十三、为 旋 律 配 和 声
) b& c; E2 X' B6 p为旋律配和声的一般程序
0 y; a* U4 r& G' y9 s
+ J R. P4 x- h: t4 s% m8 H! J在大小调和声中,I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦,是构成各类和声序进的基础。掌握了原位正三和弦的使用方法之后,就可以进入为旋律配和声的课题了。正三和弦的变化形式以及其他的和声材料,将在配和声的实践过程中逐步地加入。+ j# I; s4 F, W1 Q, m$ }7 k( b
& i9 D# {5 Q7 o; A& D8 Q$ P. G为旋律配和声的一般程序是:
2 m9 F& t" m/ ~1.旋律分析 通过分析,明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。
) |0 j: p" P0 ^- p5 k m2.和弦选择 确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。, B$ Y4 S5 {/ K- ?' z4 ?/ Q
/ Z/ @1 E/ z% j3 H! {( M这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束,以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。这些部位的和声设计,有似于一个建筑物的骨架,会产生全局性的影响。骨架搭好之后,再根据已有的和声条件,去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。
. U7 v" n& T7 B! x2 S) E5 o0 L1 j( T
和弦选择,是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。一个旋律音往往可能有多种选择,随着学习进程中和声材料的积累,这个问题会越来越复杂。与和弦选择直接相关的,还有和声节奏、和声风格等方面的问题,必须花大力量加以解决。3.低音设计 低音是四部和声的“第二旋律”,应力求流畅、完整和富于个性。低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动,同时还要受到教学进度的严格限制,但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。 2 ~! h* h/ J% P; g$ `2 o7 b
, b9 _8 ?3 q6 F- j) m
适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力,但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。 填写内声部 平稳、流畅,是四部和声两个内声部进行的基本原则。
1 Z) W: t% K) ]6 L( T" e9 z- K+ n6 d& o3 T# V' D
此外,还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性,合理的排列,声部的音域限制,避免各种不良的进行(平行八、五度,声部交叉,声部超越,四部同向)等问题。有时候,往往会因为某一声部进行上的困难,而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。 , M: x3 ^; D4 h/ x( j
* k/ C# b) R# `3 ~$ E( c+ ?' p' O7 Y
9 u. e, B% t( ]0 G2 x6 w5 x6 b, n终 止
- `: ]6 j% q+ i5 r$ `0 B
/ Q6 M/ C) P% T0 u8 m9 R) `终止的功能5 N" b' H1 ^/ a$ C% K- n
% G8 o% X8 c7 |2 v+ n7 Z
一首乐曲、一个段落或乐思的结束,叫做终止。和声的终止,就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。
+ l3 K: d& ?3 ?1 [; U9 n* z& U: d1 v5 x
在大小调风格的多声部音乐中,终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果,但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现,是为那个时代的音乐风格所决定的。
6 G: P; F* l4 a- W# K7 m
& I! d9 M X. ~: g3 q# u人们在长期的音乐实践中,已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇,终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样,起到组织音乐语言的作用,并适应各种语义表达。形形色色的和声终止式,被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上,使音乐中那些层次不同的局部,既互相区分又有机地衔接起来。3 _6 D) p9 g- \+ ~
: C! k& E( P2 X
终止的类别和应用) L" G' K' x- F
) t' k# ?+ w$ [
终止的类别,可以从几个不同的角度划分。- m) M- o# @3 W6 i9 B) ~- c% u
1 结构分类乐段,是音乐中具有相对完整曲式的最小单位,是构成一切较大型、复杂曲式的基础。 乐段的终止,在音乐语言中具有典型的意义。
8 n; x" j0 a) c5 |6 z x5 l" t0 M8 n- x+ U2 |
从和声终止在乐段中结构地位来看,存在着三种不同的形态。" u! Q5 }1 _8 P) i) C2 d7 Z; f
(1) 结束终止(简称终止)这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度,要根据终止式和声进行的各种条件而定。6 @# S; b5 I& Z, e) N( v/ F
例58最后的六拍,是由V——I构成的结束终止。* S$ k. u; T1 c1 I! X' U; W) N! ?2 l
(2) 中间终止(半终止)
& Y4 z0 p+ }. Q9 J$ i% Y% {2 k这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿,一般应与结束终止形成响应。例58第三、四小节中I——V的进行是极为典型的。
$ r5 j3 ?* R9 l' Q# ~6 @(3) 补充终止 有时,在结束终止之后,再增加一组收拢性的和声进行,叫做补充终止。它可以使乐段得到延长,主和弦更加巩固。$ n0 |1 Y' ?: r! L
2 @# r0 n2 B' S$ g2.和声分类 根据和声进行的性质,终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。4 B% k+ \2 d2 b! C
(1)正格终止由V——I的和声进行构成的结束终止,叫做正格终止。在音乐文献中,除了像例58那样的由V、I两个原位三和弦构成的正格终止外,更常见的是用V级的七和弦代替三和弦,以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。IV——V——I的和声进行所构成的结束终止,叫做复式正格终止。这样的终止如同复式正格进行一样,由于其特殊的紧张度和丰满性,在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替。
+ J+ _% X' h K# Q* h) d9 |! ]凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止,都叫做正格半终止。参看前面已经讲过的例58第三、四小节。7 l k, O' T6 q' C% b+ h3 s
(2)变格终止IV——I的和声进行所构成的结束终止,叫做变格终止. V——IV——I的和声进行所构成的结束终止,叫做复式变格终止。凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止,都叫做变格半终止。) E6 T3 j8 a& V, G, U
# `4 f. l$ V) _' b在古典主义和早期浪漫主义的音乐中,变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义,远逊于正格终止。直至19世纪中叶,欧洲各民族乐派兴盛之后,各种形态的变格终止才逐渐流行起来。6 J! c1 ?* S6 y* @9 k1 V
6 A9 F* C: t1 E, T5 [- n
3.语义分类
' J/ ]! ]' z' c. Q2 j各种形态和类别的终止,在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度,结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。& Z8 J6 \- f: e5 ~: p
! g, v i& O: Y. i
按四部和声写作的一般规范,完满的终止,必须由四、五度关系的和声进行构成,低音作四、五度跳进;作为结束弦的I,必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。
2 q, I+ U5 V/ P
3 U* c9 d) U* j! m凡不具备上述条件之一者,均属于不完满终止。
2 x, O- ^) ]0 ?4 t' ~1 c3 W
% i* |: q* W5 N3 w2 O6 k3 \7 P从某种意义上讲,音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉,往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。
4 U0 {' @8 I# C7 P3 x
4 V$ K: m1 G9 F$ T
% E6 P7 G6 ]9 y0 C o |