(2)一首多韵的:如《菩萨蛮》: * S6 c8 |8 E" E4 B
“平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。 玉阶空伫! V/ F5 t8 Y& }- T
立,宿鸟归飞急。何处是归程?长亭更短亭。”(李白)
& Q0 _: [" N1 U' ~9 C 用两仄韵两平韵,这在词中也是比较常见的。一首词用韵最多的要算《离别
" ?8 D. z2 A( D; x 难》:
. K4 ]4 n w+ [& C" x& [ “宝马晓鞴雕鞍,罗帷乍别情难。那堪春景媚,送君千万里。半妆珠翠落,露
5 Q& e3 E$ y3 W 华察。红蜡烛,青丝曲,偏能勾引泪阑干。 良夜捉,香尘绿,魂欲迷,檀眉半8 P8 ^8 _+ s, b* T% W
敛愁低。未别,心先咽,欲语情难说。出芳草,路东西。摇袖立,春风急,樱花
8 D7 _3 t, w7 a0 k- ^/ k 杨柳雨凄凄。”(薛昭蕴) + c- B) j( j- Y" O
“鞍”、“难”、“寒”、“干”为一韵;“媚”、“里”为一韵;“烛”、5 X3 X3 `% ~8 Q* C( S* P
“曲”为一韵,“促”、“绿”为一韵;“迷”、“低”、“西”、“凄”为一4 C( h0 K5 t4 _1 D! z* \
韵;“别”、“咽”、“说”为一韵;“立”、“急”为一韵,共七部韵,交互1 `0 W; j* A# \) D4 G! ~1 ~: `9 Q
错杂,最为复杂少见。
" Q- F O0 T6 S. m7 w! `4 K. ` (3)以一韵为主,间押他韵的:如《相见欢》: 1 I8 n( I+ d' ]! C
“无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断,理还乱。是离愁。
0 q: [6 B0 Y, C% Y$ l4 t 别是一般滋味在心头。”(李煜)
1 A$ ~2 u+ c" ^& ] 此词即以平韵“楼”、“钩”、“秋”、“愁”、“头”五韵为主,间入仄韵" ]9 B( M4 B; z' S
“断”、“乱”二韵为宾。又如《定风波》: 2 B: \" k9 }4 X3 I$ r6 i% k' T) K$ L
“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平4 q: M' a, q7 W. O
生。 料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处,归去,也无
7 @) w- _# y* c& ^ 风雨也无晴。”(苏轼) : B0 a. `9 W3 d' m$ [4 C% z: {$ V
此词即以平韵“声”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韵为主,间入' g3 s1 e. P; Z8 b" `
“马”、“怕”二仄韵,“醒”、“冷”二仄韵,“处”、“去”二仄韵为
0 |- ^; ?7 v) l+ x2 } 宾。
5 X! j: P: ^- L( x" B8 ~+ B; w3 f (4)同一韵部平韵仄韵通押的:同部平仄韵,如“东”协“董”、“送”。% S5 y: z% ^+ e& E- x
“支”协“纸”、“寘”,“麻”协“马”、“祃”等都。称作“同部三声叶”% j( T+ w, r1 }
在词中最常见的,有《西江月》、《哨遍》、《换巢鸾凤》等调。如《西江0 j. t l" L# s8 P M
月》: : f4 B5 F4 }: ~6 T& V
“照野弥弥浅浪,横空隐隐层霄。障泥来解玉骢骄,我欲醉眠芳草。 可惜一2 D, F" o- r" b- x
溪风月;莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥,杜宇一声春晓。”(苏轼) “霄”、
4 k2 V, I3 ^3 F$ j “骄”、“瑶”、“桥”四平韵,与“草”、“晓”二仄韵,都同在第八部。
' K2 n3 X! q* k' p 这类平仄通协的词调,以平韵与上、去韵通协者为多,平韵与入韵通协者甚" ]& A5 m- F; z& T/ d
少。这是因为在宋词中入声韵往往独用,不与他韵通用。
" e# } u( B4 \; n, X5 c (5)数部韵交协的:如《钗头凤》:
! u0 l1 r2 s9 i “红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄。一怀愁绪,几年离
! Y/ F% N5 k' E 索?错!错!错! 春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。桃花落,闲池阁。山盟虽8 e2 s9 @7 [5 G3 U, X1 ]' W
在,锦书难托。莫!莫!莫!”(陆游)
( f9 C+ k$ {$ B# d% x 此词即以上片的“手”、“酒”、“柳”与下片的“旧”、“瘦”、“透”相
c8 ]7 v( I6 n. Y6 X 协,又以上片的“恶”、“薄”、“索”、“错”与下片的“落”、“阁”、 A7 z# t+ ?. T! p
“托”、“莫”相协。 4 A3 \# c E& o, s5 q
(6)叠韵:如《长相思》:
0 F- s0 Y* b; J9 k/ R+ j/ B' F “汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头,吴山点点愁。 思悠悠,恨悠悠,恨到* m3 n# y& b1 N
归时方始休,月明人倚楼。”(白居易) 叠二“流”字、二“悠”字。 1 }4 O4 ~/ ]: ?' O& h J5 V1 z A
(7)句中韵:宋词在句中押韵的例子很多。如柳永《木兰花慢》上下片的第六7 }! F- u8 q. ~! f
七句:“云衢见新雁过,奈佳人自别阻音书”,“归途纵凝望处,但斜阳暮霭满8 X w- }& D; t. |. w3 z+ K, \
平芜”;又如《惜分飞》的上下片结句,毛滂作“更无言语空相觑”,“断魂分
' c; k9 e! s( `: V 付潮回去”;汪元量作“泪珠成缕眉峰聚”,“断肠解赋江南句”等等都是。 + w9 s- w- g4 v2 Y d9 F, _6 M
句中押韵有两三字一韵的,如苏轼《醉翁操》:“琅然清圆谁弹,响空山无
% U" g J; Z9 j' s5 X7 p2 a 言。”吴文英《三姝媚》过变:“春梦人间须断,但怪得当年,梦缘能短”:又
/ z, D' |1 |: p1 }: ~. K- l! T 《高阳台》:“孤山无限春寒”。
/ K- }) K6 s# T# [# ]" {! U (8)四声通协:上举各例平仄通协,只是举上、去协平的,此外还有入协上、
1 [/ i( l( v" S* D* Y! D8 E 去之例。王国维《人间词话》说:“稼轩《贺新郎》词:‘柳暗凌波路,送春
( A+ k- H4 l6 c7 e' C 归、猛风暴雨,一番新绿。’又《定风波》词:‘从此酒酣明月夜,耳热。’ d+ ]: j7 Q/ v7 ?" i+ ?
‘绿’、‘热’二字皆作上、去用,与韩玉《贺新郎·咏水仙》以‘玉’、
1 s# s2 P9 x7 Q/ K9 W ‘曲’协‘注’、‘女’,《卜算子》以‘夜’、‘谢’协‘节’、‘月’,已# m6 `" k/ E% z1 T$ r: `9 u9 P
开北曲四声通押之祖。”词中四声通押,敦煌曲中已有。《云谣集》中有《渔歌
( S+ c5 d& Z% Z 子》( “洞房深”)一首,全首都是上、去韵,只有第三句“寞”字入声;又
x0 ?/ Z7 \/ y 《喜秋天》(“芳林玉露催”)一首,全部是入声韵,只有末句“土”字上声。这& ^9 O9 f4 n6 Z1 z; V
二首可说是词中四声通押最早之例。但词中四声通押最多见的,是金、元人的
+ a8 I- I S% m$ ]3 \% N 词。
v7 v4 ^" H U# ~8 J' U (9)平仄韵互改的: ' o1 a8 E( f- Y8 n& S
(甲)平韵与入韵 平、入两韵,本可相通,所以又可以互改。如李清照《词
% z5 J/ ]5 i! i( D 论》说:“近世所谓《声声慢》、《雨中花》,既押平声,又押入声。《玉楼5 z$ S# k& Z& G# W" F! c
春》平声,又押上、去声,又押入声。”这些是平韵改入韵的。此外又有入韵改
% f0 B* l& Z v! ]7 | 平韵的,如《满江红》本押入韵,姜夔始改押平韵。他的《满江红》词序说:1 n5 ~. t, {4 V6 |/ M: l0 ~
“《满江红》旧调用仄韵,多不协律。如末句云‘无心扑’三字( 周邦彦《满江6 v' M% `$ Q4 T
红》论):“最苦是蝴蝶满园飞,无心扑”),歌者将‘心’字融入去声,方谐音
) G( `9 Q4 L1 _( I6 y7 q) d2 \2 X 律。予以平韵为之,末句云‘闻佩环’,则协律矣.”
1 v, e" a9 i) a2 _5 @( W (乙)平韵与上、去韵 改平韵为上、去韵的,如五代毛熙震有平韵《何满# F. v6 r: Q" X4 V1 }
子》,北宋毛滂则改为上,去韵。又如辛弃疾《醉太平》,赵彦端《沙塞子》,
$ ^7 `3 o8 K! ?& W+ P# k" f9 ] 杨无咎《人月圆》,晁补之《少年游》,宋祁、杜安世《浪淘沙》,曹勋《金盏
) J, G$ v! x) }; j6 s: L$ C. `, _ 倒垂莲》,陈允平《昼锦堂》等,都是把原调的平韵改用上,去韵。
" x8 n, T5 ]6 t; M' {. m# f1 w 改上、去韵为平韵的,如陈允平《永遇乐》自注:“旧上声韵,今移入平
) F) Z! a- _, S& c! W: M 声。”又《绛都春》自注:“旧上声韵,今改平音。”此外如吴文英有平韵《如
2 o# H" b- |" P7 [( K" r 梦令》,平韵《借黄花慢》;陈允平有平韵《祝英台近》;晁补之有平韵《尉迟* e; Y. K y I. a: c8 P
杯》;赵彦端有平韵《五彩结同心》,这些词调本来都是押上去韵的。 . p! [; n) S3 s; O# w8 a$ o
(丙)入韵改上、去韵 改入韵为上、去韵的,在宋词中甚少。如《霜天晓, G' c5 z3 n; I5 y* e! ^
角》,本协入声,辛弃疾、葛长庚、赵师侠三人却填作上、去。姜夔《疏影》本
! E5 ~* U$ X% x' x$ G3 z+ r- ^ 协入声,彭元逊改名《解佩环》,则改协上、去。不过这些都是前人偶误,不是* z, L3 w8 q7 R: s0 O
通例。 " a: Z/ L. K+ f+ W
(10)平仄韵不得通融的:有些词调决不可通融。
) x. e0 a y4 f% E 甲、限用平韵的词调有:《十六字令》、《南歌子》、《渔歌子》、《忆江
7 w, h. _. g9 m/ d( V 南》、《捣练子》、《浪淘沙》、《江南春》、《忆王孙》、《江城子》、《长
+ A0 F0 v/ c& Q" s2 A, |+ W 相思》、《醉太平》、《玉胡蝶》,《浣溪沙》、《巫山一段云》、《采桑
3 S1 f+ U6 @' p( k& E0 j 子》、《阮郎归》、《朝中措》、《眼儿媚》、《人月圆》、《柳梢青》、《太8 I' [+ C9 C9 d5 x) c) Q
常引》、《少年游》、《临江仙》、《鹧鸪天》、《小重山》、《一剪梅》、 v7 @- A1 d7 |7 l
《唐多令》、《破阵子》、《行香子》、《风八松》、《八六子》、《满庭/ [# o" }# j1 @1 ?+ |# a' R9 L
芳》、《喝火令》、《金人捧露盘》、《水调歌头》、《凤凰台上忆吹箫》、
! U6 R, H# D4 p; ?; I 《汉宫春》、《八声甘州》、《扬州慢》、《高阳台》、《锦堂春慢》、《寿春
5 f" x% Y* W/ f- v& m3 L 楼》、《忆旧游》、《夜飞鹊》、《望海潮》、《沁园春》、《多丽》、《六州9 S4 {8 \, z% g$ `+ z
歌头》等。 0 k, ]* D5 W3 z a# X" C M( Z
乙、限用仄韵的词调有:《如梦令》、《归自谣》、《天仙子》、《生查
9 S+ b# G) H# n/ _' e* [% m 子》、《醉花间》、《点绛唇》、《霜天晓角》、《伤春怨》、《卜算子》、
3 h. P: p o% x5 o# [- o 《谒金门》、《好事近》、《忆少年》、《忆秦娥》、《烛影摇红》、《醉花4 _5 m5 ^. x* P' B& _( }1 X7 ^
阴》、《望江东》、《木兰花》、《鹊桥仙》、《夜游宫》、《踏莎行》、《钗5 c7 f; W- k- f9 r
头凤》、《蝶恋花》、《渔家傲》、《苏幕遮》、《淡黄柳》、《锦缠道》、
6 E) b7 N: _8 Z& z1 E 《酷相思》、《解风令》、《青玉案》、《千秋岁》、《离亭燕》、《粉蝶
& A' ~8 ^1 u$ y G 儿》、《御街行》、《祝英台近》、《蓦山溪》、《洞汕歌》、《惜红衣》、- K- ]2 q# E2 Z9 x
《法曲献仙音》、《满江红》、《天香》、《声声慢》、《黄莺儿》、《剑器
* }' R s( x' o* r0 r' Z- t- U 近》、《醉蓬莱》、《暗香》、《长亭怨慢》、《双双燕》、《宴山亭》、《念0 q7 I* v _8 s2 r h
奴娇》、《绕佛阁》、《绛都春》、《桂枝香》、《翠楼吟》、《霓裳中序第# k. {5 |6 d7 a* Z8 E
一》、《水龙吟》、《石州慢》、《瑞鹤汕》、《宴清都》、《齐天乐》、《雨. w( i: [& r8 Y# v( o
霖铃》、《眉妩》、《永遇乐》、《二郎神》、《拜星月慢》、《西河》、《西
! p9 p$ U0 L2 [8 C# o- ~1 o 吴曲》、《望远行》、《疏影》、《摸鱼儿》、《贺新郎》、《兰陵王》、《六
: v# }3 d" Y" i& t- ? 丑》、《夜半乐》、《宝鼎现》、《莺啼序》等。 2 e* B7 ?+ w6 P
丙、有些词调可以押平韵,又可以押仄韵,但若押仄韵则必须是入声、不可用, |$ R ~1 I6 e+ ?! k$ j: ^' J S; [
上、去声。如《霜天晓角》、《庆春宫》、《忆秦娥》、《庆佳节》、《江城
/ J, {6 t. M! m' ]$ I4 E, U) K7 l& ~ 于》、《柳梢青》、《望梅花》、《声声慢》、《看花回》、《两同心》、《南
9 Q9 c0 w( E5 z; l. J$ G2 X; E- K" ? 歌子》等。 # r; l0 z1 D k7 z* G7 ^1 d
(11)协韵变例 如辛弃疾有《水龙吟》“用些语再题瓢泉”一首,每句韵脚用
: O; H+ I. G- P0 l/ H* _! B 一“些”字,而在其上一字押韵。这是学《楚辞·招魂》体。蒋捷亦有《水龙" L" z5 `5 v4 N; d8 h1 S% e
吟》“效稼轩体招落梅之魂”一首,协法与辛词同。又如黄庭坚有《阮郎归》
! g+ j) S9 M% p9 d, \& S f “效福唐独木桥体作茶词”一首,“福唐独木桥体”不知何谓,此词共八韵,其" P6 d7 E, N# Z9 \/ v% Q. c( U9 u9 f
中四韵都用“山”字。金元好问也有《阮郎归》独木桥体一首,协法与黄词同。
9 W* \ a+ E" M1 k) ` 黄庭坚又有《瑞鹤仙》一首隐括欧阳修的《醉翁亭记》,通首韵脚都用“也”3 Q5 }& }) x6 r) C& C* `8 B1 c
字,这是独木桥体的一种变格。此后方岳、赵长卿都有全押“也”字的一首《瑞7 ?% ?' r2 G9 O/ x
鹤汕》;石孝友有全押“你”字的一首《念奴娇》;蒋捷有全押“声”字的一首) o7 f( b: `) l& X# O
《声声慢》;辛弃疾有全押“难”字的一首《柳梢青》;刘克庄有全押“省”字
1 S8 s! P, Y# i9 K+ J: n7 p# G+ r8 Q 的六首《转调二郎神》。但这类词通首同以字为韵,实际上等于无韵。
( r9 q0 }) z: h / ?9 N' Z- D4 s/ n
了解了词的压韵方式,那么如何择韵呢?我认为主要遵循三个个原则:
& j2 ]: S( f4 ]5 H% G( c
m7 l8 B' q# A# N; [( k9 Q j 1、仄韵的选择要以前人的作品为依据。如《暗香》、《疏影》例用入声韵,另外还可以用第四部和第十一部的仄韵;前面提到的《满江红》、《念奴娇》、《金缕曲》用入声韵也比较多。《摸鱼儿》、《蝶恋花》用词韵第四部的仄韵比较多。
1 Z* p& { F! H- y 2、平韵的选择以比照诗韵为依据。词被称之诗余,其平韵大都和诗韵相似,只是韵更加宽了。在选择时应该按照意境来择取。现把依据意境的诗韵分列如下:
3 g M' [9 N0 j 一东之韵宽洪,二冬之韵稳重, 三江示爽朗,四支显缜密,五微蕴藉,六鱼幽咽,七虞细贴,八齐整洁, 九佳舒展,十灰潇洒, 十一真严肃,十二文含蓄,十三元清新,十四寒挺拔,十五删隽妙,一先雅秀,二萧飘逸,三肴灵俏,四豪超脱,五歌端庄,六麻豪放,七阳宏亮,八庚清厉,九青深远,十蒸清淡,十一尤回旋,十二侵沉静,十三覃萧瑟,十四盐谦恬,十五咸通变。( b: n) {: E1 G( `2 o, E# G
3、择韵要选择宽韵。所谓宽韵就是:韵部里韵字比较多的韵。功力不够的尽量少选择险韵即韵部里韵字比较少的韵。 |