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[作曲技巧] 基本乐理基础知识(十七) 名词解释100例

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我阿里 发表于 2015-8-13 13:42:28 | 显示全部楼层 |阅读模式

名词解释100例

1:音(Tone)
3 J5 v) F* S5 t( w/ {  是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。

    2:音色(Tone-color)
" F% q3 {* S6 u6 S0 {, ~  指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击乐器的音色是不同的。

( Q  ]: t- C1 H& G6 `1 [- C: L2 e6 D! V
    3:共鸣(Resonance)

, v" {2 F& M5 O! Z( n  共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。
6 |* p, I+ {" f& L7 o2 j* R

% S9 u+ s9 |- ~! k1 B: U    4:基音(Fundamental tone) 
4 I$ W0 v4 v7 r9 W9 k7 B
  物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。
4 [4 d, `4 ^5 g: b6 ^7 l

, r" q* i7 E& j) Y3 V6 I; B0 z    5:泛音(Harmonic overtone)
( z9 X2 x1 x! h: s" P
  除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。
( E, o, m# [; Y" n
8 s) r" ^; I: |! [+ E, a9 @
    6:音高(Pitch)
, D" N5 `1 _/ I
  音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。

0 \& v- L6 Z# p0 Q5 [' I: ^7 k2 p* T- o  }% h% ^; I
    7:音名(Pitch name)

3 d7 j. {% j! w0 v3 U5 s  音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛 采用的是:C D E F G A B。

: P9 K4 s/ j6 _- \# v1 V" k+ b/ u8 E; ^9 _) Y2 ^  J
    8:唱名(Syllable names)
1 W% M; y' ~# R' T8 P& w
  唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do,小调的主音用6la。
& F8 O, l# C2 k: U6 L$ W
* d/ s( Y. `/ e& s. k
    9:音域(Compass)
( ?' w, I8 d. _. K2 }$ {
  人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
! X8 V$ ^. i2 B& j) c
0 s& G% S: _( P9 h# t+ t8 s, L
    10:调性(Tonality)
# a, J9 p# i; |# a; f) U
  调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
: S, O) Q" B4 S1 I8 }. @5 \

5 j9 F, z9 g; r# J    11:音阶(Scale)

; s7 _4 _6 ?7 r( \; O2 K  指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。

3 b$ F* i# h2 F( ^/ r  Q4 ^( z; m. B" Y( z; M' m+ F4 R
    12:五声音阶(Pentatonic scale)
: u3 _- K( B. h
  由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。

    13:大调(Major mode)   w& T/ {+ U1 C; H2 I7 U
  调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。

, D7 z2 `2 l* ?  u
4 f: ~" W! e: w! R3 b7 }    14:小调(Minor mode)

7 g, K' T: A2 `' U8 N2 \9 E  调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。

: c) T% d( q, o% n
% z2 `, Z0 B; _/ z9 c4 b: }    15:纯律(Just intonation)

9 w! v0 i1 c( y  L6 g/ V  与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。
! N7 b: ]- g/ n" C+ ~8 H: S

( |) v3 D" A; _4 F% i8 m    16:主音(Key-note)
* R. v* R) v; X; g
  调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。

% ]% c6 i0 O' M' F9 s' p* U- I& B* F0 E: d- w5 J2 }
    17:半音、全音(Semi tone、Whole tone)

) v' {) C: C: X, m  B  将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度, 全音相当于大二度。

- V) M6 f8 W( w! \) a. v
4 y! F1 a( D  z3 y# g) T, z, I    18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)

5 Q6 N8 @; ^2 q. ?3 [6 H/ b  根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。

, n+ R3 @6 A( Q! O( c
& w! q, P6 l# [9 O! m# J    19:音程(Interval)
. u6 R  Z! B! n& q* f4 o$ q( X6 e
  指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
: p# i- w* @  M* k8 _
0 w" z1 |5 x4 }, o
    20:十二音体系 (
tweleve-tone system, tweleve-note system)
3 C" \0 ^3 l3 v( p  现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。

. @% T( H; i- I! Y4 [% a8 n2 T/ @! y7 l& E9 N" ^& ?
    21:五声音阶 (prentatonic scale)
0 l% L6 L; F" a% y% X( Z
  八度内有五音,谓之"五声音阶"。

3 \% A1 C/ g0 V
, I) b: S- a6 c4 K    22:七声音阶 (diationic scale)

: \$ h8 M6 U1 {$ k; C5 B  八度内有七音,就称为"七音音阶"。
! n$ H+ g% V" Z' A/ O+ W% F
3 @! F* Z! C% a% F7 o
    23:力度 (dynamics)

6 e# F& {7 Q% M. W) G4 E  力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。

4 e- y2 P( R/ L, a2 D% S) g% C( |( D1 O# \. ^7 Y
    26: 不定音高 (inderterminate pitch)
/ k* F% b9 J0 R/ x! P: @% v; u$ a
  乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
- Z& `/ e2 e$ F. M, N% B
1 a0 O6 k0 ]9 Q* z# |9 K3 p  f
    27:不对称节奏 (asymmetric rhythm)

. }: L  P8 {; C, p) M  又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。
7 W. J/ V/ `. [6 X
( L: e: V) @3 F! r# W* C
    28:切分音 (synopation)
' C2 i- F( V3 F. Z# ^0 l
  变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:  

% P8 X  M0 G1 Z  `9 r# C (1)、弱拍音延续到强拍位置;   

  o" t7 T0 @# N$ S7 L; C (2)、休止强拍位置;  
/ ]" E. u$ i( I6 [" Z4 ]/ T
 (3)、弱拍音改为强拍。
: m3 [2 g; }2 x$ |. ~
1 l# l+ s0 g! @" S* @7 \5 F
    29:无调性 (atonality)
6 P% ?5 ~; Q9 f4 Q" h, c2 {
  指乐曲的构成没有一定的调性基础。

' F7 b2 U* n) n+ K! a6 b4 M  |  C7 N; i( s, p! R0 T) N! ?
    34:平行五度 (parallel fifths)
1 ?" {2 ?$ \- p5 ^- `
  乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。
+ E6 E" {3 F9 J" P* b, N- E5 y! D4 n
   
3 |4 A: ^$ a) A( m1 v  B! J1 o/ k    35:平行减七弦 (parallel diminished seventh)
0 U! |+ @; C  U- ~3 C+ Z
  和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决,就是"平行减七和弦"。
  y7 F  {3 G! k- S
  \2 j. \0 Q. |
    37:节奏 (rhythm)
+ Q! l( z6 x$ m% G( J
  构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。

# f2 L4 m4 p/ k* @% p% S; s1 J5 `5 g( d- t: l- {
    38:节拍  

1 x6 |, q* e& N( N7 v) C& C, f  乐曲中周期性出现的节奏序列。

$ Z1 Y. D$ ?3 ~! K! I8 `" ^! c9 l3 K4 N+ ]0 y' Z' S0 }
    42:主调音 (tonic keynote)

1 ?* v3 V7 V' K, _  调式的中心音称为"主调音"。

; D3 v3 H" d# s0 _& g/ O3 c  L& U$ E( c% C/ X1 P: ^9 Y
    43:主调音乐 (homophony)
0 Z( w, M- O5 L8 D5 i0 P
  复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。
9 p" w5 ]/ _9 a) z9 m/ K+ Z. P6 [# ?

) I; m$ l, P3 I( }' p    45:半音音阶 (chromatic scale)

2 g6 N6 O4 O9 d8 ], l2 R+ c  相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶"。

, ~5 `5 ]6 k' Z' R6 t; W2 x5 d6 }! \# @& ]


- u# I( r3 ^6 y7 }) V# c, J& V* B
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 楼主| 我阿里 发表于 2015-8-13 13:42:50 | 显示全部楼层
   50:全音音阶 (whole-tone sacale)
. ^5 k9 }; _* S5 U* M  相邻二音的间距皆为全音,谓之"全音音阶"。
) K0 b: l1 h( s/ D2 e5 v& ^0 z7 S/ H- Y& \* }
    53:华彩段(cadenza) 1 `/ p; k: e7 k4 j. y% \
  插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。 7 `+ r0 m8 H; A4 X$ \; o

' i4 ~* K5 t1 b& q$ h: _    55:声部(part,voice) * t1 I' w/ y  e, U& j/ U
  指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部;混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。
9 k2 h' z4 R2 k( A3 t* Y7 q$ Q' \: \& |) A/ L3 r7 G
    57:转调(modulation)
5 |: b% E8 U8 f% h3 J6 e  乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。
" U5 R  j, L4 n' \' C( z
# Z  H& y; ^4 @  I! B    58:拍子(beat) $ \7 o" s: `: g" G8 ?
  小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号(time signayure)表示。
$ K" N8 i1 e$ x( s4 T+ v5 C- |( U7 g/ q( {7 Y
    62:和声(harmony)
- |" F/ @. f4 j- z4 H  不同高度的乐音同时发声,谓之和声。和声学的研究对象为:和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。 7 Z" q7 L! Q; S* f4 ^  M2 i6 A
& i6 S4 |5 o, p+ W0 i
    63:和弦(chord)
  U1 S" k" t4 b2 ~  O9 D1 b* Z: U( Q  和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中,和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置,即成三和弦,由C、E、G三音组成;其属七和弦,由G、B、D、F四音组成。
$ V" k2 L' Y- Y* g5 e' @+ D) ^6 b- t
    65:变和弦(altered chord,Chromaytic chord)
8 I  k4 ~! i9 C5 L. S% m7 a: }  和弦的组成音中有不属于同调性的音出现,谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。 ; l* D. R! Q3 f1 o/ a4 Q& t

, S# K  m$ d7 R) P; b4 ^: ]# ^    66:〖单调音乐〗 (monophony)
4 T0 e5 Q3 e6 }+ |3 K  单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等,只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌,都是单调音乐。
' D2 p8 o) y' _1 q& q2 S
- B4 Y1 [1 e" z    69:复调音乐(polyphony) : S, Q9 p- [, [9 E
  单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"(counterpoint)基本相同。
* \9 b( d- M2 c" m( ?
# Y9 I4 P& Q- @; P3 A7 x    70:复对位(compound counterpoint) # n$ q1 y  p1 j% m  a5 t
  凡对位音乐的各声部可以高低易位者,统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。
/ E) f+ ?! d1 I) ?+ h3 Z+ G% k, s1 I8 g& W7 p
    71:音域(compass)
# w' v' h2 u2 `  人声或乐器发声的音调广度,常以其高低两极音表示之。各种音域,其各局部的音质不相同,这种局部,称为音区(register),在人声则称为声区。 + O6 P3 ?2 ^* E: W9 O
; d" T- i) n) z) J  u
    72:音程(intreval)
, {7 d7 P& i* ]: q7 F  两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数(包括边缘两极)作为音程的量度。 ; E* ]( ]! H2 c

; ~- m  {7 `" g; t# Z7 z* n) l    73:音高(pitch) 9 e* c& w2 ]/ d- n% I
  乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上,音高决定于发音体的振动频率,在心理感觉上,音高之决定还稍受音的响度的影响。
! D( W! X0 W, A% Q7 k0 {) m4 l: E4 r( |4 n
    74:音调(idiom) , A2 g0 v- w" s+ S, ~9 H
  某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。 * L3 `- B6 R) O: }, [3 Y# j! g" E
' ~0 h2 C& x0 P
    75:音阶(scale)
6 G& h$ q2 K1 K5 M# i  音乐上所用的音,根据一定规律,在八度内按高低次序排列之,即成音阶。世界各民族各地区,皆有其独特的音阶。
; A7 e' Y/ g; g0 G1 T+ z# d
7 N3 J. Y0 [  J# ^, k# Q1 Q* K    78:美声唱法(bel canto) + k3 h$ I# [- T4 ]3 `! r
  声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌,而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。 . b- l1 g) b* Q
8 J* {6 U. d# s0 o# O7 p# ^& i# d
    80:配器(orchestration) , B* O. N* s* _( y( d/ A
  作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外,亦常用于现成乐曲配器,如将钢琴曲、重奏曲等,改编为管弦乐曲。
8 d' m! k$ L4 j/ }' K9 _
1 o4 r7 X. `0 D! a    81:调式(mode) " Q! i' [9 Y. ^9 m" D2 y
  据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音,其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式,谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者,谓之"无调性";同时以两种调性为基础者,谓之"多重调性"。
+ _( Z* G. o% d  O; ?# M) }5 ?
# F& o% _( [& d! |8 g3 J/ `+ z    83:旋律(melody) ) g2 U4 Y! ^% g, |0 \; |! t' c0 q
   不同高低与不同时值的音前后相连,即成旋律。旋律的要素一为音高,二为节奏。较原始的音乐公有旋律,甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。
3 b, [+ T  V' A' ]* P
7 \* |' k9 C7 s" r  A6 v    94:音乐的基本表现手段
' q% A2 u+ y% `1 ]音乐的基本表现手段是:
$ d. J0 Q3 i' p) P. S6 K(1).曲调旋律、节奏、拍子、速度;
/ f) B& c' u9 d/ d8 [5 x$ h(2).调、和声; * c5 z( G8 j% w' a: y3 G3 M% l
(3).力度;
0 _+ q* S' P/ F) @! i( u, m4 R, }; v5 Y* ]+ d$ H
    95:音乐的分类
  }) z& u, i) |4 S* _(一) 音乐按声部和声部状况可分为:单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。
& f1 V% f# R# D0 m9 j# r
2 R1 ^9 m3 G" f/ u% B3 r    96:音乐的分类
' l, U; b5 M: R4 v(二) 音乐按照性质分可分为:纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。
7 I" D; V. q1 M  f, p4 K" C* H% q, b% |4 K
    97:乐音体系
& N% |4 k+ R: B" h# ]  在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。
2 d0 Y. z; c) A& ^. U* W) ^. k( w- ?& E% L) t. Q8 ?
    98:调号 + T8 [7 j4 N# T# U0 Y! `+ I
  变化记号若使用在整首曲子中,使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降,那这時候这个变化记号就被称之为调号。 ' {& f/ ]! I% Q5 X  a
9 K, u- i4 q8 ?/ ]- f7 N) \
    99:节拍 ; i4 u) m' w$ U4 z( ?9 w) d  E3 u9 b
  强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式,叫做"拍子'',正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。 / E" G7 a5 e6 C7 ~3 L
" u0 X8 {1 `3 [* T$ L1 Z
    100:旋律 2 M1 M/ Q, z) u3 y- |7 R- e/ q, `
  又称曲调,它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段,是音乐的灵魂。
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