|
|
8 X; Z" n1 h) K: M! [! ~* v8 S. o0 d8 A
编曲误区知识分享
) L/ d3 c" ~! E2 s9 T8 @7 |0 m
5 @7 {( t7 C7 v7 a" ]8 [( p9 U# s0 v- ^ L# e2 d, a
01! ~* c# e- Y2 q7 o+ o7 C
- y" ^5 H+ M d# _5 N7 b$ b3 f8 @不够丰满，再加一轨
/ L( l1 ^4 L$ c/ D1 U2 G; {; l! J N/ h- N) ?: ~5 f' I( m2 ]
1 _" F$ L h3 t$ `8 \" B
7 z- ~; A- @4 j4 R3 R结果加上去的不是丰满，而是堵塞。就如同火不旺就加柴一样，加多了反而会把火闷死。6 e, ^! @( H8 W% ^4 ^" T. t
% e. _; o4 d( {& P- H( Q. g' G8 C
2 g! F9 |7 f3 Z2 j1 Q( m& C8 n3 K7 V( v/ L- V
正确的做法：检查目前已有声部的演奏方式是否已经发挥到了它本身应有的作用，让每个声部发挥最大功效，如果仍然不足，再考虑加声部也不迟。
6 @/ J3 \! S5 h5 x
A3 D+ q* T3 {7 M1 y3 F7 J; Y8 m: U! U: F
/ J* O' l z1 T" C
& [5 ~& X' h. D, |6 w# \+ I% z
: v7 r. @4 Z& Q6 L: p x5 o8 H02. b3 u# a# `+ h. V7 `8 d9 C- f: D
( i0 _& d; R8 B1 S
3 N1 A6 y1 Q3 O, y* H3 g
! C P5 L4 R% ?2 h1 h+ d5 A3 X不够宽广，加混响' |, E, y6 c; H, \' a
4 \3 ]5 A. K. V: ~6 J1 c. V# \5 N& i8 C3 d: u
* J b7 X7 z( ?6 i* w加混响如同娶老婆，没有更好，只有合适。听觉空间绝非只来自混响式的空间，更多原因来自于声部构成。
1 N9 V$ _, Y# K4 t# j1 v2 N7 M; m# S. @8 L* @: @
( ~/ f: g& Q6 Z
2 R9 c n( S* j9 O4 O正确的做法：设计合理的声部结构，检查高、中、低各个频段是否有合适的声部在那一带活动，或者反过来，是否某一频段声部过多而发生拥堵。因为拥堵会将这一频段的空间堵死，形成实心状态，越加混响越糟糕。比如：贝司、底鼓、失真吉他是否发生了拥堵，如果有嫌疑，适当减轻其中某一声部的密度听听看。6 K# G7 \+ T" \) U) z
) [2 F0 _" c8 Y+ x& u
$ e$ j, J" s; P$ k- f
. I) I) \8 |: ?4 E) i
+ h3 n) D% J% S
+ A+ w: e+ U/ a7 |$ ], g) f, g. r% N2 J$ A) d
$ o @# i2 N& \, C# e8 t( i( I3 z& I; ~" R9 v8 {% _8 {& t/ V
03
$ Q. R; `! y5 D0 K. S8 t" D- e! _ B/ l B5 G
+ Z6 o" Q: {8 P
* x \ T8 ?8 U$ ]0 k* D V力度绵软，加大演奏力度
/ y" c& i7 Y0 n# |2 a0 d" c' x( W
1 u7 e+ `7 o; F: k9 m+ X1 M7 w) V0 _' p+ O
1 W. D; J( z7 M2 g2 j) F有理不在声高，四两可拨千斤。力量是相对的，有弱才有强。都很强=都很弱。) z. k8 w! s" v
+ t- F" Y- u. O, C2 z( r7 J# x# C
9 [) d: ?% `' D# w( k
M" b- S3 \4 p! k8 k D正确的做法：用弱的对比去突出强，良好的弹性才是真谛。所有的声部都不要有“抢戏”的心态，大家站好自己的位置，关键时候为“前锋”创造破门机会。严厉禁止所有队员都往球门里冲。
4 L! N M7 r5 T4 L" [ {
/ G* F6 ]9 p# {) n) Z' S. p7 Q( T3 C t. {) O4 v, m3 F
7 z* y1 \/ S' e$ n2 W. y
% F }! p5 c" F/ N0 b* v: s$ B5 `
+ c) F; `3 m6 y' @046 p7 B6 \; b( I3 H1 d3 F2 d
, t0 F9 e6 G4 J1 s; O4 ~) ]
" _* h5 a, K8 n. w- k: p
5 m, k/ b# l! a; ^做的不够像，是因为音色不够好" z' \, R9 d$ D5 d' Y
- m8 A1 t& H+ ~( H' o6 P3 \
" ?: P' G9 x$ c2 v
- _. A3 N# e, q; Z9 V+ B拉不出屎来怨茅坑。固然，茅坑差到只能一只脚站立的时候，拉不出来也有情可原。但是，目前采样音色已经GB级别了，还嫌不够？总是惊讶的询问：你这是什么音色？
5 L$ ^! X# \! C2 `2 {2 }% d% ]
4 S- F n. {$ g% d, U- U4 o% r
, c: g- A8 {! Z. U5 }* k" C
* |7 @2 I6 x2 q8 b3 b' B正确的做法：考察一下自己，你是否有足够的音乐表情信息；管乐器演奏是否留下了呼吸气口；声部本身是否有良好的句读感；你是否对此种乐器有足够的了解；你是否做到了扬长避短。记住，大师手里的东西，未必有你的多。
3 D& X3 G7 ]6 r4 u# R& x! c `9 _5 w- F9 b% }8 K( a2 g" I& I
+ j M1 I# l( G4 [8 n) V
' D% V C. k& t
) \' ? z5 S" j- ?! s6 R6 K% Q# o3 b9 o3 v& L4 S) A# k9 c& H6 D% E8 w6 y5 G
05! k8 F3 {& O, x3 y, | C3 O
7 R$ P* L" b6 N% c
2 c3 p6 ^" w" Q3 S
! Z2 L& s* K3 p; R6 e9 i
高低频不丰满，加EQ/ u3 T5 m& z. s; O9 Y3 A
& m/ j; y4 Q# M6 b) _# B, v8 N
2 J4 Z7 w; N& U' N* `( O7 w$ {( K. L2 m6 n S1 N. |& }$ p$ \5 D- J
恐龙MM画口红，充其量就是个画了口红的恐龙。地瓜就是地瓜，加多少佐料也成不了鲍鱼。很多前期制作不足，指望后期缩混来弥补却惨遭失败，原因就在这里。' P# h1 {8 o* M, q g& v. Z
) d3 z1 L+ B: t# N+ m0 U) u
* q& b1 s! H1 o1 P
+ S" ~" p2 n5 w- K( v; f
正确的做法：声部构成是关键，检查一下贝司与中声部之间是否有断层，有的话，试试用吉他或键盘乐器来作补充，低音声部自然会丰满起来。检查一下贝司声部是否活动范围过小，让贝司真正充当一件乐器而不仅仅是低音，因为活动的声部更容易获得听觉的关注，这也会很大程度的弥补所谓低频空虚。高频也以此类推。漂亮MM不画口红也漂亮。
: o2 m" x1 U6 [% T; l
& K0 `% S' f, @5 n0 _3 o" m. C* W) Z- a u2 P. {0 E8 ~
1 ^4 C7 @ p" p% x2 V4 A
p7 h4 p% N" ~! ~: a7 l$ l2 _0 a+ J8 X- g% s) E( h
" o# D9 y, q# Y& v4 A
; m/ N. @3 O- H' k( _. j; U4 d4 L8 W
06
% U! ~% [4 }* Q7 p, j
! x* [$ r! s$ t3 A t" [3 C; |" X: D+ q* l. R5 w
3 U4 {" h; t8 p% ZMIDI，可以让它做真实乐器所做不到的事
& \! z& }. W2 C' Q/ _9 z5 C' x# o- j% d: r& v% D& `
( N) W* L# }5 v9 _! N' T) C; W# U, I& ^$ c7 Z
这一条不算是全错，但要慎之又慎。每一种真实乐器，虽然都有某些不尽如人意的局限，但是，它之所以存在于世上多年，就一定有他的合理性。同时，当一件熟悉的乐器声音响起的时候，大家或多或少的都会动用内心的即成规则去听，如若与原本即成规则相差太远，就会造成虚假感，太多的虚假感会使得你的音乐可听性严重受挫。/ N2 c( f4 x2 k
: T8 W) K" d7 o4 {7 ?
: C! M- |% }. S* U. h( n" D) l2 E% t
. V8 _ s# M( v( x0 `$ Z1 G8 p正确的做法：战略上藐视敌人，战术上重视敌人。真实乐器也在不断改良中，没有什么不可以。但是，要提高自己的美学审美能力，让自己的创造性举动获得有价值的美学体验，而不仅仅是天生牛犊。
3 I* q1 n2 Q, F# c
3 [9 e! k: x3 W8 I9 z6 r
5 U F2 g/ h: ^8 z% g" v
9 A; W# Z1 ^" D9 l; H; h
Z9 E4 a" Y/ i7 f0 H! B/ y- g071 p( | P3 }# Q0 E, V
! o' R3 ~& r6 [% y) T: j _! x
: x W, L/ A k! Y) O8 E6 K4 H: C% B3 n4 p% R# t$ l
弦乐人多才丰满
! X/ y9 b2 r0 \* t4 J
" ^1 C6 a! J6 U7 d$ W. `- |6 V6 Z X( G5 |8 Y% l/ b
$ w- G" X5 p& I% V* T- C% i
人海战术啊？没戏。群感和丰满是两码事，一段四重奏的丰满程度很有可能胜过弦乐队。历史上曾有过组织上千人的交响乐队的例子，那是为了造声势和响度，与是否丰满没有关系。不信你试试50把小提琴演奏同一个音，再试试4把小提琴演奏8个不同的音，哪个丰满？
0 z3 y( q# f2 | Q: y1 r* `. P
& D- d. H0 D8 K3 X( K# R9 D
6 r$ z7 x6 F9 t6 c: p$ G9 K! V1 F
$ n! I6 B; x/ @' F& e* V正确的做法：要想弦乐丰满，写作是关键，对弦乐的构成要有足够的了解。买一些CD和总谱，分析一下不同写法所造成的不同听感，把大师的绝招学过来，怎样能松弛，怎样能强硬，怎样能明媚等等。不要仅局限在个别小节，眼光放开些，看看不同乐句或乐段是怎样形成对比和继承关系的。
! r2 L. V8 @4 w4 p6 u+ l4 s! w1 O+ F; A3 h3 L: W; f$ U# o( t5 t; K' U
" k( Y+ @: b6 I! G
+ p! D8 e% O9 P! N
' D6 P# m3 ^& ?2 U. L X+ u: A! b R) Z2 G6 I: \/ O. H9 g$ v
% o9 ?% T! J; L! g) ]$ l3 K
3 P3 }8 o+ M( X# }4 [4 o! P
) `9 T c1 k$ l4 q08. I- H& j$ ]7 z, D7 o1 j2 P
% `. c% h2 W0 B/ y6 W
# |9 K: ?+ r4 Q4 V" S* n2 [; Q1 j; B m5 l8 z$ d: z
中提琴没什么用，不用做了 g/ W2 u' [4 p* F( a
+ u, h" b( `$ t2 i
, S4 W8 P) ~$ w& l9 u- P
* R! Z0 R& ?, G弦乐不够丰满的要害往往就在这里。人体的上下协调，腰是关键。5 q- W1 e3 ~$ O6 b
3 b/ G U" b7 f$ C& a
5 e+ |: B! o. }' u) _% j, e& m- a4 c" i& Z( o5 L
正确的做法：大提琴与低音提琴共同营造低音部分的空间泛音，就像一潭清澈的水所富有的重量感，小提琴负责营造水面上美丽的涟漪，而中提琴负责这两个层次的色彩衔接，否则，涟漪将会飘在空中成为烟雾，而不是水的一部分了+ s* u6 i, a6 G# \9 l( |
. i( n- n0 v4 d7 c: _8 i2 `; {, C
1 x9 e* P( ^# c- k4 I
2 I3 `1 W' p7 ~2 L' p
% P1 d. h) X( b2 e099 K! h) b- t+ \' _- a% u: ~6 W; o7 K
2 ]0 y# A" r @( _& l) [
: {- B! O) o3 _! g6 m6 z; r3 {! f
: Z/ L0 k6 v1 a/ Y. Q有了电贝司，就不需要弦乐的低音提琴了% r: s) S& x/ ^: e; ?
# `$ x' y* G# N+ k. `
: I/ L% P- m! ?$ ^8 r. R: k) t. A4 ?# \. @* @0 h- Q* R
这可不一定哦，要看具体情况。缺少低音提琴，会使弦乐队本身的听觉完整性受到一定影响。
/ A+ @, T# [2 Z+ \0 C+ Z. B
- | M. D& D# `% \3 V% t, D/ m; n7 ^ j3 T, R
0 P0 c. p- X+ G5 h2 K( T8 h) V正确的做法：比较轻飘的风格，可以考虑不用低音提琴，我曾经只用小提琴，中提琴大提琴都不用。但若是想要丰满的话，低音提琴不可或缺，前提是，你要仔细认真的将它与电贝司写到一起，绝大多数情况下保持完全同度。, b0 _3 I; r4 v& N V5 g
$ [% F) g3 R U. t$ h7 q3 @
, y, ~ T8 {! `9 q" y& ~8 ~3 Z$ u/ o- X6 R; Z! o8 [$ x% ]# K! h
( c' R9 U$ n3 U* i6 l7 C! n# @( |. j
10+ E& j1 J0 T( C6 T" `, x" T
3 ]& Q! r* X' F
# w* Z# S5 Z( e3 k, p+ }
( n2 d4 o$ C% E" t c G/ i这首歌旋律难听死了，根本没法编& I. R" Y3 M& }+ s& j, j% G! B+ Q5 x
' e; l$ r. l5 U& o& {3 p
' M' D2 H5 F4 R9 s- N6 q( h1 J3 C/ m5 e+ K- U; y
对于教练，没有不好的球队；对于作曲，没有不好的歌词；对于指挥，没有不好的乐队；对于母亲，没有丑陋的孩子。2 l% Q# M( W% v5 A/ }, G
6 D' D; k' i- b# j3 O0 h
7 f, r5 j: W" ^5 g( ~& i& A( s
9 s, O- A& i# t, K" \' J, P正确的做法：心态最重要，能够妙手回春才是高手嘛。救人一命胜造七级浮屠。 |
|
