[作曲技巧] 基本乐理基础知识（十三） 为旋律配和声

十三、为 旋 律 配 和 声
1 ?7 @- c) a. t0 B1 y% R; `. t为旋律配和声的一般程序) b" N. o: k, x- g
" G8 h" A, }/ L0 z
在大小调和声中，I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦，是构成各类和声序进的基础。掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以进入为旋律配和声的课题了。正三和弦的变化形式以及其他的和声材料，将在配和声的实践过程中逐步地加入。, I1 ]# J" v* r4 n+ {0 z

% J: ]; k* I+ U+ h( b# B/ k; @8 b为旋律配和声的一般程序是：
- d7 v  B' g( Q* X( m% {' t6 {: S  w1.旋律分析 通过分析，明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。; V0 C8 Z9 N8 V! j
2.和弦选择 确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。: @& q5 V- {% D' ?  T
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这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束，以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。这些部位的和声设计，有似于一个建筑物的骨架，会产生全局性的影响。骨架搭好之后，再根据已有的和声条件，去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。
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和弦选择，是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。一个旋律音往往可能有多种选择，随着学习进程中和声材料的积累，这个问题会越来越复杂。与和弦选择直接相关的，还有和声节奏、和声风格等方面的问题，必须花大力量加以解决。3.低音设计 低音是四部和声的“第二旋律”，应力求流畅、完整和富于个性。低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动，同时还要受到教学进度的严格限制，但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。
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适当的跳进（不超过八度）可以增添线条的活力，但不宜使用同一方向的连续跳进（以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列）。 填写内声部 平稳、流畅，是四部和声两个内声部进行的基本原则。, y4 d, d; X7 H7 x

7 E- h, V$ ~- V5 @0 w: S此外，还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性，合理的排列，声部的音域限制，避免各种不良的进行（平行八、五度，声部交叉，声部超越，四部同向）等问题。有时候，往往会因为某一声部进行上的困难，而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。 7 A, S4 R9 j4 E7 @& o, Q$ s

* z5 p& r) m' g, s+ x# y6 U+ f- E+ Z2 O  S6 ~, U; }
终 止 5 C# e/ D& X- n

0 _1 J$ P0 S0 R4 f  s终止的功能
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一首乐曲、一个段落或乐思的结束，叫做终止。和声的终止，就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。- m1 a& f1 N& p
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在大小调风格的多声部音乐中，终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果，但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现，是为那个时代的音乐风格所决定的。0 d- x: k$ }* ^/ Y+ m; p; S7 Q

9 L" D% \5 J5 x* O人们在长期的音乐实践中，已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇，终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样，起到组织音乐语言的作用，并适应各种语义表达。形形色色的和声终止式，被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上，使音乐中那些层次不同的局部，既互相区分又有机地衔接起来。
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/ J3 K$ N( Z1 i& C9 G2 {2 R1 I. y终止的类别和应用/ L: Z- g$ c( e7 o
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终止的类别，可以从几个不同的角度划分。, s) l3 q( \) X/ J% M3 U# u. B$ }) A
1 结构分类乐段，是音乐中具有相对完整曲式的最小单位，是构成一切较大型、复杂曲式的基础。 乐段的终止，在音乐语言中具有典型的意义。% F! d9 e. Y" r4 J' K

! e' |' c' P+ l( p& l9 ^/ f从和声终止在乐段中结构地位来看，存在着三种不同的形态。* c7 S1 T) C3 P5 G) [3 _
（1） 结束终止（简称终止）这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度，要根据终止式和声进行的各种条件而定。
8 r6 X7 i( P4 [, T7 a1 O例58最后的六拍，是由V——I构成的结束终止。
6 `1 D7 y+ @5 l1 |（2） 中间终止（半终止）
5 @( B  m3 }1 S0 _4 Y这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿，一般应与结束终止形成响应。例58第三、四小节中I——V的进行是极为典型的。3 V7 [) ~7 [& W
（3） 补充终止 有时，在结束终止之后，再增加一组收拢性的和声进行，叫做补充终止。它可以使乐段得到延长，主和弦更加巩固。9 Q2 ~& t) s2 D* K0 M: a
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2.和声分类 根据和声进行的性质，终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。
) F9 {: A/ w( c& Y  \9 v（1）正格终止由V——I的和声进行构成的结束终止，叫做正格终止。在音乐文献中，除了像例58那样的由V、I两个原位三和弦构成的正格终止外，更常见的是用V级的七和弦代替三和弦，以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。IV——V——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式正格终止。这样的终止如同复式正格进行一样，由于其特殊的紧张度和丰满性，在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替。0 M/ W2 a% }$ Q: E
凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止，都叫做正格半终止。参看前面已经讲过的例58第三、四小节。; L7 ~! z1 s& i, f3 X
（2）变格终止IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做变格终止. V——IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式变格终止。凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止，都叫做变格半终止。
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在古典主义和早期浪漫主义的音乐中，变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义，远逊于正格终止。直至19世纪中叶，欧洲各民族乐派兴盛之后，各种形态的变格终止才逐渐流行起来。
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3.语义分类
6 i3 @; w- T/ i4 ]4 Q各种形态和类别的终止，在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度，结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。
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& @% Y: q! U- H0 ^- s9 k2 {4 P按四部和声写作的一般规范，完满的终止，必须由四、五度关系的和声进行构成，低音作四、五度跳进；作为结束弦的I，必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。7 A8 K( `  @5 {- h
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凡不具备上述条件之一者，均属于不完满终止。
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从某种意义上讲，音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉，往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。