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[作曲技巧] 基本乐理基础知识(十七) 名词解释100例

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我阿里 发表于 2015-8-13 13:42:28 | 显示全部楼层 |阅读模式

名词解释100例

1:音(Tone) 0 @6 ?0 p6 Y6 X  V0 C
  是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。

    2:音色(Tone-color)   p4 p0 J1 y2 ~& a8 F
  指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击乐器的音色是不同的。

/ O7 S: i) P5 y$ y% U* G6 ]
+ ~% `( u: r9 ^! D    3:共鸣(Resonance)
: ?6 G8 ~# s2 D8 U
  共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。

5 Y5 D5 c5 m( g1 Y( Z/ F0 @3 d7 W& _/ X
    4:基音(Fundamental tone) 

+ f$ M( ^0 q0 ]  物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。

' l9 i' P+ r/ P1 ~
' u. f' T' V. A2 |3 n    5:泛音(Harmonic overtone)
( i! P7 J8 |* J1 \
  除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。

3 _& j. ~: Y% P6 U( n5 V1 C7 p- h- x! \' {
    6:音高(Pitch)
* P. u5 c- N4 u7 T
  音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。

6 R! z% f; l/ `* ?2 t/ u: r5 d! d9 n  q3 y: T5 |
    7:音名(Pitch name)
. Q) U& S8 p. ?& W* V4 K3 k
  音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛 采用的是:C D E F G A B。
& \( h) p( |0 G  `) F7 |
$ H3 {4 a" `' b7 j9 J% P. |
    8:唱名(Syllable names)
6 F6 [# Q0 c' h! `7 @( K$ D$ J
  唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do,小调的主音用6la。
0 K( Z3 e( ]/ C
3 t5 V' i# ?( W, R) v; u" U9 u5 v
    9:音域(Compass)
+ q  [$ s' |* c0 d( U
  人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。

& l. p4 C& _& T* Y5 V8 d8 S+ S# G5 B' t' H3 x5 @1 D
    10:调性(Tonality)
/ G& U5 G: T; @  z1 i( W
  调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。

2 t2 d+ E# W8 S) g, n, @, p
0 J) \8 u# w+ V- Y+ H    11:音阶(Scale)

: x2 d/ c) p, M9 j2 q6 u  指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。
7 t4 j4 ^6 u* h. m7 c, o8 ^1 _- b

/ e  n2 \: T) l' `    12:五声音阶(Pentatonic scale)

$ o6 H: O& l- {$ ~0 A6 |  由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。

    13:大调(Major mode) - i3 V* `% D5 [. {! |1 f: t# K
  调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。

( O) t6 I  k# e! }   m+ Y4 c0 U+ s" }
    14:小调(Minor mode)

# I; r$ z' [; y! M1 H) l  调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。

7 Q" D- Y; A! A% k0 X4 `- O) ~/ q3 n# l9 G5 m# z$ W
    15:纯律(Just intonation)

* D7 A' g/ X: u2 ?8 q# j3 F9 }  \  与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。

& n. v# C& v5 c. q" E/ `4 s6 B& b/ e$ i! B
    16:主音(Key-note)
# U# A! ]  X! G( v; t
  调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。

. n' N' P8 Q- y! w; W* w2 y, _, ^/ J; j
    17:半音、全音(Semi tone、Whole tone)

3 N0 u) X/ `& W# V( \* [; F/ t  将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度, 全音相当于大二度。
/ C1 C3 `3 }! D

  \/ R2 j6 W5 Q8 |    18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)

' u; r& w/ U" ?' ^  根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。

7 a' W- |9 a3 j
7 U+ Z( F2 s7 j/ K9 b- c& q    19:音程(Interval)
$ @' i+ G6 l' b
  指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。

: @) W6 E( w9 `! t. B3 `: |& z5 U: ^
    20:十二音体系 (
tweleve-tone system, tweleve-note system)
5 e1 p" j5 r( V8 o4 ^8 q" p5 |! e  现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。
: \+ T- a4 Q5 W/ M+ U) `) j/ A

& h8 V) Y& }5 |! H5 y* O& x    21:五声音阶 (prentatonic scale)

* p: H6 ~1 G! S6 f) i+ U  八度内有五音,谓之"五声音阶"。

/ e7 ^, n+ K/ D7 a/ }1 q8 z; S  ^1 {. a+ Z, s& w2 E
    22:七声音阶 (diationic scale)

7 a/ |2 r' C( [/ |9 o, @1 l0 x  C! l  八度内有七音,就称为"七音音阶"。

! c3 O3 `5 j3 J0 m5 Z0 D1 f- O" [$ @" S7 f* ~2 ^0 A4 t
    23:力度 (dynamics)

$ k8 ?/ p. Q+ V  力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。

' T& n. `2 E1 d( f) g3 X6 h! L& S
# p8 D5 t. d: _" q    26: 不定音高 (inderterminate pitch)
' S- p, n/ |+ ?* [
  乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
) M3 U* F  z) M+ e) H

7 \# d) f# n, z- u. p* t- |2 ^4 H    27:不对称节奏 (asymmetric rhythm)

3 y, v0 D; L6 W/ j' J) w# C  又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。

3 Z' s6 a& x" Q+ M
/ L$ [9 e" u* g& _1 N7 h& `: @* G6 Q    28:切分音 (synopation)

/ c+ ^! z' n; b  P  变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:  

% ?* F+ O2 u% l0 u# y" c" B (1)、弱拍音延续到强拍位置;   
( z+ z- n8 g2 q4 B$ E/ s
 (2)、休止强拍位置;  
% y5 p" q; T! p2 I
 (3)、弱拍音改为强拍。
0 x; y+ C+ }. m9 G* H

* I: Y  ]9 V( h0 P  J8 K    29:无调性 (atonality)

2 T  V: \1 q( i/ n* h4 [  指乐曲的构成没有一定的调性基础。
! q! |0 |6 w" d/ f+ Q( y

4 O0 g: J& o2 X" V    34:平行五度 (parallel fifths)
4 u' @. N+ ]$ @/ {2 u/ T
  乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。
6 ?1 s3 @  f  O( r) m/ e
    5 K. ?. D, Y" L# F& a7 ]3 A
    35:平行减七弦 (parallel diminished seventh)

- c+ [& F4 A5 _' G0 Z0 s  和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决,就是"平行减七和弦"。
/ u$ S7 m+ \5 h2 s
5 q: S* |! J) c2 M
    37:节奏 (rhythm)
8 v* L% q0 v& X
  构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。

( ?! G# J7 k, z4 c- D  D- S, f, F. L/ x& A/ j& O$ |/ k
    38:节拍  

0 i  K6 z0 \% I  乐曲中周期性出现的节奏序列。

; u/ [6 Y- d! _# ]% X( p! [
! ]7 k/ c$ J% H1 y$ y    42:主调音 (tonic keynote)

6 k8 M* |! t/ U7 \/ q: c( H8 S  调式的中心音称为"主调音"。
" d) C1 e% I& J# S% q5 o
1 ?5 Q2 j6 }8 j. ~2 Y7 I
    43:主调音乐 (homophony)
3 {! E% f  h4 q9 O( ^5 N; H  R2 @) t+ L/ w: x
  复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。
1 O* \! u$ U% f. b1 X! \- W

7 o; V7 U6 N# a9 V    45:半音音阶 (chromatic scale)

, u, t' Z2 K! r7 ?0 }( ?: ^& K5 j  相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶"。
8 M7 I! ^' K0 I) g! K6 l7 Y7 e: v

# v* H; c0 i3 C2 x


; |" K- @" X: |+ x+ ~$ q- g
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 楼主| 我阿里 发表于 2015-8-13 13:42:50 | 显示全部楼层
   50:全音音阶 (whole-tone sacale)
) G2 L$ G2 S* p+ K3 L3 U6 a. ~  相邻二音的间距皆为全音,谓之"全音音阶"。 * R" m& H* H" Z! H
& Y3 V4 t* R3 n3 S" |! K
    53:华彩段(cadenza)
+ g% i- _- S7 u0 ^9 U  插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。 1 a$ d- |$ w6 d9 z4 [( d9 N9 }) X

" `1 M& g$ J. z, d1 r3 e    55:声部(part,voice) 4 P9 Z4 B; q+ a8 b
  指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部;混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。 $ E* O' E/ v) X1 D* p- W8 @

9 h: s" E- h! ]  |$ F6 A% h2 E    57:转调(modulation)
: o% C+ b5 A: [0 O( G6 d/ B1 [3 s/ _  乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。
) z* g/ V3 {0 }( i  ~8 D
7 c% S9 d* _% T    58:拍子(beat) - G0 {; {/ w' P- t, Y( ~
  小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号(time signayure)表示。
, c( K5 ], h/ U7 j/ x' a) g) d  {1 n2 K
    62:和声(harmony) * ~' B4 z4 g. T5 R/ a
  不同高度的乐音同时发声,谓之和声。和声学的研究对象为:和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。 % |" q8 U, q* S" @
0 g' Y- O9 ^8 N
    63:和弦(chord)
- D! O$ K3 W) w6 l7 L1 k: V  和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中,和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置,即成三和弦,由C、E、G三音组成;其属七和弦,由G、B、D、F四音组成。 ; G- y" L/ ^2 Q

8 {. a& M9 @2 b. r$ F    65:变和弦(altered chord,Chromaytic chord)
7 W% E# o6 Y% S3 v  和弦的组成音中有不属于同调性的音出现,谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。 9 i( _; P5 Z2 G8 o3 y) W
0 D# G( Q" G) b5 h  a% c" Z3 {
    66:〖单调音乐〗 (monophony)
$ h5 r3 P9 z  N  单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等,只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌,都是单调音乐。
3 g& H% D$ ^) `" @+ p$ S: k" }" D" l7 U
    69:复调音乐(polyphony)
! Q# V$ h- v% F: J, \  单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"(counterpoint)基本相同。 * q2 L  {# f5 Z* y: d0 E1 I
5 j2 X% M7 u; n. s( F
    70:复对位(compound counterpoint) 6 n8 ~: d% a0 v, s* _
  凡对位音乐的各声部可以高低易位者,统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。 : \. e( G, k. N; N: t  ~) {4 d

$ V5 u0 W' r2 @# r- B+ k) u    71:音域(compass) ; W: I& Y. R1 \2 b0 L
  人声或乐器发声的音调广度,常以其高低两极音表示之。各种音域,其各局部的音质不相同,这种局部,称为音区(register),在人声则称为声区。
6 G8 _: s" i5 ?- t) a' R
5 C) K) D* ]+ v# n( m2 v6 j* A    72:音程(intreval) 1 g* b* Y0 z- t) {9 Q1 P4 G: M) X& q* W
  两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数(包括边缘两极)作为音程的量度。
$ K3 V: C+ }; A9 m! d+ {, T( m- G; c4 Z, n5 m
    73:音高(pitch) & B" Z7 d; W% N# {! e
  乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上,音高决定于发音体的振动频率,在心理感觉上,音高之决定还稍受音的响度的影响。
' u/ h- Q. U  x+ C+ O+ Y0 c; u; U! r# }( v& o: p
    74:音调(idiom)
1 w9 _  Y. D! V  Z( z  某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。   Q$ z9 E, S1 k' T4 b( U# J
* c" p2 q3 ~4 f
    75:音阶(scale) * N# h: Z$ P+ ~2 K3 {2 y9 U: ~
  音乐上所用的音,根据一定规律,在八度内按高低次序排列之,即成音阶。世界各民族各地区,皆有其独特的音阶。 : t& N# _* X" x) B; B8 B9 h

" }) ?9 Z. q$ c! K. k+ G    78:美声唱法(bel canto) / E; B/ T* k; n" }5 `  |. O6 r
  声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌,而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。
# f0 ~  N# I% [8 a+ W3 i8 s. ]3 R  o% @: b) ~( Y
    80:配器(orchestration)
" l$ M/ w% N$ N( ?" |( J3 _8 r% P  作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外,亦常用于现成乐曲配器,如将钢琴曲、重奏曲等,改编为管弦乐曲。 . U$ w- G! l# Q& c4 W- n5 W3 P

% [0 {  v# W# V6 m8 t    81:调式(mode)
% Q- X9 p* U( H6 V  据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音,其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式,谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者,谓之"无调性";同时以两种调性为基础者,谓之"多重调性"。 $ Y1 L' _* R* A7 E  z) S( @3 C

3 V8 }" g$ _  \9 m7 ?$ S( Y    83:旋律(melody)
! O* e. E# e3 |, B& X   不同高低与不同时值的音前后相连,即成旋律。旋律的要素一为音高,二为节奏。较原始的音乐公有旋律,甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。
" o+ \- N* \, V  b3 f& O) Q& W* F
    94:音乐的基本表现手段 2 H( H  O$ O9 z3 v. C1 H
音乐的基本表现手段是: / [' k( N" G) r
(1).曲调旋律、节奏、拍子、速度;
8 G" u3 j; h( h8 Y' ]& s2 ](2).调、和声;
5 S6 |2 S4 @; h& E  _(3).力度; 5 N& y- A& r! h5 o3 d  ^8 w

. y0 y: a/ B2 t6 g  ~1 C/ J    95:音乐的分类 2 h0 B8 O& ^! `, V; K
(一) 音乐按声部和声部状况可分为:单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。
# c1 }+ q$ H1 O, ^  L# r
& ]( b. z& N# M7 {* ^: t    96:音乐的分类
2 c7 ~* K$ F' _, t: o(二) 音乐按照性质分可分为:纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。
3 @% ^. }) P2 m+ B. W8 S5 c2 T9 r$ J
; s! G) i% n, h/ a    97:乐音体系 * ^7 T" `) V" E" U- r, ?" v9 K
  在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。 . ]! t# r- D: a
+ U8 b$ H) b3 t/ d8 D; x, |: |
    98:调号 : X' W: j( Z* `. y/ P/ L
  变化记号若使用在整首曲子中,使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降,那这時候这个变化记号就被称之为调号。 , m- H- C# o9 a+ A1 c0 g- ~2 C

3 w5 e8 n+ P8 [, H" B4 s    99:节拍 6 z* }$ k, U+ U- R3 q% @
  强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式,叫做"拍子'',正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。 . n1 p; Y" b8 g# w; A% F2 o

1 w5 I8 a& T& @4 b9 p    100:旋律 : w5 ^9 n9 Z9 W7 y3 ]
  又称曲调,它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段,是音乐的灵魂。
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