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(2)一首多韵的:如《菩萨蛮》: / g9 F5 z' N( k; O$ Q
“平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。 玉阶空伫
& n% e' j3 b1 w4 G4 P3 F 立,宿鸟归飞急。何处是归程?长亭更短亭。”(李白) ; o& O+ R) F' }. d3 L& ^4 E
用两仄韵两平韵,这在词中也是比较常见的。一首词用韵最多的要算《离别 H% E. h$ I) R8 Y' \# y! U+ G
难》: / `( Y% d; }( U! \! d
“宝马晓鞴雕鞍,罗帷乍别情难。那堪春景媚,送君千万里。半妆珠翠落,露3 }+ g' Y6 ]3 U# X9 ~4 `+ p% q
华察。红蜡烛,青丝曲,偏能勾引泪阑干。 良夜捉,香尘绿,魂欲迷,檀眉半, P9 O0 E7 w, n! _( h
敛愁低。未别,心先咽,欲语情难说。出芳草,路东西。摇袖立,春风急,樱花
6 b6 s& J9 k6 ^+ V9 r# V* x 杨柳雨凄凄。”(薛昭蕴) 1 u4 [5 E- ]; D6 w6 w
“鞍”、“难”、“寒”、“干”为一韵;“媚”、“里”为一韵;“烛”、% G g* {) ?, E; I8 r2 h
“曲”为一韵,“促”、“绿”为一韵;“迷”、“低”、“西”、“凄”为一
7 d9 d! P' L5 z: A3 W 韵;“别”、“咽”、“说”为一韵;“立”、“急”为一韵,共七部韵,交互
& Y9 }, V6 i1 x* g8 Z 错杂,最为复杂少见。 & H2 v# `9 b7 p
(3)以一韵为主,间押他韵的:如《相见欢》:
8 F) o2 O0 T6 M y7 t4 i “无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断,理还乱。是离愁。2 \' _5 M0 q C
别是一般滋味在心头。”(李煜) # u [0 p5 J1 r" f1 P) M
此词即以平韵“楼”、“钩”、“秋”、“愁”、“头”五韵为主,间入仄韵$ S& i2 s0 j H; {4 P
“断”、“乱”二韵为宾。又如《定风波》:
# U* F; l: m! q) P! { “莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平$ h# c1 K1 m% y0 V9 L
生。 料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处,归去,也无
8 \ a3 u! e4 U4 R# S0 e" N2 t 风雨也无晴。”(苏轼)
+ T# d5 N7 C3 m, Z 此词即以平韵“声”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韵为主,间入
- t1 _: f& O( n+ ]( t8 k& ~4 ?+ s “马”、“怕”二仄韵,“醒”、“冷”二仄韵,“处”、“去”二仄韵为! J; y B3 N+ }2 _" h3 U
宾。
# W8 P+ K4 r) @) \7 Y9 R8 `; x9 q (4)同一韵部平韵仄韵通押的:同部平仄韵,如“东”协“董”、“送”。2 v$ A. Y4 L1 a1 h) |% n9 q
“支”协“纸”、“寘”,“麻”协“马”、“祃”等都。称作“同部三声叶”
7 [) [6 T7 O) P) e3 u, }0 W. Y 在词中最常见的,有《西江月》、《哨遍》、《换巢鸾凤》等调。如《西江8 Q$ v! A: Q/ ~! L8 O
月》: ) D% T. Z9 x4 y
“照野弥弥浅浪,横空隐隐层霄。障泥来解玉骢骄,我欲醉眠芳草。 可惜一! g7 N% G$ ~4 o3 o
溪风月;莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥,杜宇一声春晓。”(苏轼) “霄”、* W! U* ^) I! Z2 @4 W
“骄”、“瑶”、“桥”四平韵,与“草”、“晓”二仄韵,都同在第八部。 , H# N( V) J i" }- h5 b2 r
这类平仄通协的词调,以平韵与上、去韵通协者为多,平韵与入韵通协者甚 C1 [% Z# {% C Z: X; \
少。这是因为在宋词中入声韵往往独用,不与他韵通用。 $ g& g' v4 H9 B; h: e7 X7 m- |
(5)数部韵交协的:如《钗头凤》: 2 {+ r) s. |. f' i. E0 Z: i
“红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄。一怀愁绪,几年离
# P4 i. y0 C( ?' d 索?错!错!错! 春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。桃花落,闲池阁。山盟虽( c$ U) Q9 _# G! E; |) e$ @
在,锦书难托。莫!莫!莫!”(陆游)2 F: L- X8 c* W- N( D# x
此词即以上片的“手”、“酒”、“柳”与下片的“旧”、“瘦”、“透”相
+ O* J" c2 A( z1 B' f. H) N 协,又以上片的“恶”、“薄”、“索”、“错”与下片的“落”、“阁”、
+ [ u) f! U- N! W" [ Z0 r “托”、“莫”相协。
* g1 l3 s7 O2 z (6)叠韵:如《长相思》:
2 v( F! D, z: d- ~5 t “汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头,吴山点点愁。 思悠悠,恨悠悠,恨到5 B8 g' C6 \9 m5 |6 G
归时方始休,月明人倚楼。”(白居易) 叠二“流”字、二“悠”字。 ' [% z4 W. \! j6 v) E6 @; z
(7)句中韵:宋词在句中押韵的例子很多。如柳永《木兰花慢》上下片的第六
0 R' Q4 J3 c8 Y) I 七句:“云衢见新雁过,奈佳人自别阻音书”,“归途纵凝望处,但斜阳暮霭满; v7 ]8 m4 e2 D! ]) D
平芜”;又如《惜分飞》的上下片结句,毛滂作“更无言语空相觑”,“断魂分7 R( Z/ |0 c( ~1 w: s
付潮回去”;汪元量作“泪珠成缕眉峰聚”,“断肠解赋江南句”等等都是。 ) d8 i t: T" E( {
句中押韵有两三字一韵的,如苏轼《醉翁操》:“琅然清圆谁弹,响空山无! y9 T. n( m2 ]: j6 J+ a0 w+ K
言。”吴文英《三姝媚》过变:“春梦人间须断,但怪得当年,梦缘能短”:又4 V8 X% U- u6 R& l. c6 ~
《高阳台》:“孤山无限春寒”。
+ j7 o C% R* D: a- h (8)四声通协:上举各例平仄通协,只是举上、去协平的,此外还有入协上、4 B8 E" O3 V* M* \4 O
去之例。王国维《人间词话》说:“稼轩《贺新郎》词:‘柳暗凌波路,送春7 k' I8 [$ J' e) K2 U
归、猛风暴雨,一番新绿。’又《定风波》词:‘从此酒酣明月夜,耳热。’7 ]6 |5 ^4 a6 d
‘绿’、‘热’二字皆作上、去用,与韩玉《贺新郎·咏水仙》以‘玉’、
3 k5 `! k m! x) x8 w- c7 \ ‘曲’协‘注’、‘女’,《卜算子》以‘夜’、‘谢’协‘节’、‘月’,已9 V A1 ~5 d) @2 |
开北曲四声通押之祖。”词中四声通押,敦煌曲中已有。《云谣集》中有《渔歌
2 \6 J5 Y" o, L4 R$ u 子》( “洞房深”)一首,全首都是上、去韵,只有第三句“寞”字入声;又
9 [ A1 k' J0 R9 M c 《喜秋天》(“芳林玉露催”)一首,全部是入声韵,只有末句“土”字上声。这
3 k$ u; u! ~( n4 W' f 二首可说是词中四声通押最早之例。但词中四声通押最多见的,是金、元人的, B( B2 A7 {- n+ A
词。 7 L1 F+ h7 E& i! _
(9)平仄韵互改的: ) ~0 s( i; b( V9 x
(甲)平韵与入韵 平、入两韵,本可相通,所以又可以互改。如李清照《词
2 p" g0 a' L1 F: @ 论》说:“近世所谓《声声慢》、《雨中花》,既押平声,又押入声。《玉楼( L6 J: B) @+ L- X8 t h+ G
春》平声,又押上、去声,又押入声。”这些是平韵改入韵的。此外又有入韵改5 ?7 l/ g8 ]) q) P
平韵的,如《满江红》本押入韵,姜夔始改押平韵。他的《满江红》词序说:3 J( }3 K1 S3 }' x7 C
“《满江红》旧调用仄韵,多不协律。如末句云‘无心扑’三字( 周邦彦《满江- n( @! n$ r9 D4 Q9 x
红》论):“最苦是蝴蝶满园飞,无心扑”),歌者将‘心’字融入去声,方谐音
# ?. S( c( z5 p1 s* M' R 律。予以平韵为之,末句云‘闻佩环’,则协律矣.” 6 R0 M5 N( Q+ B; T- b; c2 e
(乙)平韵与上、去韵 改平韵为上、去韵的,如五代毛熙震有平韵《何满
9 ^$ [. S8 a/ D( y" j 子》,北宋毛滂则改为上,去韵。又如辛弃疾《醉太平》,赵彦端《沙塞子》,
4 N4 {7 ?5 @. {0 i( Z6 Z% ^. _8 b0 s 杨无咎《人月圆》,晁补之《少年游》,宋祁、杜安世《浪淘沙》,曹勋《金盏. y+ c4 y" u6 K+ ~
倒垂莲》,陈允平《昼锦堂》等,都是把原调的平韵改用上,去韵。 ( W: ^9 h. {3 g! ^: n- \
改上、去韵为平韵的,如陈允平《永遇乐》自注:“旧上声韵,今移入平
: s* P* g* s/ }& ?+ Q: v 声。”又《绛都春》自注:“旧上声韵,今改平音。”此外如吴文英有平韵《如+ s3 Z' b7 x @) u1 s4 |
梦令》,平韵《借黄花慢》;陈允平有平韵《祝英台近》;晁补之有平韵《尉迟3 x P& C9 s* [& E s% w
杯》;赵彦端有平韵《五彩结同心》,这些词调本来都是押上去韵的。 $ D, d5 Y( @. |- h
(丙)入韵改上、去韵 改入韵为上、去韵的,在宋词中甚少。如《霜天晓4 X( ]- L1 a4 A5 E; J$ k
角》,本协入声,辛弃疾、葛长庚、赵师侠三人却填作上、去。姜夔《疏影》本" A0 e/ y8 ]1 z6 G$ S0 l
协入声,彭元逊改名《解佩环》,则改协上、去。不过这些都是前人偶误,不是" g1 b# U. _9 d
通例。 & Z5 |/ S$ c- O! i
(10)平仄韵不得通融的:有些词调决不可通融。
9 z5 L! x* x& \" j4 m8 P 甲、限用平韵的词调有:《十六字令》、《南歌子》、《渔歌子》、《忆江/ K& J7 w( j- G6 K; [8 T2 b
南》、《捣练子》、《浪淘沙》、《江南春》、《忆王孙》、《江城子》、《长
3 B) H/ @4 c% W+ \) g; E! m 相思》、《醉太平》、《玉胡蝶》,《浣溪沙》、《巫山一段云》、《采桑; X- z+ i6 ~8 f+ r4 K5 J! G
子》、《阮郎归》、《朝中措》、《眼儿媚》、《人月圆》、《柳梢青》、《太
2 B3 n5 j* L9 U; K& ]" s 常引》、《少年游》、《临江仙》、《鹧鸪天》、《小重山》、《一剪梅》、 |4 m1 R! Q& {: n' T! b" A
《唐多令》、《破阵子》、《行香子》、《风八松》、《八六子》、《满庭
) P9 z: S! V* ~5 k' H 芳》、《喝火令》、《金人捧露盘》、《水调歌头》、《凤凰台上忆吹箫》、# F: g9 a0 Q' F+ s
《汉宫春》、《八声甘州》、《扬州慢》、《高阳台》、《锦堂春慢》、《寿春( W! k1 P2 j ?2 d( z% V
楼》、《忆旧游》、《夜飞鹊》、《望海潮》、《沁园春》、《多丽》、《六州
( @/ ], n4 l0 a( ~# Q$ G5 T 歌头》等。
- d) a) R! F6 C, n, Y 乙、限用仄韵的词调有:《如梦令》、《归自谣》、《天仙子》、《生查
2 v W7 \2 B+ V# [2 l+ w7 y @* O. n 子》、《醉花间》、《点绛唇》、《霜天晓角》、《伤春怨》、《卜算子》、
% s9 A9 R% m! `% X, z4 J 《谒金门》、《好事近》、《忆少年》、《忆秦娥》、《烛影摇红》、《醉花
9 F* ]( Z/ k9 b) U4 @ 阴》、《望江东》、《木兰花》、《鹊桥仙》、《夜游宫》、《踏莎行》、《钗
9 `4 c0 ]: h+ v |' ~* x 头凤》、《蝶恋花》、《渔家傲》、《苏幕遮》、《淡黄柳》、《锦缠道》、3 T0 J- Y5 N5 ?$ U9 |1 o
《酷相思》、《解风令》、《青玉案》、《千秋岁》、《离亭燕》、《粉蝶
! h" [' @8 _# d5 e$ c: Y i) E 儿》、《御街行》、《祝英台近》、《蓦山溪》、《洞汕歌》、《惜红衣》、
1 ?/ N# {, S0 K( @ 《法曲献仙音》、《满江红》、《天香》、《声声慢》、《黄莺儿》、《剑器5 y4 X4 d. A5 e4 e
近》、《醉蓬莱》、《暗香》、《长亭怨慢》、《双双燕》、《宴山亭》、《念" a9 W9 R5 v6 X4 {7 P
奴娇》、《绕佛阁》、《绛都春》、《桂枝香》、《翠楼吟》、《霓裳中序第. A% V( `+ N! W2 p) X. K- D6 T. E
一》、《水龙吟》、《石州慢》、《瑞鹤汕》、《宴清都》、《齐天乐》、《雨7 K; f' C1 c+ b) @, R
霖铃》、《眉妩》、《永遇乐》、《二郎神》、《拜星月慢》、《西河》、《西7 E6 ^$ H% L# r, _/ x/ H0 [
吴曲》、《望远行》、《疏影》、《摸鱼儿》、《贺新郎》、《兰陵王》、《六6 P) ?% q6 O* ]7 E1 Y) b
丑》、《夜半乐》、《宝鼎现》、《莺啼序》等。
b6 l, w$ Q4 |) b$ H 丙、有些词调可以押平韵,又可以押仄韵,但若押仄韵则必须是入声、不可用
% [# ?7 a6 ?: M; x 上、去声。如《霜天晓角》、《庆春宫》、《忆秦娥》、《庆佳节》、《江城% }3 b* O4 H# g: n0 }
于》、《柳梢青》、《望梅花》、《声声慢》、《看花回》、《两同心》、《南
+ }! r! W) D9 z( m- V 歌子》等。 0 L( D) e/ X- w7 ~6 o
(11)协韵变例 如辛弃疾有《水龙吟》“用些语再题瓢泉”一首,每句韵脚用' E( ~: o) i1 o* h% Q P9 y
一“些”字,而在其上一字押韵。这是学《楚辞·招魂》体。蒋捷亦有《水龙
: m- `# w l0 G; t. I6 M' W: J6 d( k$ R 吟》“效稼轩体招落梅之魂”一首,协法与辛词同。又如黄庭坚有《阮郎归》
, Y& [, n+ L7 z “效福唐独木桥体作茶词”一首,“福唐独木桥体”不知何谓,此词共八韵,其- `. T9 A8 x+ j. W. h O# X
中四韵都用“山”字。金元好问也有《阮郎归》独木桥体一首,协法与黄词同。; S8 L" {0 @: f+ Y$ {; K4 `
黄庭坚又有《瑞鹤仙》一首隐括欧阳修的《醉翁亭记》,通首韵脚都用“也”0 r4 B: M9 q- j9 Q
字,这是独木桥体的一种变格。此后方岳、赵长卿都有全押“也”字的一首《瑞/ A* m7 h1 U% K- U7 g. O/ {
鹤汕》;石孝友有全押“你”字的一首《念奴娇》;蒋捷有全押“声”字的一首* d( p' e& T' i) C9 I! X" X* }
《声声慢》;辛弃疾有全押“难”字的一首《柳梢青》;刘克庄有全押“省”字
1 X' E8 @0 H7 X! I" W! }4 H 的六首《转调二郎神》。但这类词通首同以字为韵,实际上等于无韵。
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( X6 t1 t' g/ v3 ]* i 了解了词的压韵方式,那么如何择韵呢?我认为主要遵循三个个原则:0 [- N- P& c; g# p- e, }# K
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1、仄韵的选择要以前人的作品为依据。如《暗香》、《疏影》例用入声韵,另外还可以用第四部和第十一部的仄韵;前面提到的《满江红》、《念奴娇》、《金缕曲》用入声韵也比较多。《摸鱼儿》、《蝶恋花》用词韵第四部的仄韵比较多。( G2 ~, c; u1 O4 U
2、平韵的选择以比照诗韵为依据。词被称之诗余,其平韵大都和诗韵相似,只是韵更加宽了。在选择时应该按照意境来择取。现把依据意境的诗韵分列如下:
) k: [2 L4 _ l/ G 一东之韵宽洪,二冬之韵稳重, 三江示爽朗,四支显缜密,五微蕴藉,六鱼幽咽,七虞细贴,八齐整洁, 九佳舒展,十灰潇洒, 十一真严肃,十二文含蓄,十三元清新,十四寒挺拔,十五删隽妙,一先雅秀,二萧飘逸,三肴灵俏,四豪超脱,五歌端庄,六麻豪放,七阳宏亮,八庚清厉,九青深远,十蒸清淡,十一尤回旋,十二侵沉静,十三覃萧瑟,十四盐谦恬,十五咸通变。
/ J1 g4 r7 \. k- W. J 3、择韵要选择宽韵。所谓宽韵就是:韵部里韵字比较多的韵。功力不够的尽量少选择险韵即韵部里韵字比较少的韵。 |
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