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喜儿依偎在爹爹杨白劳身边，手执一段红头绳，眼神和表情里都是欣喜和满足，这是父女间的温情时刻，也是旧社会穷苦百姓在大年夜里短暂的幸福时光。歌剧《白毛女》中的这一画面，和这段“红头绳”的唱段，是中国几代观众的集体记忆。2015年是我国第一部民族歌剧《白毛女》在延安首演70周年，为传承经典、培养艺术新人，文化部组织复排歌剧《白毛女》在全国巡演，近年来曾主演多部民族歌剧的雷佳接过“红头绳”，成为第四代白毛女的扮演者。加入这个团队，雷佳称，“感到特别荣幸”。& ]( E# q, F% ~) w5 W5 a' ~0 o7 P4 P
/ {; x/ M" o! c& Y6 ^ 基层体验生活，像回到乡下外婆家
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当初进剧组时，雷佳没想到复排这部歌剧需要两年的时间，也没有想到“投入是无止境的”。她讲述整个过程：“每天学习、排练，后来拍歌剧《白毛女》3D舞台艺术片，然后是舞台版的全国巡演，时间和行程都非常紧张，体力上也透支得厉害。”舞台版歌剧《白毛女》自2015年11月开启在全国多个城市的近20场巡演，巡演的最后两站是长春、北京。高强度的演出，使雷佳在长春演出时就病了，“重感冒、咳嗽、气管炎，全都夹杂在一起。输液、吃药，中药、西药，中式理疗，扎针放血，所有的办法都试过了”。7 u# K' J/ D" F3 z' n) y2 M
5 s) g- F0 X& u+ R R& H" P7 p 一直到2015年12月下旬，北京站的巡演已结束不少时日，歌剧《白毛女》3D舞台艺术片在北京举办首映礼，在台上的雷佳被主持人建议唱几句，她说：“我的感冒一直都没有好，就给大家清唱几句‘北风吹’。”她一开嗓演唱，台下就有年轻的记者发出“哇”的一声惊叹。
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在歌剧《白毛女》复排巡演的过程中，雷佳清晰地感觉到了自己的成长，也看到剧组其他成员“脱胎换骨的成长”。2015年年初，剧组30多人奔赴白毛女故事原型发生地——河北省石家庄市平山县北冶乡河坊村深入生活，分散住在老乡家，和乡亲们同吃同住同劳动。, Z2 _5 j/ G: U4 K% m. v: _
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“乡亲们很淳朴，也很热情。”雷佳回忆在河坊村的采风经历：“他们把家里最好的饭菜拿出来招待我们，教我们和面、包饺子、贴饼子，让我感觉到特别踏实，就像小时候回到乡下外婆家一样，很亲切、很快乐。”% M; S. G1 S& o( F r t- _
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在歌剧《白毛女》第一幕里，飘雪的大年夜，喜儿知道能吃上饺子时，高兴得几乎跳了起来。雷佳说，自己是南方人，以前对饺子并没有那么深刻的感情，家里也并不经常包饺子，但是在河坊村，她吃了很多顿饺子后，才知道饺子在中国北方的农村有那么多的含义，“只有最重要的客人到家里时，老乡们才会招待吃饺子，而我们那时候在村里几乎天天都能吃到饺子，这一碗碗饺子端在手里，都是沉甸甸的”。& [1 C, N k* w; m: i
! `- F5 \7 T; |! _/ R- b “去河坊村叫采风也好，体验生活也好，走基层也好，最大的感受就是，只有深入群众，才能真正了解我们唱的是什么，演的是什么。”雷佳说，歌剧《白毛女》在全国各个城市巡演期间，她常常会想起河坊村乡亲们的那一张张脸，“总是感觉责任很重，我想要把曾经发生在那里的故事讲好，也想把乡亲们想说的话说出来”。
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+ A! B' y$ b; C3 G' k3 Z+ R “进了剧场，郭兰英老师就一直叫我喜儿”
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在雷佳看来，这次不仅是复排歌剧《白毛女》，更重要的是学习当年延安鲁艺为人民创作的精神。她介绍，剧组曾几次去参观了鲁艺的原址，因为原址正在搞建设，大家必须趟过一个巨大的泥泞的坑，才能到达目的地。“鲁艺原址真的是庄严肃穆，能看出那里环境很艰苦，但前辈们在这里创作出了那么多的优秀作品。那里展出的前辈们的历史故事也很动人，其中孔迈先生，也就是原中国驻法大使孔泉先生的父亲，在他19岁时给家里写的一封信对我触动很深。他在信里说：‘父亲母亲，请把我献给祖国吧。’这句话写出了鲁艺所有前辈的心声。读了这封信，我深刻地感受到，为什么在那个时代，会有那么多优秀的有深度的能激起人们共鸣的作品出现。”4 S4 w( X) d+ H$ ~( S
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在歌剧《白毛女》排练期间，85岁高龄的表演艺术家、第二代白毛女的扮演者郭兰英应邀从广州到北京指导演员们表演。雷佳说，从进剧场起，郭兰英就没有叫过自己“雷佳”，都是叫“喜儿”，叫扮演杨白劳的演员高鹏时，也是说：“杨白劳，你过来。”有一次，雷佳和高鹏排练一场戏，她觉得对方的动作很慢，就说了一句：“你快点！”她回忆当时的场景：“可能是说话的语气有点重，郭老师就急了，说喜儿你对爹什么态度呢？我当时就愣了一下，然后觉得是自己错了。在郭老师的眼里，只要进了剧场，每个人都是在角色当中，不应该有超出角色以外的动作。这就是老前辈们对待艺术的态度，也让我知道只有敬畏艺术，你才能够演绎好它。”
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7 e3 \' J0 l/ l& C 本次复排，歌剧《白毛女》原作者、90多岁的贺敬之亲自把关剧本，对于这部自己20多岁时创作的作品，他精益求精，一直在修改。“他是我们这些文艺工作者真正的榜样。”雷佳说。著名作曲家关峡任音乐总监。“关峡老师带病坚持创作，新写的几个唱段都得到了贺老的认可。”雷佳介绍，“尤其是喜儿逃进山里时的‘我是人’这个唱段，了了贺老一个心愿，他一直希望有一个合适的唱段，在这个时候表达喜儿作为人生存的权利。这个唱段他一直在等，一直没有等到，这一次，终于等到了。”( O; W# Z+ d4 r. a* G3 O+ {
( _% D% c3 i. G% \/ y 既要仰望星空，又要脚踏实地
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* L1 d/ B0 q* |; T' b$ [" x5 d 歌剧《白毛女》的演职员队伍，是一个让雷佳说起来就很感慨又感动的团队。为了协调民乐和交响乐团的融合，指挥刘凤德一遍遍跟乐队磨合，“永远都是满头大汗”。剧组的演员们每天都会根据专家的意见调整表演，不断否定自己，推倒重来，经常又回到原点，也经常会为了一点点突破而感到欣喜。1 h! R5 H& J7 D- n! r
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这次复排舞台版歌剧《白毛女》的同时，也拍摄了歌剧《白毛女》3D舞台艺术电影。“这在中国历史上是第一次，第一次就意味着没有现成的经验可以借鉴。”雷佳说，拍摄电影时，演员们在三伏天穿着大棉袄唱着“北风吹”，苦中作乐。在这个剧组，大家都是一个人干好几个人的活儿。“电影版导演侯克明在我们特别需要的时候，主动参与到舞台版的排练当中。一些演员的生活压力也很大，但他们为了把这部戏排好，在将近两年的时间里，放弃了其他工作，两年来一直拿着最低的工资。”
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出演喜儿这个角色，在雷佳看来，是她艺术上的重要一步。歌剧《白毛女》在全国的巡演结束后，她听到了专家们对她的赞誉和提醒，“说我进步了，说我还有哪些不足需要改进。我知道自己是怎样跟大家一起进步的。团队的力量推动着我们每个人的进步。就我自己来说，既要仰望星空，又要脚踏实地。只有深入基层，为人民服务、为人民代言、为人民创作，才能在艺术上真正有所建树”。
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