|
名词解释100例 1：音（Tone） # Y4 B1 e/ u) m8 ~; f/ _' Y4 a
是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。 2：音色（Tone-color） & Z+ Y- g) ~ [9 r
指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。
- \" n$ X' { P" j( C9 k: j7 y
) @) l, f# @. h' w6 L 3：共鸣（Resonance） % v% m5 T3 J, Z! I( T) u
共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。
i- [3 a$ |9 u0 _; z; Q* \
+ Q" Z6 g& ?4 A' Q8 H 4：基音（Fundamental tone） : a7 A0 a8 B8 @0 C& z
物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。
% l! U' V" P& M( o
* _6 @* O3 g3 r. o* {. P 5：泛音（Harmonic overtone）
; a- [7 V0 `' f, ~) ~' s2 F7 Q 除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。
" y* y+ h4 ` \/ b- H3 o0 s% e; V2 V4 j! ~/ c- d
6：音高（Pitch）
* e* a7 x' H8 ^" N 音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。 1 @4 ]" z; b4 F2 Z' u! u6 m4 `! p2 S& `
7 H9 }8 m% Q& Q& S8 ~0 t, R+ o 7：音名（Pitch name）
4 N. y P2 B" b7 j4 i( b% h 音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是：C D E F G A B。 # K8 |1 n2 \2 B) Y1 W" p
; o, u& f" R' z 8：唱名（Syllable names） + s6 W; {0 `' W& E4 W
唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do，小调的主音用6la。
$ C2 ?8 n: E7 V) Z$ q( ]
; H: |& @ t. N( u# s: d 9：音域（Compass）
2 \$ U7 R! j3 q1 Q 人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
4 P4 e% g3 k3 J- I; |& h
8 t! X% Q4 u9 y* `- U6 f! Q. } 10：调性（Tonality）
8 J' B; W" u7 {8 K5 H v$ t4 o0 z 调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。 " r$ x# k; P+ `# e- i5 ~9 [
; C2 Q1 i" k5 Q- }- S 11：音阶（Scale）
- M) w' w# [5 \/ V 指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。
0 a) c |0 x+ `2 J
) F/ ?* }' o" B- x" o a# k% { 12：五声音阶（Pentatonic scale）
0 y4 H1 K2 c7 @. H 由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。 13：大调（Major mode） 0 E& o0 @9 b/ I8 W0 F6 p Z
调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
3 y( \* b, W; S/ X4 g; B 8 s2 {* W" E/ f& ^
14：小调（Minor mode）
0 ^, o. M: C) i/ o/ F' x 调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音。
' i: L% `6 F3 \( K
% ]' C7 A9 v8 J) b1 d( I# q, [( i 15：纯律（Just intonation） 6 G% D% t" D) v
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。
9 e, j0 V% @! c, b$ u& z. |: w8 Z, U( Y/ B4 a& r6 Q
16：主音（Key-note） 2 i/ \ K7 }) G
调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 7 y. |7 U8 m7 V: B: V0 |. J
6 A8 v/ H, k- s& I/ @1 \1 \
17：半音、全音（Semi tone、Whole tone） ' E' z% \; c: Q
将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。
* o4 U" T( ]2 f4 j! u- `0 W" J. E* P1 x
% N- a! b: K' t2 D, z% t 18：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance） ; o6 y8 R: H& Z
根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３ 、６度）。除此之外都是不协和音程。 ( E) E p1 \8 w% f1 ]- r
) [$ t8 `% i2 q* s4 M3 `. e
19：音程（Interval）
7 C7 t- b# C7 i 指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 - {3 R9 ^3 g9 `. T+ c1 L6 j3 X
' D$ a( J* F* O3 e
20：十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system) 0 O& }% s: v- m& T: q
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理，除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。
- U+ P( `# N2 |4 r
# z# T6 q4 H; u8 \$ H+ a 21：五声音阶 （prentatonic scale）
! B5 c( s5 f4 o3 n 八度内有五音，谓之"五声音阶"。
# i% }5 l: P/ @$ }6 i* W3 _0 p; k p' Q( p$ N$ l- j5 p" ?, Y2 @
22：七声音阶 （diationic scale）
" k$ ?# D; \* |6 y0 G/ o% q 八度内有七音，就称为"七音音阶"。
- L' W6 U& w! I9 a5 [
; {4 d- t8 [7 b6 |9 P, ^ 23：力度 （dynamics）
) H. ]0 Q6 ~+ K3 g 力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。
5 E: Z! w7 r+ Z! P9 l6 X
. L0 i1 c" ^. |' D o9 D9 v* E 26： 不定音高 （inderterminate pitch）
2 O% C1 |, l2 n1 Y& `5 T 乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。 9 Q' C) `1 @1 V7 O x3 o
( j7 m9 Y. R' ?% i5 B3 ~9 Z
27：不对称节奏 （asymmetric rhythm）
8 K2 q7 h$ F3 A# W5 v1 X Q, E% \# B 又称"复节奏"（polyrhythm）。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。 ! h& @+ @+ @! J
# F$ P- S& T* I' k1 |
28：切分音 （synopation）
9 Y% e& c: ]) U& q3 A5 V" n 变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下： 5 B$ x6 L4 I" K
（1）、弱拍音延续到强拍位置； " O; {) r4 P @0 L& N" k
（2）、休止强拍位置；
+ e G$ u. A! }, I) l) b （3）、弱拍音改为强拍。
4 k7 e% Z( `' }' ~* s8 J9 L- e1 L6 z8 k. v
29：无调性 （atonality）
" M9 _) E* y) b- V5 }$ B 指乐曲的构成没有一定的调性基础。
0 R2 j* Y8 S9 Y9 T
2 ~( j3 Z% u' x- D2 f* c 34：平行五度 （parallel fifths） ; z) u" l6 @: ?: z
乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。 " h8 I" T, o; H7 {
1 o% N# K& E1 v2 l7 Q 35：平行减七弦 （parallel diminished seventh）
- [% m, L# p0 X& h: {4 c! h 和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。 ) a2 k, N6 d3 a5 e. N* V9 y2 O! R
4 T- D% {! v: K; q3 a% i% p
37：节奏 （rhythm）
4 V6 _3 y: o! m' {2 G 构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。 + r; R& h! B2 @+ ^; s
4 q/ c; B. p" U: ?+ a2 i, K0 [ 38：节拍
7 h6 ^, n4 C' p7 M \+ R* n! m4 Q 乐曲中周期性出现的节奏序列。 : m% E2 a9 q% E( [6 |. q
$ e3 \" j2 s1 k! Q3 r( I/ r
42：主调音 （tonic keynote）
+ j& B: V% [1 M' n 调式的中心音称为"主调音"。 " G& X+ _7 A" h0 ~1 v
# ^$ `% |* Z+ \" Z6 c 43：主调音乐 （homophony） ) V* I$ ?. m5 h, k0 a
复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。
1 ^: I# H6 y6 l0 L# R. G6 _- `# r$ t6 o2 k
45：半音音阶 （chromatic scale） $ N# _4 y" O" |+ H5 J
相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。 ( U/ G% M' ~- {' s8 G
$ E u5 O- b3 u
5 }3 C' I4 \% q- ? | 
