|
名词解释100例 1：音（Tone）
) ]; {) C- Y1 d" X# b! n 是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。 2：音色（Tone-color）
5 A3 _) z3 H) n7 b5 ~ 指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。
: y4 ^9 L7 B* G5 I5 Q# Z5 l T8 Z6 W
3：共鸣（Resonance）
. o r: p! Z& ]) o* l 共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。 5 {8 Z( E0 |1 h9 s
% r4 b2 V# R, d) F' f; Z
4：基音（Fundamental tone） u8 x& d6 A6 p7 j
物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。 1 Y. f8 g, ?+ ?# C; p. k4 n3 K
, V$ I2 r/ [3 d2 m7 [
5：泛音（Harmonic overtone） 9 c( k w, k$ E0 u" O7 R x4 b
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。 N o2 C+ Z! @7 O
5 G+ K' Z$ m# Z7 l' @! n i$ f8 J$ N
6：音高（Pitch） 4 v# ?2 S9 _! x. |0 v1 e4 ?
音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。 2 J. y: A# w6 n/ N
" l H$ b c( B" g6 O+ q
7：音名（Pitch name）
1 ]' ]9 J) z) d& } 音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是：C D E F G A B。
" [. @7 v$ M+ _# z) J+ b! W: h2 j1 M" k# }: n
8：唱名（Syllable names） ) K7 {, P) D! A$ j- h9 l6 }
唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do，小调的主音用6la。
+ S$ x: V; n, U; |1 t
, x0 @' M6 K6 Y7 E6 m 9：音域（Compass）
: |- M4 K' w0 X% L0 ?& Y 人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 1 F+ T0 u& C8 d8 [2 N
0 M$ j' z6 c9 i+ u 10：调性（Tonality）
$ T5 I5 c& N5 d) U$ M) S 调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。 3 Y3 }, G4 t$ O. e5 u! ]
3 \" Q( |7 ]: f2 p7 U
11：音阶（Scale） / L' u# T; W9 F" `1 P$ R- `
指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。
+ \+ O ^4 j+ d3 K3 Y
& ?2 ~2 `( _5 g7 W8 m2 y+ K1 S q' s 12：五声音阶（Pentatonic scale）
2 l9 K5 E3 l4 N/ M. p# w/ g 由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。 13：大调（Major mode）
7 Y$ T- o5 P/ T 调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。 . v G7 Q" g* q
, R2 C1 i7 z! @9 B# ^. _& F 14：小调（Minor mode）
# H& G) J h; l4 Q H/ ^; o% q 调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音。
* k5 y: Z! B1 `3 z; u
* y2 g! N/ r+ X$ g- x$ f 15：纯律（Just intonation）
: w+ n. a$ _2 T# A) f' ? 与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。
2 F5 \4 u% A& H# V. P$ ]0 W8 l2 B$ C6 ~: k) d* q
16：主音（Key-note）
2 U# |4 J+ M# r' E 调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
$ e [9 M/ }3 M( r0 z8 J8 _/ @* K
' j; u$ \ W t4 v9 F+ [ 17：半音、全音（Semi tone、Whole tone） ' A! `- O+ F! r) H ?1 z
将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。 j' l6 }) k9 W4 ` z8 S! b
' g- x3 c( U# @
18：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance） ) {/ t" `+ a" @
根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３ 、６度）。除此之外都是不协和音程。
4 z% J; ?% c# {: ]: G9 @: }, o8 Z7 U% [
19：音程（Interval）
3 i4 Y) T' T: H7 M$ [ S+ }, w 指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 2 Y! M3 f. S+ U" |7 C# @
) u% ]2 j D3 s0 D. m$ r
20：十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system)
/ o2 m4 @2 e& ?7 s* @% S 现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理，除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。 4 i9 V6 r4 D9 Q/ t
# z' C2 p$ m4 t# R y
21：五声音阶 （prentatonic scale）
9 j" z( P/ j! X: X. C# p, j 八度内有五音，谓之"五声音阶"。
8 O- F. b" ~, f. W5 o& @8 x) X$ [- X$ I9 X; ~ E8 F. r7 l
22：七声音阶 （diationic scale）
/ H9 B$ b3 U8 M; D 八度内有七音，就称为"七音音阶"。 ( p4 C' O m0 a6 t2 G5 `5 W
* @- g4 a" n8 D A9 E1 k8 L8 A 23：力度 （dynamics）
j' U/ G( B3 r4 J 力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。
, ]1 G- G9 X9 E0 Q/ s0 `* C# r" H2 l' t
+ B# M9 V5 O/ S; B/ M6 R m 26： 不定音高 （inderterminate pitch） 7 P+ l% E# ^4 w( J6 Z. w) @: _" \
乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
; |8 d5 h/ ~7 k. u0 U. w) }& i% q0 u% g0 }! U1 C9 ~
27：不对称节奏 （asymmetric rhythm）
6 I- j$ t) o# w! k7 L8 y/ z+ I3 h 又称"复节奏"（polyrhythm）。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。 ! B) h) ~+ z) ~0 y; v- O% u
* W. y6 f$ H: ]( N
28：切分音 （synopation） 7 V3 D. c6 D" t7 Z
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下： ! t- J; |8 _) x* n# h% l
（1）、弱拍音延续到强拍位置； ( F7 G/ H( [' Q r4 v$ ^( w# E/ S7 Q, B
（2）、休止强拍位置； 6 f- v- Y0 F; A! L
（3）、弱拍音改为强拍。
# i/ F! W8 a* W& }
3 P0 Z/ u: I7 _3 s& S 29：无调性 （atonality）
2 {" J1 f1 V$ i, S2 j; W. J# F 指乐曲的构成没有一定的调性基础。 " p6 r2 ]2 G( \' E: r; M- i l
% X$ o$ I& {. @& i
34：平行五度 （parallel fifths）
) }2 Q+ f" b; ~: J 乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。 ) L, Z2 | r# k) w1 t# P1 i
# J" B9 S' w5 ^# [4 Y$ b 35：平行减七弦 （parallel diminished seventh）
0 l B- f! x# _& w0 d; c! r 和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。
( Z- C, |1 y/ a E7 W* v& c0 |3 Q! Y$ i" x
37：节奏 （rhythm） & J, w% w. s: [8 K! y( g
构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。 8 m; K7 c/ y2 |
, h& m6 c, `' ?! S$ v. q1 \( U
38：节拍 3 h* a" a) a8 P
乐曲中周期性出现的节奏序列。
0 F8 u0 \% R* s o$ D
% q8 E/ j+ M2 J" I6 `6 Q 42：主调音 （tonic keynote）
3 ]7 N5 i2 Q! W 调式的中心音称为"主调音"。 * A4 `7 V( K& k t& ~
# ^& j/ @9 J c- ]" ^7 h
43：主调音乐 （homophony）
$ K( P8 s/ U' P/ T% G' I 复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。 ' A3 Z$ _" r$ g# E1 B0 i, ]% \
: ]! j9 p, D& Z7 Q; c! q
45：半音音阶 （chromatic scale） / h1 J% \ `0 X( U( v9 G+ v. W
相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。 ( N% C) E' J- e2 p% B; r
; _6 q$ x$ V+ E& r. ]+ k, K
/ C& v* s! Y5 t$ I6 `: }6 o | 
