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3 i5 X) L2 ^# i# P2 |( u1 x% d编曲误区知识分享
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: F2 {5 W! K0 {9 A: |不够丰满，再加一轨- b# l' D# {! [8 u+ ^( G2 }
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结果加上去的不是丰满，而是堵塞。就如同火不旺就加柴一样，加多了反而会把火闷死。3 R9 {' A3 P+ K0 a; ?! h; e4 o
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0 H( |! K7 U3 h1 X正确的做法：检查目前已有声部的演奏方式是否已经发挥到了它本身应有的作用，让每个声部发挥最大功效，如果仍然不足，再考虑加声部也不迟。. G0 J' n% m! k; _9 h$ w
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y+ V' n: ]" x6 Z8 e( }, N2 e不够宽广，加混响
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0 W8 k( |2 p" B) I加混响如同娶老婆，没有更好，只有合适。听觉空间绝非只来自混响式的空间，更多原因来自于声部构成。
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正确的做法：设计合理的声部结构，检查高、中、低各个频段是否有合适的声部在那一带活动，或者反过来，是否某一频段声部过多而发生拥堵。因为拥堵会将这一频段的空间堵死，形成实心状态，越加混响越糟糕。比如：贝司、底鼓、失真吉他是否发生了拥堵，如果有嫌疑，适当减轻其中某一声部的密度听听看。2 j( N6 D1 U1 s: h X' N7 r
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: A) K# P8 a9 N! v1 n6 U* O力度绵软，加大演奏力度
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8 O# g2 z7 j; H9 r3 t; _有理不在声高，四两可拨千斤。力量是相对的，有弱才有强。都很强=都很弱。& t$ \' A P) m. Y
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正确的做法：用弱的对比去突出强，良好的弹性才是真谛。所有的声部都不要有“抢戏”的心态，大家站好自己的位置，关键时候为“前锋”创造破门机会。严厉禁止所有队员都往球门里冲。8 S" ~6 ]" ^3 C; I% y5 l
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! D4 K& c% h; q2 L2 z/ w做的不够像，是因为音色不够好. ]0 W: g: k/ T# R2 k
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: G3 N$ V, T J2 Q, E& i4 b* } k拉不出屎来怨茅坑。固然，茅坑差到只能一只脚站立的时候，拉不出来也有情可原。但是，目前采样音色已经GB级别了，还嫌不够？总是惊讶的询问：你这是什么音色？9 x3 e) V) p) L8 t1 b, w
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2 }% Q2 K* f9 {6 l$ Q) g) b8 C9 p正确的做法：考察一下自己，你是否有足够的音乐表情信息；管乐器演奏是否留下了呼吸气口；声部本身是否有良好的句读感；你是否对此种乐器有足够的了解；你是否做到了扬长避短。记住，大师手里的东西，未必有你的多。
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高低频不丰满，加EQ
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恐龙MM画口红，充其量就是个画了口红的恐龙。地瓜就是地瓜，加多少佐料也成不了鲍鱼。很多前期制作不足，指望后期缩混来弥补却惨遭失败，原因就在这里。
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正确的做法：声部构成是关键，检查一下贝司与中声部之间是否有断层，有的话，试试用吉他或键盘乐器来作补充，低音声部自然会丰满起来。检查一下贝司声部是否活动范围过小，让贝司真正充当一件乐器而不仅仅是低音，因为活动的声部更容易获得听觉的关注，这也会很大程度的弥补所谓低频空虚。高频也以此类推。漂亮MM不画口红也漂亮。' b8 w# ^6 v# x1 \
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# J7 B; l' [+ U% V* a( Q. WMIDI，可以让它做真实乐器所做不到的事
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这一条不算是全错，但要慎之又慎。每一种真实乐器，虽然都有某些不尽如人意的局限，但是，它之所以存在于世上多年，就一定有他的合理性。同时，当一件熟悉的乐器声音响起的时候，大家或多或少的都会动用内心的即成规则去听，如若与原本即成规则相差太远，就会造成虚假感，太多的虚假感会使得你的音乐可听性严重受挫。
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正确的做法：战略上藐视敌人，战术上重视敌人。真实乐器也在不断改良中，没有什么不可以。但是，要提高自己的美学审美能力，让自己的创造性举动获得有价值的美学体验，而不仅仅是天生牛犊。1 y" \% B' Q5 Q1 d/ s8 S9 K- \! m& m
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9 O% F$ g, P) H9 p7 x0 G6 q/ N弦乐人多才丰满! }7 N. l$ L6 G7 x! ^
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1 Z# M1 K! B; r2 m5 P( L m人海战术啊？没戏。群感和丰满是两码事，一段四重奏的丰满程度很有可能胜过弦乐队。历史上曾有过组织上千人的交响乐队的例子，那是为了造声势和响度，与是否丰满没有关系。不信你试试50把小提琴演奏同一个音，再试试4把小提琴演奏8个不同的音，哪个丰满？8 i; l- j2 l3 O$ V' C6 I
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正确的做法：要想弦乐丰满，写作是关键，对弦乐的构成要有足够的了解。买一些CD和总谱，分析一下不同写法所造成的不同听感，把大师的绝招学过来，怎样能松弛，怎样能强硬，怎样能明媚等等。不要仅局限在个别小节，眼光放开些，看看不同乐句或乐段是怎样形成对比和继承关系的。2 p1 ?' G0 l+ J$ L6 @
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' f7 s" O! O, h3 A; M& Y8 r# |中提琴没什么用，不用做了
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3 v( L% F" @$ J! Y3 Y弦乐不够丰满的要害往往就在这里。人体的上下协调，腰是关键。
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正确的做法：大提琴与低音提琴共同营造低音部分的空间泛音，就像一潭清澈的水所富有的重量感，小提琴负责营造水面上美丽的涟漪，而中提琴负责这两个层次的色彩衔接，否则，涟漪将会飘在空中成为烟雾，而不是水的一部分了
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有了电贝司，就不需要弦乐的低音提琴了: d# t' f, a% X% ?0 n# K
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这可不一定哦，要看具体情况。缺少低音提琴，会使弦乐队本身的听觉完整性受到一定影响。9 @* E' q( X; W# h7 L
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正确的做法：比较轻飘的风格，可以考虑不用低音提琴，我曾经只用小提琴，中提琴大提琴都不用。但若是想要丰满的话，低音提琴不可或缺，前提是，你要仔细认真的将它与电贝司写到一起，绝大多数情况下保持完全同度。
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( c) g/ K/ z4 M+ T
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, J1 ^( p2 b9 b这首歌旋律难听死了，根本没法编
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7 q2 W8 Z: ]7 E3 T) i对于教练，没有不好的球队；对于作曲，没有不好的歌词；对于指挥，没有不好的乐队；对于母亲，没有丑陋的孩子。. z. Q6 g/ P' Y1 H' F& N
& }5 t C, A+ |) |4 o3 T- v6 V! B! {3 \- Q7 s8 ?
4 o4 A! B* g x, |4 e) ^, k正确的做法：心态最重要，能够妙手回春才是高手嘛。救人一命胜造七级浮屠。 |
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