|
|
/ k2 ^9 r1 K3 F! r! u
找到属于你自己的声音。4 U: F; Y& Y. b$ T {
8 ^; k, z1 V U
如果你已经知道怎么对你的声音进行EQ处理，还有怎么选择话筒，让歌手的声音更加平滑。但是还想要知道更多，更好，更厉害的知识。那么，这篇文章就是你提升人声处理技术的机会了。
% h, _6 I# q3 \1 E1 n! {( ]4 u/ X" S! X, |
051.jpg
* N; _. c* C; {1 h5 W
4 [6 \0 Y& Y8 j# _: M- w& y1. 复合人声的修复1 i5 z( f' Y+ x# U6 D
6 }: r. Z) Q8 x6 G& ?; `$ x0 t+ |你想Double你的人声部分，于是在多个轨道上重复录制了人声，想要从里面选出最好的部分来建立两条人声。但不幸的是，某一短句只有一次录音是完 美的 – 可能另一个有瑕疵，或者歌手录音时爆音了，或者没有很好地重复出来。这时候也不要着急：把完美的部分拷贝到另一轨去，对音调进行微调，然后设置20到 25ms的延迟就可以了。& a& P5 [6 F* ~+ p; y2 ^3 |( \
8 j- P6 I a% A0 L: L4 R: x2. 优化混响的扩散（Diffusion）- a) A* \! P; w+ @, `
- [3 i( i J0 j/ a u
好的人声当然也需要好的混响，那么试试低扩散（“密度”）的参数值。这样做的原因是：扩散控制着回声的“厚度”。高扩散把回声放置得很近，而低扩散 把它们摆得很远。对于节奏性的声音，低扩散会制造很多密集空间的声音，像石头撞在钢铁上一样。但是对于人声，低扩散能给你足够的混响效果，但不会引起太多 反射。
# }& V3 z$ Y. c7 C2 r. J4 x% [8 G6 v. [, Z5 o2 M- r
3. 优化混响衰减（Decay）
' h& `2 J& o y) z8 b: k% i+ c) d( U* l1 ?4 z
很多混响都提供了频率的交叉点，高频和低频各自带有单独的衰减时间。为了防止与中频乐器过多的竞争，在较低频率的地方使用较少衰减时间，在高频的地 方使用多一点的衰减时间。这样可以给人声增加“空气感”，同时也加强一些唇齿音，让人声更加生动。最后调整交叉点的位置，让人声达到最好的效果。
' X$ X0 G; w7 ]4 N0 r8 ^ I& ^6 b+ f8 N# \
4. 声像自动化
) W$ V `6 _/ [. ^9 w8 R. `
j W+ }& G' e$ E/ ~ g对于Double的人声，你可以把两者都放在中间，或者一个靠左，一个靠右，然后添加不同的效果。比如，在这画面里有背景人声，我通常会把它放在中 间。如果我不想人声比乐器突出，我会把两个轨道放得开一点，变得不受关注。用自动化来控制声像，对于不同的部分使用不同的声像。' u4 x& @$ u8 L6 T2 \2 z
2 b8 j6 e% }1 N, B4 F
5. 令人竖起汗毛的人声( F& e' U' x( D& Z" Q- l9 b- B- J
7 J' V4 Z& K$ P% B记得Pink Floyd曾经用的那种轻声的，令人竖起汗毛的人声吗？试着让人声尽量多一些语气，像说话，而不是唱歌。插入一个 声码器（软件或硬件），以人声作为调制器，粉噪作为载体。你可能不需要太多粉噪的高频。把它和人声混合在一起 – 就足够增加一些轻声的，令人竖起汗毛的元素了。同样，试着加入一些节奏性的延迟，然后把音量调到合适的位置。
( k: {5 Q' G8 f4 p) U7 L6 C+ y* i5 f+ ]) h- m7 S T
6. 选择性使用回声3 W* d. |9 k, o5 Q, v) t
, X% c2 P. b- u- t5 m# r. c D% C# ^
我很喜欢给人声加入一些同步的回声，但是只给特定的单词或段落加。你可以给辅助发送做自动化控制来实现：把同步的延迟放在辅助轨道里，当你需要延迟 的时候，拉起推子。如果你想要在多个轨道使用同样的效果，这样也是最好的办法。或者，剪下你需要增加回声的部分，把它们复制到另一个轨道的同一位置，给这 个轨道增加同步延迟。如果你的辅助通道数量有限，你可以选择这样做。1 M3 l5 V/ A( e2 q# p2 M: S5 |
0 G- W' c- t- o7. 使用板式混响
8 K& I0 v( W9 b3 D" R
# a1 l, t6 ` f6 \如果你的数字混响有多种算法，试着在人声上使用板式混响。在过去“老式”录音的日子里，板式混响要比房间混响更能给人声增加特点，而房间混响通常用 在乐器上的。“真实”的板会有一些紧的，更亮的和更少扩散的声音，这对于人声很有用。当然，也不保证你的板式混响算法很接近真实，但是你可以去试一试。/ U8 o! S# y" T7 O. q
; B' Y' p# H z; W5 x) B; b8. 移动音调 第一部分
' Q$ _9 h# B3 K! C' \" |* ]/ Y/ p- Q9 t& e; H/ W# u/ A+ U# I
如果你的录音室支持数字磁带（比如，ADAT），那么可能会有速度控制。用它让double的人声变厚：当你录制了double的人声，把磁带进行 一点加速或减速，然后以正常音调播放，音色就会有一点变化。注意，如果你对音调较低的声音做加速，那么最好特别注意一下时间。放慢磁带，调整任何时间位置 不符的地方。( u G0 Y+ d& c
9 q% \0 V0 Z! P- |4 c9 J
9. 移动音调 第二部分
4 z( Z% y6 t' v0 L8 u; F# `
+ N5 T& f* @- x# K9 |" U这是一个很老的技巧。工程发现把音调向下移动10到15音分，把谐波信号跟原始人声混合在一起，是增加厚度的好方法。你可以用任何的数字移调工具来 做这件事，硬件软件都可以。如果你打算用三个人声的话，那么把第二个人声音调往上移，数值跟向下的一样。当你有三个人声时，你可能想要移动多一些的总量。
3 \1 N8 k! @3 ?1 u9 {3 T. c4 _6 F& I7 M( }4 i/ ?. M m8 {! T
10. 使用Dolby（杜比）编码1 ^$ W1 b9 w. Q6 E
4 e" y& J0 {' u9 ~: s# f曾经，Dolby Noise Reduction插件专门在录音室里用来削尖模拟磁带的噪音。但是它们同样也被用在一些背景人声上，通过在录音时进行Dolby编码（通常是A类型）来 增加空气感和声音的亮度。Dolby做的就是压缩特定的频率，提前进行加强。这样确实可以增加人声的清晰度。不过要找到老的Dolby插件已经有点困难 了。$ U; _4 h. _9 T2 Z7 g& R
6 a0 N9 Y/ \2 M: G9 d
11. 人声处理器
8 y1 F+ a& u# P0 b# m* }6 B7 m1 T) X* _' o7 s1 [8 j
人声处理器，你会想到TC-Helicon，Antares和DigiTech这样的公司。它们提供了一整套人声效果插件，从谐波到奇怪的人声，可 以把合唱团的男孩变成暴躁的蓝调歌手，诸如此类。和声功能也很有用，很少有人了解这些东西是怎么作用的。如果你录制了很多人声，或者在做配音的工作，这些 强大的处理器会给你很多帮助的。% s3 P1 X- z4 N2 V( f, y: y( i/ K
0 c0 p; ^5 @ z/ l3 z) V
12. 压缩还是最大化？ o% o6 d. X4 D+ I
& O6 w' H# b2 {$ s$ m8 W$ \6 R
作为常识，我们知道大部分流行歌曲的人声都被压缩到一定程度。最近，我在录音时对人声做了一点轻微的压缩（仅仅能将某些突然出现的电平压掉），然后 在混音时使用了响度最大化类型的处理器 (比如，Waves，iZotope Ozone或者Wave Arts的处理器)。我的听觉告诉我，这样做让声音很“生硬”（不平滑），如果仅仅使用压缩会好很多。看起来，最大化处理应该用在摇滚人声上会好一些。
' a# |$ b: D! X9 U4 y) }
! W/ u2 G! i7 p13. 调制回声
$ b ]/ _1 ^+ Z- N3 Y
( g7 n1 ~8 ]$ H1 {# V( T我们喜欢在人声上使用回声。在数字领域，对延迟时间做轻微的调制是一个罕见的功能。这个功能是磁带回声固有的部分，因为磁带的速度不可能完美。如果 你的延迟插件没有提供调制功能，你可以用把短的延迟声音通过合唱或者镶边来加入一点调制处理，然后进行分离，来模仿这样的效果。
6 c! ^( P: e3 Y+ F9 W! P1 G# S% r6 T2 l) R% z9 u w, p
9 ~2 x1 D" ]4 C: y; w
|
|
