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论李斯特与肖邦钢琴作品风格的异同

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金贝

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快乐佳人 发表于 2015-8-13 07:17:42 | 显示全部楼层 |阅读模式
   浪漫主义音乐时期群星璀璨,如以歌剧作品出名的普契尼、罗西尼、韦伯、比才等;以充满本国民族风味作品出名的斯美塔纳、西贝柳斯、德沃夏克等;以钢琴作品出名的李斯特、肖邦、舒曼等……这些群星中,李斯特、肖邦这两位钢琴演奏作曲家又尤其显眼。肖邦的钢琴作品有练习曲、夜曲及圆舞曲三大类,也作过4首幻想曲和一些波兰民族舞曲(波罗乃兹与马祖卡),主要表现其热爱自己的祖国波兰的心情。而李斯特的作品则较为丰富,他最具贡献的成就是发明了“交响诗”,当然还有钢琴练习曲、奏鸣曲以及15首匈牙利狂想曲,还有一些艺术歌曲(爱之梦等),他的作品难度较大,技巧要求全面。
    肖邦的钢琴作品有27首练习曲,其中第10号作品(献给佛朗兹.李斯特)中第3首(离别)、第12首(革命)与第25号作品(献给李斯特的夫人)中第12首(海浪)较为著名。除27首练习曲外还有19首夜曲与14首圆舞曲,这之中第64号作品第1首(华丽的大波兰圆舞曲)相当著名。当然,#c小调幻想即兴曲也是他相当出名的钢琴作品,在许多场合为人弹奏。相对来说,肖邦的所有作品都是围绕祖国这一话题展开的,尤其是他的5首马祖卡舞曲更是淋漓尽致的表达了他的爱国之情。
    李斯特的钢琴作品除了有19首著名的匈牙利狂想曲外,还有一些艺术歌曲,其中最著名的当属《爱之梦》,除这些外,李斯特的12首超技练习曲(献给老师车尔尼)也以难度极高,旋律华丽而著称。但是,李斯特的钢琴作品内容空洞,虽然旋律华丽,手指技巧要求非常高,却没有内涵。所以这就是为什么许多普通人喜欢听李斯特的钢琴曲,而音乐评论家并不欣赏的原因。
    在技巧上,拿肖邦的《#c小调幻想即兴曲》与李斯特改编帕格尼尼的小提琴曲《第二号小提琴协奏曲》的终乐章(即第三乐章,通常叫做《模仿钟声的回旋曲》,中庸的快板,b小调)而成的钢琴独奏曲《钟》作一比较。这两首钢琴独奏曲都在一定程度上代表了两人对钢琴技巧的要求。《幻想即兴曲》的结构类似于回旋曲,即A-B-A结构,第一段以急速的密集音程开场,左手以小调琶音作为和声衬托,烘托出一种似梦非梦的游离的梦幻状态。第一段与第二段以一个自然的变调过渡,第二段是抒情的缓板,右手将旋律延伸开来,左手依然用大调琶音衬托气氛,这一段仿佛把人带入了一个美妙的环境,优美清新。主体再现部分又回到了急板所创造出的游离的气氛中。最后一段即升华部分左手的小调琶音与右手八度音程旋律紧密交织,使人越来越迷幻。结尾右手保持八度旋律伴奏,左手缓慢低沉的重现B段主旋律,梦幻仿佛还时隐时现……这首即兴曲的难点就在于难以调配左手与右手的节奏,2/2拍的节奏,右手为4个16分音符,而左手为4个3连音组成的琶音。节奏难以分配均匀。其次是手指灵活性,手指轻快的触键感觉才能使A段很好地展现出来。
    相比之下,李斯特的《钟》的难度就相当大。有人说李斯特的钢琴曲是“写给他自己的”,因为这些钢琴独奏曲没有肖邦满腔的爱国热情,是“充满十度琶音的32分音符”。《钟》更是将他对手指灵活性技巧的要求达到了极点,《钟》一开始就用右手同时充当了主奏与伴奏,而且从头到尾保持相同主旋律。跨越近12个音程的跳音组与左手波音和弦给人一种钟表秒针、分针滴答走的感觉。过渡段右手用密集音程与琶音相交织。然后主旋律重现,这次在左手,而右手则用跨越三个10度的琶音弹奏。在过渡后主旋律再次回到右手,这次右手以同音换指法用快速的三连音将主旋律表达出来,让人感觉时间飞快的流动,同样在后面过渡时又以同音换指用32分音符表现出来。过渡后主旋律变调换到左手演奏,右手则用颤音衬托。这里到后面的过渡是用类似半音阶不断的重复上行下行交织,再次给人秒针环绕表盘转动的感觉。然后主旋律回到原调,右手仍然用颤音烘托。接着主旋律又回到右手,右手主、伴奏一致,类似于开头。其后以大音程的旋律再次过渡,接着又左、右手八度双音互相交织过渡,主旋律的最后一次重现仍然是右手的八度密集双音组的重复。最后的高潮部分用和弦与切分音再现。整首乐曲以大和弦戛然而止,余味无穷。
    从这两首钢琴独奏中,可以看出李斯特与肖邦的钢琴独奏都需要一定技巧,而演奏肖邦的曲目更需要了解他内心中的感情;而李斯特的乐曲难度系数高,较难演奏,需要打好基本功。
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