[作曲技巧] 基本乐理基础知识（十七） 名词解释100例

名词解释100例

1：音（Tone） . @8 d+ Z7 _9 }% {' }  q
　　是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。

    2：音色（Tone-color） ! E+ b$ O3 o$ B/ F5 {8 D4 M. _
　　指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。 ' e6 T+ Q) ?, q$ ~( H! P5 B5 ]
2 N* I1 a. z  Y, w
    3：共鸣（Resonance）
9 L+ f: t& p7 Z2 p/ `/ V- s" F" [　　共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。
& ]2 T6 w) |! {! p5 \" ~' l" {2 K$ l" ?, j
    4：基音（Fundamental tone）　
% n$ U8 U( s# o! P9 t　　物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。 - h& |" z' c! m# O) O" S
; O& x) \% p3 U* {+ ^1 u
    5：泛音（Harmonic overtone） 3 c+ U. D1 W# G3 o
　　除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。
: p: ]$ x- y# x, F0 y& K! Y* z$ s. I' `
    6：音高（Pitch）
4 p0 @0 e# m& D$ \! V) y　　音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。 $ ?! {% c* s/ _$ \4 V" Z  y" f

4 Z( o' ]! ]+ z, m0 M* d7 n) C1 C    7：音名（Pitch name） 0 O. C7 ]8 E% Q" D' J5 f  [2 b
　　音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是：C D E F G A B。 * P, z* k. p0 \2 ~/ v" c

* r. _- X( k2 f& n0 f1 ~    8：唱名（Syllable names） - V7 F! x$ j3 w' i+ _; O3 C
　　唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do，小调的主音用6la。
& L, h( P7 ^( S0 B" U+ H, |+ @* P0 b+ C0 s. K
    9：音域（Compass） " }% K  x9 i8 L5 u0 w9 L0 X, a
　　人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 - M! S, E7 p9 t, j. O# }( K

8 E3 R/ f& E) X; ^  x- d6 C$ I0 {    10：调性（Tonality）
+ m7 L- t$ n! n8 a　　调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
% ^  c7 x5 `. V% R) t
$ X  L$ H# L4 }9 {+ j' }5 h    11：音阶（Scale） 8 z& }# }* Y# z0 W: T% K) M( x* h
　　指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。
: B  B! d; s4 l8 I/ D- e0 F9 |; P4 H& v8 p
    12：五声音阶（Pentatonic scale） . O+ g; \; b) X+ P2 O& \7 s( e- O. Q
　　由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。

    13：大调（Major mode） " g  A+ K2 Z0 B. F# W
　　调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。 & Y2 o1 A3 {  {( O; a+ R1 J
( P" e6 ^/ b/ C7 ]- x
    14：小调（Minor mode）
3 m7 I4 B9 Y2 q5 |　　调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音。 , t0 }8 Q# }6 C2 I6 q' z
4 g/ i) t# |7 F2 E8 r9 m
    15：纯律（Just intonation）
- w% F6 q$ _& u/ m- Y" h　　与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。
0 n$ r; G7 K- P' E+ {; B) ^0 q" d! V& u9 ^1 D
    16：主音（Key-note） 2 T! [  O+ Y! w& H! m( Q
　　调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 . I" O  x; ~% u9 d" z

- W5 U. T4 _6 O7 i. `) h    17：半音、全音（Semi tone、Whole tone） . W" A7 `& T. z6 c% }
　　将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。
$ L0 A/ r( _# [! a' b# C* C
  H" ?& [8 t3 K4 F7 N$ W    18：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）
4 S" j/ O5 F! X' U/ t- i　　根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３ 、６度）。除此之外都是不协和音程。 * ~( S2 j) f4 w+ c$ N) @9 u

4 ?) d. }/ ]  }# A% p- K$ y7 T    19：音程（Interval）
3 }; B- c7 l; u! I( g. r4 Z5 n, n　　指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
+ D' I3 O9 g+ w
6 A5 \' i/ v' O+ y! [    20：十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system) / F# \5 L, y5 a9 t; g# p
　　现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理，除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。 : X4 f+ B; {0 Z+ Z; C
6 Z7 |9 W& h4 D( o. [' i
    21：五声音阶 （prentatonic scale） ) N) k6 N5 n, L0 r" o/ p9 }+ C' F% U
　　八度内有五音，谓之"五声音阶"。
! }' ^. T! {% E# ^6 X0 }6 V) g0 V
" E* }$ `1 }( k) J3 T, H8 M  B    22：七声音阶 （diationic scale） 9 Z5 g- l  D8 J2 v: ?( E
　　八度内有七音，就称为"七音音阶"。 . @! b0 n: F8 n+ n

" a3 X6 i" w7 G* E    23：力度 （dynamics）
9 z% H9 o& C- y" B  ]* M) P; i　　力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。
9 Q) ~. @; E4 d$ S8 Q: z
& f$ O: |4 g2 k2 T& I) i    26： 不定音高 （inderterminate pitch）
& p& d  Q# X+ w6 I. }, v% t　　乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
" |8 P! s# W& F3 D0 t1 Q1 n2 S
6 x7 J5 B( z+ a6 r0 u  Y" p    27：不对称节奏 （asymmetric rhythm）
/ m0 Q6 c  g6 X; s　　又称"复节奏"（polyrhythm）。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。
; {' u1 S8 f5 w$ T
; ]; J3 S* ~& _' B5 {8 r% d/ G  @    28：切分音 （synopation）
0 l  n& G$ P% T2 E! Y; g5 c　　变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下： 　
! J4 [2 f% S  m6 t: \. E　（1）、弱拍音延续到强拍位置； 　　 ! `2 x. s& n: ~: Q
　（2）、休止强拍位置； 　
9 N% g) M; u" h! d　（3）、弱拍音改为强拍。
8 N. ]: f6 V: T: [! d( w0 J& b* \& a) B) Q
    29：无调性 （atonality） 5 R( U, F! B' J0 `8 s3 G: G
　　指乐曲的构成没有一定的调性基础。 6 Q0 U2 l7 b' m" N! o  S) i
$ B6 ^1 q# [8 S! H# n
    34：平行五度 （parallel fifths） + {0 s2 v, d2 i2 y
　　乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。
3 B- s7 q; O7 E1 @/ s2 w    3 m, N' i! e) q* l. ^. h  I& m
    35：平行减七弦 （parallel diminished seventh） & w; u; `" A/ N0 m: W* `
　　和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。
( H! E9 `. Z, c/ i; z! d7 `" I* K( e5 c8 @2 U$ U
    37：节奏 （rhythm）
& M5 H/ g! J! j% C4 ]9 n% S3 \　　构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。
4 Z. l, d+ u: {& K
2 j8 D! b( t7 R# a& c; R! z/ K    38：节拍 　
0 O$ s; \5 a1 s9 F! N+ H9 Q　　乐曲中周期性出现的节奏序列。
" [, a* x! X7 v5 `: ?/ L; X0 {
0 M4 _4 ]( l" ?6 J    42：主调音 （tonic keynote）
* [) d" Y, t, Q" ~9 b　　调式的中心音称为"主调音"。 3 z( N9 j0 Y3 |* s9 R& ^: X( d

9 H. F7 D: H, D7 z. d* C! n6 \    43：主调音乐 （homophony）
2 M( p7 Z; }2 q# N1 E  C　　复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。 % T0 b& `6 y8 v1 Y" {1 D5 V6 r

, o# n# O& h# k9 b  M& o    45：半音音阶 （chromatic scale）
8 G: r9 U/ D5 Y/ Z8 v2 b1 O5 d$ e. D　　相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。
, J( j9 I  q! s( `4 P$ S6 H: D: `+ b/ b9 p