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[编曲教程] 音频应用知识:编曲和伴奏的区别

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金贝

中国原创歌词基地高级

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good 发表于 2020-4-3 08:24:13 | 显示全部楼层 |阅读模式
音频应用知识:编曲和伴奏的区别) X& L+ D' x/ L; I

) [$ ^* a4 L' r& V - ~  ~' T8 i# Q' j( E8 v9 R4 o
编曲和伴奏都是音乐专用术语,它们之间有什么区别呢?下面小编告诉你编曲和伴奏的区别。- D" d: ~# [: j' ~2 {% E
6 s0 ~' Z, f' _* o( v
1.编曲$ Z6 C0 e* @7 E6 G

$ J* m: g, `3 N; G2 V$ e9 F1 U含义:2 [$ e) E& j6 l! o0 o7 Q4 u6 q
6 a( P; b/ t; T
利用与原作不同的手法或表演手段,将一首音乐作品,或作品的一部分加以改写的创作;也指改编的作品版本。# J! U+ Y" D% e* j/ L
! y( W/ T% o( a7 B  i! T$ M
编曲,英语中为arrange。“配器”在英语中也是arrange。而arrange真正的翻译是安排;排列;整理。用在音乐中即“编配”的意思。是对音乐如何表现、以何种方式表达的创作,属作曲(compose)中的重要创作环节,最终音乐的表现形式基本决定于编曲过程。现代编曲技术是将作曲与音乐制作相结合的现代化音乐创作技术。随着音乐数字化,“编曲”逐渐衍生出了“编曲软件”、“音源插件”、“效果器”、“合成器”、“频段”、“控制器”、“自动化”等等作曲中原本不存在的概念,将这些音乐制作概念融入到作曲中,给作曲者提供了更多的音乐想法和音乐可能性,使“编曲”具有了其独特的含义。从而形成了一种建立在传统配器法基础之上,将电子设备当作“乐器”来运用的新型作曲技术与作曲理论。5 X6 N! Y8 |, Z+ a& z
2 `; X& x* T. v$ l/ z4 D) Y. B& s
需具备的能力:
1 m" C% s9 m. [, G+ q1 Z8 N3 q' t& u6 `8 q
一个编曲者本身俱备的能力有很多,作曲方面的知识,主流的编曲软件、音源插件、效果器、合成器的使用。现在科技日渐愈益,在音乐上面我们也不落人后,利用电子合成的声音来取代乐器,当然最合宜的是两者并用,用不同的个性来处理不同的音乐形式,是最好的选择。只能说,不同情况不同处理。编曲工作复杂而且辛苦,必须要掌握一定的专业知识,不管是进学校拜师还是业余学习,都要从学习为歌曲编配开始。 用各种音色把你的音乐作品和你的创作意图展示给广大听众,说来容易,但是作起来将是任何一位作曲家终生的研究课题。如何为一首音乐作品进行较好的编配,需要音乐理论和乐器性能以及音响学等的多方面的知识的支持,各方因素缺一不可。
7 _8 v1 A+ h! e; j2 |# v' i! n7 R, X, U( v% C% m1 p+ t# u8 t: g
商业歌曲中的领域及价值:
/ ~  E! t, N3 L! f5 {0 g; u
1 R* f7 e' `+ x& s' B2 i* j商业娱乐通俗歌曲中,谱曲者和编曲者往往是两个人,因为很多歌曲创作者只有对旋律的灵感和感觉,并没有相关的作曲知识和编曲技术。而编曲者则拥有相关的知识和技术,对于怎样体现这个旋律有着更多的技巧。主旋律创作仅是作曲中的一小部分,然后编曲者再次进行作曲与前期制作。
4 o" D3 \' u" t" I; D0 W
6 f0 y2 f3 Y1 d, R  Z/ H* Q简单的说,编曲工作是如何决定一首歌的精神、风格、特点及乐器搭配的种类。通俗的讲,决定一首歌它是快歌、慢歌、摇滚歌曲,还是慢板的舒情歌或是儿歌,这些构思想法有可能是最初我们在写词与谱曲时就已经安排好的。另一种情形是当词曲创作者本身对编曲的概念不是那么重时,就需要一个编曲者来设想安排,设计出适合他们歌曲的风范。+ J4 o9 `$ k7 l) {" s6 m

; _0 _  w2 W$ G0 R2.伴奏
8 u# s& M( S2 m$ s) ~( `4 b# W9 Y* m! c7 a! B+ |" c$ L! L( _
含义:5 K' K9 ]- |2 ~! T! }

; n# n# ?2 }$ M# W" H伴奏,音乐术语, 伴随衬托歌唱的器乐演奏。 京剧唱腔伴奏以主奏乐器京胡为主, 采用满腔满跟的伴奏方式。 即伴奏基本上和歌唱曲调一致, 其间还可以有多种装饰音或高低八度的翻奏。 伴奏的任务还必须演奏过门等纯乐器的部分以联接唱句。 通常所指的唱腔音乐是包括主奏乐器为主的乐队伴奏在内。
! E/ b! e) @! v$ o0 @( l0 V8 W8 e5 z( G( C$ D/ U
对于人声音乐而言,人声以外的部分就叫伴奏。而对于纯音乐而言,则没有伴奏这个说法。8 n* k( t3 F8 A7 P( ?0 @! y

1 E! @9 Y4 Q$ Q; L( \基本类型:
9 k/ \. x! {4 k3 X8 \& Z
2 u3 R$ H+ a0 t' }立柱式:基本的表现特点一一坚定有力、庄严宏伟,多用于进行曲。+ f# g( {4 g) t

' g* X$ {4 P8 i0 B7 v  D% G* z半分解式:基本表现特点一一欢快跳跃、节奏感强,多用于舞曲。
6 e# h9 }8 B+ t3 s/ z( @! S/ U+ y! r( \8 `9 s8 U( V# Y
分解式:(基本表现特点一一抒情流畅、委婉深情,多用于抒情歌曲。
8 m: G$ z! ]1 c/ J+ m6 o- r, H0 s8 y" p) W0 Y. n9 Y
常见乐器:
1 A/ }+ \9 v6 k7 j. H; [8 \+ G+ ~  b$ T4 y% L
钢琴、风琴、大键琴等键盘乐器,以及吉他等弦乐器,另外最近亦有电子乐器的使用。. _0 @6 g  d; ^/ o: y2 F0 O  s; }

. c' M* W% f2 _/ G和弦编配的基本步骤:
4 m& N; Q1 T: F, C6 r  R
4 W5 X. a% h+ w1、给歌曲的开头和结尾配上主和弦。大调为C,小调为Am。! ~) P( }: ^8 D
; F8 z% I" u" ~. V) U/ {9 s
2、划分乐句:半终止和终止处。一个乐句可以是完整的一句歌词,也可以是情绪的一个小段,就像一句话表达了一句完整的意思,就是一个乐句。乐句终止小节和前一小节大调配G7(G)—C,小调配E7(Em)—Am。4 B2 Z: Y$ {5 D. V

  z. ~. s$ s2 ^, E1 r半终止就好像“,”是一句话中的停歇,半终止处一般用 G —572,小调用Em —357
/ Q/ q! c& V& M  M  e
0 k5 v# i' f; V) B# ~可以在全曲和乐句的终止的前使用 G 7,以达到更加明确的终止效果。以C大调为例,在C前用上G或G7,可以达到完美的终止效果。通常的进行是G 7 → G → C! V- m! p) j; Y& \( }

" W6 V0 g+ {. |3、然后再为每小节配和弦。* E# K' N" L0 U0 b) [; o' o! u

& j2 q7 e: N5 u1 a" m/ ~. [- r从歌曲的第二小节开始,看看该小节里面哪几个音最多,哪几个音的时值最长,找出含有这几音最多的和弦作为该小节的和弦。要说明的一点是,确定和弦时,时值的长度要优先于音数的多少,。比如这样一个小节:|1--75|,7和5占了两个音,是否该配G和弦:5、7、2呢?不是的,因为从时值上看仍然是1占得时间长,所以应配以含1的和弦,如C和弦:1、3、5等。' l: \6 O: j6 B8 v% G

8 Q( T- }4 N/ u按照这个基本原则可以初步为所有小节确定和弦。
0 r7 R, v; X- R; K# E' u
4 p& l  s) w7 a  N4、织体模式:
( \! J! G" x. u* E. y) V, j4 m4 {( l! k5 S( i
通过上面两步,歌曲和弦的大致面貌已经出来了。但还要考虑一下应什么方式弹奏和弦。
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