|
(四)、四字句。四字句一般是七言律句的上四字。按照每个位置都有平仄两种选择来看,四字句应该是有十六种格式,其实并非如此,有些古怪的格式我们是不用的。一般而言,四字句是通常由两个二字句组成,而且多半是看第二字及第四个字的平仄,一三位置有些时候是平仄可调的。常用下列格式:: j! P8 C* h X1 z) D$ ?
中平平仄:如“汉家陵阙”(李白《忆秦娥》)“梅边吹笛”(姜夔《暗香》);% [/ e. {3 o) d
平平仄仄:如“寻花巷陌”(陆游《沁园春》);
: M2 L; }- {( T; r9 X* ? 中仄平平:如“万里飞霜”(张炎《绮罗香》);/ r# [( ^' O- k6 T) s
不合常规的四字拗句,常用下列格式:
" L. {# S% X' @2 m: |8 a$ J, d& h+ R3 \ 平仄平仄:如“枝上同宿”(姜夔《疏影》);
* l4 Z4 u4 {" `* b1 W 平平仄平:如“从今又添”(李清照《凤凰台上忆吹箫》);! A! [2 l2 W9 k. q! ^6 ]7 u5 f p
还未提到的格式举例如下:
4 z" @3 g: b8 c9 y. b5 s 仄平仄仄者如“这回去也”,平仄仄平者如“烟柳画桥”,平仄平平者如“吟赏烟霞”,仄平平平者如“照花斜阳”,平平平平者如“消磨疏狂”,平仄平仄者如“高映孤馆”(此格在《绕佛阁》中常用),仄仄仄仄者如“傍柳系马”等。0 l! B i, R. Y% I! h- z
当然四字句也可能是上一下三格式的,那必是特定格式的,需要特别注意。例如《行香子》中上下片结句均为一字领三个三字句的格式,其中第一个便构成上一下三格式,如“有桃花红,李花白,菜花黄”、“正莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙”、“纵浮槎来,浮槎去,不相逢”等等。/ l7 i' a! u+ ]! N
(五)、五字句。五字句就是五言律诗。多是上二下三格式,就这种格式而言又分四种,分别是平起仄收、仄起平收、平起平收、仄起仄收。经过诗词格律扫盲班的学习,现在大家对这四种格式已经相当熟悉了吧,在这里就不重复叙述了,仅举些例子来看。 w* `9 G* u' B! j% j3 `6 |
平起仄收者:“孤村芳草远”、“寄书何处觅”、“断肠芳草碧”、“举头闻鹊喜” g0 u7 |* r& W/ C/ V6 M0 m
仄起平收者:“斜日杏花飞”、“无处话凄凉”、“惟有泪千行”、“一片縠纹愁”
! ]/ x: q8 ^* U/ _ 平起平收者:“愁肠待酒舒”、“那堪和梦无”、“江南二十年”、“郴阳和雁无”
7 x" P* H6 `# [& ~( n9 h, ?7 y3 } 仄起仄收者:“云雨朝还暮”、“月与灯依旧”、“泪满春衫袖”、“知有相逢否”
8 I, c* Z8 p" v
, X! f, w5 ^( O' _: e) u/ Z! ^ 五字拗句常用下列格式:* k* A/ C5 B W/ D0 p# I
中仄仄平仄:如“十日九风雨”(辛弃疾);“明月几时有”(苏轼);! V+ l5 \; N4 M7 m& o n
中平平仄平:如“绿窗人似花”(韦庄);“春山眉黛低”(张先);& A; ^1 h3 C, `/ u! E0 L" Q
中平中平中:如“自清凉无汗”。“西风几时来”(苏轼);
1 u' K3 v3 O+ e0 x: ]5 O" s
( ^$ n2 m/ t/ z- _) i (六)、六字句。六字句是在四字句前加律句的二字头。常用下列格式:$ x+ G% u8 a8 T9 a/ R: l
中仄仄平平仄:如“数曲暮云千叠”(程垓)。“门外马嘶人起”(秦观);+ H+ m$ q# m5 j( q8 [8 R' n% g2 t; S7 b
中平仄仄平平:如“弄晴小雨霏霏”(秦观)。“西园夜饮鸣笳”(秦观);
6 |, \4 }( N( W6 L* I. o9 c 中仄平平平仄:如“我欲乘风归去”(苏轼)。“春晚连江风雨”(陆游);" [; x" ]- F% h6 u) i8 i' v) @" d
中平平仄平平:如“午阴佳树清圆”(周邦彦)。“春无踪迹谁知”(黄庭坚); P' \9 N* q& Y, J# S6 q' @2 }
中仄平平仄仄:如“是处红衰翠减”(柳永)。“千里澄江似练”(王安石)。0 A i( |" X0 n- ~7 i- j
六字拗句比较多。常用下列格式:# a/ X+ q6 X9 Q- z
中平平仄平仄:如“一时多少豪杰”(苏轼)。“蛾眉曾有人妒”(辛弃疾); [8 D& y r6 j* }" a
中平仄平平仄:如“谢他酒朋诗侣”“如今有谁堪摘”(李清照)。
" I3 [4 T. \$ Z. u 平平仄中中仄:如“今宵酒醒何处”(柳永)。“残寒正欺病酒”(吴文英)。) L) [1 W) g' A4 |& {1 |
(七)七字句。七字句就是七言律句。常见格式有:7 ]" O2 b. M% k+ g
中平中仄平平仄:如“秦娥梦断秦楼月”(李白)“乱红飞过秋千去”(欧阳修);7 \1 A, `; W$ e$ K$ e0 B7 r8 c
中平中仄仄平平:如“金风玉露一相逢”(秦观)。“夜来幽梦忽还乡”(苏轼);
$ u3 q$ k1 L, R% M8 a1 S! v3 m9 p 中仄中平平仄仄:如“塞下秋来风景异”(范仲淹)。“终日望君君不至”(冯延己);
; E& W8 f t, q+ @% s) }/ o 中仄平平仄仄平:如“断续寒砧断续风”(李煜)。“红藕香残玉簟秋”(李清照);
, `5 C! c0 a0 h5 Z 中仄平平仄平仄:“暮霭沉沉楚天阔”(柳永)。“红萼无言耿相忆”(姜夔)。. K& @3 R6 q1 |. E5 T. m+ V
七字拗句比较少见。; o- G" a+ A2 A3 g6 _
八字以上的词句,一般是由各种符合平仄格式的两句组合而成。其他不常见的字句格式,也散见于词谱中。; a. | G' U- s" Z7 I v+ f- U- H
, t. e9 c( T+ P" D8 y
比较固定的平仄格律,是古代作家在长期的创作过程中,反复探索逐渐形成的。词的平仄格律也是如此。同一个词牌,作者很多,它的平仄应该以谁为标准呢?按理说应该以首创的一首为标准。在不清楚是谁首创的情况下,就收集同一词牌若干首词进行比较,归纳以后从中找出格律。通过比较各种不同的词谱和例词,可以看出:1、小令的平仄教严,中调、长调的平仄较宽。2、除词谱注明的可平可仄的除外,其他字句的平仄多数较为固定。3、有些词句的平仄同词谱不尽相符,主要是因为:有的字允许“以入代平,以上代平”,有的字用了方言口语的声调,以至四声的调值差异;有的词句平仄,后期作者与前期作者略有出入。4、词句的平仄有比诗律严的地方,如五、七言律句第一字的平仄不拘,但在五、七言词句第一字的平仄却是固定的,此外还有些平仄固定的拗句。这都是词和歌曲曾经密切配合的痕迹。所以,在这里提出便于初学者学习。 |
|