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[作曲技巧] 基本乐理基础知识(十七) 名词解释100例

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金贝

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我阿里 发表于 2015-8-13 13:42:28 | 显示全部楼层 |阅读模式

名词解释100例

1:音(Tone) ( k" n. Y# `4 _% E
  是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。

    2:音色(Tone-color) - E1 h! i% D+ j7 q2 }# ?
  指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击乐器的音色是不同的。

* }  B1 x4 M/ ]; Y3 @
  U" D4 D* R6 ^# D& K    3:共鸣(Resonance)

! z' a0 Z  r0 p; j4 S+ {  共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。

9 p  T) o+ L4 c( X7 n, O! Q9 Q3 K& V/ s" j
    4:基音(Fundamental tone) 

# C& n! D! N0 {4 o6 l$ h2 K  物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。
1 Q0 a) x3 e+ F  I% J7 {

: E6 Z: Q8 U4 T; d    5:泛音(Harmonic overtone)
" r+ g6 G3 F/ k+ V3 z- K1 Z
  除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。

3 ~  W& `3 v+ C7 l6 L* c6 m8 C3 S$ }8 n! n# c
    6:音高(Pitch)
% J+ r5 u& C2 T7 f. d# ]* _
  音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。

( f) ?! ]/ z% O" C) F5 i  j& Z9 r( j) G1 F8 Q- D7 y" U
    7:音名(Pitch name)

6 S& z# R8 R* z/ E% R  音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛 采用的是:C D E F G A B。
! w) L9 ?6 J- N4 s" z! s4 A
4 [# j3 C% }8 ]7 D. {3 N" f* D9 w# n2 x
    8:唱名(Syllable names)
4 e0 L4 X7 R; m! n3 i5 a
  唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do,小调的主音用6la。
" H, ~8 V! _, t& z! J9 w

3 b0 w$ i7 T; F5 T1 z; I    9:音域(Compass)

2 ]: m& M) d/ F- `7 i3 D  人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
3 A% U% u% b# H( [
; W5 ~8 E7 ?( Y+ H  B
    10:调性(Tonality)
( L8 A* I+ B: d$ L. ^; e% K
  调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
7 \( G, i+ h' c6 u7 M$ t- R

9 i9 K/ Q( K' t5 y8 j1 C# W$ E7 ?) b    11:音阶(Scale)
/ K' Q5 F! A$ {9 g
  指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。
- a( P3 [$ R/ t4 M, A
  \) M4 k! l7 r, l/ @) I  Z1 |
    12:五声音阶(Pentatonic scale)
8 a$ i6 M. t2 s( f( _/ s; l0 \
  由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。

    13:大调(Major mode) 1 o8 X0 H6 n- L0 A
  调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
! o! e/ i# y" x# |* U3 F) k- o

4 }, \: E- v3 r/ C6 L    14:小调(Minor mode)

5 F: l7 y1 R) u6 b  调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。
7 `$ M) |* W4 @7 z- W( U) D/ p8 q

: h; R. g8 A% C2 J    15:纯律(Just intonation)

$ k* {: P: i, B$ V# B. e+ ^$ m, h  x  与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。
) k+ ?; A. B+ v3 b

# ~( X1 r4 i7 d8 z! K( Q. d    16:主音(Key-note)
5 `  N- I  ~% w) K& D& L
  调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。

( `% C: O, s. O( C, L* B/ c) X8 q: Q
    17:半音、全音(Semi tone、Whole tone)

" c% T% R7 z7 D  O( s$ U, {  将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度, 全音相当于大二度。
+ H! ^- R* T& I6 }3 I' ?% a
: M( F. X1 x7 W5 p! C" ^
    18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)
0 k" n5 Y2 V" }1 S$ v; h3 o% h3 f% e; s
  根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。

! x  y2 g, h5 e9 y
3 `9 C. r; E8 ^( g! `    19:音程(Interval)
1 V# X1 p8 {6 V% l0 l8 R
  指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。

/ W& S" N* q4 }6 H3 V* H2 b4 _+ l
    20:十二音体系 (
tweleve-tone system, tweleve-note system) : {9 k- \/ C! W) r8 z  U5 C- Y; q
  现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。
$ y. h: s8 ?% M; k
/ _$ j& U8 p: i$ G: Y+ C
    21:五声音阶 (prentatonic scale)
  {# j) B4 A6 F1 Y
  八度内有五音,谓之"五声音阶"。
& `: X& A* v9 h6 T

+ g3 H) |- s0 l% O  B/ d    22:七声音阶 (diationic scale)
; T" ~4 |6 n$ a3 r' i$ b- _: v' \$ S
  八度内有七音,就称为"七音音阶"。

1 _0 ^; L  {7 Y2 u5 `) b6 I5 L( Y8 Z9 T) G/ D4 Q
    23:力度 (dynamics)
+ I) a& W0 J4 m3 B% A+ ~
  力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。

3 u6 U4 v6 i. ^: K9 q) A( s0 y. z5 w7 X% C0 ^6 c
    26: 不定音高 (inderterminate pitch)
. M4 N+ ?  U( D
  乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。

4 Y6 w/ ]9 `+ Q; R8 }5 ^( ^1 _5 r: A6 f' o$ q4 ^- h9 i; i
    27:不对称节奏 (asymmetric rhythm)
# n; H2 j8 g7 ^. o, {
  又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。
& N: n% r- G  p! N6 {; y# E
* l/ `, l. z, e5 [$ P- B
    28:切分音 (synopation)

' `4 @) Z+ W+ J3 o/ J% f7 D  变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:  
0 Y8 v, ^' |2 k. }5 ]
 (1)、弱拍音延续到强拍位置;   
/ L: i$ w6 P' v, o( N6 R. ^
 (2)、休止强拍位置;  

; p: \- d; x$ C8 ~/ f( W. P' r. h (3)、弱拍音改为强拍。

8 I/ d2 n2 \/ ]; @: i( c; O$ H  R/ z; e9 A# ?, Q7 R: D/ k) L2 n
    29:无调性 (atonality)
6 L7 o- b6 q" V, [" U' _
  指乐曲的构成没有一定的调性基础。

; {/ T" g0 U7 d9 W+ V* P% E. |" W1 Y# [, g4 `. x2 C
    34:平行五度 (parallel fifths)
) e5 z+ h5 S% `! P
  乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。

2 {7 M0 N! c! i) D: b+ s. Z   
0 e2 ]; M5 F5 p3 v1 N( O    35:平行减七弦 (parallel diminished seventh)
" S& h! [: A# h! P& K$ j
  和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决,就是"平行减七和弦"。
6 {' v4 n3 u( B5 ]( W: i& E, P
. B7 C% O3 O/ H3 x
    37:节奏 (rhythm)
9 z4 Y+ i) H' m
  构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。
2 j" l3 K" o& T1 t& V

( A6 |- P7 b% g, \    38:节拍  

8 u  o* D' i( i, _3 h  W  乐曲中周期性出现的节奏序列。

# x+ s  @. M6 K, N4 K9 F7 ]& U, Z
: M' ~' p5 O3 h/ N# n    42:主调音 (tonic keynote)

  d2 k" d/ V( \2 S* u8 J8 U) R9 F8 t  调式的中心音称为"主调音"。

! K; b! {6 V3 A6 F6 w1 G- A5 _$ u; p/ w1 K* `/ b
    43:主调音乐 (homophony)
) G/ f) P$ L# m8 Q6 G
  复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。

7 \# z  k# u& W8 F' B% \4 P. S9 c: r/ n9 |3 U
    45:半音音阶 (chromatic scale)
+ l2 k3 Z# C2 L  w8 h. }, @
  相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶"。
0 g4 E% e5 w: [7 U4 l! |  n

9 H& n  e, x0 S/ S2 z) `7 ]1 A


7 Z4 c1 Z, Z0 P- b# F9 ~
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 楼主| 我阿里 发表于 2015-8-13 13:42:50 | 显示全部楼层
   50:全音音阶 (whole-tone sacale)
4 [9 U! J7 x+ i* l! b  相邻二音的间距皆为全音,谓之"全音音阶"。
7 m$ w2 f) Y/ q' B7 r& a
' L: [& [: F+ V5 }; I4 T    53:华彩段(cadenza)
, h8 a5 X* T% X' v  插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。 $ _, n. k: e' q$ }1 J9 B) |+ y- }

7 B# }4 S6 a0 T3 ?" y% ^' Q    55:声部(part,voice) 7 @$ }6 v" H1 f  a5 [' W
  指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部;混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。 ! T; w& D7 q2 F: N2 A8 H
) P! N+ D  U0 n4 s  k7 x
    57:转调(modulation)
9 m1 q  `1 k0 N4 u  乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。 5 Q1 k6 i$ D* r$ f! |
+ W6 f% c% C3 `2 _2 B/ f
    58:拍子(beat)
* w8 _" ~* D2 ^- U/ d  小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号(time signayure)表示。
+ A* F9 X" p$ r8 q: i
6 S2 ^" D8 ~. b% Z3 ^4 f    62:和声(harmony) 5 s3 o5 G8 H6 l# l( v
  不同高度的乐音同时发声,谓之和声。和声学的研究对象为:和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。 , b9 J: s6 I4 e0 Z# L8 M8 @
7 a$ b0 g  z/ O0 g$ N, m
    63:和弦(chord)
; i, i! J, @6 z* O( }2 M2 S( n  和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中,和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置,即成三和弦,由C、E、G三音组成;其属七和弦,由G、B、D、F四音组成。 / H1 E. @0 Z8 ?" Y

: t. T4 k6 P# v    65:变和弦(altered chord,Chromaytic chord)
7 d) g" G0 m) @% E  和弦的组成音中有不属于同调性的音出现,谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。 + g5 v# L5 j( k- \

+ U3 L3 P/ B* M! O    66:〖单调音乐〗 (monophony)
" Q' ]3 T. ~0 ]8 N; y! H1 l, \9 {  单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等,只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌,都是单调音乐。
+ n% {' V# m& n& P) e4 r9 Y  W  V0 ^( L4 O: t2 g+ b6 k% o# H% x
    69:复调音乐(polyphony)
$ F( Z+ T. F6 C: Y: t  单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"(counterpoint)基本相同。
( B! E6 o* Y& v  q
7 j+ c5 K; U% \/ p    70:复对位(compound counterpoint) ! V! R2 o6 Y  x
  凡对位音乐的各声部可以高低易位者,统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。
3 ?% t1 s7 \& {  z
8 S2 I& |1 E- c# g! s5 A    71:音域(compass) ' p" [: Y7 v) U& h5 U
  人声或乐器发声的音调广度,常以其高低两极音表示之。各种音域,其各局部的音质不相同,这种局部,称为音区(register),在人声则称为声区。 ' [& y  D8 a/ U. n' \2 I; A0 O- d

" ~+ T3 C2 I; p4 r$ ?    72:音程(intreval) 4 |- v( i5 u5 @; |: R% v+ H
  两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数(包括边缘两极)作为音程的量度。 . o9 A8 i3 M& \, U/ H# g
  h# G1 V: E7 F+ @
    73:音高(pitch) " [' a5 F$ B) ]9 C) a6 y. b
  乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上,音高决定于发音体的振动频率,在心理感觉上,音高之决定还稍受音的响度的影响。
; I% w$ p& A. H) }& ]% _8 U' u4 Z8 t5 K. x  [. K4 g
    74:音调(idiom) 8 K/ y9 o) a: E: E) M5 n( T) b
  某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。 8 U: q! I5 z  R1 S* J. M9 v5 N
& Z. S0 ?! x8 B/ c. L' a
    75:音阶(scale) . D* ?* P7 R9 t# ^
  音乐上所用的音,根据一定规律,在八度内按高低次序排列之,即成音阶。世界各民族各地区,皆有其独特的音阶。
" [, X) e' K& o* V; y  D/ w; J+ |1 B; O8 O7 I8 M8 N5 @- O7 i3 X
    78:美声唱法(bel canto)
; j# F3 }: s& d* P0 m  声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌,而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。 1 F6 p" M& D. B- Y" i" Z
$ X1 P% S* X9 r/ G+ A( d
    80:配器(orchestration) / e9 _% ]0 p/ d( m
  作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外,亦常用于现成乐曲配器,如将钢琴曲、重奏曲等,改编为管弦乐曲。 ' _3 g) o9 B* b* x3 s5 O# o
- A9 p$ E6 E8 C* T+ O
    81:调式(mode)
: {! I1 Y! y$ C" x% |3 Y0 j  据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音,其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式,谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者,谓之"无调性";同时以两种调性为基础者,谓之"多重调性"。 6 G& Q) ^5 x! I7 b! V$ |
# C4 ^& c3 T( w
    83:旋律(melody)
" s) T; c) k* N, u; B' p   不同高低与不同时值的音前后相连,即成旋律。旋律的要素一为音高,二为节奏。较原始的音乐公有旋律,甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。 * @. G; \7 T- D6 z

2 M* e5 d4 C' B+ c0 H8 B+ N- w    94:音乐的基本表现手段 / Q/ \2 c+ p- K. p. }1 T
音乐的基本表现手段是: 2 @7 R0 j- f' v& [: i4 O6 V
(1).曲调旋律、节奏、拍子、速度;
$ m. p! p6 o1 T, j# _. s(2).调、和声; 4 {1 }% U% ~: l( [* S8 s
(3).力度;
- c* U* s1 G% C- H# u; A7 M0 ?: O5 d3 I5 g
    95:音乐的分类
+ ?  t4 V7 u& G# m(一) 音乐按声部和声部状况可分为:单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。
6 k* W& t  z/ c
* N5 B6 u- l4 \& e    96:音乐的分类 : g4 m! C* r1 s" M' g$ ^- l- v* D
(二) 音乐按照性质分可分为:纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。
$ G5 T" Y. k, M* c, |0 u$ K
5 ^- d% O$ t( l    97:乐音体系 : r1 P9 K) ?# E0 a3 S: Z
  在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。 ) b- d( I1 {# n* X+ J
& Q% j% O- _; {& s- \
    98:调号 ) W$ J+ I* B+ V; ]7 D8 @+ J( x; r' I
  变化记号若使用在整首曲子中,使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降,那这時候这个变化记号就被称之为调号。
0 W: D+ p7 R$ a2 W) g1 x6 @  j
8 u3 E2 `9 F3 n* ^5 X4 e" \    99:节拍 $ _$ u1 U+ J' M6 {* Z8 D: q2 ^
  强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式,叫做"拍子'',正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。   n% |2 J, D% z% D3 ]0 v

" C: e4 w0 N" R% F    100:旋律
/ m2 h2 f, U% V  又称曲调,它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段,是音乐的灵魂。
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