|
$ \ U/ T4 H9 M. _& I编曲写歌的9个基本乐理知识
3 T! s. M0 q% c+ o5 |" p- i% r/ E7 c
; k, [& C8 X5 [3 I- Y" [7 o
% i' F3 R9 r: V( B, f9 d$ `1.分解和弦% i& {% M% O4 P3 C+ h: j$ i
! Q3 G, y. M+ U* H( Z7 C0 ]
如果善用分解和弦,相当于开发了一个和弦的更多可能性。是否决定键盘部分总是弹些三和弦、七和弦的很僵硬呢?通过开发分解和弦,上行、下行、删去一些音、加上一些音——任何好听的组合方式,这样开发出的琶音们虽不在节奏上有明显作用,但往往是一段好旋律的开始。并且,由于这是从和弦演变来的旋律,它也会妥妥地位处和声进行中,不必担心“跑调”。
* K0 t/ z- R% ^6 p, Y
, z4 d& c& L0 d5 B5 \! A' H2.和弦转位
_3 @( q1 `, R9 p8 @+ [7 E+ C" `) g& @ S# F' h8 O& G
以根音为最低音的和弦叫原位和弦,如果以三音、五音或者七音为最低音的时候叫做和弦转位。转位时通常“被转位”的音会产生八度变化,听上去更灵气的同时,八度的调整也能丰富编曲的频谱,使整体听上去更加悦耳。
8 w+ s( ~& d8 Q
* ?: }9 K/ J& i6 u& N9 w3.低音的变化1 ~+ N7 h8 f' T
! U5 K6 ?3 ]0 a" O8 \ b& M" I0 h7 \最常见的贝司编曲方式就是走和弦的根音,由于其乐器的音域特性,通常也是扮演最低音的角色。那么贝司老走低音这种寻常的,或者说不动脑子的路线,肯定是难以出彩的,何不试试多尝试一些变化呢?
# H; b, u# H% z
& e) U" k- U% s4 z1 ?5 Z步骤1:举例来说明,例中的钢琴部分在不断重复C和弦,听上去十分枯燥。除了改变和弦,我们可以尝试从低音部分入手。: `/ ?% m, A: x2 L2 Q
: ]2 ^7 i9 V- }/ C% }( U* `步骤2:前两小节,贝司走根音,演奏C音;接下来两小节,讲C音降至A音,与钢琴部分构成一个完全不同的和弦——Am7b5 (A-Eb-G-C)和弦。
' d3 D* K" ?7 r' a
3 d; ^$ O( _4 F% {; x# O步骤3:钢琴部分的和弦保持不变,我们将贝司演奏从A音变为Ab,就得到了Abmaj7 (Ab-Eb-G-C) 和弦。然后,继续试验,弹F、升到G、再到C音……富有灵气的贝司线开始显现出来。如果你不确定究竟哪些音在调上,可以试试从那些和声内的和弦中挑出音来演奏。2 _" Z4 [, P' M
# t5 N J# [) f* n# ?7 E K# N
4.模式≠音阶4 `7 }+ p- q' l; v7 F/ E, T
. f" ]1 |% C' ~8 T
“模式(mode)”可能对于你来说是一个比较新鲜的概念,但它能让你对音乐有一个全新的视角。音阶的概念大家都很熟悉,从简单的小调音阶、大调音阶到各种不同地域、人文、演奏乐器所相关联的音阶。但模式究竟是个什么东西呢?其实很简单:C调大调音阶(C D E F G A B),太常见不过,有什么好研究的呢?如果你试试将演奏开启的音换一换位置,不从C开始呢?
; w! x9 H) P q
. [' n. g7 d9 L7 A1 P# M6 i e: }打开工作站,先弹奏C调大调音阶(C D E F G A B),然后从D开始弹奏,或者F开始。这种音阶用作极简音乐的loop会非常适用。
+ n7 d1 e) T3 X- V( f9 ~/ O l- _8 @4 D4 ^2 i: r+ J/ g" }9 Q
5.单音也可以很有魅力3 p) j# ]: Q- x+ z( F; {
+ o% e9 m. A8 e+ k" P# r0 _写旋律是比较苦的差事,但如果节奏足够牛掰,你所需要做的就是弹一个音就足矣。& t/ n0 W; e0 e- L
3 z$ D% c9 ^" T( }% U
试着在主歌部分就弹一个音,在桥段加一些音引入副歌。这种方法能让你集中能量于节奏律动和音色音效上,而不是总把筹码压在旋律创作上。$ `/ E+ c9 c y. k' K) H
6 _/ v" i- h6 ?; F0 Y6 c p
6.借用和弦/调式互换3 P6 O8 H2 I" j# d: B9 @' |, n- i
P. j' X" P) {3 M3 v3 h; f
借用和弦(borrowed chords)意为“同一主音,但不同调式”的使用。怎么理解呢?举个例子,C大调包括C D E F G A B这几个音,它组成的所有三和弦为C, Dm, Em, F, G, Am, 和Bdim,但如果我们将其中一个C大调的和声进行中将某个和弦置换成C小调和弦呢?例如一个C大调的1-6-4-5级四个和弦(C、Am、F、G)组成的乐段中,将Am换做Ab和弦,听上去就更有意思了。4 T# p+ ?; I$ u# g4 U' _6 @
8 s4 j1 A) [- L! ^7.复合和弦
8 R! J; o6 ~. `
& O+ w5 Q2 w" }' H& _7 d将普通的小三和弦或大三和弦组合在一起,能得到更丰富的复合和弦。
$ b, f' ], c! C: ~. r X* ~( H( [- A( ]$ P. v2 O+ W
最经典的复合和弦组合:我们将C大调的一级和弦 (C-E-G)用作第一个和弦,再找一个与其根音构成纯五度关系的大调和弦,即G major (G-B-D)。两个和弦一起演奏,我们得到了Cmaj9和弦(C-E-G-B-D)。
) F+ J( t% c% n0 |" G x2 i/ r2 ?. l* R; n0 w, ^
8.音程跨度
' W4 ^# Z' E9 v; H& p0 A6 d
\. _% k/ B/ P0 |" L( ~& Q& Y在写旋律的时候想要营造一种戏剧化效果或吸引听众的注意,我们可以试试拉长两个相邻音符间的音程跨度。最经典的就是1音和6音的使用了。这能将你带入一个全新的音域,带来更多的变化和创造力。
' _$ h3 i4 l4 h/ J0 T7 Z8 C* Y9 Y6 K6 |. P
9.五声音阶
. l Y) B3 k' j& q
1 j& h" E. E# g8 `9 y+ s. S明明有12个音放着不用只用5个,貌似限制了你的发挥?其实五声音阶好用地超出你的想象!写出洗脑的旋律全靠它你造吗?在此就不做举例了,在你的键盘上弹一弹,编曲的时候用一用,你就知道它的功效了。8 a) f3 i1 b- b6 Y n- n8 [ L) x
3 N. \/ z0 M1 V+ l
" r! {$ x6 j- z, x" {# r音乐是学无止境的,音乐是自由的,发挥你的想象,制作出自己心目中更好的音乐。 |
|