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(2)一首多韵的:如《菩萨蛮》:
! C1 |4 N) i1 ~7 u “平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。 玉阶空伫# f5 Y) y# {- ]- o. j7 x
立,宿鸟归飞急。何处是归程?长亭更短亭。”(李白) * A4 ^# m8 Y% w& W0 Q3 ~3 v
用两仄韵两平韵,这在词中也是比较常见的。一首词用韵最多的要算《离别, \" I5 g* O, L. [: u: y
难》:
* B. Q! B4 f' A “宝马晓鞴雕鞍,罗帷乍别情难。那堪春景媚,送君千万里。半妆珠翠落,露! u% }( g. }% N2 m) Z9 `
华察。红蜡烛,青丝曲,偏能勾引泪阑干。 良夜捉,香尘绿,魂欲迷,檀眉半
( s( Y, Z- e: u$ r+ B- x8 K 敛愁低。未别,心先咽,欲语情难说。出芳草,路东西。摇袖立,春风急,樱花- K" ~8 o! a- Z
杨柳雨凄凄。”(薛昭蕴)
" y( D! t+ I0 z% E “鞍”、“难”、“寒”、“干”为一韵;“媚”、“里”为一韵;“烛”、
# Q' ?, ^4 F& v4 `) h1 E “曲”为一韵,“促”、“绿”为一韵;“迷”、“低”、“西”、“凄”为一
! @' j/ A" n2 L+ q 韵;“别”、“咽”、“说”为一韵;“立”、“急”为一韵,共七部韵,交互3 l8 t6 f: d: G, o- ]' Q/ J& f
错杂,最为复杂少见。
# e2 E4 [2 j; D7 ~- U (3)以一韵为主,间押他韵的:如《相见欢》:
! \) f, N: ?( a% A$ P, U “无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断,理还乱。是离愁。
7 \* I0 R5 w+ u$ _' W E1 s6 Q 别是一般滋味在心头。”(李煜)
! k6 c* P; O( ^# Y% t/ X; H 此词即以平韵“楼”、“钩”、“秋”、“愁”、“头”五韵为主,间入仄韵
$ p3 U/ y8 G1 F) W" E# @1 R “断”、“乱”二韵为宾。又如《定风波》:
~6 ~- _. T ~: K j1 a. l9 b “莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平
! |' [# G( W5 ^4 b- g 生。 料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处,归去,也无 E+ l9 j3 E( e5 H
风雨也无晴。”(苏轼) ! z' M& x7 K; \0 q
此词即以平韵“声”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韵为主,间入
[; f5 e$ h2 X! l3 {5 x% d" X6 a" I “马”、“怕”二仄韵,“醒”、“冷”二仄韵,“处”、“去”二仄韵为" [" P) }/ Z7 G4 z X/ i, g: V
宾。
2 q L% c, r$ T3 ]- k: P: o; V (4)同一韵部平韵仄韵通押的:同部平仄韵,如“东”协“董”、“送”。% \' |/ @$ P8 i$ _
“支”协“纸”、“寘”,“麻”协“马”、“祃”等都。称作“同部三声叶”/ H) f7 I0 z) P5 I; f, p0 x
在词中最常见的,有《西江月》、《哨遍》、《换巢鸾凤》等调。如《西江
1 T5 a; O. d! `5 ^9 e1 { 月》: 4 G# }2 i- d; f" c
“照野弥弥浅浪,横空隐隐层霄。障泥来解玉骢骄,我欲醉眠芳草。 可惜一
3 O v7 k, ^! ^& W; N 溪风月;莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥,杜宇一声春晓。”(苏轼) “霄”、# Z) P+ ?5 @( I% a5 j8 g
“骄”、“瑶”、“桥”四平韵,与“草”、“晓”二仄韵,都同在第八部。 0 m) o; v$ a7 Q/ B: U
这类平仄通协的词调,以平韵与上、去韵通协者为多,平韵与入韵通协者甚
) O. h/ D% X: V+ C6 \! J; U3 { 少。这是因为在宋词中入声韵往往独用,不与他韵通用。 M1 c8 U5 H( `2 W+ C7 a( ~) ]
(5)数部韵交协的:如《钗头凤》: % l* s# y/ D$ t' L p6 J9 o, Q
“红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄。一怀愁绪,几年离% {: W. A- M! w6 Z. ]8 Q
索?错!错!错! 春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。桃花落,闲池阁。山盟虽
z" ?& T7 X7 [$ K2 r( l0 f, ` 在,锦书难托。莫!莫!莫!”(陆游)( j6 ~4 U7 e4 B0 c; y% W) b
此词即以上片的“手”、“酒”、“柳”与下片的“旧”、“瘦”、“透”相- N0 S" e& o, G0 `
协,又以上片的“恶”、“薄”、“索”、“错”与下片的“落”、“阁”、; G: D; e3 ?' k* h; a" D
“托”、“莫”相协。 . j$ j& d8 N/ K% @
(6)叠韵:如《长相思》: 6 t" N; ]6 M+ A7 s4 ]6 C$ J/ j: i
“汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头,吴山点点愁。 思悠悠,恨悠悠,恨到
# F- i. c; O; }: R 归时方始休,月明人倚楼。”(白居易) 叠二“流”字、二“悠”字。 * V& r0 {5 ?, g9 w# s, M
(7)句中韵:宋词在句中押韵的例子很多。如柳永《木兰花慢》上下片的第六6 \3 I0 H) {; s- @3 [/ h
七句:“云衢见新雁过,奈佳人自别阻音书”,“归途纵凝望处,但斜阳暮霭满
% R/ y3 \' `" c- F0 [ 平芜”;又如《惜分飞》的上下片结句,毛滂作“更无言语空相觑”,“断魂分0 Q7 p5 y5 v% k* e' k, L, j, w
付潮回去”;汪元量作“泪珠成缕眉峰聚”,“断肠解赋江南句”等等都是。 4 N& B( { X+ b6 o" W
句中押韵有两三字一韵的,如苏轼《醉翁操》:“琅然清圆谁弹,响空山无
$ H$ i" I0 P% Z: U+ `2 a 言。”吴文英《三姝媚》过变:“春梦人间须断,但怪得当年,梦缘能短”:又
5 N) V, q9 j6 |/ I% R; F) V7 R 《高阳台》:“孤山无限春寒”。
0 {- G$ F& W% { (8)四声通协:上举各例平仄通协,只是举上、去协平的,此外还有入协上、% e7 m! \$ {) F
去之例。王国维《人间词话》说:“稼轩《贺新郎》词:‘柳暗凌波路,送春
: X- B; A5 q0 N 归、猛风暴雨,一番新绿。’又《定风波》词:‘从此酒酣明月夜,耳热。’* ?$ s n5 c1 ?6 t, O( _
‘绿’、‘热’二字皆作上、去用,与韩玉《贺新郎·咏水仙》以‘玉’、8 L5 ~* W! U1 Y4 ?
‘曲’协‘注’、‘女’,《卜算子》以‘夜’、‘谢’协‘节’、‘月’,已
. V# U# y7 {" m- }! e. a" G 开北曲四声通押之祖。”词中四声通押,敦煌曲中已有。《云谣集》中有《渔歌4 H# T+ V1 n1 J& b' a
子》( “洞房深”)一首,全首都是上、去韵,只有第三句“寞”字入声;又
( d. Z9 r# g% J 《喜秋天》(“芳林玉露催”)一首,全部是入声韵,只有末句“土”字上声。这
6 ~! [4 c" @) y 二首可说是词中四声通押最早之例。但词中四声通押最多见的,是金、元人的
9 d5 M. a) ?7 x! @8 t 词。 . } a1 @; B7 m2 z. q
(9)平仄韵互改的: % a+ q! q. S( a3 [
(甲)平韵与入韵 平、入两韵,本可相通,所以又可以互改。如李清照《词
7 D# r& o6 K; w- Z, t5 @" A8 M 论》说:“近世所谓《声声慢》、《雨中花》,既押平声,又押入声。《玉楼& n2 u6 y- @, }7 \
春》平声,又押上、去声,又押入声。”这些是平韵改入韵的。此外又有入韵改
p1 p, _) n6 r) O3 O6 ?4 d 平韵的,如《满江红》本押入韵,姜夔始改押平韵。他的《满江红》词序说:
' U3 e H: S: M W' X “《满江红》旧调用仄韵,多不协律。如末句云‘无心扑’三字( 周邦彦《满江
/ e4 h; o3 T5 f4 ^* M- _: I 红》论):“最苦是蝴蝶满园飞,无心扑”),歌者将‘心’字融入去声,方谐音( \% H+ b# {+ |! k5 y
律。予以平韵为之,末句云‘闻佩环’,则协律矣.”
5 }1 G( A# |2 u7 [4 _ (乙)平韵与上、去韵 改平韵为上、去韵的,如五代毛熙震有平韵《何满
6 l. J: j6 @6 ?6 T# N4 x D. g; s 子》,北宋毛滂则改为上,去韵。又如辛弃疾《醉太平》,赵彦端《沙塞子》,$ F u, m, v2 \5 I
杨无咎《人月圆》,晁补之《少年游》,宋祁、杜安世《浪淘沙》,曹勋《金盏
: r' c" x' t" {7 S$ E: Z" Y 倒垂莲》,陈允平《昼锦堂》等,都是把原调的平韵改用上,去韵。
$ ^6 ]/ [) x# O, Y 改上、去韵为平韵的,如陈允平《永遇乐》自注:“旧上声韵,今移入平/ E: ~) g% ]5 r$ \
声。”又《绛都春》自注:“旧上声韵,今改平音。”此外如吴文英有平韵《如
2 r4 a- p p/ M( N: _ 梦令》,平韵《借黄花慢》;陈允平有平韵《祝英台近》;晁补之有平韵《尉迟
4 G9 p5 X! D8 B# P3 p 杯》;赵彦端有平韵《五彩结同心》,这些词调本来都是押上去韵的。
- z, m3 N0 j; O- t+ b (丙)入韵改上、去韵 改入韵为上、去韵的,在宋词中甚少。如《霜天晓
1 e: a. T7 C" F' ^3 g 角》,本协入声,辛弃疾、葛长庚、赵师侠三人却填作上、去。姜夔《疏影》本
D* d9 F ?1 g 协入声,彭元逊改名《解佩环》,则改协上、去。不过这些都是前人偶误,不是* _( ]4 J4 \2 Y. W7 \
通例。 - h: V' U6 `6 C, v9 {' S+ v0 m
(10)平仄韵不得通融的:有些词调决不可通融。
. U& x7 l2 z. H) J 甲、限用平韵的词调有:《十六字令》、《南歌子》、《渔歌子》、《忆江. [- Z" S3 Q, [. m
南》、《捣练子》、《浪淘沙》、《江南春》、《忆王孙》、《江城子》、《长4 t" A, _4 e4 ]
相思》、《醉太平》、《玉胡蝶》,《浣溪沙》、《巫山一段云》、《采桑
, U# J: |& s. z# C* I. n 子》、《阮郎归》、《朝中措》、《眼儿媚》、《人月圆》、《柳梢青》、《太+ s- A7 M( B( z) L3 l
常引》、《少年游》、《临江仙》、《鹧鸪天》、《小重山》、《一剪梅》、
7 [" `% w( |! ]; l/ N+ e 《唐多令》、《破阵子》、《行香子》、《风八松》、《八六子》、《满庭, [) S1 X% I' q) }/ d, [; G6 U8 J
芳》、《喝火令》、《金人捧露盘》、《水调歌头》、《凤凰台上忆吹箫》、
/ {- s0 s: T M4 z# o' h 《汉宫春》、《八声甘州》、《扬州慢》、《高阳台》、《锦堂春慢》、《寿春
, |, Q" f# f1 m9 b( P& O 楼》、《忆旧游》、《夜飞鹊》、《望海潮》、《沁园春》、《多丽》、《六州( ~/ M( L7 ~/ o4 U+ U2 b! H$ ?" d
歌头》等。
- e3 h9 K6 I/ a1 p0 d1 ~; U" l& | 乙、限用仄韵的词调有:《如梦令》、《归自谣》、《天仙子》、《生查8 m: j. v$ l- D% X$ A7 o) u
子》、《醉花间》、《点绛唇》、《霜天晓角》、《伤春怨》、《卜算子》、
8 w7 m+ @1 w% y$ W8 S 《谒金门》、《好事近》、《忆少年》、《忆秦娥》、《烛影摇红》、《醉花
8 G ^4 T0 r1 T+ m2 X- J5 g 阴》、《望江东》、《木兰花》、《鹊桥仙》、《夜游宫》、《踏莎行》、《钗$ \% y8 @ W: s% T# M3 x
头凤》、《蝶恋花》、《渔家傲》、《苏幕遮》、《淡黄柳》、《锦缠道》、
$ ?9 @+ J! r% z& { 《酷相思》、《解风令》、《青玉案》、《千秋岁》、《离亭燕》、《粉蝶: `. d0 ~% o" D8 O [6 K- H/ V
儿》、《御街行》、《祝英台近》、《蓦山溪》、《洞汕歌》、《惜红衣》、 X) s7 t( Q- k- r' m
《法曲献仙音》、《满江红》、《天香》、《声声慢》、《黄莺儿》、《剑器- }7 L' @ k' @) L
近》、《醉蓬莱》、《暗香》、《长亭怨慢》、《双双燕》、《宴山亭》、《念8 N; z" n6 B/ N; a( v9 H
奴娇》、《绕佛阁》、《绛都春》、《桂枝香》、《翠楼吟》、《霓裳中序第- x5 U* |' ?. } u
一》、《水龙吟》、《石州慢》、《瑞鹤汕》、《宴清都》、《齐天乐》、《雨1 H7 }9 i0 W: p( [6 M. _& C
霖铃》、《眉妩》、《永遇乐》、《二郎神》、《拜星月慢》、《西河》、《西
7 Y0 }( }. i2 v, T3 v+ R u 吴曲》、《望远行》、《疏影》、《摸鱼儿》、《贺新郎》、《兰陵王》、《六
! g' {4 q4 \; A, F& @ 丑》、《夜半乐》、《宝鼎现》、《莺啼序》等。 : ]$ B3 M5 ~4 X+ q+ ^
丙、有些词调可以押平韵,又可以押仄韵,但若押仄韵则必须是入声、不可用8 R( ?1 Z& W4 u9 q
上、去声。如《霜天晓角》、《庆春宫》、《忆秦娥》、《庆佳节》、《江城: W. ~% n2 v+ @$ ]; D9 E: r3 H( h% Q
于》、《柳梢青》、《望梅花》、《声声慢》、《看花回》、《两同心》、《南2 q& I& w" b' c6 I: V! H( o
歌子》等。
2 I7 j- e+ w# }4 X5 P (11)协韵变例 如辛弃疾有《水龙吟》“用些语再题瓢泉”一首,每句韵脚用
) e R s1 P9 }6 @" X P 一“些”字,而在其上一字押韵。这是学《楚辞·招魂》体。蒋捷亦有《水龙7 x4 n* _4 `! ~+ Q
吟》“效稼轩体招落梅之魂”一首,协法与辛词同。又如黄庭坚有《阮郎归》
2 g# y7 A, C# E6 X4 p9 m “效福唐独木桥体作茶词”一首,“福唐独木桥体”不知何谓,此词共八韵,其( M5 d& e6 C& J0 P$ v3 v
中四韵都用“山”字。金元好问也有《阮郎归》独木桥体一首,协法与黄词同。% j, P# j" q0 V6 F" ]) _* r
黄庭坚又有《瑞鹤仙》一首隐括欧阳修的《醉翁亭记》,通首韵脚都用“也”' a8 |8 [2 w# @$ N m, \
字,这是独木桥体的一种变格。此后方岳、赵长卿都有全押“也”字的一首《瑞
. S2 b, r# U% |# g6 H; d# k9 I 鹤汕》;石孝友有全押“你”字的一首《念奴娇》;蒋捷有全押“声”字的一首
& h: B9 \; X' F5 X# ]; S w7 m) B8 T 《声声慢》;辛弃疾有全押“难”字的一首《柳梢青》;刘克庄有全押“省”字' j& c, M& C$ z1 C5 f
的六首《转调二郎神》。但这类词通首同以字为韵,实际上等于无韵。 $ p) w- @& y& v* M' K
u4 l/ k2 x4 E2 e 了解了词的压韵方式,那么如何择韵呢?我认为主要遵循三个个原则:) E5 E$ A% l) v: j# O$ V! O
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1、仄韵的选择要以前人的作品为依据。如《暗香》、《疏影》例用入声韵,另外还可以用第四部和第十一部的仄韵;前面提到的《满江红》、《念奴娇》、《金缕曲》用入声韵也比较多。《摸鱼儿》、《蝶恋花》用词韵第四部的仄韵比较多。9 r6 u$ n2 B" q% t' h+ D; i, K% A
2、平韵的选择以比照诗韵为依据。词被称之诗余,其平韵大都和诗韵相似,只是韵更加宽了。在选择时应该按照意境来择取。现把依据意境的诗韵分列如下:
. B( j; c) A u' G 一东之韵宽洪,二冬之韵稳重, 三江示爽朗,四支显缜密,五微蕴藉,六鱼幽咽,七虞细贴,八齐整洁, 九佳舒展,十灰潇洒, 十一真严肃,十二文含蓄,十三元清新,十四寒挺拔,十五删隽妙,一先雅秀,二萧飘逸,三肴灵俏,四豪超脱,五歌端庄,六麻豪放,七阳宏亮,八庚清厉,九青深远,十蒸清淡,十一尤回旋,十二侵沉静,十三覃萧瑟,十四盐谦恬,十五咸通变。
. i! e8 e4 i% f8 v4 O3 r' l' B- g 3、择韵要选择宽韵。所谓宽韵就是:韵部里韵字比较多的韵。功力不够的尽量少选择险韵即韵部里韵字比较少的韵。 |
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