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名词解释100例 1：音（Tone） " w& `) y. r6 E# S0 U
是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。 2：音色（Tone-color）
$ `0 r2 }% P, c6 {" e 指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。
- J: R8 A0 K/ y7 Y5 g
$ B- |4 h" o" h3 i 3：共鸣（Resonance） ! Y) L0 L1 p- ~+ `0 p
共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。 " Q: ~+ o* X) R y
+ P* H4 s# L" p v
4：基音（Fundamental tone）
1 ^' O* i0 {! X1 o, U 物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。
v' S d( ?$ j( m4 K0 a3 K& i* X8 @, |
5：泛音（Harmonic overtone） 9 V: B. F/ J* ?: @
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。
5 S6 @" c# c: B* k" {
; a) a7 n4 {+ F, }/ Z: U 6：音高（Pitch）
* D; r! A2 a" } 音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。 & j. Y9 `4 W% K9 l: I
) K0 L' R( o* K4 J 7：音名（Pitch name）
4 C$ ~, @5 [* b* ` 音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是：C D E F G A B。
$ G; I, H. L5 K3 d
8 R# E( x; J. j& o2 I4 ^% n7 v 8：唱名（Syllable names） 3 b' k0 ]9 X" G$ g3 H7 ~8 D) ^( r
唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do，小调的主音用6la。 & Y6 ~' x: V/ a1 k, @
1 k+ V: B9 a$ L2 \! @# e6 r; F# V
9：音域（Compass）
/ \7 R3 w! `: ?7 g" ?% Q3 _ 人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
# n) z( K! i' v# p4 d! ]+ Z0 j4 U
6 d$ ^, m+ e3 j) e+ y8 W; I: ? 10：调性（Tonality）
( P$ ^% L# m0 U& L' R* r+ A 调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。 9 l: k) D) Q8 m* T$ U2 c
5 U- S% u! L4 J1 w3 K3 F
11：音阶（Scale）
( Q8 e: P% H4 p 指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。
4 E% c+ X" S+ o4 N: Y
, D8 A' i/ M8 ]8 V) [4 r 12：五声音阶（Pentatonic scale） / o# S* R* [# O& M7 o/ {
由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。 13：大调（Major mode） + u1 s, Q0 D- V6 f: @9 G
调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。 1 g1 D" V8 {& [$ G/ c5 `' u, E
]- Q E( J" Z# _8 |
14：小调（Minor mode） 2 {$ U7 k2 {. h1 e4 O5 Z
调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音。 5 z4 z1 b0 g+ [( b( Q. G) w
3 A5 E& s7 ?$ N1 F. W& P6 Q1 Y
15：纯律（Just intonation）
8 L, [3 r. ], f: q2 e: N 与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。
# e0 _0 I z0 O1 d5 Z5 |( v) j3 @: N# a' T1 D0 d$ a
16：主音（Key-note） % l7 @& ]0 A7 v( d8 [6 d
调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
N: O& ?" e3 f' K, l
, l" q) H2 R3 T9 I G 17：半音、全音（Semi tone、Whole tone）
y5 x5 C4 |9 o2 K4 { 将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。 " i( N' c: q3 H d" U6 C' t
, M" y, F# J; a( {# a 18：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）
* y" q1 H7 H$ C) m) g 根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３ 、６度）。除此之外都是不协和音程。 3 D5 x8 ]- w3 u o. c0 ]
+ [. ?% @4 S$ ]2 h' r
19：音程（Interval）
9 X2 ]' K( Z; U4 F: l 指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
3 C3 h# K4 j; m" |+ U* {
7 K$ v/ W; N% j) @2 j! X, I% Q 20：十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system) ( ~8 j+ x; J% d7 o
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理，除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。
) n4 r% B. W: v1 ^1 q
4 g( ~' c3 y7 |# [0 t' v 21：五声音阶 （prentatonic scale） 6 }( n9 N( N0 b e
八度内有五音，谓之"五声音阶"。 b7 Z+ j9 J2 i% P1 p7 F3 ]
- x/ x' a8 I8 e9 }& f( Y& F2 D
22：七声音阶 （diationic scale）
: n6 Y; o( U2 d* C+ h7 I- ]/ G 八度内有七音，就称为"七音音阶"。 * ^: C, i& [& M1 x, U1 }4 w
0 W z! {: D/ z
23：力度 （dynamics）
/ P' ^+ i$ p! o& V- m 力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。
: L6 ?: q; }# f
8 m5 A6 _- T0 Y 26： 不定音高 （inderterminate pitch） L# A7 ~5 ^. }( X9 g" h
乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
' A2 a6 S. I* t% E% U/ c5 K8 s3 ^& D
: i) y" |, R6 ~+ n8 Q: Z# S6 W8 Y 27：不对称节奏 （asymmetric rhythm） 2 {7 Z: p5 B% L+ v# w
又称"复节奏"（polyrhythm）。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。 2 l' R- q- c: O2 h0 l
% v# j/ C/ i& ] W5 A& n& w5 {% N9 o' F
28：切分音 （synopation） : `* U* W* i& K1 a/ @( Q/ V$ `
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下：
0 H; [: I; D6 {9 o" E （1）、弱拍音延续到强拍位置；
5 v5 }1 F! P$ E （2）、休止强拍位置；
2 {. Q& a( x7 j9 a （3）、弱拍音改为强拍。 2 V% j p% ^ x& k- `3 I) }
5 |) R* i" V6 o% y7 Y3 W
29：无调性 （atonality）
* b/ U, h3 f3 e c4 a1 [% x 指乐曲的构成没有一定的调性基础。 % p& { h; B5 Z
% B/ e( W% t& w
34：平行五度 （parallel fifths）
% g( a5 N6 |' {/ J; g( o 乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。
* y8 j# ?: X5 x
0 I. m- e9 N' D( n t. R 35：平行减七弦 （parallel diminished seventh） 4 Q, f, F! p- R
和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。
: I; O* u d& @" w! Z v2 ^7 s9 P7 O* a2 f" J
37：节奏 （rhythm）
# j) A/ e, c' } 构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。
1 e$ \$ u/ B! t0 I' E6 f0 i. C3 B" A7 a# o) z- {1 m! X
38：节拍 E& z& Z9 V. @' s4 w# h1 Y
乐曲中周期性出现的节奏序列。
' _* M( k# ]0 c1 Q$ m! x: i3 F. v0 g, g
42：主调音 （tonic keynote） L+ p; y1 W. ~0 \+ h
调式的中心音称为"主调音"。
U/ j, q+ X3 i0 @" k( ?- L S8 D1 L
43：主调音乐 （homophony） . n( ~/ Z; x+ V3 x
复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。
$ ` c: c$ G8 ]% h) f' U: a
& o" F- Q( h! s- \ 45：半音音阶 （chromatic scale） + H1 Y3 U$ n5 b8 k% a" e o' W
相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。
7 p( G# c) e- T2 C
$ F. X4 P2 u9 Q$ _
( }0 H1 b4 _1 T | 
