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名词解释100例 1：音（Tone）
+ Q0 z* k, x. O( C 是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。 2：音色（Tone-color）
7 ]6 c1 X9 h/ j: U( X 指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。
1 T5 l6 L* u; |5 e2 k6 u9 Z+ p* Q" W: n, o8 J
3：共鸣（Resonance）
" K# J3 k6 i: ~$ V2 |: b 共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。 " h( h7 q8 A2 o* s! H2 J
5 @8 N: ^5 f5 W1 S. K: j: u 4：基音（Fundamental tone）
+ O0 u q7 O5 F/ ~ 物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。 - Y/ C3 [$ }+ q
2 u8 I7 U0 [6 i& D8 G9 W 5：泛音（Harmonic overtone）
+ s7 d, X4 p. v0 d" F 除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。' O. a* B% d6 q! ]- ?
v! _, H/ r- N9 p* _ ?# ?1 I Z 6：音高（Pitch）
& W* v/ k$ G5 o+ U 音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。
- x0 V( G. y/ S* E( ^
, @* q7 Y" l7 m& e4 A! M 7：音名（Pitch name） & o: I2 E' d9 R2 |- q$ [3 p
音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是：C D E F G A B。 ) x5 Q! w* x: T
- A* ~: K1 [0 g+ \3 ?$ D/ H2 u
8：唱名（Syllable names） * B9 c4 n7 m! W& V5 S
唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do，小调的主音用6la。
' Q' d4 l1 W- @. D4 G) _' x* y) S1 g9 S
9：音域（Compass）
/ V, |6 i* b3 p" k; b0 q5 N" |" l 人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
& Q# i! p" O6 o8 |
) W" e" q0 V( v6 h( A% ?# I) { 10：调性（Tonality）
) I3 h( A9 V. O% f( X. b 调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。 . i# e' H0 t; r* O9 b
( Z K6 \$ N a5 u
11：音阶（Scale） ; ~& p7 |! f l! D J
指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。
! e, U- l7 B: {( D; j6 C S( u& h- i1 K$ p
12：五声音阶（Pentatonic scale）
2 M7 z8 ?! k. r1 ~ 由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。 13：大调（Major mode） * v! J" K) p; ], g
调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。 ) r0 d, p4 j0 A8 g( g, M
1 K, d% [' s1 J' T' ~
14：小调（Minor mode） 9 Z, c% P$ g* u9 C( S# P( k/ S
调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音。
3 k& U% {; \+ t- I! ?( n7 B# V% D3 Y9 s# e5 R! X
15：纯律（Just intonation） ) c! T# \3 r) [' [
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。
4 _% u5 O" V1 H* I1 Z
7 b* g8 \9 q) D8 j! } 16：主音（Key-note）
5 W& M" R# q7 o 调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 + I# y3 g; U ?3 w G' k/ y
9 a% G0 w O, H 17：半音、全音（Semi tone、Whole tone） ) I3 p( x* u/ C9 |9 A- z) P2 w& v; i
将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。 ; C# ]9 g @& P: s! A0 A
# b# T2 i G) p8 q 18：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance） 5 ~* m) J6 h* x
根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３ 、６度）。除此之外都是不协和音程。 4 i7 e: Q. y/ z
2 ~! X2 W1 D9 T" T7 E1 Y: O5 C 19：音程（Interval）
\2 \6 s! @8 S/ ^) K3 l 指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
7 k- e% z+ z3 Y- z5 C$ f, I; m: g) ]/ ~( ]+ y; ~4 v
20：十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system)
, C3 E2 Y7 Z4 O _! i5 M/ E 现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理，除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。
3 I B6 K8 ]7 Q% x( a; ^, d& J& k# ~
21：五声音阶 （prentatonic scale）
f0 i) S, b/ X# y 八度内有五音，谓之"五声音阶"。
0 }: |5 S) x L
4 Z: m/ \# Q r0 `1 H7 r' y 22：七声音阶 （diationic scale）
4 @5 E$ @: T0 }2 m 八度内有七音，就称为"七音音阶"。
. k+ T1 T2 s/ N4 d+ P& K( l6 n% g. b/ f; z$ R \9 e5 J
23：力度 （dynamics）
2 |2 @$ S5 L' j8 W* i& d8 J 力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。
]; C5 g. c- a, l+ B& T* V
, s$ V6 t- d4 T7 G' v: w) a 26： 不定音高 （inderterminate pitch） ! d/ U& j2 w' F& n: g' C
乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
+ C7 ]8 B, H" T4 b1 V0 y2 a' s1 W/ z& G& E V; t& g
27：不对称节奏 （asymmetric rhythm） % J3 H+ q4 w+ I
又称"复节奏"（polyrhythm）。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。 ( \9 a# k# x* h6 o* t7 a
& c) y ?) a, }5 W7 l- l
28：切分音 （synopation） 9 q+ }6 Q+ C4 ~6 F% f2 J7 L: {- z
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下： 7 e) e) p3 J# b, }, c1 B6 o! \
（1）、弱拍音延续到强拍位置； 2 ]' {9 }6 Y, }4 B3 P
（2）、休止强拍位置； - S$ n$ D1 f2 {; F1 T( l
（3）、弱拍音改为强拍。
. s! i/ J' s2 R }, T: f4 Q' _
C0 d# F8 r1 Z 29：无调性 （atonality） , V) R1 T9 Y% f# @3 `' u
指乐曲的构成没有一定的调性基础。 $ k$ p. d8 @" |: C
9 w9 b( h9 m: o; c 34：平行五度 （parallel fifths）
. g: {/ _+ Q5 F% v. |8 x 乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。
# \6 i4 P7 \" i/ i7 w 4 `4 [! m7 c$ L- p
35：平行减七弦 （parallel diminished seventh） $ s- s K! b: p, K$ g6 a7 o& p
和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。 8 m# A9 w% N/ u J1 A1 c
2 l: S( E( [$ J 37：节奏 （rhythm） 7 H3 T* i/ L }4 b: X
构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。
& X# f3 S' ]. P8 n4 s! L9 S1 s0 [5 i9 O I
38：节拍 . D1 Y0 J$ n8 L& y u
乐曲中周期性出现的节奏序列。
% ?+ J, P$ W5 z5 w6 z" t
- g; m6 u' d2 X1 H* {/ w 42：主调音 （tonic keynote）
* A W( ?1 H" Q* { 调式的中心音称为"主调音"。 8 w3 `# f$ N# w8 w
1 q; w% b- `& b6 t 43：主调音乐 （homophony） & M: M: }, P& i& e, v! u
复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。
- E! w2 R5 W; q: U, q9 R
' j5 D, C& T' ?% b& F+ r 45：半音音阶 （chromatic scale）
- H l( v$ h5 Q8 r3 U 相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。
9 g- ?, m) m% Q! W1 w9 u6 {
4 G* }+ Z: r ~5 y
7 y9 o& a( z6 U+ K | 
