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& O' k' N, G. F. E编曲误区知识分享; Z+ V. h! ?+ D8 q6 G, u
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不够丰满，再加一轨
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结果加上去的不是丰满，而是堵塞。就如同火不旺就加柴一样，加多了反而会把火闷死。, E& W/ B, B% j% V% g
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5 w7 L6 @) D/ [6 b1 v& Q0 [& ]正确的做法：检查目前已有声部的演奏方式是否已经发挥到了它本身应有的作用，让每个声部发挥最大功效，如果仍然不足，再考虑加声部也不迟。
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不够宽广，加混响
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) _. d) t( d7 {' L9 Q N8 g& Q/ i# w" N8 f7 J
- s- j8 }" r7 Z) X3 L# H加混响如同娶老婆，没有更好，只有合适。听觉空间绝非只来自混响式的空间，更多原因来自于声部构成。: z- f0 b" K: j- X; W3 w
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8 _6 H- e/ K* i5 x正确的做法：设计合理的声部结构，检查高、中、低各个频段是否有合适的声部在那一带活动，或者反过来，是否某一频段声部过多而发生拥堵。因为拥堵会将这一频段的空间堵死，形成实心状态，越加混响越糟糕。比如：贝司、底鼓、失真吉他是否发生了拥堵，如果有嫌疑，适当减轻其中某一声部的密度听听看。5 c* Q; f( r i' j
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力度绵软，加大演奏力度3 m4 L! [5 r5 r) W8 |
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, L, [: J8 k6 `有理不在声高，四两可拨千斤。力量是相对的，有弱才有强。都很强=都很弱。
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正确的做法：用弱的对比去突出强，良好的弹性才是真谛。所有的声部都不要有“抢戏”的心态，大家站好自己的位置，关键时候为“前锋”创造破门机会。严厉禁止所有队员都往球门里冲。
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做的不够像，是因为音色不够好/ v) M2 W+ N- _2 |1 A% o
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! |( h/ a% X9 C: ~6 H1 u) f/ `拉不出屎来怨茅坑。固然，茅坑差到只能一只脚站立的时候，拉不出来也有情可原。但是，目前采样音色已经GB级别了，还嫌不够？总是惊讶的询问：你这是什么音色？2 `! A' v" W: D7 s8 {
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正确的做法：考察一下自己，你是否有足够的音乐表情信息；管乐器演奏是否留下了呼吸气口；声部本身是否有良好的句读感；你是否对此种乐器有足够的了解；你是否做到了扬长避短。记住，大师手里的东西，未必有你的多。. ?, {# r2 C, i7 G
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高低频不丰满，加EQ
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恐龙MM画口红，充其量就是个画了口红的恐龙。地瓜就是地瓜，加多少佐料也成不了鲍鱼。很多前期制作不足，指望后期缩混来弥补却惨遭失败，原因就在这里。* _& R. i$ N% H. `. J% p
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正确的做法：声部构成是关键，检查一下贝司与中声部之间是否有断层，有的话，试试用吉他或键盘乐器来作补充，低音声部自然会丰满起来。检查一下贝司声部是否活动范围过小，让贝司真正充当一件乐器而不仅仅是低音，因为活动的声部更容易获得听觉的关注，这也会很大程度的弥补所谓低频空虚。高频也以此类推。漂亮MM不画口红也漂亮。
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$ w: p9 V2 [; r/ W+ l. \MIDI，可以让它做真实乐器所做不到的事
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4 n5 m7 `/ V7 i8 N, @这一条不算是全错，但要慎之又慎。每一种真实乐器，虽然都有某些不尽如人意的局限，但是，它之所以存在于世上多年，就一定有他的合理性。同时，当一件熟悉的乐器声音响起的时候，大家或多或少的都会动用内心的即成规则去听，如若与原本即成规则相差太远，就会造成虚假感，太多的虚假感会使得你的音乐可听性严重受挫。. _( O1 o M; b1 {/ C+ T8 ^
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5 ?( x5 a3 A7 S2 u/ [- D9 H正确的做法：战略上藐视敌人，战术上重视敌人。真实乐器也在不断改良中，没有什么不可以。但是，要提高自己的美学审美能力，让自己的创造性举动获得有价值的美学体验，而不仅仅是天生牛犊。
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% P% r! y/ k0 I4 I' K6 }* Q弦乐人多才丰满1 N5 M* _1 i6 c) k
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人海战术啊？没戏。群感和丰满是两码事，一段四重奏的丰满程度很有可能胜过弦乐队。历史上曾有过组织上千人的交响乐队的例子，那是为了造声势和响度，与是否丰满没有关系。不信你试试50把小提琴演奏同一个音，再试试4把小提琴演奏8个不同的音，哪个丰满？
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5 e7 a3 i( s* K8 J6 U正确的做法：要想弦乐丰满，写作是关键，对弦乐的构成要有足够的了解。买一些CD和总谱，分析一下不同写法所造成的不同听感，把大师的绝招学过来，怎样能松弛，怎样能强硬，怎样能明媚等等。不要仅局限在个别小节，眼光放开些，看看不同乐句或乐段是怎样形成对比和继承关系的。
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5 S& u) \6 z- f- m0 y* P中提琴没什么用，不用做了2 f2 v/ ^5 e s2 R
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弦乐不够丰满的要害往往就在这里。人体的上下协调，腰是关键。) }, D3 V0 y( T0 `3 d4 @& G8 l# s
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* @/ J# j3 T% S$ T9 s0 H正确的做法：大提琴与低音提琴共同营造低音部分的空间泛音，就像一潭清澈的水所富有的重量感，小提琴负责营造水面上美丽的涟漪，而中提琴负责这两个层次的色彩衔接，否则，涟漪将会飘在空中成为烟雾，而不是水的一部分了6 c: T. L: y; Z; z* u" U8 c) A+ `
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* U) u6 E, \4 q: i- r有了电贝司，就不需要弦乐的低音提琴了
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# ^9 g9 g$ C. {) n( |/ d( a这可不一定哦，要看具体情况。缺少低音提琴，会使弦乐队本身的听觉完整性受到一定影响。
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正确的做法：比较轻飘的风格，可以考虑不用低音提琴，我曾经只用小提琴，中提琴大提琴都不用。但若是想要丰满的话，低音提琴不可或缺，前提是，你要仔细认真的将它与电贝司写到一起，绝大多数情况下保持完全同度。. l: Q9 R9 Z( }9 s* E; R
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这首歌旋律难听死了，根本没法编
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对于教练，没有不好的球队；对于作曲，没有不好的歌词；对于指挥，没有不好的乐队；对于母亲，没有丑陋的孩子。
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1 N2 ~; s# M8 G" b Y正确的做法：心态最重要，能够妙手回春才是高手嘛。救人一命胜造七级浮屠。 |
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