钢琴组曲《展览会上的图画》

钢琴组曲《展览会上的图画》
穆索尔斯基


[作者简介]


　　穆索尔斯基（Mussorgsky，Mo-destPetrovitch1839—1881）俄国作曲家。 五岁开始学习音乐，九岁至十岁的时候就能熟练地弹奏钢琴，并进行即兴演 奏和创作。尽管穆索尔斯基很有音乐天才，但他的父亲却不同意他当职业音 乐家，十三岁时就把他送进近卫军士官学校学习。由于在校及毕业后任军职 期间，穆索尔斯基从未中断过音乐学习，并在创作实践中积累了丰富的经验， 所以很早就显示出惊人的创作才能和丰富的想象力。
　　穆索尔斯基是创建俄罗斯古典音乐艺术的伟大作曲家之一，为俄罗斯乐 派“强力集团”的重要成员。他创作的歌剧《鲍里斯·戈都诺夫》、管弦乐 曲《荒山之夜》、钢琴组曲《展览会上的图画》、歌曲《跳蚤之歌》??都 成为世界音乐宝库中的珍品。
　　他的作品，表现了威严的悲剧、嘲笑的幽默、辛辣的讽刺、热情的喜悦、 狂放的热情、雄壮的史诗气魄。由于作品具有深刻的人民性，所以，经常被 沙皇查禁。但他决不屈服，他说：“如果今后他们继续查禁我的作品，我将 百折不回地破除一切阻碍，我不到声嘶力竭，决不停止”。
困苦的生活，影响了他的健康，1881 年 3 月 28 日，结束了他 42 岁的生
命。1939 年，苏联人民为了纪念这位杰出的作曲家，把乌克兰国立音乐院改 名为穆索尔斯基音乐院。

[作品简介]


　　钢琴组曲《展览会上的图画》是穆索尔斯基在 1874 年创作的。1873 年， 穆索尔斯基的好朋友、青年画家、建筑设计师加尔特曼（1834—1873）逝世。 翌年，朋友们为纪念亡友，举行了加尔特曼遗作展览会，展出了他生前的部 分绘画和建筑设计图。穆索尔斯基被亡友的作品深深打动，遂根据其中的十 幅作品创作了这部钢琴组曲，以表达对亡友的哀思和敬意。
组曲各段内容与画家的作品有着紧密联系。各段标题如下：


一、侏儒 二、古堡
三、杜伊勒里宫的花园 四、牛车 五、鸟雏的舞蹈 六、两个犹太人 七、里莫日的集市 八、墓穴 九、鸡脚上的小屋 十、壮士门

[欣赏提示]


组曲由“漫步”及上述十首描情写意的小曲所组成。其结构与内容如下：
漫步
　　是整个组曲的引子，同时又是联系各分曲成为一个统一艺术整体的纽 带。它每次出现都随着乐曲情绪的转换而加以变化：时而严峻，时而抒情， 仿佛
作曲家正漫步在画廊之中，深切地思念着他的亡友。bB 大调、混合拍子
（ 5 、 6 ）：
4        4
■
一、侏儒
　　加尔特曼画了一个木制玩具的素描，这个玩具是用来压胡桃的，样子象 一个身材矮小的跛脚的侏儒。作曲家赋予这个侏儒以人的性格，采用了痉挛 似的音调，突然发作的效果与长时间停顿的交替、跳跃、喧叫的声音，来刻 画这个畸形小人物的形象和复杂的内心世界。
二、古堡
加尔特曼画的是一个古老的中世纪古堡，在古堡的下面，一位抒情诗人
在唱着忧伤的歌曲，旋律带有十八世纪牧歌情调。 # g小调、 6 拍子：
8
■
　　乐曲的旋律流畅，伴奏部分平稳，低音部单调地重复着，描绘出一幅平 静、沉思和抒情的图画，它既古朴而又带有凄凉的意味。
三、杜伊勒里宫的花园（“孩子们游戏后的争吵”）
　　这是一幅巴黎的街头小景。画面上有母亲、保姆和孩子们在玩耍。这首 生动活泼的谐谑曲，非常逼真地描写出一幅生活风俗情景画。孩子们追逐嬉
戏和任性调皮、争吵叫喊的形象活现在我们的眼前。 # d小调、 4 拍子：
4
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四、牛车
　　画面上描绘着一头温顺的公牛，拉着一架波兰大轮车，车上坐着一位老 农。乐曲伴奏部分的沉重和弦，衬托着一支简单、忧郁的旋律，描绘了沉重 的牛车在艰难地前进。音乐由弱到强，又由强渐弱，使人联想到牛车由远而 近，又由近及远。
音乐刻画了牛车，也刻画了一位饱经风霜的老农的心境。 # g小调、 2
4
拍子：
■
五、鸟雏的舞蹈（“小谐谑曲”） 这是加尔特曼为巴蕾舞《特里尔比》的上演，画的一幅布景草图。画的
是一些还未孵出的“金丝雀雏”在卵壳里，卵壳好象甲骨遮盖着全身。 穆索尔斯基发挥了丰富的想象力，赋予草图上的形象以生命活力，使雏
鸟活跃起来，并使它们跳起舞来。 高音区的倚音、颤音，加上快速的半音音阶的配合，把小鸟啾啾的叫声
和它们稚嫩的情状描绘得栩栩如生。

六、两个犹太人
　　这是加尔特曼在旅行时所作的写生画。一个是富有的肥胖的犹太人，另 一个是瘦弱的、悲哀的穷苦人。作曲家巧妙地将这两个形象结合在一首乐曲 里，使之形成尖锐的对比。富人骄傲自负，冷酷无情，音乐节奏是间歇、跳 跃、停顿、迟缓的；穷人颤抖软弱、瑟瑟缩缩地诉说和乞求，旋律是下行的 和同音的颤动重复。
　　音乐在塑造了两个不同性格的犹太人之后，便使两个人物碰到一起，相 互对话，最后富人占了上风，打断了穷人的哀诉，并把他赶走了。
七、里莫日的集市（“惊人新闻”） 里莫日是法国中部的一个小城市。乐曲描写了熙攘杂乱、人声喧闹的市
场上，小商小贩与长舌妇女们讨价还价、饶舌不休，最后变成一场骂架。
■ 乐曲突然结束后，没有过渡而直接进入第八曲。 八、墓穴
　　原作是一幅水彩画，加尔特曼在画中描绘了他自己同一位建筑家，由向 导打着灯笼带路，参观巴黎的墓穴。
　　音乐可分为互相衔接的两部分。第一部分是广板，沉着，低沉阴郁的低 音及尖锐的、不安定和弦造成一种神秘阴森气氛。第二部分开始是沉寂和茫 然的情绪。在单调的、动摇不定的震音背景上，用和弦奏出“漫步”的主题， 它由明朗变为忧郁，直到结尾才透出一线光明。
全曲表现了墓地阴森景象，充满了恐怖，悲伤、冥想的气氛，也表达了
作曲家对亡友的思念。音乐紧接下曲。
九、鸡脚上的小屋（“妖婆”） 原画是一幅时钟设计图。那是一座建筑在一只鸡脚上的茅屋。钟表的字
盘就是窗户，整个屋子是用俄罗斯风格的雕花装饰起来的。作曲家并没表现
小屋本身，而是通过幻想的笔触描写了小屋中的主人——俄罗斯民间童话中 一个家喻户晓的角色“妖婆”。表现妖婆的音乐，是奇怪而幻想的，没有如 歌的旋律而有激烈地跳跃。妖婆所发出的哨声、喊声，及风的声音和她在森 林里飞行时碰在干树枝上的劈啪声，这一切都表现得非常突出。
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由迅速而急骤的第九曲，直接进入庄严的结尾曲。
十、壮士门
　　这原是加尔特曼为基辅城门所作的设计图，它具有宏伟的古代风格。穆 索尔斯基在这一段音乐中，采用了三个形象来描绘：第一个是庄严、巨人般
的形象，它的音调与“漫步”相似，象是对全曲作总结。 b E大调、 2 拍
2
子：
■ 第二个形象使人感到严峻而虔诚。
　　第三个形象是描写节日的钟声。这声音是古代俄罗斯每逢节日仪式所必 有的。最后在钟声齐鸣中，熟悉的“漫步”主题历历可闻，乐曲在欢腾热烈 的气氛中结束。