|
十三、为 旋 律 配 和 声
. W& F" v; c* r为旋律配和声的一般程序
" l0 W6 Q* ^" Y7 ~; o) i: U! _( _( t" S+ ~/ G
在大小调和声中，I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦，是构成各类和声序进的基础。掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以进入为旋律配和声的课题了。正三和弦的变化形式以及其他的和声材料，将在配和声的实践过程中逐步地加入。
M0 ^3 R0 }& B& S0 [, R# u
8 F; B- s$ Y, q p为旋律配和声的一般程序是：- w V! \ P3 B
1.旋律分析 通过分析，明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。
p0 m: T, p$ u2.和弦选择 确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。2 w. t4 y* T$ j7 U6 O$ d7 l
p9 a/ O7 _$ p这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束，以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。这些部位的和声设计，有似于一个建筑物的骨架，会产生全局性的影响。骨架搭好之后，再根据已有的和声条件，去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。7 m1 p: b. C6 p- k9 X7 w6 q
7 r3 @# n0 B2 g' T和弦选择，是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。一个旋律音往往可能有多种选择，随着学习进程中和声材料的积累，这个问题会越来越复杂。与和弦选择直接相关的，还有和声节奏、和声风格等方面的问题，必须花大力量加以解决。3.低音设计 低音是四部和声的“第二旋律”，应力求流畅、完整和富于个性。低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动，同时还要受到教学进度的严格限制，但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。 % }/ h3 O2 a! d/ w9 ^! _# F r
& P" Q& _ F% ^; E" z( \# \. K适当的跳进（不超过八度）可以增添线条的活力，但不宜使用同一方向的连续跳进（以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列）。 填写内声部 平稳、流畅，是四部和声两个内声部进行的基本原则。
$ J J3 ^4 x0 m& S1 j( W/ ^
, c, {$ [8 @8 M此外，还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性，合理的排列，声部的音域限制，避免各种不良的进行（平行八、五度，声部交叉，声部超越，四部同向）等问题。有时候，往往会因为某一声部进行上的困难，而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。 3 b& ?. r }* ~# z [% _
+ N) d! X6 t6 |8 ^& v) _& M' p& Q
终 止
* j+ }9 K$ L. Y+ L# S7 G4 ?/ ?% U( H/ Q) g+ T9 h& F$ T& F9 C
终止的功能3 Q. T6 ^ k5 f) c0 ^$ p: H f
! ]% c- t% Z |" k6 a+ \3 m. T
一首乐曲、一个段落或乐思的结束，叫做终止。和声的终止，就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。
5 {) O( j$ @& k! q% Q, F
+ f. W+ h" o g, b在大小调风格的多声部音乐中，终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果，但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现，是为那个时代的音乐风格所决定的。- c# t' c: g# M% ~- ~
" c2 b! J2 q% X- p
人们在长期的音乐实践中，已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇，终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样，起到组织音乐语言的作用，并适应各种语义表达。形形色色的和声终止式，被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上，使音乐中那些层次不同的局部，既互相区分又有机地衔接起来。+ F2 e. m% v3 Q$ C% r) l5 d
- g& ~3 U: T$ A
终止的类别和应用+ X K6 p! h, l1 l
1 p; ]% N# @$ Q: T) A6 Y4 S! V3 H
终止的类别，可以从几个不同的角度划分。4 z7 I ?3 _5 j. p; o. R
1 结构分类乐段，是音乐中具有相对完整曲式的最小单位，是构成一切较大型、复杂曲式的基础。 乐段的终止，在音乐语言中具有典型的意义。; t+ Y) ?" q& \9 o; S; W$ _
8 P' T$ x/ Y- z- u! A6 [2 ]( X从和声终止在乐段中结构地位来看，存在着三种不同的形态。5 n" G; g' H+ |! y S# H d6 f. R
（1） 结束终止（简称终止）这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度，要根据终止式和声进行的各种条件而定。; P# t; v. D, |
例58最后的六拍，是由V——I构成的结束终止。
3 C: R" v3 [$ l1 C+ z6 c* m（2） 中间终止（半终止）
- j0 c9 U" {( W; Y; z这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿，一般应与结束终止形成响应。例58第三、四小节中I——V的进行是极为典型的。
1 ^+ S/ U5 F. I5 r# h（3） 补充终止 有时，在结束终止之后，再增加一组收拢性的和声进行，叫做补充终止。它可以使乐段得到延长，主和弦更加巩固。, e+ h- c( r, ]: j6 V% O3 H& o
5 f ~8 C" K2 t, j% Q
2.和声分类 根据和声进行的性质，终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。% H$ j6 m6 r" i6 y
（1）正格终止由V——I的和声进行构成的结束终止，叫做正格终止。在音乐文献中，除了像例58那样的由V、I两个原位三和弦构成的正格终止外，更常见的是用V级的七和弦代替三和弦，以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。IV——V——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式正格终止。这样的终止如同复式正格进行一样，由于其特殊的紧张度和丰满性，在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替。# }: n7 \* O B5 n' V
凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止，都叫做正格半终止。参看前面已经讲过的例58第三、四小节。
7 v7 \" s! V+ \9 n2 J（2）变格终止IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做变格终止. V——IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式变格终止。凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止，都叫做变格半终止。, v$ b/ i( N! B- w% U9 @" c" C3 w
; N3 i; u! c- l7 z9 A# F在古典主义和早期浪漫主义的音乐中，变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义，远逊于正格终止。直至19世纪中叶，欧洲各民族乐派兴盛之后，各种形态的变格终止才逐渐流行起来。
' v' E* Y, E" Q5 y8 P2 D# L
* U7 g1 g0 o* I- W3.语义分类
6 l [3 Z8 u G- h各种形态和类别的终止，在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度，结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。$ [: {9 _+ Q2 L/ n3 o% w0 d+ [
# |4 c& E4 p* O: i" H按四部和声写作的一般规范，完满的终止，必须由四、五度关系的和声进行构成，低音作四、五度跳进；作为结束弦的I，必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。
% D5 `. K7 C$ B' a: G; d' \/ l7 L# b2 M/ s! r9 z
凡不具备上述条件之一者，均属于不完满终止。 * V( L# _, j4 o0 u u
( c3 e8 R, u2 U/ d, B
从某种意义上讲，音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉，往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。
; v$ Z0 Q" H% ~# r5 K) m+ A
5 b/ P# M& p: F9 c/ W M. m- G/ [ }, `. s# S
| 
