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4 M0 z7 E/ w; g5 B. ?# B 一、怎样调整演讲人的声音？
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. j4 T/ ?4 G4 d, e D7 l" @ （1）语言声的基音频率范围是100HZ~1kHZ,泛音成分可达8 kHZ。泛音成分所占比例小（约占5%），但其反映了每个人不同的发音音色。
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5 z4 {) L3 q2 m; h （2）拾音传声器：多采用电容式传声器（会议传声器）或领夹式传声器夹在胸前衣领处。4 p+ `; N. x% ~- v: Z; |# j* k
/ ~7 n+ I- T5 S/ i3 } （3）拾音位置：距离演进人0.5m，将领夹式传声器夹在胸前衣领处。* Q+ U' e% C! ?5 p: ]7 W9 {; p+ s0 ~
6 d7 s5 f& ]' q" M3 C( n- ], n8 a （4）混响时间：0.5s以下。
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（5）调节：演讲声应清澈、明亮、富有朝气，减低声音浑浊感。在调音台的输入通道上按下低切按键，对中高频成分提升3~6dB的同时，对4~8kHz成分提升4dB左右，减弱8kHz以上的成分，以免出现齿音。
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二、怎样调整节目主持人的声音？
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（1）节目主持人多为女性，而且一般声音都比较明亮。发声的基音频率范围为200Hz~1.1kHz。) X7 ?' P3 S% I: \. F
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（2）拾音传声器：采用电动式近讲传声器，使声音亲切，易于和观众进行感情交流。
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2 O8 J5 l9 ]& r& E" _1 i （3）拾音位置：手持传声器近距离拾音。7 F3 ~. {- Q' G; R' P( P4 T% E; S
2 m0 j) ]5 y3 u4 m: ]. d1 ] （4）混响：不特意加入混响，利用厅堂自然混响。
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（5）调节：在调音台上进行均衡补偿，对2~4kHz成分提升3dB~6dB，使声音透亮清晰，亲切感人，降低6kHz以上成分，减少可能出现的齿音。同时保持适度的音量，使后排观念也能听清声音。3 ]& k/ M0 }9 S# W8 X9 e& A
& _$ f5 j, }: I; N i3 o2 r 三、怎样调整演唱声？
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" r' P6 e; A8 M& ]- b( O$ x, d7 A （1）演唱声的基音频率范围：童声高音频率范围为260~880Hz低音频率范围为196~700Hz；女声高音频率范围为220Hz~1.1kHz，低音频率范围为200~700Hz；男声高音频率范围为160~523Hz，低音频率范围为80~358Hz。
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0 t8 O Z2 ~9 \0 h 人们唱歌时运用肌肉拉动声带，发生诸多泛音成分，频率高达8~10kHz，通过鼻腔的作用，对某些频率成分（包括基音和泛音成分）产生共鸣，使声音更明亮。9 @% G/ d' _6 N! i5 f+ w. `
' |/ B$ h/ Y8 y: ^* \; B （2）拾音传声器：美声演唱时多采用电容式传声器，通俗演唱时多采用电动式演唱传声器。5 J# @) m1 h# J3 y5 Z; `
& B, W! W0 \' z% D3 x! ~5 o （3）拾音位置：电容式传声器采用支架或吊挂方式，距离演唱者0.5m。手持电动式近讲传声器进行演唱。& y$ L- t! Q* `$ U! H: [
$ A1 ?; X8 H1 S% H* y) ]8 W （4）混响时间：在满场情况下，女声演唱，混响时间保持在1.3~1.8s (美声唱法为1.3s,通俗唱法为1.8s左右)。男声演唱的混响时间保持在1.1~1.6s（美声唱法为1.1s，通俗唱法为1.6s左右）。) A+ j6 Q. G+ ?3 k g9 j, O
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一、怎样调整演讲人的声音？
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（1）语言声的基音频率范围是100HZ~1kHZ,泛音成分可达8 kHZ。泛音成分所占比例小（约占5%），但其反映了每个人不同的发音音色。
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7 _* Q% ]/ `# u2 b （2）拾音传声器：多采用电容式传声器（会议传声器）或领夹式传声器夹在胸前衣领处。
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' v5 A# z1 r/ ?/ s0 p （3）拾音位置：距离演进人0.5m，将领夹式传声器夹在胸前衣领处。
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% d6 X9 C7 f$ K( s, Z （4）混响时间：0.5s以下。. v0 }0 g) X' Q; \# z
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（5）调节：演讲声应清澈、明亮、富有朝气，减低声音浑浊感。在调音台的输入通道上按下低切按键，对中高频成分提升3~6dB的同时，对4~8kHz成分提升4dB左右，减弱8kHz以上的成分，以免出现齿音。7 k! a) M- i7 [% N
! Y; |8 ~* K Z4 |$ S5 ~ 二、怎样调整节目主持人的声音？
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0 a8 D. q' t% G0 Y0 Y# w3 o （1）节目主持人多为女性，而且一般声音都比较明亮。发声的基音频率范围为200Hz~1.1kHz。
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. C1 u2 q0 n; G2 [9 y/ C （2）拾音传声器：采用电动式近讲传声器，使声音亲切，易于和观众进行感情交流。
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: J0 b8 Z% J M& C5 N* ^ （3）拾音位置：手持传声器近距离拾音。
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! ^! }' R& U* j" i5 D$ N) O3 @ （4）混响：不特意加入混响，利用厅堂自然混响。8 k8 \% ` C" | }. K$ b" l9 \
5 }* d# F$ ~1 ?2 M+ U9 g b. ^ （5）调节：在调音台上进行均衡补偿，对2~4kHz成分提升3dB~6dB，使声音透亮清晰，亲切感人，降低6kHz以上成分，减少可能出现的齿音。同时保持适度的音量，使后排观念也能听清声音。/ S0 E0 i9 u: W: n6 \
: ] q) A2 v/ {# q3 k 三、怎样调整演唱声？
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（1）演唱声的基音频率范围：童声高音频率范围为260~880Hz低音频率范围为196~700Hz；女声高音频率范围为220Hz~1.1kHz，低音频率范围为200~700Hz；男声高音频率范围为160~523Hz，低音频率范围为80~358Hz。& O# I5 L9 e) m5 V
6 y# @( S+ j$ l D9 D( t( d 人们唱歌时运用肌肉拉动声带，发生诸多泛音成分，频率高达8~10kHz，通过鼻腔的作用，对某些频率成分（包括基音和泛音成分）产生共鸣，使声音更明亮。4 U4 j3 x' |" ]" f
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（2）拾音传声器：美声演唱时多采用电容式传声器，通俗演唱时多采用电动式演唱传声器。
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: o* h2 u. ]( |3 N （3）拾音位置：电容式传声器采用支架或吊挂方式，距离演唱者0.5m。手持电动式近讲传声器进行演唱。
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（4）混响时间：在满场情况下，女声演唱，混响时间保持在1.3~1.8s (美声唱法为1.3s,通俗唱法为1.8s左右)。男声演唱的混响时间保持在1.1~1.6s（美声唱法为1.1s，通俗唱法为1.6s左右）。
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6 P- ~5 w n( _( F3 K3 B5 d. {（5）调节：用调音台的输入通道上的参量均衡器进行音质补偿，首先应对歌声进行明亮度补偿，因为明亮的歌声最惹人喜爱、扣人心弦、感人肺腑。为此，将中高频提衰旋钮放在6dB上，转动中心频率调节旋钮，从低端往高端扫频，再从高端往低端扫频，一般扫两遍，便能发现某一频点声音较亮，固定在此频点上，提衰旋钮略作增减调节，明亮度就能得到补偿，每个演唱者声音频率不同，补偿频点亦不一样。运用类似的方法。对歌声的力度进行补偿，使歌声有朝气，充满活力但又不生硬。对于歌声的清晰度补偿，可使用高频提衰旋钮，清晰度不够，从零往右提升2~3dB左右。唱声模糊，往右提升4~6dB。若齿音、气音较重，有刺耳感，则从零往左衰减2~3dB左右。在低音区用低频提衰旋钮，男声低音较重，尤其在100Hz附近应衰减4~6dB，女声低音欠缺，应提升4~6dB，以保证声音浑厚又不浑浊，丰满而不单薄。在歌声的补偿过程中，还应当注意伴奏音乐与歌声之间的平衡比例，使唱者高兴，听者满意。
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& R$ i, @; [7 l2 ?& E0 [ 四、怎样调整弦乐音？
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% f: `: I) r& x- I/ H0 L1 T （1）各类提琴的频率范围：小提琴（Violin）为200Hz~3.5kHz；中提琴（Viola）为134Hz~1.1kHz；大提琴（Cello）为72~640Hz；低音提琴(Double Bass)为42~250Hz。8 g" Z" U- C% R& v( d
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（2）拾音传声器：电容式传声器或铝带传声器。
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9 X" t/ S, K0 B* S （3）拾音位置：斜上方对准共鸣箱，距离为1m左右。小提琴远些。大提琴、低音提琴近些。$ P% S5 p: y+ e( W) B
3 X! H9 n# d2 e; q* d5 ` （4）混响时间：在满场情况下为1s左右，小提琴旁边最好加反射板，大提琴下面的地板需铺上地毯。# I$ s- u! X/ @. I% h
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（5）调节：在调音台上利用通道的参量均衡器对相应的发声频率范围进行补偿，使其音色纯正、音品上乘、耐人寻味。利用效果机加入适量混响，控制混响时间在1s左右。如果作为主乐音，将该通道上的声像调节旋钮放在中间位置，推子推大，突出该乐音的主导作用。若作为伴奏乐，则将该通道的声像调节旋钮放在其他位置，推子放在较低处。0 s: d; @3 @. V3 o( N
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五、怎样调整键盘乐（如钢琴）音？
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7 y/ O+ V g& r/ g" V （1）发声的频率范围：钢琴的频率范围很宽，为28Hz~4.3kHz。8 X C+ {/ z# n$ S4 d9 s
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（2）拾音传声器：采用电容式传声器。: `- `7 Y6 p" q8 X. v1 M; ~4 x
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（3）拾音位置：后面距离琴弦斜上方1~2m，一只传声器零轴对准琴键中央C部，其余两个传声器相距50cm，为并排放置。
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（4）混响时间：在满场情况下为0.6s。# C+ T2 I; j$ x6 s( w8 x
2 G* W+ y( M* [5 F （5）调节：钢琴弹奏动态变化大，拾音过程应注意各音域区的平衡，如果作为主乐音，推子推大，声像调节旋钮置于中间位置。若作为伴奏乐，推子位置放低些，声像调节旋钮放在其他位置。6 Z1 k# v8 y& u+ j0 X/ ^: Y B3 ^
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