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前不久，考古工作者发掘出一座唐代的古墓，发现的奇珍异宝且不说，仅就一首新出土的唐诗，一首不见于《全唐诗》，在地下埋藏了一千三百多年的诗歌，谈一点感想。
该诗全文如下：“君生我未生，我长君已老。君怨我生迟，我恨君生早。”多么简单！又多么不简单！仅二十个字，且“君”啊、“我”啊、“生”啊，重复出现。是不是很简单？不啊，不简单！它在我心目中就是奇珍异宝！它在我脑海中就是故事梗概，浓缩着惊心动魄、隐藏着撕心裂肺、是风干了的曲折情节、是凝固了的委婉情结。
从《诗经》到《乐府》，爱的情愫可谓源远流长。到了唐朝啊，诚如鲁迅所言：“好诗在唐朝写完了。”虽不免过激的夸张，但唐代的诗歌的确达到了一种巅峰的高度，是毫无疑问的。这首佚名的唐诗，我不想谈它的韵律、对偶等艺术技巧，我只想说我从想象的故事“想到的”，也即古之所谓“本事”是也。
那时候的天空不像现在被大工业污染，臭氧层也未遭破坏，天还比较蓝。在蓝蓝的天空下，第一个出场的主人公是个男的吧。他快活地成长着，从认字到写字、从读诗到写诗，他准备向科举的路上走，他准备向出仕的路上走。他还不知道“你真正是我的天魔星”何时降临？这个爱情冤家还未出生哩！第二个出场的主人公是个女的吧。她呱呱坠地，慢慢学着爬；她牙牙学语，慢慢学着涂鸦。她根本不知道什么叫生得迟，什么叫生得早？父母只觉得生逢其时刚刚好，把她当成手心里的宝。她怎么会知道“你真正是我的讨债鬼”正走上为官一任的舞台，正展示他既情系民生，又纵横才华的风采呢？他为情困扰正是她无忧无虑、快活成长之时。此即无关联，也就无所谓迟与早。我不太会编故事，也拙于什么刻画人物、描绘情景之类，只是发一点感慨而已。
那时候的大地不像现在布满水泥森林，还没有只喝某种液体、撒开四个轱辘乱跑的怪物，地呢，还比较宽。在宽宽的大地上，再次出场的主人公是一个男的、一个女的。他们相遇了。他们从相识到相知，是一段怎样的心路旅程啊，错过不是过错吗？想象的翅膀还可以展得更开，想象的触角还可以伸得更远。“好男人都是女人培养出来的”，女人培养的回报就是“自产自销”，而岁月的沧桑已写在脸上，也映在心上，这时候，“男人四十一支花”登场了，正与如花绽放之“今年二十，明年十八”的佳丽相逢，故事既然拉开了帷幕，肯定就有平静中的波澜，平淡中的暗流，平稳中的动荡，平衡中的颠覆，高潮迭起否？总之，故事是有极大想象空间的，也就是说有极大魄力空间。
我不是考古工作者，我不知道墓的构造及殉葬品与墓主人身分确定的关系，我也无缘亲临现场，增强感性认识。是竹简、是木板、还是丝帛？通过什么介质，表达其意、或者说尽抒其情？
我只是通过诗歌的文本本身来揣测，将我的目见耳闻所积累的资料化作甘露，来浇灌这株想象的诗歌本事之花。注诗歌本事最盛、歧义也最纷纭者，莫过于李商隐了。李的晦涩恰与此诗的直吐胸臆成鲜明对比，虽李用典多，而此诗纯为大白话；虽李多用意象性的技巧来包裹，而此诗我口说我心，但它们做为诗歌文本的母体，共同点就是可提供给诸多再创造的多种文本子体更多发挥的机会、更多驰骋的空间。读者诸君，以为然否？
我联想到如今众多这类故事的版本。此诗虽远隔一千三百多年，但它依然能引起我们的共鸣。爱情是个永恒的主题，每人都或多或少、或深或浅地演绎着或演绎过这个主题。虽说有好多轰轰烈烈之花并没有成功，颇叫人伤感和遗憾，可真的成功了，开花结果后却更多的是平平淡淡。“恋人（配偶）在天边时，心疼；恋人（配偶）在身边时，头疼。”这里面的学问好大，连孔老夫子那么有学问的圣人都有无可奈何的表露：“唯女子与小人难养也”由此可见一斑。总而言之，“诗言志”，它载情叙事的工具性是千载不移的，它给后人的感悟是非常多的。
这首新出土的唐诗，让我们认识了一个呼唤爱情、迎接爱情、挣扎于爱情、失望于爱情、感伤于爱情、心葬于爱情的人，不管是男是女，无论是风华正茂，还是白首童心，我们捧一滴水珠看海洋，我们掬一把光线看阳光。我们仿佛看到了追求爱情价值的人既在历史的隧道里，也在现实的通衢中。如果您有兴趣，我亲爱的读者朋友，那么您可据此敷衍成浓墨重彩的传奇。我拙笔难述，以俟高明。别让我们大家等得太久呀！
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