名词解释100例 1:音(Tone)
3 J5 v) F* S5 t( w/ { 是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。 2:音色(Tone-color)
" F% q3 {* S6 u6 S0 {, ~ 指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击乐器的音色是不同的。
( Q ]: t- C1 H& G6 `1 [- C: L2 e6 D! V
3:共鸣(Resonance)
, v" {2 F& M5 O! Z( n 共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。 6 |* p, I+ {" f& L7 o2 j* R
% S9 u+ s9 |- ~! k1 B: U 4:基音(Fundamental tone) 4 I$ W0 v4 v7 r9 W9 k7 B
物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。 4 [4 d, `4 ^5 g: b6 ^7 l
, r" q* i7 E& j) Y3 V6 I; B0 z 5:泛音(Harmonic overtone) ( z9 X2 x1 x! h: s" P
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。( E, o, m# [; Y" n
8 s) r" ^; I: |! [+ E, a9 @
6:音高(Pitch) , D" N5 `1 _/ I
音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。
0 \& v- L6 Z# p0 Q5 [' I: ^7 k2 p* T- o }% h% ^; I
7:音名(Pitch name)
3 d7 j. {% j! w0 v3 U5 s 音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛 采用的是:C D E F G A B。
: P9 K4 s/ j6 _- \# v1 V" k+ b/ u8 E; ^9 _) Y2 ^ J
8:唱名(Syllable names) 1 W% M; y' ~# R' T8 P& w
唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do,小调的主音用6la。 & F8 O, l# C2 k: U6 L$ W
* d/ s( Y. `/ e& s. k
9:音域(Compass) ( ?' w, I8 d. _. K2 }$ {
人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 ! X8 V$ ^. i2 B& j) c
0 s& G% S: _( P9 h# t+ t8 s, L
10:调性(Tonality) # a, J9 p# i; |# a; f) U
调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。 : S, O) Q" B4 S1 I8 }. @5 \
5 j9 F, z9 g; r# J 11:音阶(Scale)
; s7 _4 _6 ?7 r( \; O2 K 指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。
3 b$ F* i# h2 F( ^/ r Q4 ^( z; m. B" Y( z; M' m+ F4 R
12:五声音阶(Pentatonic scale) : u3 _- K( B. h
由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。 13:大调(Major mode) w& T/ {+ U1 C; H2 I7 U
调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
, D7 z2 `2 l* ? u
4 f: ~" W! e: w! R3 b7 } 14:小调(Minor mode)
7 g, K' T: A2 `' U8 N2 \9 E 调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。
: c) T% d( q, o% n
% z2 `, Z0 B; _/ z9 c4 b: } 15:纯律(Just intonation)
9 w! v0 i1 c( y L6 g/ V 与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。 ! N7 b: ]- g/ n" C+ ~8 H: S
( |) v3 D" A; _4 F% i8 m 16:主音(Key-note) * R. v* R) v; X; g
调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
% ]% c6 i0 O' M' F9 s' p* U- I& B* F0 E: d- w5 J2 }
17:半音、全音(Semi tone、Whole tone)
) v' {) C: C: X, m B 将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度, 全音相当于大二度。
- V) M6 f8 W( w! \) a. v
4 y! F1 a( D z3 y# g) T, z, I 18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)
5 Q6 N8 @; ^2 q. ?3 [6 H/ b 根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。
, n+ R3 @6 A( Q! O( c
& w! q, P6 l# [9 O! m# J 19:音程(Interval) . u6 R Z! B! n& q* f4 o$ q( X6 e
指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 : p# i- w* @ M* k8 _
0 w" z1 |5 x4 }, o
20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system)
3 C" \0 ^3 l3 v( p 现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。
. @% T( H; i- I! Y4 [% a8 n2 T/ @! y7 l& E9 N" ^& ?
21:五声音阶 (prentatonic scale) 0 l% L6 L; F" a% y% X( Z
八度内有五音,谓之"五声音阶"。
3 \% A1 C/ g0 V
, I) b: S- a6 c4 K 22:七声音阶 (diationic scale)
: \$ h8 M6 U1 {$ k; C5 B 八度内有七音,就称为"七音音阶"。 ! n$ H+ g% V" Z' A/ O+ W% F
3 @! F* Z! C% a% F7 o
23:力度 (dynamics)
6 e# F& {7 Q% M. W) G4 E 力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。
4 e- y2 P( R/ L, a2 D% S) g% C( |( D1 O# \. ^7 Y
26: 不定音高 (inderterminate pitch) / k* F% b9 J0 R/ x! P: @% v; u$ a
乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。 - Z& `/ e2 e$ F. M, N% B
1 a0 O6 k0 ]9 Q* z# |9 K3 p f
27:不对称节奏 (asymmetric rhythm)
. }: L P8 {; C, p) M 又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。 7 W. J/ V/ `. [6 X
( L: e: V) @3 F! r# W* C
28:切分音 (synopation) ' C2 i- F( V3 F. Z# ^0 l
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:
% P8 X M0 G1 Z `9 r# C (1)、弱拍音延续到强拍位置;
o" t7 T0 @# N$ S7 L; C (2)、休止强拍位置; / ]" E. u$ i( I6 [" Z4 ]/ T
(3)、弱拍音改为强拍。 : m3 [2 g; }2 x$ |. ~
1 l# l+ s0 g! @" S* @7 \5 F
29:无调性 (atonality) 6 P% ?5 ~; Q9 f4 Q" h, c2 {
指乐曲的构成没有一定的调性基础。
' F7 b2 U* n) n+ K! a6 b4 M | C7 N; i( s, p! R0 T) N! ?
34:平行五度 (parallel fifths) 1 ?" {2 ?$ \- p5 ^- `
乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。 + E6 E" {3 F9 J" P* b, N- E5 y! D4 n
3 |4 A: ^$ a) A( m1 v B! J1 o/ k 35:平行减七弦 (parallel diminished seventh) 0 U! |+ @; C U- ~3 C+ Z
和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决,就是"平行减七和弦"。 y7 F {3 G! k- S
\2 j. \0 Q. |
37:节奏 (rhythm) + Q! l( z6 x$ m% G( J
构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。
# f2 L4 m4 p/ k* @% p% S; s1 J5 `5 g( d- t: l- {
38:节拍
1 x6 |, q* e& N( N7 v) C& C, f 乐曲中周期性出现的节奏序列。
$ Z1 Y. D$ ?3 ~! K! I8 `" ^! c9 l3 K4 N+ ]0 y' Z' S0 }
42:主调音 (tonic keynote)
1 ?* v3 V7 V' K, _ 调式的中心音称为"主调音"。
; D3 v3 H" d# s0 _& g/ O3 c L& U$ E( c% C/ X1 P: ^9 Y
43:主调音乐 (homophony) 0 Z( w, M- O5 L8 D5 i0 P
复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。 9 p" w5 ]/ _9 a) z9 m/ K+ Z. P6 [# ?
) I; m$ l, P3 I( }' p 45:半音音阶 (chromatic scale)
2 g6 N6 O4 O9 d8 ], l2 R+ c 相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶"。
, ~5 `5 ]6 k' Z' R6 t; W2 x5 d6 }! \# @& ]
- u# I( r3 ^6 y7 }) V# c, J& V* B |