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又如苏轼《浣溪沙》五首(其五):
$ f. \$ ?* n/ h2 z 软草平莎过雨新,轻沙走马路无尘。何时收拾耦耕身? 日暖桑麻光似泼,风来蒿艾气如薰。使君元是此中人。: p8 I$ L# i: T0 U' Z0 [
上片前二句在写景叙事中流露出舒适欣悦的感情,是染;第三句词人直抒希冀归耕田园的心事,是点。下片,前二句写田野里的蓬勃景象,是染;结句表白“元是此中人”,深化与升华词人热爱农村田园生活之情,是全篇的点睛妙笔。王元明先生评析下片前二句说:“这两句对仗工稳,且妙用点染之法。上写日照桑麻之景,先用画笔一‘点’;‘光似泼’则用大笔涂抹,尽力渲染,……淋漓尽致;下句亦用点染之法,先点明‘风来蒿艾’之景,再渲染其香气‘如薰’。‘光似泼’用实笔,‘气如薰’用虚写。一‘光’一‘气’,虚实相间,有色有香,并生妙趣。”(14)分析联系句中的点染之法,深细精妙。
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由此可见,唐宋词人运用点染手法非常巧妙灵活,我们可以从全篇、一片、数句乃至一联一句中体察与赏析。
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! x7 Y' H; k( T, n8 o) S 三、“点染“技法的巧妙运用
! }3 J8 d0 h4 p! |( J 点染手法在唐宋词中的具体运用,变化多端,又有一定规律可循。点常常出现在词的开篇、结尾、换头等关键处。$ H3 N2 E+ m9 v! D6 {
开篇即点的作品开门见山,豁人眼目,扣人心弦。如陆游《鹧鸪天》上片云:( x0 S2 P) j" \( s6 ?
家住苍烟落照间,丝毫尘事不相关。斟残玉瀣行穿竹,卷罢黄庭卧看山。
8 S7 ~4 e d: q) E 宋孝宗乾道二年,陆游因“鼓唱是非,力说张浚用兵”的罪名,遭主和派打击,被免职还乡。此词即是其归家后卜居镜湖所作,在看似洒脱旷达的文字中蕴藏着壮志难酬的悲愤。词的开端就点出自己的家远离尘俗,直抒他对世俗尘事全不关心。“斟残”、“卷罢”两句就“尘事不相关”渲染,展现出啸傲山林、流连诗酒的生活画面。7 g( C+ W# B6 n3 |1 W! a5 {7 {
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又如宋徽宗赵佶《眼儿媚》词云:' Z6 ?: Q: ?5 h. L; c
玉京曾忆昔繁华,万里帝王家。琼林玉殿,朝喧弦管,暮列笙琶。 花城人去今萧索,春梦绕胡沙。家山何处,忍听羌笛,吹彻梅花。
: H0 z8 n+ z4 F9 B( ? 这是北宋灭亡后徽宗被俘北上、追忆故国所作,凄凉哀苦,读之使人泫然。此词同样是开篇即点,“玉京”两句点明“忆昔”的主旨,在追怀往日帝京繁华的同时,流露出而今故国不堪回首的深沉悲感。“琼林”以下三句具体描写当日皇家之豪华与宫中之行乐,渲染得越生动热烈,越反衬出词人内心愁绪无限。亡国的深哀巨痛,使这位落难皇帝开篇落笔便直抒所念所感。
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唐宋词里点在篇末的作品,更多沉郁苍凉又涵咏不尽的韵味。词讲起结,而“结尤难于起”。(15)沈义父《乐府指迷》称:“结句须要放开,含有余不尽之意。”(16)上文所举辛弃疾《破阵子》与《青玉案》,都是篇末点睛的妙笔。再看李清照《声声慢》:
7 x; s) ^7 \) i 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晓来风急。雁过也,正伤心,却是旧时相识。 满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!
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作为易安词南渡后的名篇,《声声慢》历来倍受称赏,尤其起句连用十四个叠字,层层深入地抒写情感意态,堪称千古妙笔。词中感旧伤时的深沉情思与晓来风急、鸿雁悲鸣、菊花零落、黄昏冷雨的凄凉景色交织穿插,最终推出一个动人的结尾:“这次第,怎一个愁字了得!”这一声沉痛的叹息蕴含着多少难以言说的复杂心事。论词者大多以为“以景结尾最好”(17),此词偏以情收结,表面上是直白的倾诉,细加品味,却蕴藉深婉,言外有不尽之情意。
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$ a# d) V }2 ? 再如周邦彦《夜游宫》云:2 g B4 w8 C$ @! E C7 y$ |# ^
叶下斜阳照水,卷轻浪、沉沉千里。桥上酸风射眸子。立多时,看黄昏,灯火市。 古屋寒窗底,听几片、井桐飞坠。不恋单衾再三起。有谁知,为萧娘,书一纸?
3 B# O1 n1 T: @9 z 词写怀人之情。从开篇到下片“不恋单衾再三起”,都是层层铺写,以凄寂寥落的秋景烘托独立黄昏、无法成眠的人物形象,更是为了点醒篇末之意:“有谁知,为萧娘,书一纸?”周啸天先生评曰:“全词到此一点即止,馀味甚长。有此结尾,前面的写景俱有着落,它们被一条活动的意脉贯通起来,成为一个有机的整体,……堪称‘点睛之笔’。”(18)此词与李词一样,均以情结,却同样收到了余味悠长的艺术效果?
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除了开篇、结尾,点也多出现在过片处。如周邦彦《苏幕遮》词云:
3 u7 M! k) w( } 燎沉香,消溽暑。鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。 故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦。/ v0 |0 X/ O" i) s
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清真词以构思缜密取胜,但也有不少自然感发的清新之作:《苏幕遮》即是其一。张炎《词源》云:“最是过片不要断了曲意,须要承上接下。”(19)此词上片描绘盛夏雨过天晴,水上荷花摇曳的优美景色。面对风荷轻举,词人的思绪回到了江南故乡,想着那里此时也当是荷叶田田、花香十里了,于是自然引出过片两句的怀念。“故乡遥,何日去”两句点出词旨,既承上片所咏之风荷,又启下片归乡之梦境。全词意脉不断,自然浑成。
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9 {+ V" g8 U! H1 z" D i$ X% g9 S 曹组的《青玉案》也是过片用点笔的佳作:
5 n4 B/ w' r% I 碧山锦树明秋霁。路转陡,疑无地。忽有人家临曲水。竹篱茅舍,酒旗沙岸,一簇成村市。 凄凉只恐乡心起。凤楼远、回头谩凝睇。何处今宵孤馆里,一声征雁,半窗残月,总是离人泪。
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1 F1 D5 B2 g4 e6 ^1 R$ C 同样写思乡,曹组此词则是于行旅中所发,更多悲凉况味。上片写旅途中所见秋日雨后的清新景色,一路青山锦树,秋色如画,临水人家、竹篱村舍、酒旗飘扬这一幅幅美景,自然勾起了漂泊天涯的游子心底的无限乡愁。于是,在词的过片,点出了题旨:“凄凉只恐乡心起。”过片既点明题旨,又承上接下,表现出前后词情的变化转折,论自然浑融,堪与周邦彦《苏幕遮》词相媲美,却多了一种奇峰陡起之趣。
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综上所述,点即点睛之笔,大略相当于“词眼”。刘熙载云:“词眼二字,见陆辅之《词旨》。其实辅之所谓‘眼’者,仍不过某字工,某句精耳。余谓眼乃神光所聚,故有通体之眼,有数句之眼,前前后后,无不待眼光照耀。”(20)上文所论唐宋词中的点,有的属于“通体之眼”,为全词中心意旨;有的则是“数句之眼”或一句之眼,皆为词中的关键之处。情、景、事、理都可以点,但在通常情况下,点多是抒情、说理的提醒之笔;而染就是围绕点而做铺垫、描绘、渲染、烘托,使主旨表现得具体、形象、生动、感人。
~/ {, L ]: k1 m' x0 X 一般来说,染笔多是绘景、状物、写人。唐宋词人运用渲染手法灵活多变,有的用白描、淡笔,有的用工笔、重彩。但无论是工笔或意笔,水墨或丹青,都贵在摹形传神,营造出真切的情调氛围。% i$ m, Y" o0 K( _) \, b/ q
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先看白描淡笔的染法。李清照《如梦令》云:
( ]3 `$ l! @; f+ T 常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
4 N' D2 j+ p1 y7 d. l 词的开篇两句点出她在溪亭日暮饮宴以后醉酒忘了归家的路径。以后全是染笔,描述她荡一叶扁舟误入荷花深处,急于觅路乃至惊飞水鸟的情景,全用朴素的白描手法,而不用一个颜色字面。
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再看辛弃疾的《丑奴儿近》(博山道中,效李易安体):
9 ^1 W. p% Z9 `/ p0 f 千峰云起,骤雨一霎儿价。更远树斜阳,风景怎生图画?青旗卖酒,山那畔别有人间,只消山水光中,无事过这一夏。 午醉醒时,松窗竹户,万千潇洒。野鸟飞来,又是一般闲暇。却怪白鸥,觑着人欲下未下。旧盟都在,新来莫是,别有说话?0 ^5 K* W6 ]1 G+ t3 _6 }
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全词写夏日里他在博山道中所见幽静秀美风光,于潇洒闲暇中透出内心孤独寂寞情味。上片结尾“只消山水光中,无事过这一夏”是点,其余全是染笔。词题点明“效李易安体”,也就是学习、仿效李清照词的白描写生手法。在这首词中,只用了“青”、“白”两个色彩字,用了一个古代诗人写隐居生活常用的“鸥盟”典故,全篇基本上是“用浅俗之语,发清新之思”(21)。当然,也鲜明地体现了稼轩本人诙谐幽默的个性以及善于以动态之笔写静境,以拟人化手法表现景物的性情神态的特色。' B1 ]$ i6 u; u& [% W3 g5 I
2 m% m2 i) Q- G' P" @9 N, U 以上两首词,都恍若两幅水墨风景画。但词毕竟以婉约为主,格外讲究华美的词采,因此,唐宋词中的染,更多是色彩丰富、艳丽的工笔彩绘。柳永的《望海潮》(东南形胜),描写都会杭州的繁华佳丽,词中“烟柳画桥”、“风帘翠幕”、“珠玑”、“罗绮”,加上“三秋桂子,十里荷花”,词人挥动彩笔层层描摹渲染,堪称“工笔重彩”的传世佳作。我们再看张孝祥的《浣溪沙·洞庭》:* Y- ~1 L ^0 w. n9 G
行尽潇湘到洞庭。楚天阔处数峰青。旗梢不动晚波平。 红蓼一湾纹缬乱,白鱼双尾玉刀明。夜凉船影浸疏星。
% n+ P( B. i$ _' } Y+ E$ E3 \- V 词的开篇先点一笔,以下全是描写渲染潇湘洞庭的山水风光,从白天写到夜晚。仅是色彩部分,就用了“青”、“红”、“白”、“玉”,画出了一幅色彩明艳、光影迷离的丹青图画。
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; k9 {' U, d O, `4 l 以上所举染的技法的运用,无论白描或彩绘,意笔或工笔,基本上都属于对景写生,是写实的。但在唐宋词中,还有不少作品,是词人驰骋主观的想象和幻想,为了营造神奇浪漫的意象与意境而挥洒虚空的染笔。例如秦观的《好事近·梦中作》:& n3 v; T$ Y3 e1 y* r( O/ Z$ a
春路雨添花,花动一春山色。行到小溪深处,有黄鹂千百。 飞云当面化龙蛇,夭矫转空碧。醉卧古藤阴下,了不知南北。0 F2 p9 H2 X# Z: T6 U( m2 ^4 J
此词正如题中所示,系写梦境。从开篇到“夭矫转空碧”,都是用染笔描绘梦中景象。词人的梦魂漫游在山路上,见春雨过后,春花缤纷盛开,那潺潺小溪深处,有无数黄鹂飞鸣喧腾;仰望碧空,飞云竟像龙蛇在夭矫飞舞。直到结尾两句,才点出词人正醉卧古藤阴下,酣然梦中。明人卓人月说少游“此词如鬼如仙”(22),清人陆云龙评曰“奇峭”(23),周济也赞其“造语奇警,不似少游寻常手笔”(24)。/ \; g# Y* T* ` D% O
( U& R$ [% x9 Z, A. F% }- L 如果说,秦观此词是借渲染梦境而营造出神奇浪漫的意境,那么,张孝祥的《西江月·黄陵庙》则是在渲染景色中倾注了浓烈的主观幻觉色彩:
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+ I( _( C4 O$ O( l* P6 M* z1 q2 ?3 H 满载一船明月,平铺千里秋江。波神留我看斜阳,唤起鳞鳞细浪。 明日风回更好,今朝露宿何妨。水晶宫里奏霓裳,准拟岳阳楼上。' [) x S9 W* y
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词的上片起笔两句,写泛舟湘江所见的秋江月色,三四句把黄陵庙下风阻舟行,幻想成是波神深情挽留他欣赏斜阳映照细浪鳞鳞的美景。过片两句是点笔,抒写心情愿望。收结两句写明日风止后舟抵岳阳时,一定能听到水晶宫里水神们演奏出像霓裳羽衣曲般美妙悦耳的仙曲。全词染笔所描写的湘江与洞庭湖的景色,虚实结合,而以虚拟的超现实的幻觉意象为主。此词同作者的千古不朽名篇《念奴娇·过洞庭》一样,情调豪放飘逸,意境雄奇瑰丽,显示出奇幻的艺术想象力。$ _% s9 z1 z2 b$ S! N! m
8 l- a/ p* g% w 在唐宋词中,不只是写景抒情之作能够渲染出浓郁的浪漫色彩,其他题材的篇章同样不乏神奇迷人的点染笔墨。请读蒋捷的《燕归巢·风莲》:
2 j' M/ ?: D' ~$ j) a 我梦唐宫春昼迟,正舞到、曳裾时。翠云队仗绛霞衣,慢腾腾,手双垂。 忽然急鼓催将起,似彩凤、乱惊飞。梦回不见万琼妃,见荷花,被风吹。0 S0 i- ~/ N, a( |% G! J
此词咏风莲,是咏物寄托之作。词人以其灵心慧思,描写他梦见唐宫美人在春昼翩翩起舞,绛裙为红霞,队仗似翠云,其身影袅娜,光彩四射,真是美艳神奇,无与伦比。突然,响起一阵急鼓,惊破了舞曲,惊散了舞女,像彩凤般乱飞。词人也从梦中惊醒,无数琼妃已无影无踪,只见一片被风吹掠着的荷花。通篇几乎是描写渲染,只在结尾点出是风荷。由于词人将风荷点染成“渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲”(白居易《长恨歌》)的一场梦境,使一首咏写风莲之作具有奇幻秾丽的浪漫意境,并借此浪漫意境的烟飞云散,含蓄地寄托了词人对南宋沦亡的悲悼与感慨。正是运用了独出心裁的艺术构思和灵动传神的点染妙笔,使这首词正如钱仲联先生所评,乃是“美绝人天”的“咏风莲的绝唱”(25)。, u1 q0 o# N) Q
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以上分三个层次对唐宋词的点染艺术作了论析。这里再作三点补充说明。* b5 g* K: o# C/ d' S+ R# K. a
第一,点染作为词创作的一种技法,点与染是互相依靠、各以对方作为自己存在的前提的。换句话说,没有点就无所谓染,没有染也无所谓点。8 |( e$ M, A5 H, n' L2 H" \" M
8 G* K- f% A: |& x, o3 r% X# i' B 第二,词的美感特征是幽微深隐,词的意境创造多追求含蓄蕴藉,意在言外。因此,优秀的词作,一般都是染笔多于点笔。至少是点笔与染笔篇幅相当的。如果点明意旨的笔墨过多,作品就显得直露、缺少形象和韵味。点笔精警,染笔美妙,才有可能产生画龙点睛的艺术效果。8 K- _: z; Z- u2 f5 O6 E
5 h/ j ]5 c2 y' o7 z, W 第三,点染是唐宋词人在创作中常用的重要技法,但它毕竟只是诸多技法中的一种。并非运用了点染就一定能够写出佳作,还要看词人运用得是否妥贴、高明。唐宋词中,也有不少优秀篇章,就没有运用点染手法。以下试举二首为例,先看辛弃疾的《清平乐·村居》:8 d. s& e' r* C2 E
茅檐低小,溪上青青草。醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪。 大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼;最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬。
4 y8 r; k$ F4 h: l* h' ?; k 这首农村词名篇开头两句写景,其他各句分别描写白发翁媪及其三个儿子,共同组合成一幅饶有情趣的农村生活画面。写得最出色的是结尾两句,因为活现出小儿子躺卧溪边剥莲蓬吃的调皮活泼形象。但这些句子的性质与功用是相同的,并没有点与染之别。我们再看周密的《闻鹊喜·吴山观涛》:* t: E- A5 j% W* p; F
天水碧,染就一江秋色。鳌戴雪山龙起蛰,快风吹海立。 数点烟鬟青滴,一杼霞绡红湿,白鸟明边帆影直,隔江闻夜笛。
) a; t, W3 t X, _5 Y8 S: ]3 v 全词生动、形象地描绘出观涛前后的全过程,使读者犹如观看一部色彩缤纷的风光影片。词中句句都写出了景物对象的不同情态,各有精彩,很难轩轾。结句点出景中有我,以声写静,笛音袅袅,极有馀韵。但它并非中心意象,亦非点明题旨,故而很难说它就是全篇或下片或其上句的点笔。全词浑然一体,句句写景,句与句之间是并列、连接、递进,而无铺垫、渲染、烘托等关系,可见,词人在这首词中并没有运用点染技法。
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宋代经济高度繁荣,物质文明和精神文明的成就都超越了以往任何一个朝代。在此基础上,宋代的文化教育事业也得到了空前发展。当时的士子文人除了在诗文等传统文学方面努力创新,对于书法、绘画、戏曲、小说,乃至园林等艺术领域也表现出浓厚的兴趣。宋代的诗、词、文与书画之间互相渗透、借鉴,形成了与以往不同的艺术风格特点。这是宋人强烈的开拓创新意识的体现,也是宋代文学艺术全面繁盛的明显表征。本文论绘画的点染技法在唐宋词尤其是宋词创作中的运用,从又一角度反映出词在发展演变过程中不断拓展艺术表现手法的客观事实。
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注释:9 Z; h" e1 L" k4 @ _) ?
①(20)刘熙载:《词概》,见唐圭璋编:《词话丛编》,中华书局1986年版,第3705,3701页。
# Z. {/ C* Z* K# X ②江顺诒:《词学集成》卷七,见《词话丛编》,第3286页。
2 f2 X8 U S7 K, v6 o ③④曹贞吉:《珂雪词》卷上,《四库全书存目丛书》,中山大学图书馆、复旦大学图书馆藏清康熙刻本。3 @% V4 D, z, n5 g0 |
⑤⑥(14)(18)(25)《唐宋词鉴赏辞典》,上海辞书出版社1988年版,第491-492,2026,738-739,1021,2280-2281页。% w: `4 |$ m* j$ n# r8 \: F
⑦⑧《北宋词史》,黑龙江教育出版社2002年版,第240,241页。
. q, z% M/ }% v ⑨李之仪:《姑溪词跋》,上彊村民重编、唐圭璋笺注:《宋词三百首笺注》,上海古籍出版社1996年版,第33页。+ p2 M; n. s2 k. X5 {# P
⑩王夫之:《姜斋诗话》卷上,见《清诗话》(上册),上海古籍出版社1978年版,第1页。
" s8 Z( l6 T5 D. V$ a0 r, L/ p# g (11)宛敏灏:《张孝祥研究中的几个问题》,载《文艺论丛》第十三辑,上海文艺出版社1981年版。7 x, U& k; c: O7 E
(12)况周颐:《蕙风词话》卷一,见《词话丛编》,第4408页。
w/ H2 t! h8 Y; Q, ^: \/ g# ~! ~ (13)梁启超:《饮冰室评词》丙卷,见《词话丛编》,第4308页。4 ?; ^+ n+ A2 K5 Z
(15)刘体仁:《七颂堂词绎》,见《词话丛编》,第618页。- _, N: S- Z* y. x1 T4 b3 f; e
(16)(17)沈义父:《乐府指迷》,见《词话丛编》,第279,278页。, F+ j! R6 X5 R6 g1 L
(19)张炎:《词源》,见《词话丛编》,第258页。
! D- U. d+ J& m3 G E. n- v9 ^( z (21)彭孙通:《金粟词话》,见《词话丛编》,第721页。
5 C$ [8 R0 ] m7 {3 G6 }! I! m (22)卓人月汇选,徐士俊参评《古今词统》卷五,明崇祯六年刻本。
0 M; r( H, Q' B% r, u' T% G (13)陆云龙:《词菁》卷二,崇祯四年(1631)初刻本。7 T: }& M0 ] r! E7 @
(24)周济:《宋四家词选目录序论》,见《词话丛编》,第1653页。 |
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