名词解释100例 1:音(Tone)
B% i5 @5 {1 q1 U. B) S, i$ ?0 @$ S6 V 是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。 2:音色(Tone-color) , s% D7 B! R6 f% p2 G3 D) Y. ]
指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击乐器的音色是不同的。
# H: O: X9 `5 x# d4 g/ G) U1 j/ j6 ^1 `
3:共鸣(Resonance) E7 t: |4 L W+ f Z
共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。
5 X2 W9 o3 r" H, P4 }% \6 _# m
* U; I& e3 i3 H3 T/ H$ G 4:基音(Fundamental tone)
( j1 l0 i; A. k" G. f 物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。 8 j, V( C h$ h2 u
: [9 B9 V6 M9 N6 [5 c. I- m 5:泛音(Harmonic overtone) 5 c( \! g6 r4 _5 N
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。" f3 l9 [9 N4 N- T& o
6 ^$ s2 e4 V2 w- K1 X
6:音高(Pitch) 6 x. h$ u4 f+ ^2 ?" h( B0 Y3 G
音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。
; E9 F s0 G/ m& O/ l
; |8 ?* p; P$ t 7:音名(Pitch name)
- [7 _9 v2 D( i 音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛 采用的是:C D E F G A B。
5 Y2 u1 g2 ]4 @6 u) ^9 v, e
) G. q7 R( d4 i4 | X 8:唱名(Syllable names) , y/ V! K" q% t$ t h$ X
唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do,小调的主音用6la。
( e/ K: N: ?9 g2 \. p8 b
- O, X! B/ B3 i# C, a) I6 m 9:音域(Compass)
9 g2 s! ?' D. t$ f4 s4 X 人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 % L$ a( F. v% F. Z7 B
5 `- D$ K: ~$ m' j, m 10:调性(Tonality) " Q' H: X! k$ x1 M# w3 }
调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
+ v# {& W+ C* @# O! M
) e" I' s! f( p& z0 f3 [ 11:音阶(Scale) 1 K1 ]. ?1 e! t/ E
指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。
5 Q- @2 M$ R1 S0 d: I
, {: ^+ e8 D6 H' }" l; c: M 12:五声音阶(Pentatonic scale) ! I8 g! Y' _0 t' V4 g
由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。 13:大调(Major mode)
6 m3 ]9 V- p, @& W' s 调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。 # L+ k0 w. a& q* d, z0 O
2 R' D9 |, ~8 V; x0 D5 d" c
14:小调(Minor mode) . H) }* G& y+ i: o
调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。 + ?( r) N' Y! y1 E) w0 Z! o0 W
# ~# \+ u; d) H3 C, Z8 u
15:纯律(Just intonation)
3 N* r) |% s# C& @- ?' H* x 与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。 , M+ o+ d/ b2 P
3 q- t t: [3 T; S6 e' a 16:主音(Key-note) + d; p5 B: T$ i8 }# ~) I- H
调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
& P0 j' I$ Y q- G% _+ A9 `+ a5 X4 u1 ?' b, H1 u
17:半音、全音(Semi tone、Whole tone) 3 U* t; ]! g" T" ], p
将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度, 全音相当于大二度。 + R. N+ D0 X; g: j/ v
1 p$ H/ ?. n0 |+ \- D
18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance) 8 R' `% m! M! a
根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。 . r' m' k# b: U! C1 X
. `" u5 e2 U* Q
19:音程(Interval) ! n r5 x. c5 |# y, n
指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
: a, M4 ?' T. b4 E% r. v6 g1 n7 F
20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system) 9 R3 W" l8 @/ s) s2 Y
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。
6 J" g" {4 `3 Q, R
: I8 u) m$ O3 O9 F8 c: a 21:五声音阶 (prentatonic scale) 1 [" q) X) P4 L8 O% ?: l9 F* s% P; N
八度内有五音,谓之"五声音阶"。
8 m- i& z, V4 @! M! P' S
: P2 I# g* m b' H 22:七声音阶 (diationic scale) 6 d+ {# Q, n7 N
八度内有七音,就称为"七音音阶"。
7 A8 ^' R! \) f3 |8 K' J5 U
& G& S4 e1 X# v7 J% w9 |3 t2 f 23:力度 (dynamics)
2 s' G9 u! u) _3 `# ~& S! n 力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。
/ |7 }+ P5 U2 k; Q0 _9 k/ `% i. V8 O) H. [! f- |! F
26: 不定音高 (inderterminate pitch) ( Q" b" L; b) E% v/ S) G+ w6 A
乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
4 O7 S b* K3 M! V
# u+ M5 S2 K, G" b5 _ 27:不对称节奏 (asymmetric rhythm) 1 x- l4 i3 G7 t! Z. y
又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。
, c9 u) K. h6 q/ E7 r( D% V4 o- x' N4 z( G9 L9 k, N
28:切分音 (synopation) $ p; X3 e" u1 t+ l
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下: 7 x7 r7 G( ~ V! ?: X/ ]
(1)、弱拍音延续到强拍位置;
6 ]9 e s/ l1 R! V+ ~ (2)、休止强拍位置;
/ p6 Y* t& q2 x" x3 [" h7 L (3)、弱拍音改为强拍。
0 {" @) e& O" E( D) y$ C6 \) s. K( I" F: y% m+ `! B3 s
29:无调性 (atonality) 3 `8 ^( M9 q0 x0 h. e
指乐曲的构成没有一定的调性基础。
# i9 U+ i+ D c& V
: |! V" X( {- r% Z& b: M- U 34:平行五度 (parallel fifths) - G4 p1 v. h' ~" W5 [, N1 e
乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。
0 e, }) H. |* |: ]! q
; O' J7 q) U4 s8 |# p) ? 35:平行减七弦 (parallel diminished seventh)
2 |! ^# v* D) o0 s 和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决,就是"平行减七和弦"。
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5 q/ F) C+ \, ]; J: {8 k& F5 n 37:节奏 (rhythm)
4 X+ }; Q$ T/ a H8 Q. @ 构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。 ( i0 @2 q4 |0 t# W' }
1 l# q$ X I2 H$ ^ 38:节拍
" L* N, b1 P! H( L# A 乐曲中周期性出现的节奏序列。
; E. c, f) A" `/ R8 U( U2 m. }% o+ p8 [% C$ V
42:主调音 (tonic keynote) 6 E6 k' u! V7 I
调式的中心音称为"主调音"。 % V/ V/ ?1 R/ K3 b! t
! l- k+ w: \/ l/ k8 X2 `
43:主调音乐 (homophony)
+ Y0 F2 v& t+ y& [! | 复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。
u. J! p' w1 @) L5 Q* V9 J# q
- J2 r( _8 f' d* z( ` 45:半音音阶 (chromatic scale) 6 |+ y3 i! ]# d( [ u' l4 }. D
相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶"。
8 d) z! z4 T0 z4 I) i( z3 W) u4 k) q# I% f
1 M5 T" ?7 e1 {
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