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) q% C5 k0 F) d8 V5 s& Z编曲误区知识分享' I3 g) M! h$ P" U! W
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" k1 ^& W1 q4 R+ H不够丰满，再加一轨3 }$ q+ w$ f( ^
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' J7 t9 e, X+ y7 S# p8 S5 c3 Y: r结果加上去的不是丰满，而是堵塞。就如同火不旺就加柴一样，加多了反而会把火闷死。' P. @, C0 h: Y4 O! ], G
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" X% I+ I# D, d' E. h) p* H正确的做法：检查目前已有声部的演奏方式是否已经发挥到了它本身应有的作用，让每个声部发挥最大功效，如果仍然不足，再考虑加声部也不迟。- ~& j: f" b. B5 ^
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不够宽广，加混响
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加混响如同娶老婆，没有更好，只有合适。听觉空间绝非只来自混响式的空间，更多原因来自于声部构成。. u C4 h5 M) X! a
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正确的做法：设计合理的声部结构，检查高、中、低各个频段是否有合适的声部在那一带活动，或者反过来，是否某一频段声部过多而发生拥堵。因为拥堵会将这一频段的空间堵死，形成实心状态，越加混响越糟糕。比如：贝司、底鼓、失真吉他是否发生了拥堵，如果有嫌疑，适当减轻其中某一声部的密度听听看。
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; H0 ?) x2 h+ k" K力度绵软，加大演奏力度( K( @* ]' V; [2 n- Q
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; |8 J3 X0 k% x$ @! _+ U有理不在声高，四两可拨千斤。力量是相对的，有弱才有强。都很强=都很弱。; _( C( b: T/ _$ u
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正确的做法：用弱的对比去突出强，良好的弹性才是真谛。所有的声部都不要有“抢戏”的心态，大家站好自己的位置，关键时候为“前锋”创造破门机会。严厉禁止所有队员都往球门里冲。+ ?: H2 n* z- m' v% B b
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& h5 V4 _9 t4 ^' A$ U做的不够像，是因为音色不够好# C- P1 `% J; Z5 ]. g/ h+ c% F
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拉不出屎来怨茅坑。固然，茅坑差到只能一只脚站立的时候，拉不出来也有情可原。但是，目前采样音色已经GB级别了，还嫌不够？总是惊讶的询问：你这是什么音色？( c* h: H& ~) }# O) K
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正确的做法：考察一下自己，你是否有足够的音乐表情信息；管乐器演奏是否留下了呼吸气口；声部本身是否有良好的句读感；你是否对此种乐器有足够的了解；你是否做到了扬长避短。记住，大师手里的东西，未必有你的多。
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高低频不丰满，加EQ
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3 J: X0 W, F/ @6 F恐龙MM画口红，充其量就是个画了口红的恐龙。地瓜就是地瓜，加多少佐料也成不了鲍鱼。很多前期制作不足，指望后期缩混来弥补却惨遭失败，原因就在这里。
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正确的做法：声部构成是关键，检查一下贝司与中声部之间是否有断层，有的话，试试用吉他或键盘乐器来作补充，低音声部自然会丰满起来。检查一下贝司声部是否活动范围过小，让贝司真正充当一件乐器而不仅仅是低音，因为活动的声部更容易获得听觉的关注，这也会很大程度的弥补所谓低频空虚。高频也以此类推。漂亮MM不画口红也漂亮。
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; J/ T7 `8 |+ g! a* s KMIDI，可以让它做真实乐器所做不到的事; ?! Z& p# C4 J/ @+ ]- k2 r1 _
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) d C- ?/ q1 r/ C5 R3 O- r这一条不算是全错，但要慎之又慎。每一种真实乐器，虽然都有某些不尽如人意的局限，但是，它之所以存在于世上多年，就一定有他的合理性。同时，当一件熟悉的乐器声音响起的时候，大家或多或少的都会动用内心的即成规则去听，如若与原本即成规则相差太远，就会造成虚假感，太多的虚假感会使得你的音乐可听性严重受挫。
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正确的做法：战略上藐视敌人，战术上重视敌人。真实乐器也在不断改良中，没有什么不可以。但是，要提高自己的美学审美能力，让自己的创造性举动获得有价值的美学体验，而不仅仅是天生牛犊。9 a5 v7 K u6 ~3 @% g- G+ _+ ?
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+ Z3 D; y: V2 h+ G$ l) Q! a% }) p弦乐人多才丰满
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: J' u: H$ o0 ^, M* t! E人海战术啊？没戏。群感和丰满是两码事，一段四重奏的丰满程度很有可能胜过弦乐队。历史上曾有过组织上千人的交响乐队的例子，那是为了造声势和响度，与是否丰满没有关系。不信你试试50把小提琴演奏同一个音，再试试4把小提琴演奏8个不同的音，哪个丰满？
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! T9 h" K" E4 U B1 e6 ?正确的做法：要想弦乐丰满，写作是关键，对弦乐的构成要有足够的了解。买一些CD和总谱，分析一下不同写法所造成的不同听感，把大师的绝招学过来，怎样能松弛，怎样能强硬，怎样能明媚等等。不要仅局限在个别小节，眼光放开些，看看不同乐句或乐段是怎样形成对比和继承关系的。
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( {9 s3 ?/ E# j- `9 ^中提琴没什么用，不用做了
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5 A* }/ P9 W0 ~; l+ ~5 a弦乐不够丰满的要害往往就在这里。人体的上下协调，腰是关键。
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正确的做法：大提琴与低音提琴共同营造低音部分的空间泛音，就像一潭清澈的水所富有的重量感，小提琴负责营造水面上美丽的涟漪，而中提琴负责这两个层次的色彩衔接，否则，涟漪将会飘在空中成为烟雾，而不是水的一部分了
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' X/ G8 ~) I, Q$ Q2 T9 U2 E* r有了电贝司，就不需要弦乐的低音提琴了
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" {0 w& }0 u# ]. e% x+ g& u/ M这可不一定哦，要看具体情况。缺少低音提琴，会使弦乐队本身的听觉完整性受到一定影响。
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正确的做法：比较轻飘的风格，可以考虑不用低音提琴，我曾经只用小提琴，中提琴大提琴都不用。但若是想要丰满的话，低音提琴不可或缺，前提是，你要仔细认真的将它与电贝司写到一起，绝大多数情况下保持完全同度。
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4 a# `' y& p0 S& D- ~9 X2 M0 i6 g这首歌旋律难听死了，根本没法编
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对于教练，没有不好的球队；对于作曲，没有不好的歌词；对于指挥，没有不好的乐队；对于母亲，没有丑陋的孩子。
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4 Z7 Y: Z2 e7 u! u9 ?正确的做法：心态最重要，能够妙手回春才是高手嘛。救人一命胜造七级浮屠。 |
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