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(2)一首多韵的:如《菩萨蛮》:
% c5 D0 v* r+ P: \5 {9 b' ^ “平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。 玉阶空伫
# D8 B W3 P& S 立,宿鸟归飞急。何处是归程?长亭更短亭。”(李白)
9 @( X0 A7 o9 r. L+ ~' C 用两仄韵两平韵,这在词中也是比较常见的。一首词用韵最多的要算《离别1 p: Y7 W" H X$ K' B" U
难》:
# T9 v* C& G. r9 ?6 L" o “宝马晓鞴雕鞍,罗帷乍别情难。那堪春景媚,送君千万里。半妆珠翠落,露- \! ^# N- ]6 E
华察。红蜡烛,青丝曲,偏能勾引泪阑干。 良夜捉,香尘绿,魂欲迷,檀眉半
5 {9 G$ K; x9 m8 [( d: v. ^ 敛愁低。未别,心先咽,欲语情难说。出芳草,路东西。摇袖立,春风急,樱花; R0 o' X* N. A: f/ r4 R5 v3 e
杨柳雨凄凄。”(薛昭蕴) 2 ?" j7 ?' N+ p( E" ?1 E j8 _
“鞍”、“难”、“寒”、“干”为一韵;“媚”、“里”为一韵;“烛”、
7 E" i; H, X4 S& ]$ h “曲”为一韵,“促”、“绿”为一韵;“迷”、“低”、“西”、“凄”为一
4 a+ H6 S' _" t; q( A 韵;“别”、“咽”、“说”为一韵;“立”、“急”为一韵,共七部韵,交互0 D) h7 e. j% f" X0 e j
错杂,最为复杂少见。
- O7 C4 u' A, J) }& V1 | (3)以一韵为主,间押他韵的:如《相见欢》: + R8 o9 j; _# a3 b
“无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断,理还乱。是离愁。* {/ q7 @, N8 N: g4 ]" ^
别是一般滋味在心头。”(李煜) - P8 g1 G) O; t W' a
此词即以平韵“楼”、“钩”、“秋”、“愁”、“头”五韵为主,间入仄韵
) o8 V0 w- `7 ]$ v$ a2 C “断”、“乱”二韵为宾。又如《定风波》: . F1 B r& N1 l$ \% I3 W
“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平
+ |/ V. ^ Z) }* _9 T& T: d5 y 生。 料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处,归去,也无$ v) w" i- q8 k$ X6 S! ]
风雨也无晴。”(苏轼) $ r' o4 c+ ~0 P. n) ^8 O/ G2 p/ P
此词即以平韵“声”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韵为主,间入4 l7 o; z; R% Y; S* Q0 X/ F, u& V
“马”、“怕”二仄韵,“醒”、“冷”二仄韵,“处”、“去”二仄韵为4 V4 u N$ o$ q" |1 L0 ~
宾。 8 o6 t- _8 P; U$ z
(4)同一韵部平韵仄韵通押的:同部平仄韵,如“东”协“董”、“送”。$ y; P" O+ h/ l7 h6 }
“支”协“纸”、“寘”,“麻”协“马”、“祃”等都。称作“同部三声叶”8 z3 }: A. H$ ?( x. L
在词中最常见的,有《西江月》、《哨遍》、《换巢鸾凤》等调。如《西江
M* T8 }" p+ V% m; G: @# U 月》:
' O& v/ e3 }. T% I |5 e “照野弥弥浅浪,横空隐隐层霄。障泥来解玉骢骄,我欲醉眠芳草。 可惜一% s. O" v- V; L5 w' T" x
溪风月;莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥,杜宇一声春晓。”(苏轼) “霄”、
/ r: D, E9 }" j6 x8 ]% S6 E “骄”、“瑶”、“桥”四平韵,与“草”、“晓”二仄韵,都同在第八部。 . Z% U) `9 j4 T: J$ g( V. @
这类平仄通协的词调,以平韵与上、去韵通协者为多,平韵与入韵通协者甚
. m6 z F) a7 v) O$ |+ a) q( S 少。这是因为在宋词中入声韵往往独用,不与他韵通用。
% o. u$ N' ~6 J9 B. f* @ (5)数部韵交协的:如《钗头凤》: - ]8 \7 ^# k* `9 R- Q. G9 h
“红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄。一怀愁绪,几年离, i5 ?* W5 n- Z8 e; x2 O
索?错!错!错! 春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。桃花落,闲池阁。山盟虽
, g5 ?1 @+ v" w 在,锦书难托。莫!莫!莫!”(陆游) a P& s3 X ?8 k" x- X8 |
此词即以上片的“手”、“酒”、“柳”与下片的“旧”、“瘦”、“透”相* A% x) \% Z& ^$ j s! E$ |
协,又以上片的“恶”、“薄”、“索”、“错”与下片的“落”、“阁”、
, I1 v4 v( h5 h6 S# E “托”、“莫”相协。
G/ G/ j+ t7 U3 B$ _" G: Y3 Z7 m; K (6)叠韵:如《长相思》: + c( o+ v0 y0 `5 M+ C
“汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头,吴山点点愁。 思悠悠,恨悠悠,恨到
- e% i9 u6 _0 @3 ^- I 归时方始休,月明人倚楼。”(白居易) 叠二“流”字、二“悠”字。 4 U2 O: a1 ]# b( G7 S! A# w
(7)句中韵:宋词在句中押韵的例子很多。如柳永《木兰花慢》上下片的第六9 B9 |' i0 g/ Q/ n
七句:“云衢见新雁过,奈佳人自别阻音书”,“归途纵凝望处,但斜阳暮霭满
4 x- l; G' M1 V7 i( o 平芜”;又如《惜分飞》的上下片结句,毛滂作“更无言语空相觑”,“断魂分
4 A9 t$ q& I/ | 付潮回去”;汪元量作“泪珠成缕眉峰聚”,“断肠解赋江南句”等等都是。 / ?. P% n& d2 e5 D7 p
句中押韵有两三字一韵的,如苏轼《醉翁操》:“琅然清圆谁弹,响空山无
. {! P/ j5 B, ?8 W 言。”吴文英《三姝媚》过变:“春梦人间须断,但怪得当年,梦缘能短”:又
0 j V5 H0 j5 H* e8 F 《高阳台》:“孤山无限春寒”。
6 l, o: _* Q3 E+ f% [ { (8)四声通协:上举各例平仄通协,只是举上、去协平的,此外还有入协上、
' d( ~5 Y1 ?" @% y' l0 {! p 去之例。王国维《人间词话》说:“稼轩《贺新郎》词:‘柳暗凌波路,送春5 b. M D0 @, Y* C) {
归、猛风暴雨,一番新绿。’又《定风波》词:‘从此酒酣明月夜,耳热。’( ~2 O. y- |5 `% ? h, K5 @; m! o
‘绿’、‘热’二字皆作上、去用,与韩玉《贺新郎·咏水仙》以‘玉’、. U* W# A e, S& d
‘曲’协‘注’、‘女’,《卜算子》以‘夜’、‘谢’协‘节’、‘月’,已6 E5 E. a# N+ P7 ?$ P6 T; l% [
开北曲四声通押之祖。”词中四声通押,敦煌曲中已有。《云谣集》中有《渔歌/ \4 E% |& Q8 D4 a
子》( “洞房深”)一首,全首都是上、去韵,只有第三句“寞”字入声;又
$ c. d2 e5 t* H: A# t# U 《喜秋天》(“芳林玉露催”)一首,全部是入声韵,只有末句“土”字上声。这
3 C C: B* F0 j6 `$ k% _% U 二首可说是词中四声通押最早之例。但词中四声通押最多见的,是金、元人的
! ?% @, I, A& T5 p' J6 b 词。 6 R/ ]+ Q0 Y- X& f; }6 b. Z; S
(9)平仄韵互改的: 7 q1 K7 y' z s/ l
(甲)平韵与入韵 平、入两韵,本可相通,所以又可以互改。如李清照《词
1 [' A6 I0 }2 T2 q 论》说:“近世所谓《声声慢》、《雨中花》,既押平声,又押入声。《玉楼
5 D" w/ J/ @5 s: z* q 春》平声,又押上、去声,又押入声。”这些是平韵改入韵的。此外又有入韵改" M( }3 L# T! Z
平韵的,如《满江红》本押入韵,姜夔始改押平韵。他的《满江红》词序说:; ^5 L4 \: `! m; A" i; t
“《满江红》旧调用仄韵,多不协律。如末句云‘无心扑’三字( 周邦彦《满江, E: u) H0 A( q. R- g
红》论):“最苦是蝴蝶满园飞,无心扑”),歌者将‘心’字融入去声,方谐音
- r# T6 \7 e4 z- R; Y! f; d 律。予以平韵为之,末句云‘闻佩环’,则协律矣.”
0 h, Y) v* b3 L: d7 u (乙)平韵与上、去韵 改平韵为上、去韵的,如五代毛熙震有平韵《何满5 K2 n! Z! [& o& v
子》,北宋毛滂则改为上,去韵。又如辛弃疾《醉太平》,赵彦端《沙塞子》,8 x8 @( y+ B( B2 E% O
杨无咎《人月圆》,晁补之《少年游》,宋祁、杜安世《浪淘沙》,曹勋《金盏! f8 ~! [$ R t2 B
倒垂莲》,陈允平《昼锦堂》等,都是把原调的平韵改用上,去韵。 % ?; G* p* Q* L2 L" |
改上、去韵为平韵的,如陈允平《永遇乐》自注:“旧上声韵,今移入平
% v! j1 [% U# b0 b% w# l2 E& d 声。”又《绛都春》自注:“旧上声韵,今改平音。”此外如吴文英有平韵《如
% b! u( A2 b- B 梦令》,平韵《借黄花慢》;陈允平有平韵《祝英台近》;晁补之有平韵《尉迟8 |1 s$ F8 Z+ I7 Z
杯》;赵彦端有平韵《五彩结同心》,这些词调本来都是押上去韵的。 : \ C- j! N& ~8 h) S3 D/ p
(丙)入韵改上、去韵 改入韵为上、去韵的,在宋词中甚少。如《霜天晓
9 ?7 w \( k: B* i% {( ~' f 角》,本协入声,辛弃疾、葛长庚、赵师侠三人却填作上、去。姜夔《疏影》本: M' u) a3 H, D; X9 @
协入声,彭元逊改名《解佩环》,则改协上、去。不过这些都是前人偶误,不是
( D7 R2 ~3 Q$ V1 O9 ]% l 通例。
8 B4 ~4 \. W$ s( S9 t) f9 y (10)平仄韵不得通融的:有些词调决不可通融。
2 N7 V" t2 F6 E% C' u 甲、限用平韵的词调有:《十六字令》、《南歌子》、《渔歌子》、《忆江
0 `5 Y, w/ ~( G0 i: w# a) ]$ b 南》、《捣练子》、《浪淘沙》、《江南春》、《忆王孙》、《江城子》、《长
! a W& Q) }' P/ h3 M5 J5 s" d 相思》、《醉太平》、《玉胡蝶》,《浣溪沙》、《巫山一段云》、《采桑7 V! \* j X& y; @
子》、《阮郎归》、《朝中措》、《眼儿媚》、《人月圆》、《柳梢青》、《太
9 Q' j2 {* \# Z' K w, N7 _# w 常引》、《少年游》、《临江仙》、《鹧鸪天》、《小重山》、《一剪梅》、. j- a9 |4 H0 a: X2 w' ?& a$ A
《唐多令》、《破阵子》、《行香子》、《风八松》、《八六子》、《满庭2 A9 z5 i5 j5 F. O( h
芳》、《喝火令》、《金人捧露盘》、《水调歌头》、《凤凰台上忆吹箫》、
9 ?' [3 Z4 B+ _% L 《汉宫春》、《八声甘州》、《扬州慢》、《高阳台》、《锦堂春慢》、《寿春
" t4 H( N0 } r2 W 楼》、《忆旧游》、《夜飞鹊》、《望海潮》、《沁园春》、《多丽》、《六州% y }/ Y/ r) ] {# S2 b+ B2 s
歌头》等。
' s) c4 i" [1 S" d) V 乙、限用仄韵的词调有:《如梦令》、《归自谣》、《天仙子》、《生查
/ I& u! U0 ^6 m4 h8 ?: n5 n 子》、《醉花间》、《点绛唇》、《霜天晓角》、《伤春怨》、《卜算子》、: a5 ]( b; l# o! N
《谒金门》、《好事近》、《忆少年》、《忆秦娥》、《烛影摇红》、《醉花% u3 N/ J0 @; @6 c
阴》、《望江东》、《木兰花》、《鹊桥仙》、《夜游宫》、《踏莎行》、《钗
/ \3 b7 H) C H1 d9 T0 y& t 头凤》、《蝶恋花》、《渔家傲》、《苏幕遮》、《淡黄柳》、《锦缠道》、
9 e8 u. z, m1 h3 F 《酷相思》、《解风令》、《青玉案》、《千秋岁》、《离亭燕》、《粉蝶
# i- x5 l, S- C! X' Z+ a 儿》、《御街行》、《祝英台近》、《蓦山溪》、《洞汕歌》、《惜红衣》、
6 t5 Q& V+ `6 v 《法曲献仙音》、《满江红》、《天香》、《声声慢》、《黄莺儿》、《剑器- c6 \$ ^* }! ]" d0 e
近》、《醉蓬莱》、《暗香》、《长亭怨慢》、《双双燕》、《宴山亭》、《念
; W9 s8 y5 ^6 e+ l0 Z' C 奴娇》、《绕佛阁》、《绛都春》、《桂枝香》、《翠楼吟》、《霓裳中序第
5 R1 H2 K. w4 j" P( U0 B) h 一》、《水龙吟》、《石州慢》、《瑞鹤汕》、《宴清都》、《齐天乐》、《雨
# G7 c7 s7 [9 w+ `- C' | 霖铃》、《眉妩》、《永遇乐》、《二郎神》、《拜星月慢》、《西河》、《西& s* V4 ~0 x" V2 C; N
吴曲》、《望远行》、《疏影》、《摸鱼儿》、《贺新郎》、《兰陵王》、《六
# {! B i4 ^! M/ B1 A7 b3 q, o 丑》、《夜半乐》、《宝鼎现》、《莺啼序》等。
' Y# `2 g7 G# ]3 r1 @ 丙、有些词调可以押平韵,又可以押仄韵,但若押仄韵则必须是入声、不可用
" ^9 \ }% K8 f8 v/ a4 k M* [% ~ 上、去声。如《霜天晓角》、《庆春宫》、《忆秦娥》、《庆佳节》、《江城
& z5 t- }" \: s5 Q6 g7 P( \ 于》、《柳梢青》、《望梅花》、《声声慢》、《看花回》、《两同心》、《南
. S+ R) p4 V& W! {5 g3 \! ~- s 歌子》等。 * _; i- O- F" K
(11)协韵变例 如辛弃疾有《水龙吟》“用些语再题瓢泉”一首,每句韵脚用
+ j. @8 G- z* g9 d 一“些”字,而在其上一字押韵。这是学《楚辞·招魂》体。蒋捷亦有《水龙
: \& l% ^5 |* n* p5 g3 m( t 吟》“效稼轩体招落梅之魂”一首,协法与辛词同。又如黄庭坚有《阮郎归》8 F3 x. u. [7 C. S0 i
“效福唐独木桥体作茶词”一首,“福唐独木桥体”不知何谓,此词共八韵,其
; D4 c4 H+ k+ `/ m7 ^6 h 中四韵都用“山”字。金元好问也有《阮郎归》独木桥体一首,协法与黄词同。: i$ y: Z# N1 G+ j' F" l& t
黄庭坚又有《瑞鹤仙》一首隐括欧阳修的《醉翁亭记》,通首韵脚都用“也”
. o% a" c& ]& |/ ]0 l5 Q 字,这是独木桥体的一种变格。此后方岳、赵长卿都有全押“也”字的一首《瑞
; |2 c) o8 r% w, U# F9 a& B 鹤汕》;石孝友有全押“你”字的一首《念奴娇》;蒋捷有全押“声”字的一首5 f! E; r# Z* n8 u& k2 ~% A
《声声慢》;辛弃疾有全押“难”字的一首《柳梢青》;刘克庄有全押“省”字
+ R2 z- \! @0 n9 L( ]* A# m 的六首《转调二郎神》。但这类词通首同以字为韵,实际上等于无韵。
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了解了词的压韵方式,那么如何择韵呢?我认为主要遵循三个个原则:0 H) D3 n1 |# @9 B
* {# k; a) b! K; l8 f9 A 1、仄韵的选择要以前人的作品为依据。如《暗香》、《疏影》例用入声韵,另外还可以用第四部和第十一部的仄韵;前面提到的《满江红》、《念奴娇》、《金缕曲》用入声韵也比较多。《摸鱼儿》、《蝶恋花》用词韵第四部的仄韵比较多。) n0 N8 Q* \# ^
2、平韵的选择以比照诗韵为依据。词被称之诗余,其平韵大都和诗韵相似,只是韵更加宽了。在选择时应该按照意境来择取。现把依据意境的诗韵分列如下:. a4 E0 }) g+ ]: I' p8 L3 d) q5 l4 i" |
一东之韵宽洪,二冬之韵稳重, 三江示爽朗,四支显缜密,五微蕴藉,六鱼幽咽,七虞细贴,八齐整洁, 九佳舒展,十灰潇洒, 十一真严肃,十二文含蓄,十三元清新,十四寒挺拔,十五删隽妙,一先雅秀,二萧飘逸,三肴灵俏,四豪超脱,五歌端庄,六麻豪放,七阳宏亮,八庚清厉,九青深远,十蒸清淡,十一尤回旋,十二侵沉静,十三覃萧瑟,十四盐谦恬,十五咸通变。2 w, R/ O2 e* p4 g8 |/ N
3、择韵要选择宽韵。所谓宽韵就是:韵部里韵字比较多的韵。功力不够的尽量少选择险韵即韵部里韵字比较少的韵。 |
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