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[填词技巧] 填词技巧(七):选牌与择韵

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gxyg 发表于 2015-10-6 23:34:24 | 显示全部楼层 |阅读模式
一、词牌的选择:  q) K4 ^2 n8 @  ^- e1 m6 ]0 K
   关于填词,我历来主张选常用的词牌,宁精勿滥。事实上,很多连古人都不愿意作的牌子,说明当时就没有多少生命力,或者不实用。大浪淘沙,那些一直常用的,往往是在格律上比较具美感的,经过了实践检验证明了是好的。一些极少用的牌子,尽管可以起到证明自己有“学问”的作用,但我建议大家还是不用。与其样样都做,不如做熟做精那么几种。冷丁弄出个偏僻牌子,是可以让人“肃然起敬”的,但关键看的还是语言和内容。7 e+ J0 k1 x; ?0 b7 R3 g
   & |4 O# Q1 A! x; ?; b
   刘坡公学词百法上,对选词牌上有精到阐述:词之题意,不外言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调相辅以成,故作者拈得题目最宜选择调名。盖选调得当,则其音节之抑扬高下,处处可以助发其意趣。其法须将各调音节烂熟胸中,而后始有临时选择之能力。惟是词调多至千有余体,何题宜用何调岂能一一记忆。神而明之,仍在学者。兹试述其大略于下:
7 k6 t& F1 z. B4 f  
9 T! g  R5 g1 z, A  满江红、念奴娇、水调歌头三体,宜为慷慨激昂之词。小令浪淘沙,音调尤为激越,用之怀古抚今最为适当。5 [; O) _' E& M( R7 \4 a! ]( Y+ f
  浣溪沙、蝶恋花二体,音节和婉,作者最多,宜写情,亦宜写景。
$ ^* \; Q( J+ }: _4 C1 @& F6 J  临江仙、凄清道上二体,最宜用于写情,对句两两作结,句法更见挺拔。9 u( D3 x( u9 {6 [! M
  洞仙歌,宛转缠绵,可以写情,可以纪事,一叠不足,作若干叠者更妙。
4 @  D2 D& R" ^' E& `  祝英台近,顿挫得神,用以纪事,亦甚佳妙。+ c0 {- Q# c; z% f  ^
  齐天乐,音调高隽,宜用于写秋景之词。
4 \9 v3 q7 E- G! L! R  金缕曲,宜用以写抑郁之情。
9 y/ {2 i7 U* x: Y$ s' \. Q1 ~  沁园春,多四字对句,宜于咏物。别名寿星明,可赋本意。用以祝寿。4 j! V9 m1 _: i! i
  高阳台,跌宕生姿,亦为写情佳调。
5 H) g1 `; ]9 H; h  金菊对芙蓉一调,有回鸾舞凤之姿,用以纪事、咏物,皆流利可爱。2 ?$ S! G9 |. C! p7 ?  N- `
  " \2 Z4 I. S% }8 S
  谢桃坊先生编著的《诗词格律教程》中,也对一些常用词牌做了简析,也在此列出:
7 [5 {( [4 B8 W5 p, Z) o2 y    
9 I, Y) O1 w* t+ w- t    《蝶恋花》 原名《鹊踏枝》,为唐代教坊曲,兴起于盛唐时期,属于新的燕乐曲。五代南唐词人冯延巳用此调创作十余首词,成为此调的典范,其词意与声情极吻合。此调偶有作者用入声韵或平仄协韵者,但仍以仄声韵为恰当。上下阕共十句,其中八句皆用韵,是韵很密的词调。句式以七言为主,共六句,另有四言与五言各两句。这样形成流畅而又柔婉、激越而又低回的声情。词中表现惜春悲秋、离情别绪者多凄怆怨慕,表现艳情相思者多旖旎妩媚,咏物述志者多健捷激越。
5 f9 O1 r  S. x( F! ~6 t    《临江仙》 是唐代教坊曲,所配的为中国传统的清商乐。此调最早见于敦煌曲子词,所录二首,一写登临思乡之情,一写闺怨。宋以前此调之词之咏神仙事,与江水有关,宋以来表现的内容可说是无意不可入、无事不可言,凡男女之情、朋友之谊、忧时之感、羁旅之愁、山林之乐、风俗民情,均有所反映。此调最宜歌咏恋情,展示士人心态和抒写伤世之感。
1 S( ?/ m2 J* G+ E- R7 n    《念奴娇》 曲名来源于唐代天宝时期宫人念奴,她娇媚而善歌。今存最早的词是北宋前期沈唐的作品。此调之词或绮艳,或清腴,或娇媚,或幽微,将其浓丽艳逸的本色发挥得淋漓尽致。从此调之声韵而言,更适于表达豪放悲壮的情感。因其定格为上片十句,句脚字九个仄声,一个平声,下片十句,句脚字八仄声,二平声,构成拗怒的情调,所表达的情感显得激越凄壮,即使作者选择艳情为题,写出来也别是一番声情。
$ L5 p* f8 a/ J    《沁园春》 词调取名于东汉沁水公主之园。此后沁园用来泛指公主园林,为进入韵领域创造了形象条件。现在最早之词是北宋前期张先的作品。从句式上看全调二十五句,其中四言十五句,构成以四言为主干的体例。四言句虽然音节较为简单,但在写景、叙事、抒情时具有自身的优势,比五言和七言显得更凝练庄重,在对仗上更容易工整,在音律上更爽朗铿锵,具有流畅之美。基于上述因素,此调很少用来写缠绵的绮情,很少出现婉约的笔调,而一般是呈现雅驯典重、旷达疏放、豪迈悲壮的风格。
; o/ e8 p, t( i( k5 N2 K6 o  T0 i    《水调歌头》 来源于隋炀帝所制《水调》,其声韵甚悲切,此调是截取大曲《水调》的首章另倚新声而成,今存最早作品是北宋前期苏舜钦的词。唐人《水调》曲凄凉怨慕,声韵悲切。宋人的《水调歌头》昂扬酣畅,韵味豪放潇洒,适于表现豪放之情,故豪放词人多用此调。此调所咏有怀古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。% _$ H4 z- w9 o6 F+ i- v
    《满江红》 是北宋新兴的词调。唐代诗人白居易《忆江南》词有“日出江花红胜火”,描绘太阳出来光照江水、浪花鲜红似火的奇丽景象。《满江红》当是江南这种美丽奇特景象的概括,具有诗情画意。此调为北宋早期词人柳永创制。他共作了四首词,其中一首俗词是以代言体模拟市井女子语气,表现离情别绪引起的内心矛盾,当是创调之作。此调双叠,属换头曲,后段起五句与前段相异,自第六句始与前段相同,富于变化而归于和谐。从句式看,此调有三个四字句,四个较灵活的八字句,一个五字句,四个可以对偶的七字句,六个三字句。其基本句式是奇句,适于表现奔放的情感;又由于十八句中只有三个平声句脚,而此调习用入声韵或仄声韵,因而形成拗怒的声情,宜于表现愤怒的情感。由于四字句、八字句及对偶的穿插,又使此调自饶和婉。因此,此调表情丰富,最适于主观抒情,宜于表达缠绵怨抑的情感,具有清新绵邈的美感效应。南宋初年岳飞的壮怀激烈、慷慨悲凉的杰作流传之后,又赋予此调新的特色。- l" g8 V+ B% f8 s: @$ U
     4 q; B0 b+ g) X- Y2 d" R3 a' V
  需要说明的是,唐宋词人倚声填词,不同的作者,或同一作者,在以词配乐时,往往出现同一词调之作品在字数上略有差异,多一字、少一字或多数字、少数字的情形;某字或数字的平仄相异;原是单调后来发展为双调。这些差异被词学家区分为若干体。如词牌多体,填完词以后,词牌后应该注明例体。
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  二、择韵
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   由于词的押韵方式比诗复杂,而且变化很多。择韵时应该了解词的押韵方式。词的押韵方式大约可分下列十一类。
: i, Z  Z/ }3 k& Z  (1)一首一韵的:和近体诗的押韵方式相同,一韵到底,这在词中居大多数。
) i; o% n9 _- ]% C1 W/ U  如《渔家傲》:
1 n; `# P# l& I( }  “塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里,长烟落日孤
) _; N8 c: I2 |: Y: A  城闭。 浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐,将军白1 I7 Q3 S& \: c3 N
  发征夫泪。”(范仲淹)
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 楼主| gxyg 发表于 2015-10-6 23:34:40 | 显示全部楼层
  (2)一首多韵的:如《菩萨蛮》:
% c5 D0 v* r+ P: \5 {9 b' ^  “平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。 玉阶空伫
# D8 B  W3 P& S  立,宿鸟归飞急。何处是归程?长亭更短亭。”(李白)
9 @( X0 A7 o9 r. L+ ~' C  用两仄韵两平韵,这在词中也是比较常见的。一首词用韵最多的要算《离别1 p: Y7 W" H  X$ K' B" U
  难》:
# T9 v* C& G. r9 ?6 L" o  “宝马晓鞴雕鞍,罗帷乍别情难。那堪春景媚,送君千万里。半妆珠翠落,露- \! ^# N- ]6 E
  华察。红蜡烛,青丝曲,偏能勾引泪阑干。 良夜捉,香尘绿,魂欲迷,檀眉半
5 {9 G$ K; x9 m8 [( d: v. ^  敛愁低。未别,心先咽,欲语情难说。出芳草,路东西。摇袖立,春风急,樱花; R0 o' X* N. A: f/ r4 R5 v3 e
  杨柳雨凄凄。”(薛昭蕴) 2 ?" j7 ?' N+ p( E" ?1 E  j8 _
  “鞍”、“难”、“寒”、“干”为一韵;“媚”、“里”为一韵;“烛”、
7 E" i; H, X4 S& ]$ h  “曲”为一韵,“促”、“绿”为一韵;“迷”、“低”、“西”、“凄”为一
4 a+ H6 S' _" t; q( A  韵;“别”、“咽”、“说”为一韵;“立”、“急”为一韵,共七部韵,交互0 D) h7 e. j% f" X0 e  j
  错杂,最为复杂少见。
- O7 C4 u' A, J) }& V1 |  (3)以一韵为主,间押他韵的:如《相见欢》: + R8 o9 j; _# a3 b
  “无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断,理还乱。是离愁。* {/ q7 @, N8 N: g4 ]" ^
  别是一般滋味在心头。”(李煜) - P8 g1 G) O; t  W' a
  此词即以平韵“楼”、“钩”、“秋”、“愁”、“头”五韵为主,间入仄韵
) o8 V0 w- `7 ]$ v$ a2 C  “断”、“乱”二韵为宾。又如《定风波》: . F1 B  r& N1 l$ \% I3 W
  “莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平
+ |/ V. ^  Z) }* _9 T& T: d5 y  生。 料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处,归去,也无$ v) w" i- q8 k$ X6 S! ]
  风雨也无晴。”(苏轼) $ r' o4 c+ ~0 P. n) ^8 O/ G2 p/ P
  此词即以平韵“声”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韵为主,间入4 l7 o; z; R% Y; S* Q0 X/ F, u& V
  “马”、“怕”二仄韵,“醒”、“冷”二仄韵,“处”、“去”二仄韵为4 V4 u  N$ o$ q" |1 L0 ~
  宾。 8 o6 t- _8 P; U$ z
  (4)同一韵部平韵仄韵通押的:同部平仄韵,如“东”协“董”、“送”。$ y; P" O+ h/ l7 h6 }
  “支”协“纸”、“寘”,“麻”协“马”、“祃”等都。称作“同部三声叶”8 z3 }: A. H$ ?( x. L
  在词中最常见的,有《西江月》、《哨遍》、《换巢鸾凤》等调。如《西江
  M* T8 }" p+ V% m; G: @# U  月》:
' O& v/ e3 }. T% I  |5 e  “照野弥弥浅浪,横空隐隐层霄。障泥来解玉骢骄,我欲醉眠芳草。 可惜一% s. O" v- V; L5 w' T" x
  溪风月;莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥,杜宇一声春晓。”(苏轼) “霄”、
/ r: D, E9 }" j6 x8 ]% S6 E  “骄”、“瑶”、“桥”四平韵,与“草”、“晓”二仄韵,都同在第八部。 . Z% U) `9 j4 T: J$ g( V. @
  这类平仄通协的词调,以平韵与上、去韵通协者为多,平韵与入韵通协者甚
. m6 z  F) a7 v) O$ |+ a) q( S  少。这是因为在宋词中入声韵往往独用,不与他韵通用。
% o. u$ N' ~6 J9 B. f* @  (5)数部韵交协的:如《钗头凤》: - ]8 \7 ^# k* `9 R- Q. G9 h
  “红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄。一怀愁绪,几年离, i5 ?* W5 n- Z8 e; x2 O
  索?错!错!错! 春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。桃花落,闲池阁。山盟虽
, g5 ?1 @+ v" w  在,锦书难托。莫!莫!莫!”(陆游)  a  P& s3 X  ?8 k" x- X8 |
  此词即以上片的“手”、“酒”、“柳”与下片的“旧”、“瘦”、“透”相* A% x) \% Z& ^$ j  s! E$ |
  协,又以上片的“恶”、“薄”、“索”、“错”与下片的“落”、“阁”、
, I1 v4 v( h5 h6 S# E  “托”、“莫”相协。
  G/ G/ j+ t7 U3 B$ _" G: Y3 Z7 m; K  (6)叠韵:如《长相思》: + c( o+ v0 y0 `5 M+ C
  “汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头,吴山点点愁。 思悠悠,恨悠悠,恨到
- e% i9 u6 _0 @3 ^- I  归时方始休,月明人倚楼。”(白居易) 叠二“流”字、二“悠”字。 4 U2 O: a1 ]# b( G7 S! A# w
  (7)句中韵:宋词在句中押韵的例子很多。如柳永《木兰花慢》上下片的第六9 B9 |' i0 g/ Q/ n
  七句:“云衢见新雁过,奈佳人自别阻音书”,“归途纵凝望处,但斜阳暮霭满
4 x- l; G' M1 V7 i( o  平芜”;又如《惜分飞》的上下片结句,毛滂作“更无言语空相觑”,“断魂分
4 A9 t$ q& I/ |  付潮回去”;汪元量作“泪珠成缕眉峰聚”,“断肠解赋江南句”等等都是。 / ?. P% n& d2 e5 D7 p
  句中押韵有两三字一韵的,如苏轼《醉翁操》:“琅然清圆谁弹,响空山无
. {! P/ j5 B, ?8 W  言。”吴文英《三姝媚》过变:“春梦人间须断,但怪得当年,梦缘能短”:又
0 j  V5 H0 j5 H* e8 F  《高阳台》:“孤山无限春寒”。
6 l, o: _* Q3 E+ f% [  {  (8)四声通协:上举各例平仄通协,只是举上、去协平的,此外还有入协上、
' d( ~5 Y1 ?" @% y' l0 {! p  去之例。王国维《人间词话》说:“稼轩《贺新郎》词:‘柳暗凌波路,送春5 b. M  D0 @, Y* C) {
  归、猛风暴雨,一番新绿。’又《定风波》词:‘从此酒酣明月夜,耳热。’( ~2 O. y- |5 `% ?  h, K5 @; m! o
  ‘绿’、‘热’二字皆作上、去用,与韩玉《贺新郎·咏水仙》以‘玉’、. U* W# A  e, S& d
  ‘曲’协‘注’、‘女’,《卜算子》以‘夜’、‘谢’协‘节’、‘月’,已6 E5 E. a# N+ P7 ?$ P6 T; l% [
  开北曲四声通押之祖。”词中四声通押,敦煌曲中已有。《云谣集》中有《渔歌/ \4 E% |& Q8 D4 a
  子》( “洞房深”)一首,全首都是上、去韵,只有第三句“寞”字入声;又
$ c. d2 e5 t* H: A# t# U  《喜秋天》(“芳林玉露催”)一首,全部是入声韵,只有末句“土”字上声。这
3 C  C: B* F0 j6 `$ k% _% U  二首可说是词中四声通押最早之例。但词中四声通押最多见的,是金、元人的
! ?% @, I, A& T5 p' J6 b  词。 6 R/ ]+ Q0 Y- X& f; }6 b. Z; S
  (9)平仄韵互改的: 7 q1 K7 y' z  s/ l
  (甲)平韵与入韵 平、入两韵,本可相通,所以又可以互改。如李清照《词
1 [' A6 I0 }2 T2 q  论》说:“近世所谓《声声慢》、《雨中花》,既押平声,又押入声。《玉楼
5 D" w/ J/ @5 s: z* q  春》平声,又押上、去声,又押入声。”这些是平韵改入韵的。此外又有入韵改" M( }3 L# T! Z
  平韵的,如《满江红》本押入韵,姜夔始改押平韵。他的《满江红》词序说:; ^5 L4 \: `! m; A" i; t
  “《满江红》旧调用仄韵,多不协律。如末句云‘无心扑’三字( 周邦彦《满江, E: u) H0 A( q. R- g
  红》论):“最苦是蝴蝶满园飞,无心扑”),歌者将‘心’字融入去声,方谐音
- r# T6 \7 e4 z- R; Y! f; d  律。予以平韵为之,末句云‘闻佩环’,则协律矣.”
0 h, Y) v* b3 L: d7 u  (乙)平韵与上、去韵 改平韵为上、去韵的,如五代毛熙震有平韵《何满5 K2 n! Z! [& o& v
  子》,北宋毛滂则改为上,去韵。又如辛弃疾《醉太平》,赵彦端《沙塞子》,8 x8 @( y+ B( B2 E% O
  杨无咎《人月圆》,晁补之《少年游》,宋祁、杜安世《浪淘沙》,曹勋《金盏! f8 ~! [$ R  t2 B
  倒垂莲》,陈允平《昼锦堂》等,都是把原调的平韵改用上,去韵。 % ?; G* p* Q* L2 L" |
  改上、去韵为平韵的,如陈允平《永遇乐》自注:“旧上声韵,今移入平
% v! j1 [% U# b0 b% w# l2 E& d  声。”又《绛都春》自注:“旧上声韵,今改平音。”此外如吴文英有平韵《如
% b! u( A2 b- B  梦令》,平韵《借黄花慢》;陈允平有平韵《祝英台近》;晁补之有平韵《尉迟8 |1 s$ F8 Z+ I7 Z
  杯》;赵彦端有平韵《五彩结同心》,这些词调本来都是押上去韵的。 : \  C- j! N& ~8 h) S3 D/ p
  (丙)入韵改上、去韵 改入韵为上、去韵的,在宋词中甚少。如《霜天晓
9 ?7 w  \( k: B* i% {( ~' f  角》,本协入声,辛弃疾、葛长庚、赵师侠三人却填作上、去。姜夔《疏影》本: M' u) a3 H, D; X9 @
  协入声,彭元逊改名《解佩环》,则改协上、去。不过这些都是前人偶误,不是
( D7 R2 ~3 Q$ V1 O9 ]% l  通例。
8 B4 ~4 \. W$ s( S9 t) f9 y  (10)平仄韵不得通融的:有些词调决不可通融。
2 N7 V" t2 F6 E% C' u  甲、限用平韵的词调有:《十六字令》、《南歌子》、《渔歌子》、《忆江
0 `5 Y, w/ ~( G0 i: w# a) ]$ b  南》、《捣练子》、《浪淘沙》、《江南春》、《忆王孙》、《江城子》、《长
! a  W& Q) }' P/ h3 M5 J5 s" d  相思》、《醉太平》、《玉胡蝶》,《浣溪沙》、《巫山一段云》、《采桑7 V! \* j  X& y; @
  子》、《阮郎归》、《朝中措》、《眼儿媚》、《人月圆》、《柳梢青》、《太
9 Q' j2 {* \# Z' K  w, N7 _# w  常引》、《少年游》、《临江仙》、《鹧鸪天》、《小重山》、《一剪梅》、. j- a9 |4 H0 a: X2 w' ?& a$ A
  《唐多令》、《破阵子》、《行香子》、《风八松》、《八六子》、《满庭2 A9 z5 i5 j5 F. O( h
  芳》、《喝火令》、《金人捧露盘》、《水调歌头》、《凤凰台上忆吹箫》、
9 ?' [3 Z4 B+ _% L  《汉宫春》、《八声甘州》、《扬州慢》、《高阳台》、《锦堂春慢》、《寿春
" t4 H( N0 }  r2 W  楼》、《忆旧游》、《夜飞鹊》、《望海潮》、《沁园春》、《多丽》、《六州% y  }/ Y/ r) ]  {# S2 b+ B2 s
  歌头》等。
' s) c4 i" [1 S" d) V  乙、限用仄韵的词调有:《如梦令》、《归自谣》、《天仙子》、《生查
/ I& u! U0 ^6 m4 h8 ?: n5 n  子》、《醉花间》、《点绛唇》、《霜天晓角》、《伤春怨》、《卜算子》、: a5 ]( b; l# o! N
  《谒金门》、《好事近》、《忆少年》、《忆秦娥》、《烛影摇红》、《醉花% u3 N/ J0 @; @6 c
  阴》、《望江东》、《木兰花》、《鹊桥仙》、《夜游宫》、《踏莎行》、《钗
/ \3 b7 H) C  H1 d9 T0 y& t  头凤》、《蝶恋花》、《渔家傲》、《苏幕遮》、《淡黄柳》、《锦缠道》、
9 e8 u. z, m1 h3 F  《酷相思》、《解风令》、《青玉案》、《千秋岁》、《离亭燕》、《粉蝶
# i- x5 l, S- C! X' Z+ a  儿》、《御街行》、《祝英台近》、《蓦山溪》、《洞汕歌》、《惜红衣》、
6 t5 Q& V+ `6 v  《法曲献仙音》、《满江红》、《天香》、《声声慢》、《黄莺儿》、《剑器- c6 \$ ^* }! ]" d0 e
  近》、《醉蓬莱》、《暗香》、《长亭怨慢》、《双双燕》、《宴山亭》、《念
; W9 s8 y5 ^6 e+ l0 Z' C  奴娇》、《绕佛阁》、《绛都春》、《桂枝香》、《翠楼吟》、《霓裳中序第
5 R1 H2 K. w4 j" P( U0 B) h  一》、《水龙吟》、《石州慢》、《瑞鹤汕》、《宴清都》、《齐天乐》、《雨
# G7 c7 s7 [9 w+ `- C' |  霖铃》、《眉妩》、《永遇乐》、《二郎神》、《拜星月慢》、《西河》、《西& s* V4 ~0 x" V2 C; N
  吴曲》、《望远行》、《疏影》、《摸鱼儿》、《贺新郎》、《兰陵王》、《六
# {! B  i4 ^! M/ B1 A7 b3 q, o  丑》、《夜半乐》、《宝鼎现》、《莺啼序》等。
' Y# `2 g7 G# ]3 r1 @  丙、有些词调可以押平韵,又可以押仄韵,但若押仄韵则必须是入声、不可用
" ^9 \  }% K8 f8 v/ a4 k  M* [% ~  上、去声。如《霜天晓角》、《庆春宫》、《忆秦娥》、《庆佳节》、《江城
& z5 t- }" \: s5 Q6 g7 P( \  于》、《柳梢青》、《望梅花》、《声声慢》、《看花回》、《两同心》、《南
. S+ R) p4 V& W! {5 g3 \! ~- s  歌子》等。 * _; i- O- F" K
  (11)协韵变例 如辛弃疾有《水龙吟》“用些语再题瓢泉”一首,每句韵脚用
+ j. @8 G- z* g9 d  一“些”字,而在其上一字押韵。这是学《楚辞·招魂》体。蒋捷亦有《水龙
: \& l% ^5 |* n* p5 g3 m( t  吟》“效稼轩体招落梅之魂”一首,协法与辛词同。又如黄庭坚有《阮郎归》8 F3 x. u. [7 C. S0 i
  “效福唐独木桥体作茶词”一首,“福唐独木桥体”不知何谓,此词共八韵,其
; D4 c4 H+ k+ `/ m7 ^6 h  中四韵都用“山”字。金元好问也有《阮郎归》独木桥体一首,协法与黄词同。: i$ y: Z# N1 G+ j' F" l& t
  黄庭坚又有《瑞鹤仙》一首隐括欧阳修的《醉翁亭记》,通首韵脚都用“也”
. o% a" c& ]& |/ ]0 l5 Q  字,这是独木桥体的一种变格。此后方岳、赵长卿都有全押“也”字的一首《瑞
; |2 c) o8 r% w, U# F9 a& B  鹤汕》;石孝友有全押“你”字的一首《念奴娇》;蒋捷有全押“声”字的一首5 f! E; r# Z* n8 u& k2 ~% A
  《声声慢》;辛弃疾有全押“难”字的一首《柳梢青》;刘克庄有全押“省”字
+ R2 z- \! @0 n9 L( ]* A# m  的六首《转调二郎神》。但这类词通首同以字为韵,实际上等于无韵。
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  了解了词的压韵方式,那么如何择韵呢?我认为主要遵循三个个原则:0 H) D3 n1 |# @9 B
  
* {# k; a) b! K; l8 f9 A  1、仄韵的选择要以前人的作品为依据。如《暗香》、《疏影》例用入声韵,另外还可以用第四部和第十一部的仄韵;前面提到的《满江红》、《念奴娇》、《金缕曲》用入声韵也比较多。《摸鱼儿》、《蝶恋花》用词韵第四部的仄韵比较多。) n0 N8 Q* \# ^
  2、平韵的选择以比照诗韵为依据。词被称之诗余,其平韵大都和诗韵相似,只是韵更加宽了。在选择时应该按照意境来择取。现把依据意境的诗韵分列如下:. a4 E0 }) g+ ]: I' p8 L3 d) q5 l4 i" |
  一东之韵宽洪,二冬之韵稳重, 三江示爽朗,四支显缜密,五微蕴藉,六鱼幽咽,七虞细贴,八齐整洁, 九佳舒展,十灰潇洒, 十一真严肃,十二文含蓄,十三元清新,十四寒挺拔,十五删隽妙,一先雅秀,二萧飘逸,三肴灵俏,四豪超脱,五歌端庄,六麻豪放,七阳宏亮,八庚清厉,九青深远,十蒸清淡,十一尤回旋,十二侵沉静,十三覃萧瑟,十四盐谦恬,十五咸通变。2 w, R/ O2 e* p4 g8 |/ N
  3、择韵要选择宽韵。所谓宽韵就是:韵部里韵字比较多的韵。功力不够的尽量少选择险韵即韵部里韵字比较少的韵。
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