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名词解释100例 1：音（Tone） ) \6 A2 K \( t. |: \9 M8 q
是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。 2：音色（Tone-color）
; h# `* L) r8 p1 E* U 指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。
# [; L3 D2 R0 k# q! F! c. M* l
1 f( u. t, L$ v- x8 R; |( S 3：共鸣（Resonance）
/ Z6 \6 ~; ~. ?. a. N8 X# \7 \ 共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。 % }" b9 m, W: W% S2 Y6 b
% V4 A8 i5 h! E) X4 X1 V
4：基音（Fundamental tone） 6 [- [ t. ?* `; q# @
物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。 # P& u3 G# A3 u5 C* d
0 [! c! S3 X( a3 Q' ?8 F5 Y
5：泛音（Harmonic overtone）
+ H `3 T( d. a# i5 ?3 N 除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。
, g5 i& o6 s7 z
& C2 j' W1 o3 Q1 I! ]0 Z) Z 6：音高（Pitch）
2 m- u* W" H5 }+ u5 t, | 音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。
4 S" g2 i8 ` ~4 D% x/ w6 Q! |: S+ a; P* H
7：音名（Pitch name）
/ r1 k4 d) Y k+ l4 y4 i% N 音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是：C D E F G A B。 2 I0 P- ~5 w N& w
- n F! A1 `: f: t1 h q; X3 | 8：唱名（Syllable names）
/ x9 `- D9 i# m( Z; f 唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do，小调的主音用6la。
( ]8 y$ D( D# Z
; L2 |2 U+ L ?3 ] 9：音域（Compass） 3 u6 y; a! a2 [/ _
人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
/ l$ q3 I9 R- H4 y n. Q; `1 G% ^1 a( `$ m5 j$ D' [
10：调性（Tonality） 7 v% i0 x, \+ i
调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
. ~6 x3 L0 r. w/ k" D* ^: _# T* }: v
11：音阶（Scale）
5 W _( d. A, x2 N; l 指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。
- k: r6 ?% C$ @% i* `, ?% n9 R( R* k
12：五声音阶（Pentatonic scale）
* R# g4 L. U+ g/ l! p 由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。 13：大调（Major mode）
* H( X# i: N5 ]6 Q3 j. z 调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。 6 r1 W/ f( Q) _8 i3 i
$ _0 F5 ]+ N6 n Q
14：小调（Minor mode）
. b# ]- R, F# Z* L3 z 调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音。 , s' B* L8 k* Y8 I; L7 P# R
% N/ m" T4 p+ m7 d1 d N0 m
15：纯律（Just intonation） ' L% e' l/ Q( ?- w( {8 m7 H+ r
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。 ! U$ ]7 r4 T- g' B0 ]) ?- m
3 G" o# b7 |4 r N
16：主音（Key-note） : ^$ q, C* T/ F [
调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
- y* Y$ d+ U' G. D0 ]
# G7 ^) U7 H4 \! L 17：半音、全音（Semi tone、Whole tone）
. {# E) M: _5 X' O 将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。 6 ^* K L+ F9 t' K3 X
/ f: j% _' P3 i, H4 k; D. O
18：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）
/ j5 @) q+ v2 F! g$ Z" L$ r& D5 L 根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３ 、６度）。除此之外都是不协和音程。 5 _- H+ L3 Z/ C4 r+ @+ X
4 P* U4 @7 i% B- y
19：音程（Interval） 7 b1 _1 e% k3 k% q# T4 t
指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 & p! E9 d: W. L# S/ \. k `
: _1 j0 ?% G4 M, O( V 20：十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system)
* D9 Z8 J& N9 b 现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理，除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。
$ G& g7 M& B, m% f
% d$ j& c$ l( Y3 ^+ l 21：五声音阶 （prentatonic scale）
$ f( e5 S3 _$ [: h7 a. p3 Y 八度内有五音，谓之"五声音阶"。 , b# w7 A7 i% ^% h5 z, k
+ h/ i+ d3 i9 A0 y 22：七声音阶 （diationic scale）
+ o+ o! m& [2 j" U$ S 八度内有七音，就称为"七音音阶"。
4 Z% [( C* C6 s8 @
! X; z' J* B( K% Q 23：力度 （dynamics）
) s, L. f1 I/ v* D W& k# g 力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。
& i; L$ \+ J& ]. b- J5 j* k6 ]- [3 h6 ?) Z
26： 不定音高 （inderterminate pitch）
6 D5 T8 w9 x; n# g; k8 D3 J 乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。 1 c$ f' G/ R5 F* Z/ q
; [9 D7 W& e+ A6 V- ] 27：不对称节奏 （asymmetric rhythm）
7 J+ |3 ^- `5 g5 I* Q X* R3 a 又称"复节奏"（polyrhythm）。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。 ( {% w$ W, c$ o5 _2 @0 ^
; W$ h0 ~9 ^5 p* x
28：切分音 （synopation）
9 |! t; f' z8 q9 B4 } 变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下： & C3 q( O6 k1 v( E' I/ v
（1）、弱拍音延续到强拍位置；
( ~6 I6 b! n6 }: h' K8 M- X2 n( ~8 B （2）、休止强拍位置； * C7 i* {; ^! W
（3）、弱拍音改为强拍。 0 [/ X1 U. N0 ^8 b8 k- e
, r4 u7 s! c3 h# u& J6 G0 t6 Z* n. J 29：无调性 （atonality） 1 h: W8 L, @* X" }" N
指乐曲的构成没有一定的调性基础。
2 w8 ?: `6 |- D- c5 H) O& @( f8 J5 _3 i! o* K
34：平行五度 （parallel fifths）
: R5 l1 s$ \$ S 乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。
/ b7 N8 g0 [0 _5 E6 u
3 q2 L" E" g4 p 35：平行减七弦 （parallel diminished seventh）
# z: l9 H9 i" I# [( s 和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。
+ k' [% @- ?+ O
- L' n# ?- k. p- O9 V 37：节奏 （rhythm） 4 u* ?, Y! [3 n; C* J- q* M, |' O
构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。
; A( `$ I9 I$ m* U( u; \9 O* ?( l7 p8 [3 X* a
38：节拍 , H3 \& r- z) a. [* x' {
乐曲中周期性出现的节奏序列。
4 G' h; m# a6 t. D" F% u: J7 x0 { V. H1 U2 c2 Q' a% s
42：主调音 （tonic keynote）
- T4 Q6 f+ p5 P) ?4 o& A8 f+ R4 n 调式的中心音称为"主调音"。
1 V w% X8 Q+ n2 p# P/ E* d) h+ g, c' E5 w! z
43：主调音乐 （homophony） / z, K6 H7 l N) o8 A1 I
复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。
, f3 q/ x9 D/ Y
# \4 g! ~ E* |2 M: | o: ?& S 45：半音音阶 （chromatic scale）
% l/ \3 p, d$ Y g$ M 相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。 / W4 k( w2 M; e t; t- W, }
/ \7 p. S8 v& }8 o6 g& W( l$ ^
% g* t* x7 M. g; B0 A+ a" g S: {6 _
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