I0 m+ X) H/ |) M& _1 K
" Z+ I0 T! M9 y8 o4 v01
! w9 e! C4 W- {
不够丰满，再加一轨

* l( ?$ V# `9 F

结果加上去的不是丰满，而是堵塞。就如同火不旺就加柴一样，加多了反而会把火闷死。
$ a4 C. \" N" K  F: |
: N/ x. ]5 Z3 m# s* d4 F$ ?9 T

. N, X! A" U1 x5 f/ c: i正确的做法：检查目前已有声部的演奏方式是否已经发挥到了它本身应有的作用，让每个声部发挥最大功效，如果仍然不足，再考虑加声部也不迟。
  [! m& V6 O$ W' u% V
  b( G) b4 Y- x7 T! Y
% |+ J& |: D: j( J


9 K. q9 ^$ P( [' O  L/ z. O/ g02

' u1 B/ c; _. [
+ s' m  p" H$ s
不够宽广，加混响
- Z9 L0 [1 D8 P* ]& N  g
, u5 Y" B! o$ I) `! {

' l$ y, G3 q$ j/ w6 C. w/ K加混响如同娶老婆，没有更好，只有合适。听觉空间绝非只来自混响式的空间，更多原因来自于声部构成。
  U& j! m" y7 h
* W  f0 ^8 V* Z# h5 M

% y0 b8 T) C. z/ ~! l! C" N# u0 t正确的做法：设计合理的声部结构，检查高、中、低各个频段是否有合适的声部在那一带活动，或者反过来，是否某一频段声部过多而发生拥堵。因为拥堵会将这一频段的空间堵死，形成实心状态，越加混响越糟糕。比如：贝司、底鼓、失真吉他是否发生了拥堵，如果有嫌疑，适当减轻其中某一声部的密度听听看。
- e. X# ]5 n3 f4 p0 N0 K
6 p; X1 w' W& e2 O

; z1 y8 q/ V! `- Z
  v$ @' ~! T% R  v
! f$ n8 @2 S5 p( p$ w& V3 q
+ g/ f  _# ]. V0 p

3 T- N( [" ?" y03
. F2 O1 q$ Y. i* [' `) k0 {

- E  y) N0 {5 f+ ^% T+ n0 L
力度绵软，加大演奏力度

3 B/ L' W" H  P* h8 K! _
) X1 [5 k4 l+ M, |" P) a
有理不在声高，四两可拨千斤。力量是相对的，有弱才有强。都很强=都很弱。
6 o3 E! N- T1 N% y9 Y5 x
/ I+ o6 q% v& R4 k
0 {: O, T5 l& o4 w; f5 u
) R6 C, a9 t" G& S: n5 p( d正确的做法：用弱的对比去突出强，良好的弹性才是真谛。所有的声部都不要有“抢戏”的心态，大家站好自己的位置，关键时候为“前锋”创造破门机会。严厉禁止所有队员都往球门里冲。
# S8 H2 h5 j7 ^3 A# e, ^; Z$ F



; B6 {' ?& h* ]$ D: _2 ?
0 l* v5 e, Z4 Q; P1 h7 P' _04

3 G3 k& J! A# ~' K' }/ W3 [

4 @# J; d- b% T9 G做的不够像，是因为音色不够好

/ d% f1 `! y# N9 E& ?

$ g( [) A+ L5 w6 N# j* [: f拉不出屎来怨茅坑。固然，茅坑差到只能一只脚站立的时候，拉不出来也有情可原。但是，目前采样音色已经GB级别了，还嫌不够？总是惊讶的询问：你这是什么音色？

2 f' D$ D! I5 R* j

, T& s! a. Y" Y正确的做法：考察一下自己，你是否有足够的音乐表情信息；管乐器演奏是否留下了呼吸气口；声部本身是否有良好的句读感；你是否对此种乐器有足够的了解；你是否做到了扬长避短。记住，大师手里的东西，未必有你的多。
3 H. l! m& M9 G5 O, p' ~

' T  H. o6 T% a4 C6 q6 z2 m
+ W; @: L9 {; W. Y: f, t- k

05

8 V' o  I0 E" L9 R3 _" V2 j7 X
( V2 \' Q$ T8 m+ r2 Q
高低频不丰满，加EQ
& u: d) W! m! l2 L1 A4 f


- c+ G( q; h7 b恐龙MM画口红，充其量就是个画了口红的恐龙。地瓜就是地瓜，加多少佐料也成不了鲍鱼。很多前期制作不足，指望后期缩混来弥补却惨遭失败，原因就在这里。
7 y/ G, _& }/ d6 @

1 `+ B0 z; t4 d: Y' ?
正确的做法：声部构成是关键，检查一下贝司与中声部之间是否有断层，有的话，试试用吉他或键盘乐器来作补充，低音声部自然会丰满起来。检查一下贝司声部是否活动范围过小，让贝司真正充当一件乐器而不仅仅是低音，因为活动的声部更容易获得听觉的关注，这也会很大程度的弥补所谓低频空虚。高频也以此类推。漂亮MM不画口红也漂亮。




/ V: f- f9 e0 d# p
, i* W2 u" r1 y! [8 T# N1 K
% t) ]+ A  _7 W- C: G- D3 ^2 J
7 F" W* D' W( I8 S' ]3 D
06
5 ?5 o9 T/ s% t3 I  z" S, U

! l1 \7 J' f2 W; @% f; G
MIDI，可以让它做真实乐器所做不到的事
% Z8 v% v$ v9 F- b


, c! P- P3 O0 ^4 `! G$ P这一条不算是全错，但要慎之又慎。每一种真实乐器，虽然都有某些不尽如人意的局限，但是，它之所以存在于世上多年，就一定有他的合理性。同时，当一件熟悉的乐器声音响起的时候，大家或多或少的都会动用内心的即成规则去听，如若与原本即成规则相差太远，就会造成虚假感，太多的虚假感会使得你的音乐可听性严重受挫。
* S& ~: i/ G; z4 e! l- ~
! d9 R& r; t+ h
- g  S6 V! D0 B6 K- O
% t2 t7 I) \0 _1 z正确的做法：战略上藐视敌人，战术上重视敌人。真实乐器也在不断改良中，没有什么不可以。但是，要提高自己的美学审美能力，让自己的创造性举动获得有价值的美学体验，而不仅仅是天生牛犊。

  Q! Y* u0 V8 w+ f: y+ t


5 `3 I9 |5 ~" t9 F, [07


0 b, C, p7 K' x" A
弦乐人多才丰满


9 ]: r! K) s( M; p3 L( V' j
人海战术啊？没戏。群感和丰满是两码事，一段四重奏的丰满程度很有可能胜过弦乐队。历史上曾有过组织上千人的交响乐队的例子，那是为了造声势和响度，与是否丰满没有关系。不信你试试50把小提琴演奏同一个音，再试试4把小提琴演奏8个不同的音，哪个丰满？
, w3 A' q5 d0 r; d0 G8 }. o1 u

6 w5 q# p  e; y! B, z2 y
正确的做法：要想弦乐丰满，写作是关键，对弦乐的构成要有足够的了解。买一些CD和总谱，分析一下不同写法所造成的不同听感，把大师的绝招学过来，怎样能松弛，怎样能强硬，怎样能明媚等等。不要仅局限在个别小节，眼光放开些，看看不同乐句或乐段是怎样形成对比和继承关系的。
2 M( n, f# X4 [. i  a1 o
' d3 X" V. o% B8 v9 c& e9 e1 z
6 |- ~2 c7 P; J' Z% `
" M, S2 ?' U& K# I! d6 E* _; Z. z
( \" k) {2 y  c3 ], ~6 y2 b1 `2 E
( b* P$ H( ]+ g3 @9 e4 j& w

/ L0 p7 q1 D  \; P
08

, k' J9 s3 ]& Q% R9 A8 E' z0 f
  E/ i3 a% |9 J$ O: x
& \! Z* C# S; c1 k4 @( s中提琴没什么用，不用做了
7 I9 D) G$ C! |8 ^5 I7 B

  w  |$ Q: a1 [/ h$ _/ g9 S. d
弦乐不够丰满的要害往往就在这里。人体的上下协调，腰是关键。
: n9 [8 P6 b/ [& c
" j9 J  l1 r  t  n+ T+ k

正确的做法：大提琴与低音提琴共同营造低音部分的空间泛音，就像一潭清澈的水所富有的重量感，小提琴负责营造水面上美丽的涟漪，而中提琴负责这两个层次的色彩衔接，否则，涟漪将会飘在空中成为烟雾，而不是水的一部分了




- T4 E0 I9 c- d- L. m
09

! K9 p6 b, ?9 v9 ?/ x

) b# q5 Q) K, d/ A9 S9 g有了电贝司，就不需要弦乐的低音提琴了
8 l0 S# n( Y; Q  Q* e+ p$ W


7 l4 v% N2 N) a' K/ x6 w这可不一定哦，要看具体情况。缺少低音提琴，会使弦乐队本身的听觉完整性受到一定影响。
/ ?( Y+ N# b/ S# q" h' J


正确的做法：比较轻飘的风格，可以考虑不用低音提琴，我曾经只用小提琴，中提琴大提琴都不用。但若是想要丰满的话，低音提琴不可或缺，前提是，你要仔细认真的将它与电贝司写到一起，绝大多数情况下保持完全同度。



, [2 u" t' G) _" t" v* J8 ^

10

2 }" @! h7 Y  x
& b1 ~5 N- v* S, W2 U
+ s2 f: ]! Q- m" b% g这首歌旋律难听死了，根本没法编

6 R) `# W9 D7 z$ R; c+ K/ N
  U4 [: A  i4 x1 T2 n  K; u
- o+ P& U2 s3 q" L; j对于教练，没有不好的球队；对于作曲，没有不好的歌词；对于指挥，没有不好的乐队；对于母亲，没有丑陋的孩子。

. S! T, w; ^7 W1 F; a5 ]' i0 b
+ g/ G  |+ K! t6 M$ g, B
正确的做法：心态最重要，能够妙手回春才是高手嘛。救人一命胜造七级浮屠。