管弦乐曲《天鹅湖组曲》

管弦乐曲《天鹅湖组曲》
柴可夫斯基


[作品简介]


　　1871 年 6 月柴可夫斯基曾写了一部《天鹅湖》的小舞剧，是属于儿童舞 剧性质。1875 年又受托莫斯科大剧院写一部舞剧，遂选用了根据俄罗斯童话 改编的《天鹅湖》脚本进行创作，其中有些音乐采用了原小舞剧的乐曲，1876 年夏完成。
　　1877 年第一次在莫斯科大剧院演出，因当时的导演和演员还接受不了这 种交响式的舞剧音乐，对一些精彩配器的总谱以太难或不适于舞蹈为由，随 意删掉，演出人员都不胜任这个舞剧演出的任务，结果演出遭到失败。
　　1882 年在布拉格举行的柴可夫斯基音乐会上，演出了《天鹅湖》舞剧的 第二幕，获得巨大成功。柴可夫斯基逝世后，由著名舞剧编导彼提帕发起纪 念刚去世的作曲家，并亲自作出舞剧总纲，由伊凡诺夫设计，1894 年 2 月在 马林斯基剧院演出了第二幕，于 1895 年又演出了全部舞剧，获得成功，特别 是第二幕更加突出。
1953 年，苏联又重新研究了柴可夫斯基的原总谱，恢复了过去删掉的许
多重要乐曲，加强了作品的主题思想，完整地恢复和体现了作曲家的意图。 舞剧第一次演出失败后，1882 年柴可夫斯基从剧院要回《天鹅湖》总谱， 准备改成一部组曲，但终未完成。现在世上流传的有多种《天鹅湖组曲》， 在这里选用的组曲，是以最初的一部为基础，又加选了《西班牙舞曲》、《那
不勒斯舞曲》。
《天鹅湖》舞剧的故事情节： 序幕：美丽的奥杰塔公主在恶魔罗特巴尔统治的天鹅湖畔游玩时，被恶
魔用妖法变成了天鹅。
　　第一幕：英俊勇敢的西格夫利德王子与朋友和村女们一起跳舞游玩之 际，看到一群天鹅飞过，遂带弓箭追逐而去。
第二幕：王子赶到天鹅湖畔，看到水中的群鹅竟变成一群女郎，她们在
月下跳着优美的舞蹈，王子爱上了其中最美的奥杰塔公主，他们互相倾诉着 爱情。公主告诉王子，只有真诚的爱情才能除去魔法解救她们，现在只在夜 半时才能恢复人形。王子表示了爱的坚贞，并举行了婚姻的盟誓。临行时王 子得到一根洁白羽毛作为留念。
　　第三幕：母后为王子举行挑选未婚妻的舞会，所有候选的姑娘都未打动 王子的心，他只衷情于天鹅公主。恶魔为破坏王子对公主的盟誓，带女儿化 妆为黑天鹅，并伪装成奥杰塔的相貌，从而骗得了王子的爱情，遂把白色羽 毛作为爱情标志交给她。当城堡上出现了悲痛欲绝的白天鹅时，王子始知受 骗，即刻向天鹅湖追去。
　　第四幕：天鹅湖畔，诸天鹅怨愤王子，她们围着公主不让王子接近，王 子最后终于得到公主的谅解并与之诀别。恶魔出现在悬崖上，以胜利者傲视 王子，王子向他扑去，但被妖术的风浪所冲击并被浪涛吞没，公主到水中相 救。忽然悬崖与恶魔一起崩毁，忠贞的爱情战胜了邪恶，公主恢复人形，他 们获得了自由和幸福。
　　
[欣赏提示]

这部组曲共选取了舞剧《天鹅湖》中的七首乐曲组成：
第一首：场面：b小调、 4 拍子、中速，是舞剧第二幕的开幕音乐。
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它的主题如下：
　　■ 这是贯串全剧中的天鹅形象即公主的主题，它建立在自然小调上，那忧伤动 人的抒情旋律由双簧管暗闷的音色奏出，更显得凄凉而动人心弦。主题的前 半段更突出忧怨的成分，再加上那安静的配器：竖琴上缓缓的琶音，弦乐上 轻轻的震音，既描绘了湖面上忧伤的天鹅缓缓游动所带动的阵阵微波，又表 现了洁白无瑕的天鹅那种高贵庄重的神态。后半段那一再向上级进的旋律， 似表现了内心的痛苦不安与激动的情绪。当音乐进入带展开性的段落时，更 加深了这种情绪。在乐曲急转直下的音列导致缓缓低沉的音调时，公主的主 题又出现，它以乐队的全奏鸣吼着，象是绝望中的呼求，最后主题转到低音 弦乐上结束了全曲。我们可以感觉到作者对公主的遭遇寄寓极大的同情和感 慨。
第二首：圆舞曲，是第一幕中王子和青年朋友及森林中采浆果的村女一
起欢跳的舞曲。
这是一首A大调、 3 拍子的大型圆舞曲，由前奏及六个小圆舞曲组
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成，主旋律摘要如下： 前奏：
■
①圆舞曲：
　　■ 这首圆舞曲旋律优美流畅富有抒情性。
②圆舞曲：
开始以切分的节奏出现：
　　■ 然后转入八分音符流畅的曲调：
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通过移调并发展后，由乐队的全奏达到第二首圆舞曲的高潮。
③重复再现第一首圆舞曲。
④圆舞曲：转为 F 大调，由单三部曲式构成，音乐轻盈优美： 第一部分：
■ 中间部分
■ 第三部分：为第一部分的再现。
⑤圆舞曲：转为 d 小调，曲调仍保持优美轻盈的情调：
　　■ 它亦由单三部曲式构成，中间部分旋律如下：
■

第三部分为第一部分的再现。
　　⑥圆舞曲：亦即本曲的终止曲（结束部）转为 A 大调，它的音乐素材都 是运用前面各圆舞曲的部分曲调构成，使全曲的音调首尾呼应更加统一协 调。
第三首：《四小天鹅舞》是第二幕中天鹅在湖畔游嬉时，四只小天鹅跳
的舞曲，为# f小调、 4 拍子、中等的快板，由单三部曲式构成，开始大管
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奏出固定低音式的伴奏音型：
　　■ 随即用两支双簧管三度关系叠置奏出第一部分主题：
　　■ 音乐活泼、轻巧，优美。乐曲的中段主题如下：
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旋律的织体在前两小节中向下属 b 小调离调，增加了色彩，中段的音乐由第 一段的素材发展而成，在第二小节出现了连续的切分音，律动性增强，显得 活跃而热烈，与前后形成对比。第三段为第一段的重复再现，另加四小节结 尾。整个乐曲短小精彩，给人以明快清新活跃的感觉，充分体现出小天鹅的 天真活泼神态。（主旋律谱见本书“名曲曲谱选”第 742 页）
第四首：场景，是第二幕中王子和公主订婚后的双人舞，表达了相互爱
慕和坚贞爱情的舞蹈，它既优美、雅静又充满爱情的内在炽热。 此曲共分五部分，前三部分都接以音调、节奏、情趣相同的间奏音乐，
在舞台上表演时由一群天鹅在间奏音乐中翩翩起舞，形成伴舞，既衬托了双
人舞，又似众天鹅的衷心赞歌和祝贺。也预示大家将因此而获得解脱苦难的 喜悦。
第一段：为 b G大调、 6 拍子、不快的行板，开始在竖琴清澈的和弦伴
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奏下，小提琴在中音区独奏着代表王子充满深情的旋律：
　　■ 每段的间奏音乐（即伴舞的音乐）如下：
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　　第二段：小提琴独奏转入 E 大调的较高音域，并加有快速上行音阶，使 代表公主的音乐在抒情中略带激情：
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第三段：以与第二段相同的旋律转入 B 大调。
　　第四段：转回 bG 大调，由大提琴和小提琴的二重奏组成，是王子与公主 的爱情二重唱，相互倾诉着爱慕之心。
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　　第五段：舞台上之天鹅拥载着公主与王子的集体舞，音乐转入 bE 大调， 快板，其节奏和情绪都变为热烈激情，大家在欢庆王子和公主爱情的结合。
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　　第五首《西班牙舞》在舞剧中此舞常由两对男女对舞，或是独舞。这原 是西班牙三拍子波莱罗舞，具有强烈的节奏和热烈的气氛。
柴可夫斯基创作的此曲，具有典型的波莱罗舞的特征，其结构共分五段：

第一段轻快活泼、节奏鲜明 3 拍子、# f自然小调，旋律带有浓厚的西
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班牙民族风味：
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　　第二段节奏更加强烈，情绪更加炽热，以连续快速节奏中的附点音符和 间歇的大跳为特点：
■ 第三段为第一段的重复再现。
第四段转为#F 大调，旋律富于抒情的歌唱性，与前后形成对比：
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　　第五段为#F 大调，标以“更活泼”的情绪要求，它建立在一连串十六分 音符和八分音符的节奏上，其热烈气氛达到全曲的最高潮：
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　　组曲中的《西班牙舞》及下面的《那不勒斯舞》和《匈牙利舞》，都是 舞剧第三幕中由恶魔所带来的一些伪装成各种民族风貌宾客的、小鬼怪们所 跳的各种风土舞，它们扰乱了舞会的安宁，喧宾夺主地迷惑和诱使王子对假 天鹅公主的注意，骗取王子的信任。这些特性舞以它独特的音调和强烈的节 奏以及绚丽多彩的配器，为第三幕和整个的舞剧增色不少，而且广泛流传， 被人们所喜爱。
第六首：《那不勒斯舞》，是舞剧中第三幕中紧接《西班牙舞》之后的
舞曲。此曲顾名思义是属于意大利南方那不勒斯城的风俗舞，全曲分两段；
第一段D大调、 4 拍子、轻快活泼但又从容不迫，在■节奏的伴奏下，用
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小号独奏：
■ 后半段转入“更活泼”的节奏，情绪热烈：
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第二段变为 6 的节拍，急板，情绪热烈奔放，节奏紧迫一气呵成。
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　　■ 此段属于意大利的塔兰泰拉风格的舞曲。这是一首非常出色的小号独奏的乐 曲，作者非常喜爱，曾把它编入《儿童钢琴曲集》中，成为初学钢琴者非常 喜欢演奏的乐曲，因此流传更广。（主旋律谱见本书“名曲曲谱选”第 743 页）
　　第七首《匈牙利舞》，为第三幕中的一首特性舞，这是一首匈牙利的《查 尔达什舞》。具有浓厚的匈牙利民族风格，其典型特点是用两个不同个性的 音乐部分形成对比：
乐曲为 4 拍子，开始有四小节A大调的前奏，似是起舞的准备：
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　　第一部分为 a 小调，系单主题发展的三部曲式结构，曲调徐缓、忧郁， 其主题如下：
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第二部分是典型狂热的舞曲，转为 A 大调，节奏强烈，欢快活泼，体现

了匈牙利民族的彪悍热情的性格，为带再现的三部曲式结构，第一段落主题 如下：
　　■ 中间段落主题如下：
　　■ 第三段落为第一段落的再现，最后有一更加激烈的尾声，音乐在狂热中结束。