人声后期混音教程：13条人声处理技巧

1 D' V3 x" g6 Z6 O! Z1 P0 I# q找到属于你自己的声音。

: S4 ^# O$ Z& D8 W3 f4 U7 Y如果你已经知道怎么对你的声音进行EQ处理，还有怎么选择话筒，让歌手的声音更加平滑。但是还想要知道更多，更好，更厉害的知识。那么，这篇文章就是你提升人声处理技术的机会了。

  U8 c. w/ P/ B" J! ?; |051.jpg
7 P$ X: M; Q9 G
1. 复合人声的修复
0 u* @; T4 a; Z6 F1 v  s
6 W) ^2 E0 g, P$ c% L# \2 y你想Double你的人声部分，于是在多个轨道上重复录制了人声，想要从里面选出最好的部分来建立两条人声。但不幸的是，某一短句只有一次录音是完 美的 – 可能另一个有瑕疵，或者歌手录音时爆音了，或者没有很好地重复出来。这时候也不要着急：把完美的部分拷贝到另一轨去，对音调进行微调，然后设置20到 25ms的延迟就可以了。
$ V% H4 j9 ~8 @% Y9 c
2. 优化混响的扩散（Diffusion）
6 N: }3 Y) U6 R. i* ~$ M
好的人声当然也需要好的混响，那么试试低扩散（“密度”）的参数值。这样做的原因是：扩散控制着回声的“厚度”。高扩散把回声放置得很近，而低扩散 把它们摆得很远。对于节奏性的声音，低扩散会制造很多密集空间的声音，像石头撞在钢铁上一样。但是对于人声，低扩散能给你足够的混响效果，但不会引起太多 反射。
3 X+ P/ @+ G! g' S
) i- N$ T4 ^- O/ W3. 优化混响衰减（Decay）
# G5 Q) x* s: C' \. G! }
很多混响都提供了频率的交叉点，高频和低频各自带有单独的衰减时间。为了防止与中频乐器过多的竞争，在较低频率的地方使用较少衰减时间，在高频的地 方使用多一点的衰减时间。这样可以给人声增加“空气感”，同时也加强一些唇齿音，让人声更加生动。最后调整交叉点的位置，让人声达到最好的效果。
5 d6 o( V8 }8 O7 G7 ~
3 ^; D+ p( ^2 l" g0 _4. 声像自动化
- U0 F" q  s! v, g  O: k( i
, d) T) M' w! ^/ d5 N对于Double的人声，你可以把两者都放在中间，或者一个靠左，一个靠右，然后添加不同的效果。比如，在这画面里有背景人声，我通常会把它放在中 间。如果我不想人声比乐器突出，我会把两个轨道放得开一点，变得不受关注。用自动化来控制声像，对于不同的部分使用不同的声像。
2 m/ h* a( u9 M$ {, m) O/ Q: r0 {
5. 令人竖起汗毛的人声
; z5 E( J, q1 o! I& f% |* |
' S3 I4 ^  P( P记得Pink Floyd曾经用的那种轻声的，令人竖起汗毛的人声吗？试着让人声尽量多一些语气，像说话，而不是唱歌。插入一个 声码器（软件或硬件），以人声作为调制器，粉噪作为载体。你可能不需要太多粉噪的高频。把它和人声混合在一起 – 就足够增加一些轻声的，令人竖起汗毛的元素了。同样，试着加入一些节奏性的延迟，然后把音量调到合适的位置。
3 @1 d( m0 B# E
2 V/ s0 B& S+ E+ T$ j7 l/ q6. 选择性使用回声
7 f& x. E/ `# K
我很喜欢给人声加入一些同步的回声，但是只给特定的单词或段落加。你可以给辅助发送做自动化控制来实现：把同步的延迟放在辅助轨道里，当你需要延迟 的时候，拉起推子。如果你想要在多个轨道使用同样的效果，这样也是最好的办法。或者，剪下你需要增加回声的部分，把它们复制到另一个轨道的同一位置，给这 个轨道增加同步延迟。如果你的辅助通道数量有限，你可以选择这样做。
, [( i' E2 q7 J$ D* N" L
7. 使用板式混响
- e2 [. \; a9 ?3 ^
0 H5 o& @' _. B& v! Y# C如果你的数字混响有多种算法，试着在人声上使用板式混响。在过去“老式”录音的日子里，板式混响要比房间混响更能给人声增加特点，而房间混响通常用 在乐器上的。“真实”的板会有一些紧的，更亮的和更少扩散的声音，这对于人声很有用。当然，也不保证你的板式混响算法很接近真实，但是你可以去试一试。
- Y2 ?! {- o( r$ P, R
/ C5 D* m% n$ l6 D, R0 m5 J7 n  A( f8. 移动音调 第一部分

如果你的录音室支持数字磁带（比如，ADAT），那么可能会有速度控制。用它让double的人声变厚：当你录制了double的人声，把磁带进行 一点加速或减速，然后以正常音调播放，音色就会有一点变化。注意，如果你对音调较低的声音做加速，那么最好特别注意一下时间。放慢磁带，调整任何时间位置 不符的地方。

9. 移动音调 第二部分
* l! N# X) F5 _" m/ s
这是一个很老的技巧。工程发现把音调向下移动10到15音分，把谐波信号跟原始人声混合在一起，是增加厚度的好方法。你可以用任何的数字移调工具来 做这件事，硬件软件都可以。如果你打算用三个人声的话，那么把第二个人声音调往上移，数值跟向下的一样。当你有三个人声时，你可能想要移动多一些的总量。

  o, a2 A- s- `- ]9 H# d10. 使用Dolby（杜比）编码
1 t/ [& @6 P; Y' h  Q4 [, F
" C1 L$ f1 w# V! V6 K# B曾经，Dolby Noise Reduction插件专门在录音室里用来削尖模拟磁带的噪音。但是它们同样也被用在一些背景人声上，通过在录音时进行Dolby编码（通常是A类型）来 增加空气感和声音的亮度。Dolby做的就是压缩特定的频率，提前进行加强。这样确实可以增加人声的清晰度。不过要找到老的Dolby插件已经有点困难 了。

11. 人声处理器
! @* h" l% i' m/ x6 Y1 |0 V
人声处理器，你会想到TC-Helicon，Antares和DigiTech这样的公司。它们提供了一整套人声效果插件，从谐波到奇怪的人声，可 以把合唱团的男孩变成暴躁的蓝调歌手，诸如此类。和声功能也很有用，很少有人了解这些东西是怎么作用的。如果你录制了很多人声，或者在做配音的工作，这些 强大的处理器会给你很多帮助的。

12. 压缩还是最大化？
2 G! `5 Q! a3 A% P( ]1 C; l
. \& j% j2 S9 f# G作为常识，我们知道大部分流行歌曲的人声都被压缩到一定程度。最近，我在录音时对人声做了一点轻微的压缩（仅仅能将某些突然出现的电平压掉），然后 在混音时使用了响度最大化类型的处理器 (比如，Waves，iZotope Ozone或者Wave Arts的处理器)。我的听觉告诉我，这样做让声音很“生硬”（不平滑），如果仅仅使用压缩会好很多。看起来，最大化处理应该用在摇滚人声上会好一些。
  f/ L9 s9 W2 N- g0 z
6 Y. Q* F' O  y5 A3 o13. 调制回声

3 G# Y  p, I% ]+ }$ t, T5 R4 C$ x我们喜欢在人声上使用回声。在数字领域，对延迟时间做轻微的调制是一个罕见的功能。这个功能是磁带回声固有的部分，因为磁带的速度不可能完美。如果 你的延迟插件没有提供调制功能，你可以用把短的延迟声音通过合唱或者镶边来加入一点调制处理，然后进行分离，来模仿这样的效果。
/ J- v1 A* [# J! f

& x, }1 }6 a; Z+ S