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混音不仅仅是一项艺术,它还是将音轨组装成为最终音乐的一个关键步骤。 一个优秀的混音可以将你音乐中的精彩之处展现在人们面前,这可以认为是 你将聚光灯全部打向乐曲中那个最重要的细节,给本来就非常激动的听众再 增添一分惊喜,同时还要保证乐曲无论是在一台晶体管收音机上听,还是从 一个发烧友的"梦幻组合" 中放出来,声音都要没的说。 从理论上说,混音应该是非常简单的事情:你要做的只是调节一些旋钮,直 到所有的声音听起来都很好即可。但是一般可没有那么好的运气。混音对于 混音工程师来说,其难度简直可以与演奏一件乐器那样困难。因此我们 要走 得近一些,来仔细观察一下混音中的每一个步骤。 你可以从分析一些顶尖级的混音工程师和制作人的优秀混音录音开始,这些 "大腕儿" 包括:Bruce Swedien、Toger Nichol 、Shelly Yakus 、Steve A1bini 以及 Bob Cl earmountain 等。不要将注意力放在音乐上,而要注意其中的混音。你 要尽力听出每一件乐器的声音,甚至是"墙壁的声音" ,因为音乐中的每一个元 素都有其自身的声学空间位置。同时还要注意音乐中频率响应的平衡,你要 尽量使得声音有足够的高音部分但又不使其产生尖叫声,还 要有充足的低音 来进行铺垫,但不要将混音弄成一团浑水,当然保证一个清晰明显的中频段 也是必须的。 一种最好的混音参考工具就是一台 CD唱机和一张混音非常精彩的参考 C D( 在 摇滚乐 C D中,我最喜欢的一张要算 Tom Pet ty 和 T he Heart breakers 的专辑 Da mn t he Torpedoes ,其精彩之处就在于无论你是使用什么样的音响系统来播 放它,它的声音都非常的好 ) 。, ~( x, U0 n$ [* E0 b. _8 C
将 C D 唱机接到你的调音台上,然后经常地将你 的混音作品与参考 C D 进行比较。如果你缩混出的声音显得有些呆板、刺耳或 是引不起人们的兴趣,那么你就要仔 细监听并且分离出产生这些不良后果的 信号源。一张参考 C D 也可以在许多方面对你有指导作用,例如鼓声、人声和 其它声音的相对电平量等。 观察调音台的电平表,使参考 C D 中乐曲的电平与你混音作品的电平尽量相同 (使它们的峰值信号在电平表上一样高) 。这时如果你作品的总体音量听起来很 小,甚至当它的峰值电乎已经超过了参考 C D的电平值时也是如此,那说明参 考 C D 中的音乐一定已经经过了很好的压限处理,使整首乐曲的动态差异不致 太大。事实上,压缩永远是你进行混音时必须要做的几件事之一。同时,一 个正规的制作室应该都拥有至少一台一流的压限器和一名一流的使用者。 适当的监听电平 太大的声音会使耳朵感到疲劳。而较低的混音电平会使你的耳朵一直处于 " 灵 敏" 状态且不易疲劳:太大的混音电平可以使你的全身血液沸腾,但是这样不 利于察觉到电平中的细微变化。 许多音乐工作室都存在噪声的问题,因此混音时使用耳机看来是个不错的办 法。尽管耳机对于捕获那些在音箱中不易听到的细节来说是非常优秀的,但 它对于混音来讲还不能说是最好的选择,因为它会过分夸大乐曲中的某些细 节。因此,用耳机来检查混音结果而不是用耳机来进行混音是最好的方法2 ?$ a2 N" y6 y w
。 不要让设备" 弄脏" 声音在开始录音时就要 为混音做准备。获得优秀混音最关键 的要素之一就是在录音时尽量保证各轨声音的干净。将信号源与录音机之间 所有可以去掉的设备都搬走,录音过程中的大多数情况下,都应该打开信号 处理设备上的" bypas s(直接通过) " 开关,使它不给信号加任何效果,而保持信 号的" 原汁原味" 。如果可能的话,最好直接将声音信号输入到录音机中(对于 麦克风,这时要使用一个独立的超高品质前置放大器) ,而将调音台也放在一 边。 对于单个的音色,你可能听不出直接录音和通过调音台及其它设备来录音有 什么差别,但是一首乐曲是由许多的音轨构成的,各轨声音中不 "干净" 的成份 叠加起来肯定就会影响到混音时乐曲的清晰程度6 O* A" \, H& _6 G
。 乐曲编配 在编曲时就应该考虑到混音的问题。个人音乐制作室中的典型问题是很容易 将作品搞8 W( E" r& a, H( O; G8 ~* {
乱。在早期配器时就将音乐的结构塞得满满的,这样随着录音的进 行,你已经没有空间来加入新的想法了。记住一点:音符越少,每一个音符 给人的印象才会越大。正如 Sun Ra 曾经说过的那样:" 空白也是一种表现。" 这里还有一些很好的建议
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