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名词解释100例 1：音（Tone）
6 E e9 ?% J9 r, H 是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。 2：音色（Tone-color） 6 J: q. x1 i# ]" [3 T4 H& B
指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。 1 i0 [& b+ O4 T' B
) s& d1 v" p- ~4 ]" w# A
3：共鸣（Resonance） ' D( m" U, k6 q
共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。
2 K6 P* Y, K" }/ k- w& M C& d# x1 {% G& e% |" k# [
4：基音（Fundamental tone）
/ e) h8 c; k+ U- z 物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。 2 } K3 x% X# p9 j
& l' s! J' j3 G" c, U 5：泛音（Harmonic overtone）
' P8 w* ~6 m% V' G7 K: ~1 e+ i" r+ j 除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。
: C2 j. F9 ~, i8 w
+ D9 O, W; N- R, Y9 u* ] 6：音高（Pitch）
8 `* V; q8 J' K- z2 p# f 音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。
4 f1 K8 F. e* t: ]7 w/ J% t) |& J! O, v9 V. E
7：音名（Pitch name） 2 s2 A0 U+ K$ A8 @8 r, R$ s- @
音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是：C D E F G A B。
B- K3 z# o& [3 P
' m/ d2 q0 j1 h. T 8：唱名（Syllable names）
9 ~- J0 n! B5 r. ? 唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do，小调的主音用6la。
8 R3 W( `2 {+ d( J3 i0 o. q6 \7 b3 R5 C' a
9：音域（Compass）
2 O0 g% M$ I; ?) I& U 人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
! k1 o2 C0 D6 f+ |- w+ ~4 J8 {6 d0 I" M0 [4 |1 W( r
10：调性（Tonality） 2 R) b" d1 P% w/ \+ [
调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
4 A R, _ f5 m9 D Z5 F) \
% O N6 F- ^3 i4 {* d* p 11：音阶（Scale）
0 J8 t( H: P+ \. C! A$ C0 ^$ a 指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。
! C2 j# x' K# t% V# D9 x0 T' y2 u. k: `; [% a% j" X$ q% X7 ^
12：五声音阶（Pentatonic scale） . O1 J, q- ]1 g' z y
由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。 13：大调（Major mode） ; a/ V/ ]( _( y4 X
调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。 % s. Q: _7 k$ i- ^
$ U1 T( ]/ [6 {: B$ a" {8 g& V 14：小调（Minor mode）
9 ]! o1 p& R- X# K 调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音。 ; W$ k' A! @' T
" G# g% `- k( }3 ~. y 15：纯律（Just intonation） 0 i- W( u/ J: c6 E9 g
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。
$ y+ a* C$ Q% s; a1 u% ]! G8 Q# y$ ?0 L( _5 K) ]
16：主音（Key-note） C/ J) }" A7 }0 R+ V+ E/ s
调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
* W( N% i* q( T2 C+ {, W: c
2 ?" s& V' @( R& r, o- V% x 17：半音、全音（Semi tone、Whole tone） 4 P3 _8 H, G2 g0 @! ~
将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。
) l) i; t. H+ t. ~6 a
6 `4 j0 W+ m0 p 18：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）
3 S0 \4 }- f4 H: Q# F 根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３ 、６度）。除此之外都是不协和音程。
1 h+ ^* H* [, E6 |& k# P1 e1 [* @5 s! u- W
19：音程（Interval）
9 K2 t7 R0 i/ G1 L3 ~- |) O: l 指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
% }' |! ?/ A( q
6 \3 c( w0 ~& e8 t 20：十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system)
3 m& }& _2 N2 @6 G/ b 现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理，除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。 . P, o: E8 i6 u' l3 n( z* _6 L
) n5 m6 R0 W6 \- g 21：五声音阶 （prentatonic scale） * s. z' B6 Q8 n$ M7 W5 F
八度内有五音，谓之"五声音阶"。
/ [- |* {1 ~0 S% @' g1 P5 |( t" `+ _* J! O7 Z
22：七声音阶 （diationic scale） ! u H) Q. _9 {$ K/ d
八度内有七音，就称为"七音音阶"。
' c1 x1 O+ k2 `% D# i' C1 _' N }% N6 F
23：力度 （dynamics）
- k. D/ Z) x* W. \ 力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。 % s. J& \5 U' y
6 m' z4 i+ ?( e7 l$ @4 R
26： 不定音高 （inderterminate pitch）
; w% r" O# S- U: `' l! Z 乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
: O, Q) f. S& K. L8 [; @3 a* J! E7 E. t0 `; u; m& o c4 i
27：不对称节奏 （asymmetric rhythm） # e4 K4 W+ ^ j) Y( P- _% X
又称"复节奏"（polyrhythm）。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。
% p% j- ^, o0 x9 N( N3 a- O
& w8 v( x) W: P9 m, c 28：切分音 （synopation）
- u7 M* g& q* O; d# s 变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下：
* D8 B, G) B. r/ c4 N （1）、弱拍音延续到强拍位置； % N9 `! [' Z" ], d; X; u3 a
（2）、休止强拍位置； ; s" K4 X0 N' j
（3）、弱拍音改为强拍。 9 W' M5 r1 l% _& l( y/ I% s
9 B" B2 h# K; T8 N 29：无调性 （atonality） _$ m- W# N5 x5 V$ M% p
指乐曲的构成没有一定的调性基础。
# v, D2 d v, t: P0 b5 x1 u& W1 }9 r# Y `) g* |) I
34：平行五度 （parallel fifths） 2 u: C1 W" A5 e4 E' b
乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。
4 x# \' n: }& P3 |( Y. p $ H; g E/ k# Q# x- J* M \
35：平行减七弦 （parallel diminished seventh） ) j: M m+ I5 u2 s3 b4 S3 S
和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。
7 V( t5 { h/ D
3 }# m5 J0 g5 I 37：节奏 （rhythm）
" ~! H k& T$ ~ 构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。
8 S- t8 u% Z( k' ?- G/ `7 t3 o* g G7 v( s( }
38：节拍
5 X+ v9 O7 q' G& @8 M& o 乐曲中周期性出现的节奏序列。
+ }/ ?" j* }2 X3 f/ {8 A: ^3 g, L" H) r* Z
42：主调音 （tonic keynote） " t. h) H5 g/ h* }/ M
调式的中心音称为"主调音"。 * d) {6 I9 R# [7 }& N% @% q
0 o2 I! ?/ Y4 v* s 43：主调音乐 （homophony） / ?; V1 P* [9 w' B: [9 I
复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。
, F2 Q5 R) p0 K# k' J& }9 W0 p2 f" f; @8 Y& K- G
45：半音音阶 （chromatic scale） & }! ?# T3 ^/ Z2 y a
相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。 8 Q8 ~( _6 U; v, E
1 Q, `# t. D; I5 \! H4 J9 u! Y
* X J8 z0 |9 S2 ~& u0 Q1 L1 l& G- C
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