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名词解释100例 1：音（Tone） . G; Z3 W' K+ W, x/ R# o0 ~, M
是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。 2：音色（Tone-color）
5 }$ o; a0 ~! r3 c* W6 g8 u 指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。 + d# B3 L' V8 |+ _2 c2 O
& y6 k8 _ `& S, U) \) z 3：共鸣（Resonance）
& E0 m$ j# H0 I8 z- N/ t. Y% _ 共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。
9 ~! L0 w- Y4 o5 a& c
: p7 N% @: k0 s: Y, O, B1 R 4：基音（Fundamental tone）
6 j) Z0 {- h# p& x( v- E 物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。 7 n. {/ {; S/ m9 ~
8 T1 [3 s: C$ E- q
5：泛音（Harmonic overtone）
# Z% y/ O' L7 y1 v7 S/ @ 除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。7 m7 w% g/ m4 G) H: _
* I6 c w# u& C
6：音高（Pitch）
6 K# L" y9 @4 h' r( q 音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。
6 u4 @1 P3 S6 y. m9 N6 v) x3 M. u z
7：音名（Pitch name）
, N; V, J3 t! o& |6 M' z7 ? 音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是：C D E F G A B。
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8：唱名（Syllable names） / M0 s/ n0 T2 _+ v7 H/ O
唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do，小调的主音用6la。
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2 K% u c# |6 X0 @* v9 c8 a. s 9：音域（Compass）
# q6 p# ^* T2 c 人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 9 c* I! E! ?2 i/ I( R. O
# ]5 i `- N7 W6 @4 e# \. w3 a1 u 10：调性（Tonality） 2 w' r7 {# R9 V8 B- |
调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。 ) K! O9 d) X4 L% o) P
9 d/ c3 b' J. @6 s, J& u+ q" o
11：音阶（Scale）
@3 H9 c" |; b- F 指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。
& G1 G. d7 m; U! \/ \! p2 m" ]* G" X/ F& M) f0 C; t( C
12：五声音阶（Pentatonic scale）
7 S3 K" k5 }' t4 u" w* l1 Q 由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。 13：大调（Major mode）
9 C, N- h0 w6 g5 b1 j4 B3 V3 q 调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
6 D. o' ]& q& U5 `
8 G4 c4 @& l r5 D0 Z% N! q! H Y+ o 14：小调（Minor mode） ; }" T1 L4 R% a% p' W; R. d
调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音。
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# ~3 S) X, F# c2 E3 \+ ` 15：纯律（Just intonation）
$ n, R9 o& y) K: g& V" n+ Y 与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。 ' ~0 s$ Z9 S4 D) \' k
7 H9 ~/ r a6 d2 ^2 t) c 16：主音（Key-note） 5 A* Y+ Z4 r$ q8 @. d- A# [
调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 4 i1 X: k5 J/ G
" f8 z3 e f2 R; \& ~ 17：半音、全音（Semi tone、Whole tone）
' l; T5 y( ]+ {: k 将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。 . H$ ^5 u$ D4 t& D% t1 w
: o, j- y3 `, w 18：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance） 3 ^/ @7 _3 p3 b! U5 m
根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３ 、６度）。除此之外都是不协和音程。
& N" ?" |7 m& t. n
9 a7 r* a- E$ U; C5 ? b7 y; w% j( E 19：音程（Interval） 7 o4 X; v2 q* ]5 x
指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
" U a! E) s; g0 e; i& o; U: o1 \! s8 P n7 r; K
20：十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system) # w2 W# h2 G- K! ]& M( H7 g6 B( U/ A
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理，除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。 : o4 \# O& t; K
" }+ }3 y5 r9 Y. q6 K, W* ?5 }
21：五声音阶 （prentatonic scale）
' g/ K6 L: B6 O; L8 o4 H) k 八度内有五音，谓之"五声音阶"。 % }( e7 k0 }# M: K1 Y
$ s7 N k F L 22：七声音阶 （diationic scale） : N1 B+ ]) V$ q7 d, Q9 a. d
八度内有七音，就称为"七音音阶"。
0 k; B7 L X) R) o+ H
9 {0 W$ N# s7 h" }" @' M1 x5 m8 B: g) m 23：力度 （dynamics） ! v+ w; `) \4 y3 o/ X; o
力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。
5 Q8 s$ l2 [; J$ z
: t, e" v1 Z0 T$ n 26： 不定音高 （inderterminate pitch）
2 B1 O+ I, {/ I3 G8 P0 o 乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。 " M" m1 t! `$ Y; H' J
% Q. B- u2 {$ q" E% c9 J6 S, @ 27：不对称节奏 （asymmetric rhythm）
' x$ |1 y7 f7 J, V: x! E3 J 又称"复节奏"（polyrhythm）。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。 / N6 [& a" d6 D7 A7 N" P
% i/ ^" W. h$ a- _( g2 M1 [" w" L5 f 28：切分音 （synopation） - D3 r# Y5 q' y @6 H
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下： 3 u% |+ V3 Q) N
（1）、弱拍音延续到强拍位置；
, n; {5 J \' L （2）、休止强拍位置； " D' c' W3 ~- r4 A1 \* h
（3）、弱拍音改为强拍。
; r; |. y3 |/ T" Q5 A! H# A2 g) h/ r; p5 d7 f2 @6 N7 f2 m; L/ }
29：无调性 （atonality）
& O( K a4 Y& j: h4 x 指乐曲的构成没有一定的调性基础。 8 N, ]) ^2 P% f) @ S
* Q, o) g6 X, F! K 34：平行五度 （parallel fifths）
" u6 ~1 D; \: S9 Y! b. R( M 乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。 9 Y1 h3 M7 P: k6 G
2 Q0 M# s7 T6 w* m: ?
35：平行减七弦 （parallel diminished seventh）
+ I& i' u& R4 ~$ E! u 和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。 - K! b0 v- K* J% U$ `+ q
. s2 l, l& l3 Q 37：节奏 （rhythm） % n9 c1 Y- X2 J3 T. ?
构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。
- Y; |4 w# ?' F4 x! M+ f( k |! k8 z. J
38：节拍
0 ?0 U! B2 b7 ]/ g 乐曲中周期性出现的节奏序列。 . M6 j( _ Q7 T! u# O
- T |% _: H+ p- n! Q9 M0 f 42：主调音 （tonic keynote）
4 d! G1 }4 w9 Y, W. t4 x9 Q 调式的中心音称为"主调音"。 ! y4 ?2 M1 n0 F' t% j
8 I5 u) E2 \1 D' {2 j0 b9 n 43：主调音乐 （homophony）
% l) W) x! e5 V9 L' q0 w 复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。 9 ?+ N9 n, V* P8 \
! R* u) h2 W$ ?- Y1 \1 f 45：半音音阶 （chromatic scale）
1 \1 Q7 S7 y% O% |; O+ B+ G7 x# b 相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。 h: `* Z& \: a: |+ P
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+ `! G" ?! N& } p
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