基本乐理基础知识（十七） 名词解释100例

名词解释100例

1：音（Tone）
　　是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。

    2：音色（Tone-color）
! P, {( i* m" r/ |# B4 \( f8 E　　指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。

1 _- a0 ?; B4 m* j' ~2 U' ~    3：共鸣（Resonance）
/ B6 R3 `4 H% `6 x0 k/ v　　共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。

    4：基音（Fundamental tone）　
　　物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。
( _$ I6 P2 F# l" c# i1 k
    5：泛音（Harmonic overtone）
5 I5 K9 {$ _% B/ r6 R9 q  ~: W0 c　　除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。
. y* \9 \9 H( }" S+ g6 O/ k
    6：音高（Pitch）
　　音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。

    7：音名（Pitch name）
" _0 v. h1 r4 C. S1 s, ]　　音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是：C D E F G A B。

    8：唱名（Syllable names）
6 l5 `" j( i5 m1 P& P9 @$ x2 j　　唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do，小调的主音用6la。

    9：音域（Compass）
7 l5 P6 y( h9 t: w7 n　　人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。

) ^1 l9 K. U& ]! A4 f6 \    10：调性（Tonality）
　　调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。

    11：音阶（Scale）
3 K( I* d, A; X& _8 D( a$ }　　指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。

    12：五声音阶（Pentatonic scale）
　　由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。

    13：大调（Major mode）
" t8 |  @, h0 P3 L　　调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。

    14：小调（Minor mode）
　　调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音。
0 b: Z- b0 J: o  g# i5 E. F4 w7 Z
& m$ Q+ F$ D( ~* O8 B; G8 V; V    15：纯律（Just intonation）
1 |# W0 x6 o' x. t, o1 S6 N　　与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。
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! w: }0 Y$ W  O- v* D    16：主音（Key-note）
　　调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
0 G" e, E6 Y+ t4 J- j
% \% ~: s1 A3 Z( g' d5 m, @    17：半音、全音（Semi tone、Whole tone）
　　将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。
( Z! X+ w1 X+ g! g8 ]+ O
    18：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）
　　根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３ 、６度）。除此之外都是不协和音程。
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    19：音程（Interval）
　　指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。

    20：十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system)
　　现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理，除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。

    21：五声音阶 （prentatonic scale）
: m$ f5 e- L5 R3 u　　八度内有五音，谓之"五声音阶"。

    22：七声音阶 （diationic scale）
$ H/ T* X' z. V% m' I　　八度内有七音，就称为"七音音阶"。

    23：力度 （dynamics）
　　力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。

    26： 不定音高 （inderterminate pitch）
& U0 ?! U; L! t4 U( n　　乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。

* A/ K# w* n+ S5 j6 b    27：不对称节奏 （asymmetric rhythm）
* E$ p" M% O) W6 h6 B& {3 O　　又称"复节奏"（polyrhythm）。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。
6 q( E7 G* I+ i
6 w  G# E+ W" C/ s: l- {0 ?4 ^    28：切分音 （synopation）
　　变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下： 　
　（1）、弱拍音延续到强拍位置； 　　
　（2）、休止强拍位置； 　
: J/ y% n+ a  D+ A　（3）、弱拍音改为强拍。
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    29：无调性 （atonality）
　　指乐曲的构成没有一定的调性基础。

; i1 H* `0 f# s! e/ N    34：平行五度 （parallel fifths）
7 m" C/ F# T: @! r% u) \2 [$ C　　乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。
   
3 [' ?( K( W1 D! A$ X    35：平行减七弦 （parallel diminished seventh）
　　和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。

' T2 ?! u9 S' Q' j; H    37：节奏 （rhythm）
　　构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。

    38：节拍 　
9 y% t3 i* D+ {( T　　乐曲中周期性出现的节奏序列。
' B) u' p# W8 z4 ?. F
* F6 T  N; w- t1 j    42：主调音 （tonic keynote）
7 q! m& H3 J# i* W5 j+ D. s　　调式的中心音称为"主调音"。

    43：主调音乐 （homophony）
; B0 @. _  L# y- H; `' C. L* q　　复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。

7 Z/ z/ X+ u6 Q2 M    45：半音音阶 （chromatic scale）
6 M( q$ t. R' A. I  b/ A( N; B  O　　相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。
/ t0 n! _0 ?: F  @& q) i, l' Q0 F
2 K' _6 U) b; N; y8 d

- x' d; N/ E# X

   50：全音音阶 （whole-tone sacale）
& E9 t" ^: \4 y　　相邻二音的间距皆为全音，谓之"全音音阶"。
3 \7 V) M0 L, _; F" G* ?
    53：华彩段（cadenza）
* R# Q; F& c( Y/ i- e, m( y　　插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。
" c( c3 N' p3 Z% h. g
    55：声部（part,voice）
　　指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部；混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。
! _' X. }6 k. k: k0 u9 L2 i
% ?6 ]- D& v" z2 @$ n$ `. ]. y! f( I    57：转调（modulation）
　　乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。

    58：拍子（beat）
$ l8 T! g' \8 e0 {8 s% q6 C　　小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号（time signayure）表示。
5 q" r. x0 v; C
    62：和声（harmony）
8 g% p. _9 `9 N" ]2 H( s+ S; F　　不同高度的乐音同时发声，谓之和声。和声学的研究对象为：和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。
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' m& ^: C, t8 q    63：和弦（chord）
+ E4 E- @4 L% W3 ?　　和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中，和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置，即成三和弦，由C、E、G三音组成；其属七和弦，由G、B、D、F四音组成。
" Z- Q5 ?" h* ?$ |- Q3 f
    65：变和弦（altered chord,Chromaytic chord）
. c8 d  L4 [! F! e$ P. T% @. Y+ F　　和弦的组成音中有不属于同调性的音出现，谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。
# I2 {6 m( g/ L$ V$ ^' X
    66：〖单调音乐〗 （monophony）
! k0 ^5 F* s& ]　　单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等，只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌，都是单调音乐。
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7 G  C7 ~% }8 U; [& S/ B4 i5 @    69：复调音乐（polyphony）
' d) `7 c/ g! r* `5 a　　单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"（counterpoint)基本相同。

    70：复对位（compound counterpoint）
: R( Y  F% C8 d2 B% f' a" Y+ c　　凡对位音乐的各声部可以高低易位者，统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。
" x0 J) K' X2 X4 d( Q
5 j7 l* E$ y- ?+ K; ^2 G& A) d8 T    71：音域（compass）
　　人声或乐器发声的音调广度，常以其高低两极音表示之。各种音域，其各局部的音质不相同，这种局部，称为音区（register），在人声则称为声区。

    72：音程（intreval）
8 J0 h+ K/ ]3 B* O! E& i　　两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数（包括边缘两极）作为音程的量度。
+ E8 ?, y$ f# y7 {. z
    73：音高（pitch）
3 r7 r# r5 _6 X8 o! ?　　乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上，音高决定于发音体的振动频率，在心理感觉上，音高之决定还稍受音的响度的影响。

4 t1 ?: [% P- x4 H6 M    74：音调（idiom）
; d6 T- m  `. W! B& P　　某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。

    75：音阶（scale）
  z* ]. s( o/ a9 U! H1 |) z2 n　　音乐上所用的音，根据一定规律，在八度内按高低次序排列之，即成音阶。世界各民族各地区，皆有其独特的音阶。

; f9 f2 E  @' j/ r8 @, ?    78：美声唱法（bel canto）
　　声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌，而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。

    80：配器（orchestration）
　　作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外，亦常用于现成乐曲配器，如将钢琴曲、重奏曲等，改编为管弦乐曲。

9 }* O  ]/ q( v8 F    81：调式（mode）
7 ~  _7 W1 p+ ]- v　　据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音，其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式，谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者，谓之"无调性"；同时以两种调性为基础者，谓之"多重调性"。
: w3 g% h2 a* \( i
    83：旋律（melody）
　　 不同高低与不同时值的音前后相连，即成旋律。旋律的要素一为音高，二为节奏。较原始的音乐公有旋律，甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。
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; Q. M2 @% A: y* Q# j: \    94：音乐的基本表现手段
音乐的基本表现手段是：
' q2 a1 v9 D; q7 {（1）.曲调旋律、节奏、拍子、速度；
（2）.调、和声；
（3）.力度；
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    95：音乐的分类
（一） 音乐按声部和声部状况可分为：单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。
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( {8 U8 A* l! r6 m  p    96：音乐的分类
3 G: ]$ I, q4 H4 [. T) [（二） 音乐按照性质分可分为：纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。
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    97：乐音体系
　　在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。
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    98：调号
　　变化记号若使用在整首曲子中，使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降，那这時候这个变化记号就被称之为调号。

    99：节拍
　　强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式，叫做"拍子''，正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。

, j& a! |6 L" A( e. P    100：旋律
' w8 n7 |, t' C7 w2 L　　又称曲调，它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段，是音乐的灵魂。