第 11 步：拧、拧、再拧。 此时此刻，混音已经有了个大概形状了，下面就 该进行细调了。如果你是使 用自动混音，那么就开始编写你混音的每一个进程吧。切记上面的各个步骤 都是相互影响的，因此你要反复在均衡、电平、立体声位置和效果之间进行 调整。监听的标准要尽可能地严格，如果你没有将那些给你带来麻烦的东西 除去，它们就可能会在你试听混音结果时像幽灵一样总来捣乱。 直到得出满意的结果前，你这时所做的工作对于混音来说都是十分重要的， 可以说是关系到混音生死存亡的大问题。但你千万也不要因此而神经质，进 行混音也可以说是进行表演，如果你抠得太细，就将会失去那些能增加刺激 感的自发性的东西。一个不甚理想但却传达了热情的混音作品，听起来终究 要比一个精细准确但却缺乏灵气的混音要有意思得多、吸引人得多。出于保 险的目的，不要总是反复删除再重新进行你的混音，当你第二天再听昨日做 出的混音时，可能会突然发现以前的这版混音正是你梦寐以求的。 事实上，你可能自己都说不出你不同混音版本之间到底有多大的差别。一位 非常有经验的录音师曾经告诉我说，他对同一首歌曲缩混了十几个版本，因 为他坚持认为每一个混音版本中都有应该改进的地方，并且这些改进还是非 常重要的。当几个星期之后他再听到这些混音时，结果对大多数的版本他都 分辨不出它们之间的差别。 因此，注意不要在进行改动上浪费过多的时间， 你可以在几天后再去处理这些问题。 一个重要的技巧就是一旦你捕获到了最满意的混音结果，你就应该马上缩混 出几种不同的版本，例如只有伴奏音乐而无人声的版本、只有背景而没有独 奏乐器的版本等。这些不同的缩混版本很可能在将来某个时候会派上用场， 例如你突然有机会将你的音乐重新用在一部电影或电视版中，或是要将它改 编成舞曲，那么你就会事半功倍了 9 u2 L' e, j/ o) Y。 第 12 步：在不同的系统中检查你的记音结果。 在你停止一切混音活动之前，先要在各种各样的耳机和音箱上听一听，并且 既用立体声来听，也用单声道来听，同时还要试验大音量播放和小音量播放 间有什么不同。入耳的频率响应是随着音量的改变而改变的(在音量较低时， 我们听到的高频和低频成份均较少，而中频较多) ，因此如果你仅在较低音量 的情况下进行监听，则你的混音一定会在正常音量播放时显得低频过重或是 高频过于明亮。因此你应该尽量做到在所有的音频系统上玲听你的混音时感 觉都较好。如果你的混音是针对于某一特殊的系统而做的，例如多媒体音箱， 那么你可以考虑就用这种音箱作监听来进行混音。如果你不能做到这一点的 话，也一定要在一个能够代表将来用途的系统上进行试听。 在一个家庭音乐工作室中，你有充分的理由暂时放下手中的混音工作，等到 第二天再来接着干，而其中的这段时间，你可以到多个系统上去试听你的混 音结果，看看还需要将哪几个旋钮再拧一拧。一个最常用的小技巧就是将不 同版本的混音带在几盘盒带上分别试听，看哪一盘的声音最像你在汽车中听 音乐的感觉。因为道路上的噪声将会掩盖掉所有细微的东西，只留下那些最 能打动人的声音。另外我也建议你有可能的话最好到专业的大型录音棚中去 试听一下你的混音结果。如果在各种条件下你的混音都非常精彩，那么你的 任务才算完成了。 让自己变为听众  , M& p$ e Z6 b$ x; `3 N
& i2 N. N) M. J1 x一个优秀的淡出可以说是歌曲中的关键所在。让我们假设你用一段很长的器 乐演奏作为歌曲的结束。一种选择就是让声音的音量保持四个小节，然后用 八个小节将其渐弱淡出。当然，一个淡出不一定非得是连续的。你可以让渐 弱有一些波动，比如每两拍将推子拉下一点。线性的淡出可不是最好的选择 而凹入型的淡出，尤其适合于那些非常长的声音，它可以引发听 众一直想不断听下去的渴望。最初的急速衰减告诉听众要仔细聆听了，当他 们的心被你抓住之时，你则将渐弱慢慢延伸到结尾。还有另外一种情况，就 是凸起型的淡出，相比之下它的声音就有些突几，在音乐的感觉上让人有些 不知所措，不知你要何去何从。一个返回式的淡出是指在你将某些声音渐弱 的过程中，又突然很快地将声音推大，然后再真正地将其完全渐弱。这种小 把戏可以在你制作的音乐中用上一两回，它们的确会给你的作品带来一些变 化。应用这种方法最好的例子可能就是，当一首 歌曲渐渐淡出到零 电平时，突然又以最大的音量重新奏起，然后再彻底谈出。
