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[编曲教程] 音频应用知识:编曲和伴奏的区别

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金贝

中国原创歌词基地高级

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good 发表于 2020-4-3 08:24:13 | 显示全部楼层 |阅读模式
音频应用知识:编曲和伴奏的区别# H/ E& G/ H& |+ J- l, j
6 A0 B5 ~- N7 F9 x% t( l4 p

- c6 y9 {' z1 F: v4 `& n0 b编曲和伴奏都是音乐专用术语,它们之间有什么区别呢?下面小编告诉你编曲和伴奏的区别。
1 ]1 ^& B6 q2 |: K6 e/ B, g7 \  h
1.编曲
2 j! a& l" {7 C+ g6 j% }+ h, Q  V. ~4 m8 g3 X' T; p
含义:
5 T( y$ e$ _) e8 F0 J) W) J) K
2 f- K0 S6 R+ p9 |利用与原作不同的手法或表演手段,将一首音乐作品,或作品的一部分加以改写的创作;也指改编的作品版本。
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& _, @8 t$ u6 D+ H4 r5 g' l; j$ S1 o7 A编曲,英语中为arrange。“配器”在英语中也是arrange。而arrange真正的翻译是安排;排列;整理。用在音乐中即“编配”的意思。是对音乐如何表现、以何种方式表达的创作,属作曲(compose)中的重要创作环节,最终音乐的表现形式基本决定于编曲过程。现代编曲技术是将作曲与音乐制作相结合的现代化音乐创作技术。随着音乐数字化,“编曲”逐渐衍生出了“编曲软件”、“音源插件”、“效果器”、“合成器”、“频段”、“控制器”、“自动化”等等作曲中原本不存在的概念,将这些音乐制作概念融入到作曲中,给作曲者提供了更多的音乐想法和音乐可能性,使“编曲”具有了其独特的含义。从而形成了一种建立在传统配器法基础之上,将电子设备当作“乐器”来运用的新型作曲技术与作曲理论。9 d- R2 s2 }% h4 T, m- e5 \
/ c% t5 j& x9 f4 v
需具备的能力:/ h$ z5 {1 ~- |6 Y

7 n5 \) T' u3 m一个编曲者本身俱备的能力有很多,作曲方面的知识,主流的编曲软件、音源插件、效果器、合成器的使用。现在科技日渐愈益,在音乐上面我们也不落人后,利用电子合成的声音来取代乐器,当然最合宜的是两者并用,用不同的个性来处理不同的音乐形式,是最好的选择。只能说,不同情况不同处理。编曲工作复杂而且辛苦,必须要掌握一定的专业知识,不管是进学校拜师还是业余学习,都要从学习为歌曲编配开始。 用各种音色把你的音乐作品和你的创作意图展示给广大听众,说来容易,但是作起来将是任何一位作曲家终生的研究课题。如何为一首音乐作品进行较好的编配,需要音乐理论和乐器性能以及音响学等的多方面的知识的支持,各方因素缺一不可。6 Z1 `% j; C) k. l* U; X. ?! a

' ^0 ^8 i" O# I  X7 S8 J" g2 e商业歌曲中的领域及价值:
6 z, O" U$ A/ x2 X% [# _9 L
' X* X* L# H/ o6 D4 _5 B7 |商业娱乐通俗歌曲中,谱曲者和编曲者往往是两个人,因为很多歌曲创作者只有对旋律的灵感和感觉,并没有相关的作曲知识和编曲技术。而编曲者则拥有相关的知识和技术,对于怎样体现这个旋律有着更多的技巧。主旋律创作仅是作曲中的一小部分,然后编曲者再次进行作曲与前期制作。
. B1 P+ u2 b# _# ]- j" l" f! `+ V4 M  G( ^
简单的说,编曲工作是如何决定一首歌的精神、风格、特点及乐器搭配的种类。通俗的讲,决定一首歌它是快歌、慢歌、摇滚歌曲,还是慢板的舒情歌或是儿歌,这些构思想法有可能是最初我们在写词与谱曲时就已经安排好的。另一种情形是当词曲创作者本身对编曲的概念不是那么重时,就需要一个编曲者来设想安排,设计出适合他们歌曲的风范。
' k$ H" V* H2 ?  h. f+ L' J
' c) t- S9 P' k8 O2.伴奏
, p" j$ E4 R7 p+ i& M% l4 S) W; ]1 S3 L7 \$ P( k1 l8 i# e
含义:# C3 O7 q. O0 i( Q; v
2 N8 j0 ^4 b5 N
伴奏,音乐术语, 伴随衬托歌唱的器乐演奏。 京剧唱腔伴奏以主奏乐器京胡为主, 采用满腔满跟的伴奏方式。 即伴奏基本上和歌唱曲调一致, 其间还可以有多种装饰音或高低八度的翻奏。 伴奏的任务还必须演奏过门等纯乐器的部分以联接唱句。 通常所指的唱腔音乐是包括主奏乐器为主的乐队伴奏在内。
- {, f4 Q, F* M7 N4 E  \' q; ?
. E. j) d! c8 `8 `3 A9 a对于人声音乐而言,人声以外的部分就叫伴奏。而对于纯音乐而言,则没有伴奏这个说法。
6 K# `" s. d2 O7 t8 A( m
5 j/ V; G2 S) N8 v基本类型:! r. g! {5 i4 X- k! n* A# M
# b% V9 J$ w/ |8 |
立柱式:基本的表现特点一一坚定有力、庄严宏伟,多用于进行曲。
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$ _& r# R' v# t半分解式:基本表现特点一一欢快跳跃、节奏感强,多用于舞曲。: B% W& Z9 k( w! T

- {! I  I2 }- r* }/ e分解式:(基本表现特点一一抒情流畅、委婉深情,多用于抒情歌曲。* M& f2 f/ U% C5 W2 u( n
" V, n7 W9 `' t. r
常见乐器:( |' u6 ~( I. H7 h
- B3 `; ?! H# G
钢琴、风琴、大键琴等键盘乐器,以及吉他等弦乐器,另外最近亦有电子乐器的使用。
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3 N, y7 o5 O) q3 g4 N  t8 b( k和弦编配的基本步骤:$ y: O; n0 v: b2 u( D. c7 `8 m' \" r4 S

6 s; j. S/ a! y& _1、给歌曲的开头和结尾配上主和弦。大调为C,小调为Am。  ?' [. |2 f' J& p5 ^8 |

" C' k9 D& p5 C  N& [# |  {2、划分乐句:半终止和终止处。一个乐句可以是完整的一句歌词,也可以是情绪的一个小段,就像一句话表达了一句完整的意思,就是一个乐句。乐句终止小节和前一小节大调配G7(G)—C,小调配E7(Em)—Am。5 v: T# {# Q5 R7 }. @

, _2 q( n, I9 A* l& [半终止就好像“,”是一句话中的停歇,半终止处一般用 G —572,小调用Em —357
7 K& R8 ~: e" r- d& J7 L; i' Q# p: p9 s
可以在全曲和乐句的终止的前使用 G 7,以达到更加明确的终止效果。以C大调为例,在C前用上G或G7,可以达到完美的终止效果。通常的进行是G 7 → G → C8 u" |/ m% v+ m  r4 y3 X% `: K
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3、然后再为每小节配和弦。
0 a. a* J0 R% n6 @( ~: M2 o# c+ {* B1 \
从歌曲的第二小节开始,看看该小节里面哪几个音最多,哪几个音的时值最长,找出含有这几音最多的和弦作为该小节的和弦。要说明的一点是,确定和弦时,时值的长度要优先于音数的多少,。比如这样一个小节:|1--75|,7和5占了两个音,是否该配G和弦:5、7、2呢?不是的,因为从时值上看仍然是1占得时间长,所以应配以含1的和弦,如C和弦:1、3、5等。4 o8 A+ P) M0 X9 G
" o7 r) m8 H$ }  N, r: K/ c5 b# d- d
按照这个基本原则可以初步为所有小节确定和弦。
) W( A0 `; I. o) l% b7 j* E' B) M" @- h, ]
4、织体模式:
) C/ h% {) o4 c( D4 r" I( y, L7 r+ g
通过上面两步,歌曲和弦的大致面貌已经出来了。但还要考虑一下应什么方式弹奏和弦。
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