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音频应用知识：编曲和伴奏的区别# I, {5 R2 t# E2 u+ I. w4 p# k
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编曲和伴奏都是音乐专用术语，它们之间有什么区别呢?下面小编告诉你编曲和伴奏的区别。
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0 Q$ T" @! e+ i- t1.编曲
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7 X( H' e" b# Q" B% a含义:
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% D& q" H( V; P' f4 x* c0 F利用与原作不同的手法或表演手段，将一首音乐作品，或作品的一部分加以改写的创作;也指改编的作品版本。 N9 J* _/ q8 r5 h/ a
! h; u* X/ A# @$ N; W( q5 y编曲，英语中为arrange。“配器”在英语中也是arrange。而arrange真正的翻译是安排;排列;整理。用在音乐中即“编配”的意思。是对音乐如何表现、以何种方式表达的创作，属作曲(compose)中的重要创作环节，最终音乐的表现形式基本决定于编曲过程。现代编曲技术是将作曲与音乐制作相结合的现代化音乐创作技术。随着音乐数字化，“编曲”逐渐衍生出了“编曲软件”、“音源插件”、“效果器”、“合成器”、“频段”、“控制器”、“自动化”等等作曲中原本不存在的概念，将这些音乐制作概念融入到作曲中，给作曲者提供了更多的音乐想法和音乐可能性，使“编曲”具有了其独特的含义。从而形成了一种建立在传统配器法基础之上，将电子设备当作“乐器”来运用的新型作曲技术与作曲理论。* F0 O1 [" `; I U3 U& j9 Q
* B1 L7 I3 x( J0 J: T3 f3 w. a需具备的能力:- N5 v- E. \6 U
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一个编曲者本身俱备的能力有很多，作曲方面的知识，主流的编曲软件、音源插件、效果器、合成器的使用。现在科技日渐愈益，在音乐上面我们也不落人后，利用电子合成的声音来取代乐器，当然最合宜的是两者并用，用不同的个性来处理不同的音乐形式，是最好的选择。只能说，不同情况不同处理。编曲工作复杂而且辛苦，必须要掌握一定的专业知识，不管是进学校拜师还是业余学习，都要从学习为歌曲编配开始。 用各种音色把你的音乐作品和你的创作意图展示给广大听众，说来容易，但是作起来将是任何一位作曲家终生的研究课题。如何为一首音乐作品进行较好的编配，需要音乐理论和乐器性能以及音响学等的多方面的知识的支持，各方因素缺一不可。
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. i; _& a9 P0 Y: Z- W/ r4 j8 K商业歌曲中的领域及价值:# a& J0 R, T4 S/ C6 n8 E
6 l0 Q8 m _$ R" ~商业娱乐通俗歌曲中，谱曲者和编曲者往往是两个人，因为很多歌曲创作者只有对旋律的灵感和感觉，并没有相关的作曲知识和编曲技术。而编曲者则拥有相关的知识和技术，对于怎样体现这个旋律有着更多的技巧。主旋律创作仅是作曲中的一小部分，然后编曲者再次进行作曲与前期制作。) J! C9 z6 Y/ ]; C# @. a
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简单的说，编曲工作是如何决定一首歌的精神、风格、特点及乐器搭配的种类。通俗的讲，决定一首歌它是快歌、慢歌、摇滚歌曲，还是慢板的舒情歌或是儿歌，这些构思想法有可能是最初我们在写词与谱曲时就已经安排好的。另一种情形是当词曲创作者本身对编曲的概念不是那么重时，就需要一个编曲者来设想安排，设计出适合他们歌曲的风范。
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2.伴奏
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含义:
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伴奏，音乐术语， 伴随衬托歌唱的器乐演奏。 京剧唱腔伴奏以主奏乐器京胡为主， 采用满腔满跟的伴奏方式。 即伴奏基本上和歌唱曲调一致， 其间还可以有多种装饰音或高低八度的翻奏。 伴奏的任务还必须演奏过门等纯乐器的部分以联接唱句。 通常所指的唱腔音乐是包括主奏乐器为主的乐队伴奏在内。0 Q8 _$ ?; g7 e/ V; k9 r6 n- t
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对于人声音乐而言，人声以外的部分就叫伴奏。而对于纯音乐而言，则没有伴奏这个说法。
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" R6 X- d5 Y9 ~( O# C基本类型:% W" H o$ |/ c2 F+ ~
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立柱式:基本的表现特点一一坚定有力、庄严宏伟，多用于进行曲。
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半分解式:基本表现特点一一欢快跳跃、节奏感强，多用于舞曲。
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`* w. n0 ?" e; g/ f. p分解式:(基本表现特点一一抒情流畅、委婉深情，多用于抒情歌曲。9 p: z% T2 `, F; ~6 Y0 N' v
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常见乐器:) B4 b P% b; B5 |
- \& K: E1 s, {; g5 l% S钢琴、风琴、大键琴等键盘乐器，以及吉他等弦乐器，另外最近亦有电子乐器的使用。
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3 t1 B# g' Z% X8 m* f1 Q( F7 F; s和弦编配的基本步骤:
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+ p8 g7 Q! `; \1、给歌曲的开头和结尾配上主和弦。大调为C，小调为Am。1 z; x' u! k: G% l2 t% g1 G( N
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2、划分乐句:半终止和终止处。一个乐句可以是完整的一句歌词，也可以是情绪的一个小段，就像一句话表达了一句完整的意思，就是一个乐句。乐句终止小节和前一小节大调配G7(G)—C，小调配E7(Em)—Am。# k- U6 j/ l+ N
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半终止就好像“，”是一句话中的停歇，半终止处一般用 G —572，小调用Em —3571 L' K r {6 Z& R
- Z K6 p X- U8 s# [6 C可以在全曲和乐句的终止的前使用 G 7，以达到更加明确的终止效果。以C大调为例，在C前用上G或G7，可以达到完美的终止效果。通常的进行是G 7 → G → C
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3、然后再为每小节配和弦。
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从歌曲的第二小节开始，看看该小节里面哪几个音最多，哪几个音的时值最长，找出含有这几音最多的和弦作为该小节的和弦。要说明的一点是，确定和弦时，时值的长度要优先于音数的多少，。比如这样一个小节:|1--75|，7和5占了两个音，是否该配G和弦:5、7、2呢?不是的，因为从时值上看仍然是1占得时间长，所以应配以含1的和弦，如C和弦:1、3、5等。2 e/ q9 ` D" f6 V! N8 d y/ H3 G
& R f7 C! y2 a4 O2 V/ T按照这个基本原则可以初步为所有小节确定和弦。
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4、织体模式:* c9 i3 G7 j; j6 z8 G$ E6 o7 k$ L
4 w7 f6 x4 x* l1 Q0 B: j, |通过上面两步，歌曲和弦的大致面貌已经出来了。但还要考虑一下应什么方式弹奏和弦。 |
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