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[作曲技巧] 基本乐理基础知识(十七) 名词解释100例

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我阿里 发表于 2015-8-13 13:42:28 | 显示全部楼层 |阅读模式

名词解释100例

1:音(Tone) % b8 ?/ I' M) c
  是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。

    2:音色(Tone-color)
8 l" I/ M# [3 f. f6 p  指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击乐器的音色是不同的。
1 k( t9 P+ J$ B9 I; {
; h3 E1 P! U6 D3 D- h3 K) [
    3:共鸣(Resonance)
9 Z; `8 t% D2 M, k# N8 F- T( U5 a4 H
  共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。
9 U3 A2 I/ P% A- H8 X8 X/ o/ C

0 X1 H& w+ i* o& E2 B6 G    4:基音(Fundamental tone) 
3 `$ z* m/ N& g9 @
  物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。
) |5 @9 {2 T' ^8 y: N
& p3 j/ X2 x4 A( i
    5:泛音(Harmonic overtone)
7 z) d6 o) o* Q
  除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。

2 u( i5 }; z% B7 h( t) C! l' n% P" @
    6:音高(Pitch)
7 S2 K) W1 W" U0 r/ y2 d2 \2 y
  音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。
6 {! }1 c' X7 e3 X

% v( @( Y$ K3 ~# G2 `& n+ l    7:音名(Pitch name)

! a* T' G1 j% u6 _6 r0 X* N& X  音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛 采用的是:C D E F G A B。

; @0 k* w* _8 L2 q' O8 }7 i
, F3 l; D2 Q7 X+ F% ~' q    8:唱名(Syllable names)

6 S0 `% T1 O/ `  唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do,小调的主音用6la。

, J( }  w" \9 q3 P# V) y2 K+ m/ d  G( H1 K# t2 k
    9:音域(Compass)

7 J, D6 s# i1 Q5 L. O+ o  人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
, R: ]( M) X, ~# y$ W
3 |4 Z4 M! J* W$ E
    10:调性(Tonality)

, K: _! [- t; N; \4 R# C; b; _1 [  调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。

( l/ V5 D+ e0 j  V( T5 Y8 W- C' x( t; g; D1 v
    11:音阶(Scale)

) V- o! X7 f7 [( u$ |  指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。
/ Y0 E. E, w7 F  m
( a& j7 R+ H% I# P1 x1 l5 r
    12:五声音阶(Pentatonic scale)

  [3 Q& U/ a; w+ D6 o9 m  由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。

    13:大调(Major mode) . ~7 X; X" d. E$ G/ i( I; D
  调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
' G1 U9 S' H2 G- P' Q5 y( V
& k% z# J+ r* k7 R7 h5 Z# m- ^
    14:小调(Minor mode)

8 ~6 Y" q6 e# U7 c  调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。
" L# |6 c( u! k2 x  Y3 |$ J
3 z5 i5 [% S9 S7 c
    15:纯律(Just intonation)

; R' J! J* w  t/ D$ C  与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。

: i4 `( ]: n" v# D! F/ C& d" x: U9 |
1 ~0 n5 s# d. B    16:主音(Key-note)
. _0 e" L7 t6 `: k0 Y% a
  调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。

7 Z0 O# {7 P4 v4 d
* j4 F& R) {) }    17:半音、全音(Semi tone、Whole tone)
! a( s2 T. e' \0 D* K2 W
  将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度, 全音相当于大二度。

5 N  F. _7 ~* n% J  S
9 T( f- W- w7 B" n) s    18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)
  i& ?( P( z8 t' I! N  \
  根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。

! e& e) v  _) g+ ~& E7 ~9 [9 x) ^8 ^( u
    19:音程(Interval)
" I$ o3 Q2 E/ t: }. ~: V
  指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
( g" E; }. P' c- x5 {
$ n" s9 m; r, o& b+ ^: w7 H
    20:十二音体系 (
tweleve-tone system, tweleve-note system)
# b* D8 j+ R6 C  现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。
- R; s# C3 E/ D$ y1 W

  d! n- e' S, K" n% `6 f0 P    21:五声音阶 (prentatonic scale)

7 r$ G$ P4 g  i1 T  八度内有五音,谓之"五声音阶"。

  ]9 K* z8 m1 D. [' C4 ^& B- d) C9 |' ?- K* m
    22:七声音阶 (diationic scale)

, m) M8 F6 T& j8 k- Q2 U( [  八度内有七音,就称为"七音音阶"。
6 Y  u0 C2 Q  i1 y

2 U  h2 ]5 _* G9 o! p+ G    23:力度 (dynamics)
- H( Z6 w7 O9 d5 u2 ~
  力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。
/ {9 c7 {& I; E; s- |1 T2 d
0 S$ X1 G- w' A+ N9 B1 p& H
    26: 不定音高 (inderterminate pitch)
8 l' K! I6 C7 z* u3 ]! t% o; T+ R
  乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。

6 g& p( q. ~- L6 ~6 u. O5 L' ]: d" {9 y# v3 w! j
    27:不对称节奏 (asymmetric rhythm)

9 q3 i' w& i( s; q, r  又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。
/ M% J0 P* m$ i6 |# o

: L1 O% l0 b4 }! n* E0 W    28:切分音 (synopation)

$ x8 \2 D  n$ A  变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:  

2 A3 u7 K$ M& x. q. p (1)、弱拍音延续到强拍位置;   
8 C9 b4 j) H2 x. w! i
 (2)、休止强拍位置;  
" N9 l7 R. D2 p
 (3)、弱拍音改为强拍。

$ [; {, v& i4 o8 A- o/ e
  n1 R1 @# @/ ^6 s' |    29:无调性 (atonality)
! L1 ~  E: }( T+ ~& `
  指乐曲的构成没有一定的调性基础。

4 ]% P2 Y* P* u9 x: V0 z  T
4 t' x6 ?& B( D/ O1 H    34:平行五度 (parallel fifths)
" `' F* V8 E: [" t/ j# t  k7 A/ K" ~
  乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。

8 s8 c% v4 _; e2 q1 V# c   
' C! y+ u, y/ S8 M* m$ i  `$ c0 J    35:平行减七弦 (parallel diminished seventh)

  y- n3 F8 `7 y  和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决,就是"平行减七和弦"。
# Q. ~" `" y" z* [% C) P+ _( j4 n

9 V! y1 F2 U) ~    37:节奏 (rhythm)
. i/ Z9 q. N0 q# h1 k
  构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。

7 V% Y8 |" e" S( U
# Z. }  X# s6 j: ^    38:节拍  

: H: @+ Y$ b( _. l+ T% e, _  乐曲中周期性出现的节奏序列。

9 U- ]; P" I) t! D9 S' G$ Y" r( H9 _7 Z& h9 z7 i8 _
    42:主调音 (tonic keynote)
" D) s$ G, K/ w3 J$ g1 n
  调式的中心音称为"主调音"。

( ~  P2 [. u' h$ K5 e. f; o
/ F0 S2 s& Z$ v, R    43:主调音乐 (homophony)

/ T8 ?: e/ T) ?; L7 _  z  复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。
  O, n' N+ t& ^3 i" v. x# N
+ C; K6 u# a! y) q. M. g' E2 j* A
    45:半音音阶 (chromatic scale)
) D( D* c) X: G8 @2 E
  相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶"。
6 e9 q' D2 ?! z1 f

4 K8 ^9 C* A8 X6 A


7 w1 d5 i" Z' h* D% N
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 楼主| 我阿里 发表于 2015-8-13 13:42:50 | 显示全部楼层
   50:全音音阶 (whole-tone sacale)
4 @( d( R8 w7 i+ c' g$ q  相邻二音的间距皆为全音,谓之"全音音阶"。
: ?0 i0 G3 J! V. y# _2 T3 X( E( L  Z/ y% ?3 @. X
    53:华彩段(cadenza)
$ ^/ h; A5 j& O$ R5 v; t6 n2 s" ^  插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。
' ]4 b! `! N; \5 m) ]! `, L  g6 i( @2 H# d: Z4 \
    55:声部(part,voice) - J: {' ^# w4 b0 B) I5 E' ]2 [7 L: f
  指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部;混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。
) }/ q4 w5 `& a9 _
) e- d- ~$ g8 _: j, b2 a    57:转调(modulation) & J, H6 R" _/ x. D6 l
  乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。
" G" d" z. e0 |" n1 ^, O* z+ G7 H! i) k" }# {8 H" d
    58:拍子(beat)
* M2 L& _& z- ~7 s/ m1 D+ k" N, B  小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号(time signayure)表示。 : R5 `' U; i' X# r! C

. D& _. {1 t7 _* _$ b: S" M    62:和声(harmony) ! K6 H6 j$ _0 u* i; Y: ^
  不同高度的乐音同时发声,谓之和声。和声学的研究对象为:和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。 ; O9 y+ y( l& s  ~
7 q5 h8 S& n7 F8 X  F/ i5 c+ N
    63:和弦(chord)
, C$ q8 O) c! J; ~5 y, f# v  和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中,和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置,即成三和弦,由C、E、G三音组成;其属七和弦,由G、B、D、F四音组成。
" X# o: G$ r' ?1 O3 ~" S$ x7 k* b* K4 p3 R
    65:变和弦(altered chord,Chromaytic chord)
4 [, C2 P: |+ {5 q, ?  和弦的组成音中有不属于同调性的音出现,谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。
- b2 }+ F% F9 J' s0 A$ U: P: h: ]* r6 j/ o$ i9 t
    66:〖单调音乐〗 (monophony)
6 X7 I7 C, o7 d  单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等,只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌,都是单调音乐。
! A' x& \* Y- C3 ]- @' g- l3 `: e0 l! Y- s& f6 a
    69:复调音乐(polyphony) 7 W" [5 R( G) a3 a4 T% p3 ?
  单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"(counterpoint)基本相同。
: W1 F$ ]6 W3 Y7 ~! i% ]; `5 v
3 ]" M/ g% N$ K    70:复对位(compound counterpoint) + P3 U& o! s, U4 f, D
  凡对位音乐的各声部可以高低易位者,统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。
1 k: b! c' A% V0 Q* P" X; D" J; W/ Z2 b6 c6 o% t, Y
    71:音域(compass)
+ U0 o- S% m/ V/ H; _0 ]" l& \$ j  人声或乐器发声的音调广度,常以其高低两极音表示之。各种音域,其各局部的音质不相同,这种局部,称为音区(register),在人声则称为声区。
7 A' i0 @7 _4 [* J( [
$ O: S8 E- z6 M- u    72:音程(intreval) 8 w' N, [& M8 V: u1 i4 Y
  两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数(包括边缘两极)作为音程的量度。
% F) W, q9 L% w' f7 Y
  G( |9 ?7 D, c& S0 Y1 B% n5 m  N    73:音高(pitch)
1 k, v& y' v$ K" T2 e& F  乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上,音高决定于发音体的振动频率,在心理感觉上,音高之决定还稍受音的响度的影响。
, N+ r4 l1 \- ]( f2 F8 L( D7 {7 T1 r- d
    74:音调(idiom) % [( J$ H. E* ]8 }, \, j6 y
  某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。
. S  P9 d8 T; b! d9 l# H8 n) `; l  F2 o4 u1 X0 C
    75:音阶(scale) 6 E: g4 e) d7 n4 T9 o% D: q
  音乐上所用的音,根据一定规律,在八度内按高低次序排列之,即成音阶。世界各民族各地区,皆有其独特的音阶。
' v" p, F& b3 R% N, }9 w. ?2 x( t3 }' l3 j. Z7 c
    78:美声唱法(bel canto) ( f% U) v+ R  s/ w1 w
  声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌,而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。
8 E" F" C4 S4 R8 t
$ w! `' D' l3 ]    80:配器(orchestration)
; Z- y2 V0 Q* ?7 q2 w' F1 ~* O$ t  作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外,亦常用于现成乐曲配器,如将钢琴曲、重奏曲等,改编为管弦乐曲。
' Z# b* K" l( r+ X+ z0 V; ?) g/ T( `  u+ u0 i; V
    81:调式(mode)
* o; K! c7 z% X$ U4 D  据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音,其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式,谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者,谓之"无调性";同时以两种调性为基础者,谓之"多重调性"。
5 c. a- g* D) Y% w7 c4 M( r2 \" z4 l9 m( @- v" E. \4 w
    83:旋律(melody)
4 ~/ s- m1 `: a$ }# m   不同高低与不同时值的音前后相连,即成旋律。旋律的要素一为音高,二为节奏。较原始的音乐公有旋律,甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。 & c* i2 y! c6 N- `
- v- c5 ~5 S( t( r/ D6 z! ?
    94:音乐的基本表现手段 9 y0 v/ t5 d, k6 j+ Q: J
音乐的基本表现手段是: & D# G6 b: ]; k5 _' g& z4 Z
(1).曲调旋律、节奏、拍子、速度;
. M( l7 C! `# G4 B(2).调、和声; 2 B+ a; s5 F1 E! O& Z( T9 T, k; E
(3).力度;   k2 f5 N8 ~2 Q* }# ]' \& m

# O0 [/ Q" v4 g8 h    95:音乐的分类
0 p$ s% Z; W1 b(一) 音乐按声部和声部状况可分为:单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。 5 C& F* n4 a  |3 g- O/ e
! b, x0 O0 k# Y. V- c! G" U
    96:音乐的分类 ; o8 B5 c$ ?6 h% [  K: C- s) e; Z
(二) 音乐按照性质分可分为:纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。 0 W) {3 X7 }. D) O7 d

/ M  g* J* [7 R) S/ j( `* S    97:乐音体系
  W7 u' q" x$ z! j  在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。
) Y2 ^4 f# T4 M6 E! r# X! D0 k4 J" t& Z- e) f" _
    98:调号
7 F0 \$ n& M. C- B& U( c  变化记号若使用在整首曲子中,使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降,那这時候这个变化记号就被称之为调号。 $ v) u# V- e! Z. c4 }8 w
# A; ~6 ]6 r( X% p6 Y; p) h/ q
    99:节拍
: ], D) u3 }+ Y0 |' N8 U: j  强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式,叫做"拍子'',正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。 6 z+ B& P4 h( J6 h6 n; n  i

2 f) C3 t7 h  Z    100:旋律 $ z2 \3 Q+ N* q7 _3 e
  又称曲调,它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段,是音乐的灵魂。
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