填词技巧（七）：选牌与择韵

一、词牌的选择：
　　 关于填词，我历来主张选常用的词牌，宁精勿滥。事实上，很多连古人都不愿意作的牌子，说明当时就没有多少生命力，或者不实用。大浪淘沙，那些一直常用的，往往是在格律上比较具美感的，经过了实践检验证明了是好的。一些极少用的牌子，尽管可以起到证明自己有“学问”的作用，但我建议大家还是不用。与其样样都做，不如做熟做精那么几种。冷丁弄出个偏僻牌子，是可以让人“肃然起敬”的，但关键看的还是语言和内容。
/ q2 B2 S; J% ^' q9 E　　
) Y1 W0 ~4 t# u" t: Y* |- J　　 刘坡公学词百法上，对选词牌上有精到阐述：词之题意，不外言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调相辅以成，故作者拈得题目最宜选择调名。盖选调得当，则其音节之抑扬高下，处处可以助发其意趣。其法须将各调音节烂熟胸中，而后始有临时选择之能力。惟是词调多至千有余体，何题宜用何调岂能一一记忆。神而明之，仍在学者。兹试述其大略于下：
0 Y" `5 q2 ^0 a" ]　　
- O$ w& t: D/ m% x　　满江红、念奴娇、水调歌头三体，宜为慷慨激昂之词。小令浪淘沙，音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当。
# A, k: H; W3 F. c1 Z　　浣溪沙、蝶恋花二体，音节和婉，作者最多，宜写情，亦宜写景。
　　临江仙、凄清道上二体，最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔。
  v6 y. _0 j" e　　洞仙歌，宛转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不足，作若干叠者更妙。
　　祝英台近，顿挫得神，用以纪事，亦甚佳妙。
　　齐天乐，音调高隽，宜用于写秋景之词。
　　金缕曲，宜用以写抑郁之情。
　　沁园春，多四字对句，宜于咏物。别名寿星明，可赋本意。用以祝寿。
1 ~1 E  o8 V7 r* S6 L　　高阳台，跌宕生姿，亦为写情佳调。
　　金菊对芙蓉一调，有回鸾舞凤之姿，用以纪事、咏物，皆流利可爱。
$ ^$ k! u  G& o1 O9 R　　
　　谢桃坊先生编著的《诗词格律教程》中，也对一些常用词牌做了简析，也在此列出：
: X2 o$ n* F" S" j+ R8 \9 @" J　　　　
　　　　《蝶恋花》 原名《鹊踏枝》，为唐代教坊曲，兴起于盛唐时期，属于新的燕乐曲。五代南唐词人冯延巳用此调创作十余首词，成为此调的典范，其词意与声情极吻合。此调偶有作者用入声韵或平仄协韵者，但仍以仄声韵为恰当。上下阕共十句，其中八句皆用韵，是韵很密的词调。句式以七言为主，共六句，另有四言与五言各两句。这样形成流畅而又柔婉、激越而又低回的声情。词中表现惜春悲秋、离情别绪者多凄怆怨慕，表现艳情相思者多旖旎妩媚，咏物述志者多健捷激越。
0 }! q) w4 H. h1 {　　　　《临江仙》 是唐代教坊曲，所配的为中国传统的清商乐。此调最早见于敦煌曲子词，所录二首，一写登临思乡之情，一写闺怨。宋以前此调之词之咏神仙事，与江水有关，宋以来表现的内容可说是无意不可入、无事不可言，凡男女之情、朋友之谊、忧时之感、羁旅之愁、山林之乐、风俗民情，均有所反映。此调最宜歌咏恋情，展示士人心态和抒写伤世之感。
　　　　《念奴娇》 曲名来源于唐代天宝时期宫人念奴，她娇媚而善歌。今存最早的词是北宋前期沈唐的作品。此调之词或绮艳，或清腴，或娇媚，或幽微，将其浓丽艳逸的本色发挥得淋漓尽致。从此调之声韵而言，更适于表达豪放悲壮的情感。因其定格为上片十句，句脚字九个仄声，一个平声，下片十句，句脚字八仄声，二平声，构成拗怒的情调，所表达的情感显得激越凄壮，即使作者选择艳情为题，写出来也别是一番声情。
/ ]/ ?6 [/ P7 [4 m　　　　《沁园春》 词调取名于东汉沁水公主之园。此后沁园用来泛指公主园林，为进入韵领域创造了形象条件。现在最早之词是北宋前期张先的作品。从句式上看全调二十五句，其中四言十五句，构成以四言为主干的体例。四言句虽然音节较为简单，但在写景、叙事、抒情时具有自身的优势，比五言和七言显得更凝练庄重，在对仗上更容易工整，在音律上更爽朗铿锵，具有流畅之美。基于上述因素，此调很少用来写缠绵的绮情，很少出现婉约的笔调，而一般是呈现雅驯典重、旷达疏放、豪迈悲壮的风格。
　　　　《水调歌头》 来源于隋炀帝所制《水调》，其声韵甚悲切，此调是截取大曲《水调》的首章另倚新声而成，今存最早作品是北宋前期苏舜钦的词。唐人《水调》曲凄凉怨慕，声韵悲切。宋人的《水调歌头》昂扬酣畅，韵味豪放潇洒，适于表现豪放之情，故豪放词人多用此调。此调所咏有怀古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。
　　　　《满江红》 是北宋新兴的词调。唐代诗人白居易《忆江南》词有“日出江花红胜火”，描绘太阳出来光照江水、浪花鲜红似火的奇丽景象。《满江红》当是江南这种美丽奇特景象的概括，具有诗情画意。此调为北宋早期词人柳永创制。他共作了四首词，其中一首俗词是以代言体模拟市井女子语气，表现离情别绪引起的内心矛盾，当是创调之作。此调双叠，属换头曲，后段起五句与前段相异，自第六句始与前段相同，富于变化而归于和谐。从句式看，此调有三个四字句，四个较灵活的八字句，一个五字句，四个可以对偶的七字句，六个三字句。其基本句式是奇句，适于表现奔放的情感；又由于十八句中只有三个平声句脚，而此调习用入声韵或仄声韵，因而形成拗怒的声情，宜于表现愤怒的情感。由于四字句、八字句及对偶的穿插，又使此调自饶和婉。因此，此调表情丰富，最适于主观抒情，宜于表达缠绵怨抑的情感，具有清新绵邈的美感效应。南宋初年岳飞的壮怀激烈、慷慨悲凉的杰作流传之后，又赋予此调新的特色。
1 {- }8 I+ y. N7 e+ A+ G  O+ K　　　　
　　需要说明的是，唐宋词人倚声填词，不同的作者，或同一作者，在以词配乐时，往往出现同一词调之作品在字数上略有差异，多一字、少一字或多数字、少数字的情形；某字或数字的平仄相异；原是单调后来发展为双调。这些差异被词学家区分为若干体。如词牌多体，填完词以后，词牌后应该注明例体。
3 m5 j5 G, ~5 b) K　　
6 H5 Q7 ^) k! E　　二、择韵
- v. W0 M3 ]- `% r　　
! k# H% t3 d6 \6 o, G　　 由于词的押韵方式比诗复杂，而且变化很多。择韵时应该了解词的押韵方式。词的押韵方式大约可分下列十一类。
9 c0 B3 Q7 n! G; k1 u　　(1)一首一韵的：和近体诗的押韵方式相同，一韵到底，这在词中居大多数。
8 Y! C. E: X) D　　如《渔家傲》：
　　“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤
　　城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白
& C6 x/ N  |; O7 t; A　　发征夫泪。”(范仲淹)
- `7 [' j- B  Q8 w: b8 a
0 c6 T% V! g4 v
7 q5 l: N: m6 A5 u) m

　　(2)一首多韵的：如《菩萨蛮》：
7 G7 j& G! G' \* ^　　“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫
　　立，宿鸟归飞急。何处是归程?长亭更短亭。”(李白)
　　用两仄韵两平韵，这在词中也是比较常见的。一首词用韵最多的要算《离别
  D: y  ]7 u( T( i2 L　　难》：
6 S1 o; B7 k; S1 |' S" ^1 Y+ d　　“宝马晓鞴雕鞍，罗帷乍别情难。那堪春景媚，送君千万里。半妆珠翠落，露
　　华察。红蜡烛，青丝曲，偏能勾引泪阑干。 良夜捉，香尘绿，魂欲迷，檀眉半
　　敛愁低。未别，心先咽，欲语情难说。出芳草，路东西。摇袖立，春风急，樱花
3 I  y. v+ Z+ J1 `. Z　　杨柳雨凄凄。”(薛昭蕴)
. j: |. W- U% I/ K( y# o　　“鞍”、“难”、“寒”、“干”为一韵；“媚”、“里”为一韵；“烛”、
　　“曲”为一韵，“促”、“绿”为一韵；“迷”、“低”、“西”、“凄”为一
　　韵；“别”、“咽”、“说”为一韵；“立”、“急”为一韵，共七部韵，交互
　　错杂，最为复杂少见。
　　(3)以一韵为主，间押他韵的：如《相见欢》：
" b8 ?# b) D1 M0 C( d  L! \) R# R　　“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱。是离愁。
　　别是一般滋味在心头。”(李煜)
　　此词即以平韵“楼”、“钩”、“秋”、“愁”、“头”五韵为主，间入仄韵
0 k" K  ?% r3 W　　“断”、“乱”二韵为宾。又如《定风波》：
6 ~8 c4 W- E  |2 k　　“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕?一蓑烟雨任平
2 z' V( a1 {& I+ L" m　　生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无
　　风雨也无晴。”(苏轼)
　　此词即以平韵“声”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韵为主，间入
* L* w) ~: x, S8 s& `. P+ s0 P' B　　“马”、“怕”二仄韵，“醒”、“冷”二仄韵，“处”、“去”二仄韵为
/ G! I( o: {3 [+ R/ L6 T# K　　宾。
0 n1 S- v" l+ o) t( `- }$ e5 B　　(4)同一韵部平韵仄韵通押的：同部平仄韵，如“东”协“董”、“送”。
  ?: v' n0 h* |# _8 U/ M2 y+ h) X　　“支”协“纸”、“寘”，“麻”协“马”、“祃”等都。称作“同部三声叶”
. [# C$ c+ w! s9 V　　在词中最常见的，有《西江月》、《哨遍》、《换巢鸾凤》等调。如《西江
  [8 Z2 @7 G$ g( I" n" f) M. g) V! o　　月》：
) v- y: o* c4 |# h2 Q% @5 {　　“照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥来解玉骢骄，我欲醉眠芳草。 可惜一
9 H; [1 T. s, ^+ v4 J　　溪风月；莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。”(苏轼) “霄”、
　　“骄”、“瑶”、“桥”四平韵，与“草”、“晓”二仄韵，都同在第八部。
. T% t  G* @: N4 q- O/ V　　这类平仄通协的词调，以平韵与上、去韵通协者为多，平韵与入韵通协者甚
　　少。这是因为在宋词中入声韵往往独用，不与他韵通用。
+ G  J* r+ Z% e  v　　(5)数部韵交协的：如《钗头凤》：
　　“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离
　　索?错!错!错! 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽
5 B4 S9 F4 Y; ~, w　　在，锦书难托。莫!莫!莫!”(陆游)
　　此词即以上片的“手”、“酒”、“柳”与下片的“旧”、“瘦”、“透”相
　　协，又以上片的“恶”、“薄”、“索”、“错”与下片的“落”、“阁”、
　　“托”、“莫”相协。
" A& X) C* |( K, u  ]4 J　　(6)叠韵：如《长相思》：
# _1 L: n3 B$ `/ `5 a7 E, f3 n　　“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到
　　归时方始休，月明人倚楼。”(白居易) 叠二“流”字、二“悠”字。
　　(7)句中韵：宋词在句中押韵的例子很多。如柳永《木兰花慢》上下片的第六
/ E" l3 I3 \, x1 G3 _  X, T　　七句：“云衢见新雁过，奈佳人自别阻音书”，“归途纵凝望处，但斜阳暮霭满
　　平芜”；又如《惜分飞》的上下片结句，毛滂作“更无言语空相觑”，“断魂分
　　付潮回去”；汪元量作“泪珠成缕眉峰聚”，“断肠解赋江南句”等等都是。
4 a3 {: Y$ @" ~2 Z4 P2 ~; c　　句中押韵有两三字一韵的，如苏轼《醉翁操》：“琅然清圆谁弹，响空山无
　　言。”吴文英《三姝媚》过变：“春梦人间须断，但怪得当年，梦缘能短”：又
8 v  I- b6 H6 i' h! m6 E+ d/ K- Y　　《高阳台》：“孤山无限春寒”。
　　(8)四声通协：上举各例平仄通协，只是举上、去协平的，此外还有入协上、
% e( Y+ Y) T/ {: Z5 K　　去之例。王国维《人间词话》说：“稼轩《贺新郎》词：‘柳暗凌波路，送春
　　归、猛风暴雨，一番新绿。’又《定风波》词：‘从此酒酣明月夜，耳热。’
- Z5 ]9 m' a4 C7 U8 ]& C+ J　　‘绿’、‘热’二字皆作上、去用，与韩玉《贺新郎·咏水仙》以‘玉’、
9 d5 D5 `5 B& u$ q2 K　　‘曲’协‘注’、‘女’，《卜算子》以‘夜’、‘谢’协‘节’、‘月’，已
. A& A. E4 P5 a* C' A4 y( u　　开北曲四声通押之祖。”词中四声通押，敦煌曲中已有。《云谣集》中有《渔歌
　　子》( “洞房深”)一首，全首都是上、去韵，只有第三句“寞”字入声；又
2 B. W8 I  @5 u8 M$ r　　《喜秋天》(“芳林玉露催”)一首，全部是入声韵，只有末句“土”字上声。这
　　二首可说是词中四声通押最早之例。但词中四声通押最多见的，是金、元人的
1 S& n* i1 S7 W9 G; T　　词。
) u* v% m7 r5 z7 O! }　　(9)平仄韵互改的：
6 p$ j2 z7 c, U　　(甲)平韵与入韵 平、入两韵，本可相通，所以又可以互改。如李清照《词
　　论》说：“近世所谓《声声慢》、《雨中花》，既押平声，又押入声。《玉楼
　　春》平声，又押上、去声，又押入声。”这些是平韵改入韵的。此外又有入韵改
8 Y6 U: C1 R* ^& s0 `0 z8 u　　平韵的，如《满江红》本押入韵，姜夔始改押平韵。他的《满江红》词序说：
　　“《满江红》旧调用仄韵，多不协律。如末句云‘无心扑’三字( 周邦彦《满江
  K8 D% d8 J+ Y( _- |7 l' s& b3 S% ]) Q+ ]　　红》论)：“最苦是蝴蝶满园飞，无心扑”)，歌者将‘心’字融入去声，方谐音
8 F$ s6 b/ P- I7 ?8 z　　律。予以平韵为之，末句云‘闻佩环’，则协律矣．”
8 m; I( k& M) U　　(乙)平韵与上、去韵 改平韵为上、去韵的，如五代毛熙震有平韵《何满
　　子》，北宋毛滂则改为上，去韵。又如辛弃疾《醉太平》，赵彦端《沙塞子》，
　　杨无咎《人月圆》，晁补之《少年游》，宋祁、杜安世《浪淘沙》，曹勋《金盏
　　倒垂莲》，陈允平《昼锦堂》等，都是把原调的平韵改用上，去韵。
0 Z/ h, r& B6 G" g( R) d$ n. {　　改上、去韵为平韵的，如陈允平《永遇乐》自注：“旧上声韵，今移入平
　　声。”又《绛都春》自注：“旧上声韵，今改平音。”此外如吴文英有平韵《如
　　梦令》，平韵《借黄花慢》；陈允平有平韵《祝英台近》；晁补之有平韵《尉迟
　　杯》；赵彦端有平韵《五彩结同心》，这些词调本来都是押上去韵的。
: H: a3 A/ X: x6 ^) b! X　　(丙)入韵改上、去韵 改入韵为上、去韵的，在宋词中甚少。如《霜天晓
　　角》，本协入声，辛弃疾、葛长庚、赵师侠三人却填作上、去。姜夔《疏影》本
6 @2 d# `, P- u+ L" \7 D  }　　协入声，彭元逊改名《解佩环》，则改协上、去。不过这些都是前人偶误，不是
' @; T$ X; M2 `* [1 j  s- d' a/ a　　通例。
　　(10)平仄韵不得通融的：有些词调决不可通融。
2 x$ n9 Q5 a4 b, S  h) U　　甲、限用平韵的词调有：《十六字令》、《南歌子》、《渔歌子》、《忆江
　　南》、《捣练子》、《浪淘沙》、《江南春》、《忆王孙》、《江城子》、《长
　　相思》、《醉太平》、《玉胡蝶》，《浣溪沙》、《巫山一段云》、《采桑
% b) ~( }+ O; Q, k3 ]: ]  z　　子》、《阮郎归》、《朝中措》、《眼儿媚》、《人月圆》、《柳梢青》、《太
3 E: b% s& X; |# [% S) V/ m　　常引》、《少年游》、《临江仙》、《鹧鸪天》、《小重山》、《一剪梅》、
. d9 J+ H) {4 v  g  g+ A/ {; v' a　　《唐多令》、《破阵子》、《行香子》、《风八松》、《八六子》、《满庭
" D, p5 O! @, ?9 K% G, U　　芳》、《喝火令》、《金人捧露盘》、《水调歌头》、《凤凰台上忆吹箫》、
/ w% j; M9 X; I0 M　　《汉宫春》、《八声甘州》、《扬州慢》、《高阳台》、《锦堂春慢》、《寿春
　　楼》、《忆旧游》、《夜飞鹊》、《望海潮》、《沁园春》、《多丽》、《六州
　　歌头》等。
) f* i# W+ H6 z) L　　乙、限用仄韵的词调有：《如梦令》、《归自谣》、《天仙子》、《生查
　　子》、《醉花间》、《点绛唇》、《霜天晓角》、《伤春怨》、《卜算子》、
　　《谒金门》、《好事近》、《忆少年》、《忆秦娥》、《烛影摇红》、《醉花
1 Y' B9 U' K0 C5 S: d　　阴》、《望江东》、《木兰花》、《鹊桥仙》、《夜游宫》、《踏莎行》、《钗
　　头凤》、《蝶恋花》、《渔家傲》、《苏幕遮》、《淡黄柳》、《锦缠道》、
# d# B* S1 r5 y/ R3 _% H- ~' `. Z　　《酷相思》、《解风令》、《青玉案》、《千秋岁》、《离亭燕》、《粉蝶
6 [$ w8 U' d# c4 j: N; a　　儿》、《御街行》、《祝英台近》、《蓦山溪》、《洞汕歌》、《惜红衣》、
' L" N! w+ s$ E# o' L　　《法曲献仙音》、《满江红》、《天香》、《声声慢》、《黄莺儿》、《剑器
2 t% F; E8 _' z$ J7 P( x8 d　　近》、《醉蓬莱》、《暗香》、《长亭怨慢》、《双双燕》、《宴山亭》、《念
2 J1 y: R" }  g- x, b$ ?/ P2 Y  ^( X; x　　奴娇》、《绕佛阁》、《绛都春》、《桂枝香》、《翠楼吟》、《霓裳中序第
* Z1 t. S4 F; l　　一》、《水龙吟》、《石州慢》、《瑞鹤汕》、《宴清都》、《齐天乐》、《雨
　　霖铃》、《眉妩》、《永遇乐》、《二郎神》、《拜星月慢》、《西河》、《西
　　吴曲》、《望远行》、《疏影》、《摸鱼儿》、《贺新郎》、《兰陵王》、《六
' a' e( i8 _' [5 d- g　　丑》、《夜半乐》、《宝鼎现》、《莺啼序》等。
# N, w4 Q0 z: X. d　　丙、有些词调可以押平韵，又可以押仄韵，但若押仄韵则必须是入声、不可用
+ v- @1 m  t: o& A2 b2 H　　上、去声。如《霜天晓角》、《庆春宫》、《忆秦娥》、《庆佳节》、《江城
- h* E+ M% c2 T/ |& T$ t1 U. V' Z　　于》、《柳梢青》、《望梅花》、《声声慢》、《看花回》、《两同心》、《南
　　歌子》等。
　　(11)协韵变例 如辛弃疾有《水龙吟》“用些语再题瓢泉”一首，每句韵脚用
　　一“些”字，而在其上一字押韵。这是学《楚辞·招魂》体。蒋捷亦有《水龙
: C6 U8 r3 n( F: i　　吟》“效稼轩体招落梅之魂”一首，协法与辛词同。又如黄庭坚有《阮郎归》
4 w+ R! w' H/ n: X* I) D9 x5 s( ?　　“效福唐独木桥体作茶词”一首，“福唐独木桥体”不知何谓，此词共八韵，其
　　中四韵都用“山”字。金元好问也有《阮郎归》独木桥体一首，协法与黄词同。
; z$ O" R% g! l　　黄庭坚又有《瑞鹤仙》一首隐括欧阳修的《醉翁亭记》，通首韵脚都用“也”
, [. q5 `8 l8 j0 L# G+ T0 s0 q　　字，这是独木桥体的一种变格。此后方岳、赵长卿都有全押“也”字的一首《瑞
4 O! B) ~5 o, U, c　　鹤汕》；石孝友有全押“你”字的一首《念奴娇》；蒋捷有全押“声”字的一首
　　《声声慢》；辛弃疾有全押“难”字的一首《柳梢青》；刘克庄有全押“省”字
　　的六首《转调二郎神》。但这类词通首同以字为韵，实际上等于无韵。
# a: Z0 s2 c! h5 A% g5 `　　
　　了解了词的压韵方式，那么如何择韵呢？我认为主要遵循三个个原则：
, G. W' m4 ^* m- g　　
　　1、仄韵的选择要以前人的作品为依据。如《暗香》、《疏影》例用入声韵，另外还可以用第四部和第十一部的仄韵；前面提到的《满江红》、《念奴娇》、《金缕曲》用入声韵也比较多。《摸鱼儿》、《蝶恋花》用词韵第四部的仄韵比较多。
* D8 D; }$ c; R! u  `$ W　　2、平韵的选择以比照诗韵为依据。词被称之诗余，其平韵大都和诗韵相似，只是韵更加宽了。在选择时应该按照意境来择取。现把依据意境的诗韵分列如下：
　　一东之韵宽洪，二冬之韵稳重， 三江示爽朗，四支显缜密，五微蕴藉，六鱼幽咽，七虞细贴，八齐整洁， 九佳舒展，十灰潇洒， 十一真严肃，十二文含蓄，十三元清新，十四寒挺拔，十五删隽妙，一先雅秀，二萧飘逸，三肴灵俏，四豪超脱，五歌端庄，六麻豪放，七阳宏亮，八庚清厉，九青深远，十蒸清淡，十一尤回旋，十二侵沉静，十三覃萧瑟，十四盐谦恬，十五咸通变。
/ U, \. C+ W0 H5 P- s, H5 |0 z8 o" T　　3、择韵要选择宽韵。所谓宽韵就是：韵部里韵字比较多的韵。功力不够的尽量少选择险韵即韵部里韵字比较少的韵。