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' R5 d3 ~3 Y8 K/ x6 \ 一、怎样调整演讲人的声音？
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+ d o- t" z7 [% Z （1）语言声的基音频率范围是100HZ~1kHZ,泛音成分可达8 kHZ。泛音成分所占比例小（约占5%），但其反映了每个人不同的发音音色。) N4 L" P/ C, J% R
. q1 [3 t0 |$ E6 o {) r （2）拾音传声器：多采用电容式传声器（会议传声器）或领夹式传声器夹在胸前衣领处。
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（3）拾音位置：距离演进人0.5m，将领夹式传声器夹在胸前衣领处。
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（4）混响时间：0.5s以下。6 q Y; N( y' N+ |
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（5）调节：演讲声应清澈、明亮、富有朝气，减低声音浑浊感。在调音台的输入通道上按下低切按键，对中高频成分提升3~6dB的同时，对4~8kHz成分提升4dB左右，减弱8kHz以上的成分，以免出现齿音。
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二、怎样调整节目主持人的声音？
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（1）节目主持人多为女性，而且一般声音都比较明亮。发声的基音频率范围为200Hz~1.1kHz。# J' W0 {3 j1 n8 I: {
/ I. ^7 C, Q7 b/ ]( K （2）拾音传声器：采用电动式近讲传声器，使声音亲切，易于和观众进行感情交流。
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（3）拾音位置：手持传声器近距离拾音。
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7 j# J! m9 G: H$ x! ?( o （4）混响：不特意加入混响，利用厅堂自然混响。
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（5）调节：在调音台上进行均衡补偿，对2~4kHz成分提升3dB~6dB，使声音透亮清晰，亲切感人，降低6kHz以上成分，减少可能出现的齿音。同时保持适度的音量，使后排观念也能听清声音。/ m8 i4 H* O7 Z( e# m9 u7 k
2 t1 ]! B i- X+ i 三、怎样调整演唱声？! A2 ^5 F* ~( q- l/ D
: W) C9 h6 Z" A' r# p) | （1）演唱声的基音频率范围：童声高音频率范围为260~880Hz低音频率范围为196~700Hz；女声高音频率范围为220Hz~1.1kHz，低音频率范围为200~700Hz；男声高音频率范围为160~523Hz，低音频率范围为80~358Hz。# u7 |2 ?( {+ i5 X! d5 K
$ m9 Y$ }, ~/ h4 l 人们唱歌时运用肌肉拉动声带，发生诸多泛音成分，频率高达8~10kHz，通过鼻腔的作用，对某些频率成分（包括基音和泛音成分）产生共鸣，使声音更明亮。5 N9 n" k n4 ] I+ x: C. I
+ I0 m# k( v, k* P （2）拾音传声器：美声演唱时多采用电容式传声器，通俗演唱时多采用电动式演唱传声器。6 ]9 f1 ]9 F1 L$ L8 Q
& F) |1 [3 ^5 u0 R, h5 t1 v" Y （3）拾音位置：电容式传声器采用支架或吊挂方式，距离演唱者0.5m。手持电动式近讲传声器进行演唱。
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* x( w* V; p% D) l2 f （4）混响时间：在满场情况下，女声演唱，混响时间保持在1.3~1.8s (美声唱法为1.3s,通俗唱法为1.8s左右)。男声演唱的混响时间保持在1.1~1.6s（美声唱法为1.1s，通俗唱法为1.6s左右）。 d, C: t0 p9 e. ~8 B
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5 o5 M8 d, e+ S+ }3 p! g+ j- w 一、怎样调整演讲人的声音？ r' Q! K( B: B# L
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（1）语言声的基音频率范围是100HZ~1kHZ,泛音成分可达8 kHZ。泛音成分所占比例小（约占5%），但其反映了每个人不同的发音音色。: f, \/ @2 x$ z6 y8 i/ i
& y6 r& {, p7 b- m: m% v （2）拾音传声器：多采用电容式传声器（会议传声器）或领夹式传声器夹在胸前衣领处。' t% S" H- z: k- C- ]3 |
3 F- @9 r6 b% i+ H9 f8 J: D5 {) t （3）拾音位置：距离演进人0.5m，将领夹式传声器夹在胸前衣领处。. S8 w# j; N1 i" x8 |$ \9 x1 o
3 I# r' B Q3 \+ c8 e （4）混响时间：0.5s以下。- j' K3 s" R6 G8 V ?
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（5）调节：演讲声应清澈、明亮、富有朝气，减低声音浑浊感。在调音台的输入通道上按下低切按键，对中高频成分提升3~6dB的同时，对4~8kHz成分提升4dB左右，减弱8kHz以上的成分，以免出现齿音。2 R. {" W6 w, t/ V
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二、怎样调整节目主持人的声音？
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" w- u* V$ n4 @8 e; B （1）节目主持人多为女性，而且一般声音都比较明亮。发声的基音频率范围为200Hz~1.1kHz。
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$ D6 E7 c' H: O+ s' s/ B" Q- q （2）拾音传声器：采用电动式近讲传声器，使声音亲切，易于和观众进行感情交流。( n: E9 T! Q+ s, K Q* n
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（3）拾音位置：手持传声器近距离拾音。: b0 |! J2 C6 @0 g
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（4）混响：不特意加入混响，利用厅堂自然混响。* I& S3 d1 V9 F$ `$ o* m. _ G
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（5）调节：在调音台上进行均衡补偿，对2~4kHz成分提升3dB~6dB，使声音透亮清晰，亲切感人，降低6kHz以上成分，减少可能出现的齿音。同时保持适度的音量，使后排观念也能听清声音。' |; _" V# g$ X! S. l1 v' a
C) O9 k/ r' w: U# o' N; | 三、怎样调整演唱声？
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（1）演唱声的基音频率范围：童声高音频率范围为260~880Hz低音频率范围为196~700Hz；女声高音频率范围为220Hz~1.1kHz，低音频率范围为200~700Hz；男声高音频率范围为160~523Hz，低音频率范围为80~358Hz。% i+ G$ Z! B: L
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人们唱歌时运用肌肉拉动声带，发生诸多泛音成分，频率高达8~10kHz，通过鼻腔的作用，对某些频率成分（包括基音和泛音成分）产生共鸣，使声音更明亮。! @- J9 U+ U) l
/ ]6 _0 H2 A- a$ A6 J" e3 c! s （2）拾音传声器：美声演唱时多采用电容式传声器，通俗演唱时多采用电动式演唱传声器。0 L. s1 Q/ U* x! l& l5 z, F
8 O8 {$ b; w8 r. E. J: T+ t8 I) m7 c. z （3）拾音位置：电容式传声器采用支架或吊挂方式，距离演唱者0.5m。手持电动式近讲传声器进行演唱。
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（4）混响时间：在满场情况下，女声演唱，混响时间保持在1.3~1.8s (美声唱法为1.3s,通俗唱法为1.8s左右)。男声演唱的混响时间保持在1.1~1.6s（美声唱法为1.1s，通俗唱法为1.6s左右）。
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（5）调节：用调音台的输入通道上的参量均衡器进行音质补偿，首先应对歌声进行明亮度补偿，因为明亮的歌声最惹人喜爱、扣人心弦、感人肺腑。为此，将中高频提衰旋钮放在6dB上，转动中心频率调节旋钮，从低端往高端扫频，再从高端往低端扫频，一般扫两遍，便能发现某一频点声音较亮，固定在此频点上，提衰旋钮略作增减调节，明亮度就能得到补偿，每个演唱者声音频率不同，补偿频点亦不一样。运用类似的方法。对歌声的力度进行补偿，使歌声有朝气，充满活力但又不生硬。对于歌声的清晰度补偿，可使用高频提衰旋钮，清晰度不够，从零往右提升2~3dB左右。唱声模糊，往右提升4~6dB。若齿音、气音较重，有刺耳感，则从零往左衰减2~3dB左右。在低音区用低频提衰旋钮，男声低音较重，尤其在100Hz附近应衰减4~6dB，女声低音欠缺，应提升4~6dB，以保证声音浑厚又不浑浊，丰满而不单薄。在歌声的补偿过程中，还应当注意伴奏音乐与歌声之间的平衡比例，使唱者高兴，听者满意。2 c# [+ p9 R) Z5 f' l8 ~
6 ~7 f9 M. I/ q/ S7 D: U- | 四、怎样调整弦乐音？. A& P, L8 s+ {$ j2 d; E q1 R
6 D# o4 D: V9 J" u& N （1）各类提琴的频率范围：小提琴（Violin）为200Hz~3.5kHz；中提琴（Viola）为134Hz~1.1kHz；大提琴（Cello）为72~640Hz；低音提琴(Double Bass)为42~250Hz。, g, }4 ~; r( \) y2 Q; M2 w
3 M2 o/ c$ s. N% H* q （2）拾音传声器：电容式传声器或铝带传声器。
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# s5 w- h; Q0 W1 S( | （3）拾音位置：斜上方对准共鸣箱，距离为1m左右。小提琴远些。大提琴、低音提琴近些。
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. v7 c: D q+ Q6 Y （4）混响时间：在满场情况下为1s左右，小提琴旁边最好加反射板，大提琴下面的地板需铺上地毯。, f9 {" p& q7 z3 Z: \7 z0 ^' F
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（5）调节：在调音台上利用通道的参量均衡器对相应的发声频率范围进行补偿，使其音色纯正、音品上乘、耐人寻味。利用效果机加入适量混响，控制混响时间在1s左右。如果作为主乐音，将该通道上的声像调节旋钮放在中间位置，推子推大，突出该乐音的主导作用。若作为伴奏乐，则将该通道的声像调节旋钮放在其他位置，推子放在较低处。) E# g H k# X; y) j7 L
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五、怎样调整键盘乐（如钢琴）音？
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（1）发声的频率范围：钢琴的频率范围很宽，为28Hz~4.3kHz。
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$ u* F4 \: |2 ~$ w0 M0 s4 `' T （2）拾音传声器：采用电容式传声器。
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9 [/ n3 k0 r2 k; d0 Z （3）拾音位置：后面距离琴弦斜上方1~2m，一只传声器零轴对准琴键中央C部，其余两个传声器相距50cm，为并排放置。
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, ?3 h5 A, V% Y6 u' g （4）混响时间：在满场情况下为0.6s。
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+ o3 {- q1 b+ C7 q; s2 s8 n （5）调节：钢琴弹奏动态变化大，拾音过程应注意各音域区的平衡，如果作为主乐音，推子推大，声像调节旋钮置于中间位置。若作为伴奏乐，推子位置放低些，声像调节旋钮放在其他位置。' T0 p% g3 w& J& E7 X* [4 ~! ~, r7 @
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