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名词解释100例 1：音（Tone） 0 J$ I/ H. E+ S( C
是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。 2：音色（Tone-color） : P( L" G( w4 ]4 L; T
指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。 # x1 u$ u9 T5 }' j% {4 C+ v
3 ~; R+ T8 { G2 V 3：共鸣（Resonance） $ [3 h4 z- D6 v+ a" n& x" i+ y
共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。 % w" w4 |$ B9 L& o" p
' g7 Q: \& A6 b- G1 h# j7 { 4：基音（Fundamental tone）
- Y& J0 L, @3 b 物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。
/ h8 {4 X* w- R- v% c8 W8 p" f
9 o7 V1 K- d* |1 q8 ]& ~ 5：泛音（Harmonic overtone） " k0 }0 j* p3 F1 ]2 g+ A6 f
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。+ s8 w5 i. y0 {& `
$ T5 \/ `$ v( Y0 S4 P 6：音高（Pitch）
& `/ l2 t' X2 v8 a2 v9 U 音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。
- J/ k' C9 L2 ?* W& x
! R' q) H: E6 x' T' K6 a( Z 7：音名（Pitch name）
% I0 W1 X2 X6 ?2 u0 A- s: U 音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是：C D E F G A B。 + P# u# T7 K* P1 e: E' I. C$ Q
9 y- ?* }; n) {0 P8 ^
8：唱名（Syllable names） # Q2 T# s m' H& @9 [+ y
唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do，小调的主音用6la。
' u/ C* W+ V8 v4 F
9 E1 D4 J+ X( d. ^4 f7 K, | \ 9：音域（Compass）
4 W. c ~( _9 z3 Z# k+ z 人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
( o9 L \; v, l l6 g( F5 e& G% w* @8 n* e. C
10：调性（Tonality） . |1 c( |) f3 O2 c0 V! x, E
调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。 # {, ` P* T/ Z5 j6 P7 ]
L, ]4 Y2 c6 j" {) u
11：音阶（Scale）
9 g' p& E/ s2 M% S 指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。
1 Y& K# e8 E, k. U3 V- ]3 N6 V6 I9 F' @0 }
12：五声音阶（Pentatonic scale）
1 e2 l) }, I2 Z$ ^5 t 由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。 13：大调（Major mode）
% t) U; V; l' l. F3 q# w4 I( K 调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。 # H, r$ t5 n! x
7 ], G. B; Z- u$ _ 14：小调（Minor mode）
& o% M5 d/ J- l 调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音。
/ M |) j: u) l% L8 H6 F) L9 m( i# |, r4 m$ E* u) f! e
15：纯律（Just intonation）
8 P/ n+ A9 A/ m' P 与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。 ! ?% M+ {+ M* ^0 B/ @+ P( k! c
z/ s# [+ V) s, y4 q! U0 ^! X. U 16：主音（Key-note）
K& O2 A1 i1 ?3 D; s7 A 调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 . g7 ]" z# }: a5 h
& w. Q/ d1 }; Z 17：半音、全音（Semi tone、Whole tone） . R& F" e1 w) X4 g& N
将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。 9 ?; m- b0 ?- k: C
& u4 \( ^/ A& B. {- p2 q
18：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）
% X9 X& `* H+ o 根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３ 、６度）。除此之外都是不协和音程。 1 n, m7 v( ^; Z4 q; G, M4 P1 v" w
0 z" ^. a6 s5 u7 s& e
19：音程（Interval）
6 u5 U! n; X6 S3 C2 O0 K" i! ` 指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 9 e I6 T0 y. Z
/ [+ w; f0 V/ I( E
20：十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system)
8 z4 d+ G8 V. l- L* c0 w0 U" F 现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理，除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。 3 A5 _+ ? m* U! h8 V* k) l/ B% [
. K/ f: N' r: Y# J3 X% `% X0 M/ m
21：五声音阶 （prentatonic scale） 7 J9 ~. P" J3 s6 N/ T
八度内有五音，谓之"五声音阶"。
# q p3 {1 e- |9 \( X* v6 a$ E# C; l; F$ s) H T7 b3 @- q6 ~* Q7 l
22：七声音阶 （diationic scale） . k0 i. |5 o6 |
八度内有七音，就称为"七音音阶"。
/ l8 I) G- `0 L& V* G+ G6 S1 M. ~( W. q! ]/ T2 e. y0 ^7 \6 A/ S- [
23：力度 （dynamics）
: w) f0 A" y6 C& \ 力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。
% D$ b/ x8 [8 x, _2 R( P; V" G2 u* F* Z9 B; o4 t" Z3 x
26： 不定音高 （inderterminate pitch）
" A1 `7 N. r: c: y( {" Q: V. E 乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。 - c0 j( q' a/ Q5 o
: ?7 ?, @8 x4 E" j; W5 ~' N. D
27：不对称节奏 （asymmetric rhythm）
5 R0 Q m/ i7 b% P! ?; w) a 又称"复节奏"（polyrhythm）。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。 7 f- [& Z8 Z# J
- R2 ?; Q5 u% [8 e
28：切分音 （synopation） ) O. O# @# R3 e5 K0 a' b3 d9 ^
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下： ; L3 @4 W" A1 [9 J& ~2 I) W
（1）、弱拍音延续到强拍位置； 6 T K$ M) G- y
（2）、休止强拍位置；
% X, s/ h6 z4 x( d" Q （3）、弱拍音改为强拍。
" B3 {! z2 F/ S: a
[+ c6 C2 J, x; H) O 29：无调性 （atonality）
: {% v! e0 U; t1 n 指乐曲的构成没有一定的调性基础。 , m4 ]/ x# G, y; e/ z
( V% Y6 o4 p0 s% { p1 m1 B& K$ L 34：平行五度 （parallel fifths）
( [! L3 w3 \$ v! I 乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。 : [! x; m" g. g" K* E# r7 @
7 Z* [* G8 D6 j7 V3 t9 e
35：平行减七弦 （parallel diminished seventh）
2 [+ |* J8 ]1 h 和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。
' m0 l! I; s" z! J: @3 _" x3 Y) c' ?8 O2 o$ Y1 U
37：节奏 （rhythm）
/ H) F2 ?& Y4 w" [9 Q6 j 构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。
4 ^3 _ v! Q% Z L- y! [5 F* v: h$ H
38：节拍 1 m V* T+ Y+ {& d
乐曲中周期性出现的节奏序列。
6 j' I. w# p% n P' d9 Y% W: \' ^+ r% \, a& h/ \. |( @
42：主调音 （tonic keynote） - E1 S# {( \/ v6 @" U4 o
调式的中心音称为"主调音"。 ' } C8 D1 ~, W
k% {9 E- E5 Y, P4 h! G
43：主调音乐 （homophony）
) G- }. t5 o$ z8 ?4 [' a M. S 复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。 # ~9 f5 G0 K8 f9 ~* i
) l& v2 [6 O; @2 |, i9 z1 I' v- B
45：半音音阶 （chromatic scale）
, r2 _6 S6 ? g( l1 o 相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。
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