填词技巧（七）：选牌与择韵

一、词牌的选择：
　　 关于填词，我历来主张选常用的词牌，宁精勿滥。事实上，很多连古人都不愿意作的牌子，说明当时就没有多少生命力，或者不实用。大浪淘沙，那些一直常用的，往往是在格律上比较具美感的，经过了实践检验证明了是好的。一些极少用的牌子，尽管可以起到证明自己有“学问”的作用，但我建议大家还是不用。与其样样都做，不如做熟做精那么几种。冷丁弄出个偏僻牌子，是可以让人“肃然起敬”的，但关键看的还是语言和内容。
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　　 刘坡公学词百法上，对选词牌上有精到阐述：词之题意，不外言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调相辅以成，故作者拈得题目最宜选择调名。盖选调得当，则其音节之抑扬高下，处处可以助发其意趣。其法须将各调音节烂熟胸中，而后始有临时选择之能力。惟是词调多至千有余体，何题宜用何调岂能一一记忆。神而明之，仍在学者。兹试述其大略于下：
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) C3 W3 Z$ J% K8 \  D　　满江红、念奴娇、水调歌头三体，宜为慷慨激昂之词。小令浪淘沙，音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当。
3 q% g9 z  G5 M+ j8 c4 [　　浣溪沙、蝶恋花二体，音节和婉，作者最多，宜写情，亦宜写景。
# x& Q' o4 ?$ d! s  m: y　　临江仙、凄清道上二体，最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔。
　　洞仙歌，宛转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不足，作若干叠者更妙。
) a4 G( i' I2 l/ l$ N: g　　祝英台近，顿挫得神，用以纪事，亦甚佳妙。
! f# k+ l: {  M$ h& X　　齐天乐，音调高隽，宜用于写秋景之词。
! }3 j- U( t% h% x0 a　　金缕曲，宜用以写抑郁之情。
　　沁园春，多四字对句，宜于咏物。别名寿星明，可赋本意。用以祝寿。
　　高阳台，跌宕生姿，亦为写情佳调。
* ^) `0 G. n6 y　　金菊对芙蓉一调，有回鸾舞凤之姿，用以纪事、咏物，皆流利可爱。
　　
: ?& e) L. }- w2 I& w　　谢桃坊先生编著的《诗词格律教程》中，也对一些常用词牌做了简析，也在此列出：
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3 W' I$ R1 I+ v　　　　《蝶恋花》 原名《鹊踏枝》，为唐代教坊曲，兴起于盛唐时期，属于新的燕乐曲。五代南唐词人冯延巳用此调创作十余首词，成为此调的典范，其词意与声情极吻合。此调偶有作者用入声韵或平仄协韵者，但仍以仄声韵为恰当。上下阕共十句，其中八句皆用韵，是韵很密的词调。句式以七言为主，共六句，另有四言与五言各两句。这样形成流畅而又柔婉、激越而又低回的声情。词中表现惜春悲秋、离情别绪者多凄怆怨慕，表现艳情相思者多旖旎妩媚，咏物述志者多健捷激越。
" L/ `9 I7 K) R5 a* L3 H, p" O　　　　《临江仙》 是唐代教坊曲，所配的为中国传统的清商乐。此调最早见于敦煌曲子词，所录二首，一写登临思乡之情，一写闺怨。宋以前此调之词之咏神仙事，与江水有关，宋以来表现的内容可说是无意不可入、无事不可言，凡男女之情、朋友之谊、忧时之感、羁旅之愁、山林之乐、风俗民情，均有所反映。此调最宜歌咏恋情，展示士人心态和抒写伤世之感。
　　　　《念奴娇》 曲名来源于唐代天宝时期宫人念奴，她娇媚而善歌。今存最早的词是北宋前期沈唐的作品。此调之词或绮艳，或清腴，或娇媚，或幽微，将其浓丽艳逸的本色发挥得淋漓尽致。从此调之声韵而言，更适于表达豪放悲壮的情感。因其定格为上片十句，句脚字九个仄声，一个平声，下片十句，句脚字八仄声，二平声，构成拗怒的情调，所表达的情感显得激越凄壮，即使作者选择艳情为题，写出来也别是一番声情。
+ k5 R0 w9 h0 u/ N& S( Z7 W　　　　《沁园春》 词调取名于东汉沁水公主之园。此后沁园用来泛指公主园林，为进入韵领域创造了形象条件。现在最早之词是北宋前期张先的作品。从句式上看全调二十五句，其中四言十五句，构成以四言为主干的体例。四言句虽然音节较为简单，但在写景、叙事、抒情时具有自身的优势，比五言和七言显得更凝练庄重，在对仗上更容易工整，在音律上更爽朗铿锵，具有流畅之美。基于上述因素，此调很少用来写缠绵的绮情，很少出现婉约的笔调，而一般是呈现雅驯典重、旷达疏放、豪迈悲壮的风格。
　　　　《水调歌头》 来源于隋炀帝所制《水调》，其声韵甚悲切，此调是截取大曲《水调》的首章另倚新声而成，今存最早作品是北宋前期苏舜钦的词。唐人《水调》曲凄凉怨慕，声韵悲切。宋人的《水调歌头》昂扬酣畅，韵味豪放潇洒，适于表现豪放之情，故豪放词人多用此调。此调所咏有怀古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。
  v' j6 {7 e  ~5 }7 v7 V( {4 d+ R　　　　《满江红》 是北宋新兴的词调。唐代诗人白居易《忆江南》词有“日出江花红胜火”，描绘太阳出来光照江水、浪花鲜红似火的奇丽景象。《满江红》当是江南这种美丽奇特景象的概括，具有诗情画意。此调为北宋早期词人柳永创制。他共作了四首词，其中一首俗词是以代言体模拟市井女子语气，表现离情别绪引起的内心矛盾，当是创调之作。此调双叠，属换头曲，后段起五句与前段相异，自第六句始与前段相同，富于变化而归于和谐。从句式看，此调有三个四字句，四个较灵活的八字句，一个五字句，四个可以对偶的七字句，六个三字句。其基本句式是奇句，适于表现奔放的情感；又由于十八句中只有三个平声句脚，而此调习用入声韵或仄声韵，因而形成拗怒的声情，宜于表现愤怒的情感。由于四字句、八字句及对偶的穿插，又使此调自饶和婉。因此，此调表情丰富，最适于主观抒情，宜于表达缠绵怨抑的情感，具有清新绵邈的美感效应。南宋初年岳飞的壮怀激烈、慷慨悲凉的杰作流传之后，又赋予此调新的特色。
　　　　
　　需要说明的是，唐宋词人倚声填词，不同的作者，或同一作者，在以词配乐时，往往出现同一词调之作品在字数上略有差异，多一字、少一字或多数字、少数字的情形；某字或数字的平仄相异；原是单调后来发展为双调。这些差异被词学家区分为若干体。如词牌多体，填完词以后，词牌后应该注明例体。
　　
; O4 w6 r9 U# ]/ u: g/ J5 e/ V  U0 Z　　二、择韵
　　
　　 由于词的押韵方式比诗复杂，而且变化很多。择韵时应该了解词的押韵方式。词的押韵方式大约可分下列十一类。
) B$ H4 [: \4 A5 o) u- I' X$ U/ I" \; f　　(1)一首一韵的：和近体诗的押韵方式相同，一韵到底，这在词中居大多数。
8 `7 z. D* k1 ^8 q) c2 A% F　　如《渔家傲》：
　　“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤
　　城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白
　　发征夫泪。”(范仲淹)
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　　(2)一首多韵的：如《菩萨蛮》：
2 h1 M: e0 ~1 M% Z6 k9 q% |9 n　　“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫
/ t) V9 i; G" p8 ]　　立，宿鸟归飞急。何处是归程?长亭更短亭。”(李白)
: l# J0 p' ^) E/ X+ L  ~$ y8 E　　用两仄韵两平韵，这在词中也是比较常见的。一首词用韵最多的要算《离别
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+ j7 s+ O3 f7 [　　“宝马晓鞴雕鞍，罗帷乍别情难。那堪春景媚，送君千万里。半妆珠翠落，露
) Y2 H% C7 p& C( p7 b! G　　华察。红蜡烛，青丝曲，偏能勾引泪阑干。 良夜捉，香尘绿，魂欲迷，檀眉半
　　敛愁低。未别，心先咽，欲语情难说。出芳草，路东西。摇袖立，春风急，樱花
5 u7 M4 a0 e0 o　　杨柳雨凄凄。”(薛昭蕴)
　　“鞍”、“难”、“寒”、“干”为一韵；“媚”、“里”为一韵；“烛”、
2 |( i1 `8 b2 Q, Q. v! b" I　　“曲”为一韵，“促”、“绿”为一韵；“迷”、“低”、“西”、“凄”为一
　　韵；“别”、“咽”、“说”为一韵；“立”、“急”为一韵，共七部韵，交互
　　错杂，最为复杂少见。
　　(3)以一韵为主，间押他韵的：如《相见欢》：
　　“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱。是离愁。
　　别是一般滋味在心头。”(李煜)
　　此词即以平韵“楼”、“钩”、“秋”、“愁”、“头”五韵为主，间入仄韵
3 ^" ^1 O7 Q9 q7 f6 ?# i6 _　　“断”、“乱”二韵为宾。又如《定风波》：
, S3 O2 K" }0 o　　“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕?一蓑烟雨任平
　　生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无
7 X2 Q# g  t" f0 \+ c　　风雨也无晴。”(苏轼)
　　此词即以平韵“声”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韵为主，间入
　　“马”、“怕”二仄韵，“醒”、“冷”二仄韵，“处”、“去”二仄韵为
　　宾。
4 o+ v& f2 V5 n$ C5 u　　(4)同一韵部平韵仄韵通押的：同部平仄韵，如“东”协“董”、“送”。
　　“支”协“纸”、“寘”，“麻”协“马”、“祃”等都。称作“同部三声叶”
　　在词中最常见的，有《西江月》、《哨遍》、《换巢鸾凤》等调。如《西江
　　月》：
　　“照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥来解玉骢骄，我欲醉眠芳草。 可惜一
1 f' e' l) O# W! w1 J6 d　　溪风月；莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。”(苏轼) “霄”、
　　“骄”、“瑶”、“桥”四平韵，与“草”、“晓”二仄韵，都同在第八部。
& k9 [4 K8 G$ r" _  M- q% Y　　这类平仄通协的词调，以平韵与上、去韵通协者为多，平韵与入韵通协者甚
　　少。这是因为在宋词中入声韵往往独用，不与他韵通用。
& w1 I! V6 ^; x- r2 m　　(5)数部韵交协的：如《钗头凤》：
3 I0 z) Q8 g) b; C! \　　“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离
9 {5 n- y8 b* |! C8 [, F　　索?错!错!错! 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽
　　在，锦书难托。莫!莫!莫!”(陆游)
0 Z1 y6 x4 ^0 X: ?. X6 E4 n* |+ l, Y　　此词即以上片的“手”、“酒”、“柳”与下片的“旧”、“瘦”、“透”相
/ U5 L9 h  ?% B3 x: X　　协，又以上片的“恶”、“薄”、“索”、“错”与下片的“落”、“阁”、
　　“托”、“莫”相协。
  w/ Q- j+ _3 ^( K( E　　(6)叠韵：如《长相思》：
　　“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到
　　归时方始休，月明人倚楼。”(白居易) 叠二“流”字、二“悠”字。
　　(7)句中韵：宋词在句中押韵的例子很多。如柳永《木兰花慢》上下片的第六
　　七句：“云衢见新雁过，奈佳人自别阻音书”，“归途纵凝望处，但斜阳暮霭满
$ |# z; r6 E, e　　平芜”；又如《惜分飞》的上下片结句，毛滂作“更无言语空相觑”，“断魂分
& H2 |' @/ m+ V; b' {　　付潮回去”；汪元量作“泪珠成缕眉峰聚”，“断肠解赋江南句”等等都是。
　　句中押韵有两三字一韵的，如苏轼《醉翁操》：“琅然清圆谁弹，响空山无
5 Z3 z9 _& S/ d% t4 \$ U　　言。”吴文英《三姝媚》过变：“春梦人间须断，但怪得当年，梦缘能短”：又
　　《高阳台》：“孤山无限春寒”。
7 c: |$ C- B1 o* {3 L5 {7 U　　(8)四声通协：上举各例平仄通协，只是举上、去协平的，此外还有入协上、
　　去之例。王国维《人间词话》说：“稼轩《贺新郎》词：‘柳暗凌波路，送春
$ Z. r+ x5 Z% V3 F% T* C0 d+ g　　归、猛风暴雨，一番新绿。’又《定风波》词：‘从此酒酣明月夜，耳热。’
　　‘绿’、‘热’二字皆作上、去用，与韩玉《贺新郎·咏水仙》以‘玉’、
. I% R8 H0 h4 O' t7 M. N　　‘曲’协‘注’、‘女’，《卜算子》以‘夜’、‘谢’协‘节’、‘月’，已
　　开北曲四声通押之祖。”词中四声通押，敦煌曲中已有。《云谣集》中有《渔歌
, l/ }+ p. z0 I　　子》( “洞房深”)一首，全首都是上、去韵，只有第三句“寞”字入声；又
. M6 U0 E$ q# X1 c+ C　　《喜秋天》(“芳林玉露催”)一首，全部是入声韵，只有末句“土”字上声。这
4 e' m, w- g3 p, \1 F) K, W　　二首可说是词中四声通押最早之例。但词中四声通押最多见的，是金、元人的
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6 o. O# S# e$ ^7 Y0 I$ Y+ O　　(9)平仄韵互改的：
' Z8 |0 l* a. b( C! @: Q2 P( Z! w# [　　(甲)平韵与入韵 平、入两韵，本可相通，所以又可以互改。如李清照《词
　　论》说：“近世所谓《声声慢》、《雨中花》，既押平声，又押入声。《玉楼
　　春》平声，又押上、去声，又押入声。”这些是平韵改入韵的。此外又有入韵改
* F7 p' y6 {+ A1 ]/ i　　平韵的，如《满江红》本押入韵，姜夔始改押平韵。他的《满江红》词序说：
　　“《满江红》旧调用仄韵，多不协律。如末句云‘无心扑’三字( 周邦彦《满江
　　红》论)：“最苦是蝴蝶满园飞，无心扑”)，歌者将‘心’字融入去声，方谐音
4 P" @0 @, j! [- u& t& h5 H, ?　　律。予以平韵为之，末句云‘闻佩环’，则协律矣．”
　　(乙)平韵与上、去韵 改平韵为上、去韵的，如五代毛熙震有平韵《何满
　　子》，北宋毛滂则改为上，去韵。又如辛弃疾《醉太平》，赵彦端《沙塞子》，
　　杨无咎《人月圆》，晁补之《少年游》，宋祁、杜安世《浪淘沙》，曹勋《金盏
& u1 S: G$ J0 B" S- P9 W, G; |　　倒垂莲》，陈允平《昼锦堂》等，都是把原调的平韵改用上，去韵。
　　改上、去韵为平韵的，如陈允平《永遇乐》自注：“旧上声韵，今移入平
　　声。”又《绛都春》自注：“旧上声韵，今改平音。”此外如吴文英有平韵《如
　　梦令》，平韵《借黄花慢》；陈允平有平韵《祝英台近》；晁补之有平韵《尉迟
　　杯》；赵彦端有平韵《五彩结同心》，这些词调本来都是押上去韵的。
& ^7 Q0 `* c* V' i) ?3 X& [- w　　(丙)入韵改上、去韵 改入韵为上、去韵的，在宋词中甚少。如《霜天晓
: ?' E" R) A! c　　角》，本协入声，辛弃疾、葛长庚、赵师侠三人却填作上、去。姜夔《疏影》本
　　协入声，彭元逊改名《解佩环》，则改协上、去。不过这些都是前人偶误，不是
　　通例。
+ G2 q# S6 D3 B; t6 m9 \8 [　　(10)平仄韵不得通融的：有些词调决不可通融。
　　甲、限用平韵的词调有：《十六字令》、《南歌子》、《渔歌子》、《忆江
  G' q2 j  K$ @- h" `. k　　南》、《捣练子》、《浪淘沙》、《江南春》、《忆王孙》、《江城子》、《长
　　相思》、《醉太平》、《玉胡蝶》，《浣溪沙》、《巫山一段云》、《采桑
* o6 q: b: `8 H* |　　子》、《阮郎归》、《朝中措》、《眼儿媚》、《人月圆》、《柳梢青》、《太
8 H* _* c# _$ z/ j4 ~　　常引》、《少年游》、《临江仙》、《鹧鸪天》、《小重山》、《一剪梅》、
0 K9 l9 B/ y4 Q1 ~* T2 J9 Y: v8 h" M　　《唐多令》、《破阵子》、《行香子》、《风八松》、《八六子》、《满庭
& s% @! X) q9 L) j$ x" x- Q　　芳》、《喝火令》、《金人捧露盘》、《水调歌头》、《凤凰台上忆吹箫》、
　　《汉宫春》、《八声甘州》、《扬州慢》、《高阳台》、《锦堂春慢》、《寿春
　　楼》、《忆旧游》、《夜飞鹊》、《望海潮》、《沁园春》、《多丽》、《六州
　　歌头》等。
% l& r0 X- Y, A  Q　　乙、限用仄韵的词调有：《如梦令》、《归自谣》、《天仙子》、《生查
　　子》、《醉花间》、《点绛唇》、《霜天晓角》、《伤春怨》、《卜算子》、
　　《谒金门》、《好事近》、《忆少年》、《忆秦娥》、《烛影摇红》、《醉花
　　阴》、《望江东》、《木兰花》、《鹊桥仙》、《夜游宫》、《踏莎行》、《钗
% X/ l" o- M  v- U: J　　头凤》、《蝶恋花》、《渔家傲》、《苏幕遮》、《淡黄柳》、《锦缠道》、
4 n' y# J2 |" O6 f　　《酷相思》、《解风令》、《青玉案》、《千秋岁》、《离亭燕》、《粉蝶
　　儿》、《御街行》、《祝英台近》、《蓦山溪》、《洞汕歌》、《惜红衣》、
; ]5 A: h* j4 J6 U% e2 N　　《法曲献仙音》、《满江红》、《天香》、《声声慢》、《黄莺儿》、《剑器
& Z0 |% R/ P4 U! T! N/ a) ?　　近》、《醉蓬莱》、《暗香》、《长亭怨慢》、《双双燕》、《宴山亭》、《念
　　奴娇》、《绕佛阁》、《绛都春》、《桂枝香》、《翠楼吟》、《霓裳中序第
* C8 x+ ~' y0 r! E. x　　一》、《水龙吟》、《石州慢》、《瑞鹤汕》、《宴清都》、《齐天乐》、《雨
0 A- R+ c& @: c* e* U  f　　霖铃》、《眉妩》、《永遇乐》、《二郎神》、《拜星月慢》、《西河》、《西
　　吴曲》、《望远行》、《疏影》、《摸鱼儿》、《贺新郎》、《兰陵王》、《六
& M) y0 W& j2 h: i, p　　丑》、《夜半乐》、《宝鼎现》、《莺啼序》等。
　　丙、有些词调可以押平韵，又可以押仄韵，但若押仄韵则必须是入声、不可用
! [) s9 _0 A3 _- Y2 O* M　　上、去声。如《霜天晓角》、《庆春宫》、《忆秦娥》、《庆佳节》、《江城
$ Y5 v2 z0 o  z: a; |　　于》、《柳梢青》、《望梅花》、《声声慢》、《看花回》、《两同心》、《南
) Q' I- E' N% q4 P7 D; y8 z　　歌子》等。
　　(11)协韵变例 如辛弃疾有《水龙吟》“用些语再题瓢泉”一首，每句韵脚用
　　一“些”字，而在其上一字押韵。这是学《楚辞·招魂》体。蒋捷亦有《水龙
3 L: n, D4 `  B- C　　吟》“效稼轩体招落梅之魂”一首，协法与辛词同。又如黄庭坚有《阮郎归》
　　“效福唐独木桥体作茶词”一首，“福唐独木桥体”不知何谓，此词共八韵，其
　　中四韵都用“山”字。金元好问也有《阮郎归》独木桥体一首，协法与黄词同。
　　黄庭坚又有《瑞鹤仙》一首隐括欧阳修的《醉翁亭记》，通首韵脚都用“也”
" g+ @7 z% m: W  i3 V+ W# e  d　　字，这是独木桥体的一种变格。此后方岳、赵长卿都有全押“也”字的一首《瑞
　　鹤汕》；石孝友有全押“你”字的一首《念奴娇》；蒋捷有全押“声”字的一首
　　《声声慢》；辛弃疾有全押“难”字的一首《柳梢青》；刘克庄有全押“省”字
　　的六首《转调二郎神》。但这类词通首同以字为韵，实际上等于无韵。
　　
# f/ P. O/ Z: Q; G1 B. s　　了解了词的压韵方式，那么如何择韵呢？我认为主要遵循三个个原则：
　　
　　1、仄韵的选择要以前人的作品为依据。如《暗香》、《疏影》例用入声韵，另外还可以用第四部和第十一部的仄韵；前面提到的《满江红》、《念奴娇》、《金缕曲》用入声韵也比较多。《摸鱼儿》、《蝶恋花》用词韵第四部的仄韵比较多。
2 o1 |0 ^2 ]; H+ y8 \  Z　　2、平韵的选择以比照诗韵为依据。词被称之诗余，其平韵大都和诗韵相似，只是韵更加宽了。在选择时应该按照意境来择取。现把依据意境的诗韵分列如下：
  |& S; j/ J# J9 v4 x9 b4 Y　　一东之韵宽洪，二冬之韵稳重， 三江示爽朗，四支显缜密，五微蕴藉，六鱼幽咽，七虞细贴，八齐整洁， 九佳舒展，十灰潇洒， 十一真严肃，十二文含蓄，十三元清新，十四寒挺拔，十五删隽妙，一先雅秀，二萧飘逸，三肴灵俏，四豪超脱，五歌端庄，六麻豪放，七阳宏亮，八庚清厉，九青深远，十蒸清淡，十一尤回旋，十二侵沉静，十三覃萧瑟，十四盐谦恬，十五咸通变。
6 |) g( c5 g5 k4 B( }( Z' }　　3、择韵要选择宽韵。所谓宽韵就是：韵部里韵字比较多的韵。功力不够的尽量少选择险韵即韵部里韵字比较少的韵。