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" N" M1 v: L. s* m+ R' r 一、怎样调整演讲人的声音？ ! {7 S8 |2 A* u3 Z
- {2 s/ H9 L) _* k7 [ （1）语言声的基音频率范围是100HZ~1kHZ,泛音成分可达8 kHZ。泛音成分所占比例小（约占5%），但其反映了每个人不同的发音音色。
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（2）拾音传声器：多采用电容式传声器（会议传声器）或领夹式传声器夹在胸前衣领处。
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（3）拾音位置：距离演进人0.5m，将领夹式传声器夹在胸前衣领处。
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（4）混响时间：0.5s以下。( B9 f3 f" l$ {6 h( E) W. {( O
& H- c6 I' S$ ^ （5）调节：演讲声应清澈、明亮、富有朝气，减低声音浑浊感。在调音台的输入通道上按下低切按键，对中高频成分提升3~6dB的同时，对4~8kHz成分提升4dB左右，减弱8kHz以上的成分，以免出现齿音。
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二、怎样调整节目主持人的声音？/ J4 L1 [7 T( B5 m
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（1）节目主持人多为女性，而且一般声音都比较明亮。发声的基音频率范围为200Hz~1.1kHz。
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% e u4 I0 d) A （2）拾音传声器：采用电动式近讲传声器，使声音亲切，易于和观众进行感情交流。0 S: C; @" t; q5 X* m$ s
( U, n& `, @! @7 v. m+ [) s （3）拾音位置：手持传声器近距离拾音。2 @3 M# b/ p3 N/ F3 s1 h! @
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（4）混响：不特意加入混响，利用厅堂自然混响。
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（5）调节：在调音台上进行均衡补偿，对2~4kHz成分提升3dB~6dB，使声音透亮清晰，亲切感人，降低6kHz以上成分，减少可能出现的齿音。同时保持适度的音量，使后排观念也能听清声音。+ Q' \) [, b: t
2 |3 i6 Y( U9 V% \% n' m 三、怎样调整演唱声？# G! z& K" e+ k) N3 u. P6 i
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（1）演唱声的基音频率范围：童声高音频率范围为260~880Hz低音频率范围为196~700Hz；女声高音频率范围为220Hz~1.1kHz，低音频率范围为200~700Hz；男声高音频率范围为160~523Hz，低音频率范围为80~358Hz。
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& g3 i- ^+ P$ g' R5 }5 I& q 人们唱歌时运用肌肉拉动声带，发生诸多泛音成分，频率高达8~10kHz，通过鼻腔的作用，对某些频率成分（包括基音和泛音成分）产生共鸣，使声音更明亮。
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（2）拾音传声器：美声演唱时多采用电容式传声器，通俗演唱时多采用电动式演唱传声器。0 T6 U# T8 F5 S# g2 m
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（3）拾音位置：电容式传声器采用支架或吊挂方式，距离演唱者0.5m。手持电动式近讲传声器进行演唱。6 O; E' c0 W* R1 B- q3 |4 F& }
7 l0 y5 H! ~2 V; J+ l （4）混响时间：在满场情况下，女声演唱，混响时间保持在1.3~1.8s (美声唱法为1.3s,通俗唱法为1.8s左右)。男声演唱的混响时间保持在1.1~1.6s（美声唱法为1.1s，通俗唱法为1.6s左右）。
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一、怎样调整演讲人的声音？
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（1）语言声的基音频率范围是100HZ~1kHZ,泛音成分可达8 kHZ。泛音成分所占比例小（约占5%），但其反映了每个人不同的发音音色。+ X0 }0 O, d# C9 F0 I6 I" U4 d
) S8 W. {/ h9 ^% T4 W （2）拾音传声器：多采用电容式传声器（会议传声器）或领夹式传声器夹在胸前衣领处。
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（3）拾音位置：距离演进人0.5m，将领夹式传声器夹在胸前衣领处。
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, C* J8 D1 g* B" x （4）混响时间：0.5s以下。
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! v8 r+ T9 W* Q2 u. ^+ ?, y, K （5）调节：演讲声应清澈、明亮、富有朝气，减低声音浑浊感。在调音台的输入通道上按下低切按键，对中高频成分提升3~6dB的同时，对4~8kHz成分提升4dB左右，减弱8kHz以上的成分，以免出现齿音。
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& D5 ]5 B# M3 m 二、怎样调整节目主持人的声音？- h4 L7 X8 N7 }' V- |$ K$ x- g0 ^
8 X1 a) g# C) s3 Q% H （1）节目主持人多为女性，而且一般声音都比较明亮。发声的基音频率范围为200Hz~1.1kHz。0 O/ L5 x. w2 j4 _8 D$ G, R& U' |8 K1 d
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（2）拾音传声器：采用电动式近讲传声器，使声音亲切，易于和观众进行感情交流。
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（3）拾音位置：手持传声器近距离拾音。% d% ]' l0 E$ ]1 `5 G
* d% Y" H2 R, u) ~, c$ e: g （4）混响：不特意加入混响，利用厅堂自然混响。+ s$ {5 l. T# z% T! K, X; P
! e u; u7 S3 r' _) d1 C% Q! k; \ （5）调节：在调音台上进行均衡补偿，对2~4kHz成分提升3dB~6dB，使声音透亮清晰，亲切感人，降低6kHz以上成分，减少可能出现的齿音。同时保持适度的音量，使后排观念也能听清声音。
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7 \( D/ E: H' u3 \1 U: j 三、怎样调整演唱声？5 r; e6 Y* s0 }: j
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（1）演唱声的基音频率范围：童声高音频率范围为260~880Hz低音频率范围为196~700Hz；女声高音频率范围为220Hz~1.1kHz，低音频率范围为200~700Hz；男声高音频率范围为160~523Hz，低音频率范围为80~358Hz。
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2 B) e0 ~6 N. \) z; n) ]4 n- R4 e5 R 人们唱歌时运用肌肉拉动声带，发生诸多泛音成分，频率高达8~10kHz，通过鼻腔的作用，对某些频率成分（包括基音和泛音成分）产生共鸣，使声音更明亮。
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4 }/ F1 m' C, s. N1 E% G! j （2）拾音传声器：美声演唱时多采用电容式传声器，通俗演唱时多采用电动式演唱传声器。8 k# h, R- o+ B* Q( T
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（3）拾音位置：电容式传声器采用支架或吊挂方式，距离演唱者0.5m。手持电动式近讲传声器进行演唱。- I2 ^6 M+ P' t2 h: A+ ]
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（4）混响时间：在满场情况下，女声演唱，混响时间保持在1.3~1.8s (美声唱法为1.3s,通俗唱法为1.8s左右)。男声演唱的混响时间保持在1.1~1.6s（美声唱法为1.1s，通俗唱法为1.6s左右）。9 Y" K. b3 @( ]/ W
& j+ ]; H4 F( V3 t) N（5）调节：用调音台的输入通道上的参量均衡器进行音质补偿，首先应对歌声进行明亮度补偿，因为明亮的歌声最惹人喜爱、扣人心弦、感人肺腑。为此，将中高频提衰旋钮放在6dB上，转动中心频率调节旋钮，从低端往高端扫频，再从高端往低端扫频，一般扫两遍，便能发现某一频点声音较亮，固定在此频点上，提衰旋钮略作增减调节，明亮度就能得到补偿，每个演唱者声音频率不同，补偿频点亦不一样。运用类似的方法。对歌声的力度进行补偿，使歌声有朝气，充满活力但又不生硬。对于歌声的清晰度补偿，可使用高频提衰旋钮，清晰度不够，从零往右提升2~3dB左右。唱声模糊，往右提升4~6dB。若齿音、气音较重，有刺耳感，则从零往左衰减2~3dB左右。在低音区用低频提衰旋钮，男声低音较重，尤其在100Hz附近应衰减4~6dB，女声低音欠缺，应提升4~6dB，以保证声音浑厚又不浑浊，丰满而不单薄。在歌声的补偿过程中，还应当注意伴奏音乐与歌声之间的平衡比例，使唱者高兴，听者满意。1 _2 t( x! P3 c$ n8 ]9 |, F. K
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四、怎样调整弦乐音？
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. w/ r0 K+ O9 K- E. \% f （1）各类提琴的频率范围：小提琴（Violin）为200Hz~3.5kHz；中提琴（Viola）为134Hz~1.1kHz；大提琴（Cello）为72~640Hz；低音提琴(Double Bass)为42~250Hz。0 V* B0 z: K3 F- |1 _
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（2）拾音传声器：电容式传声器或铝带传声器。0 x" p0 g1 p. @# Z: X0 s" w3 }
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（3）拾音位置：斜上方对准共鸣箱，距离为1m左右。小提琴远些。大提琴、低音提琴近些。# U+ l) [9 C0 D, ~% n) M3 ^* k4 k
) X4 `( Z9 r) s# y4 k' L0 ? （4）混响时间：在满场情况下为1s左右，小提琴旁边最好加反射板，大提琴下面的地板需铺上地毯。5 Y, S( b& A, ?: x3 I" Z! O% ?
, A. t. _9 C0 K. m （5）调节：在调音台上利用通道的参量均衡器对相应的发声频率范围进行补偿，使其音色纯正、音品上乘、耐人寻味。利用效果机加入适量混响，控制混响时间在1s左右。如果作为主乐音，将该通道上的声像调节旋钮放在中间位置，推子推大，突出该乐音的主导作用。若作为伴奏乐，则将该通道的声像调节旋钮放在其他位置，推子放在较低处。+ Q. t% g3 o/ Z0 {4 [
* t4 ]) B( Y! ?- n. Y) m: H 五、怎样调整键盘乐（如钢琴）音？
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) Y* b/ r8 W3 J- a （1）发声的频率范围：钢琴的频率范围很宽，为28Hz~4.3kHz。8 t& ~) M; u. h6 O* V
3 H! [3 p2 I* P( c9 m （2）拾音传声器：采用电容式传声器。$ i% |; J" J4 _" O8 @
" \& [& v. m/ ? （3）拾音位置：后面距离琴弦斜上方1~2m，一只传声器零轴对准琴键中央C部，其余两个传声器相距50cm，为并排放置。
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（4）混响时间：在满场情况下为0.6s。. E9 v% H6 c; R3 m
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（5）调节：钢琴弹奏动态变化大，拾音过程应注意各音域区的平衡，如果作为主乐音，推子推大，声像调节旋钮置于中间位置。若作为伴奏乐，推子位置放低些，声像调节旋钮放在其他位置。
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