|
|
5 I! e; n% r2 v* Z
找到属于你自己的声音。& S9 `; @; {5 ~3 ]
- \7 f& ?0 e% ]: j' G如果你已经知道怎么对你的声音进行EQ处理，还有怎么选择话筒，让歌手的声音更加平滑。但是还想要知道更多，更好，更厉害的知识。那么，这篇文章就是你提升人声处理技术的机会了。9 V! u" h2 a7 a: l$ A, q2 ^
+ s# h9 i; y5 I5 H" L051.jpg- j" Q* ~- A/ x4 h3 J6 l
3 d9 A6 q1 d- X1. 复合人声的修复
; v" p# Y# b: ]
; l5 p9 l7 E# x$ C你想Double你的人声部分，于是在多个轨道上重复录制了人声，想要从里面选出最好的部分来建立两条人声。但不幸的是，某一短句只有一次录音是完 美的 – 可能另一个有瑕疵，或者歌手录音时爆音了，或者没有很好地重复出来。这时候也不要着急：把完美的部分拷贝到另一轨去，对音调进行微调，然后设置20到 25ms的延迟就可以了。
- ?) l& D4 X/ p4 |5 p0 d! D. x( ]- {* }7 t% \" S' q, P% q0 @+ z5 E
2. 优化混响的扩散（Diffusion）
/ c# {$ n! W- Y' m* g5 D1 s. ~$ p
2 @; B2 c0 J8 i; j# M9 L/ F好的人声当然也需要好的混响，那么试试低扩散（“密度”）的参数值。这样做的原因是：扩散控制着回声的“厚度”。高扩散把回声放置得很近，而低扩散 把它们摆得很远。对于节奏性的声音，低扩散会制造很多密集空间的声音，像石头撞在钢铁上一样。但是对于人声，低扩散能给你足够的混响效果，但不会引起太多 反射。
( Q4 L* x* [7 J5 T+ D1 a3 i5 b2 h' s. I
3. 优化混响衰减（Decay）
/ q: n1 p2 A1 t/ C4 W7 L1 Y
% J1 @% u3 O5 [) \1 C" ?( S9 Y很多混响都提供了频率的交叉点，高频和低频各自带有单独的衰减时间。为了防止与中频乐器过多的竞争，在较低频率的地方使用较少衰减时间，在高频的地 方使用多一点的衰减时间。这样可以给人声增加“空气感”，同时也加强一些唇齿音，让人声更加生动。最后调整交叉点的位置，让人声达到最好的效果。4 m' p1 r$ r7 [% S
+ k4 {! B% t' f! t. Z, m4. 声像自动化) r \* a' @3 G7 `) x
F9 U/ x5 p- { y% m5 p
对于Double的人声，你可以把两者都放在中间，或者一个靠左，一个靠右，然后添加不同的效果。比如，在这画面里有背景人声，我通常会把它放在中 间。如果我不想人声比乐器突出，我会把两个轨道放得开一点，变得不受关注。用自动化来控制声像，对于不同的部分使用不同的声像。
" n" h1 w9 c( x! \) F6 M3 r- j+ b+ r) W' A- }+ y7 O
5. 令人竖起汗毛的人声; ]: b1 }0 j8 `) [* ]. h8 `4 v @
K H: J) @ Y N1 J" v( ?
记得Pink Floyd曾经用的那种轻声的，令人竖起汗毛的人声吗？试着让人声尽量多一些语气，像说话，而不是唱歌。插入一个 声码器（软件或硬件），以人声作为调制器，粉噪作为载体。你可能不需要太多粉噪的高频。把它和人声混合在一起 – 就足够增加一些轻声的，令人竖起汗毛的元素了。同样，试着加入一些节奏性的延迟，然后把音量调到合适的位置。
6 u: ^9 Y$ U4 ^0 t, O4 R8 `& Q; N5 Y6 q2 j: w1 O
6. 选择性使用回声5 V8 h. B) U7 s8 P7 R m
% d* i, I0 P: E$ V8 I% W/ }
我很喜欢给人声加入一些同步的回声，但是只给特定的单词或段落加。你可以给辅助发送做自动化控制来实现：把同步的延迟放在辅助轨道里，当你需要延迟 的时候，拉起推子。如果你想要在多个轨道使用同样的效果，这样也是最好的办法。或者，剪下你需要增加回声的部分，把它们复制到另一个轨道的同一位置，给这 个轨道增加同步延迟。如果你的辅助通道数量有限，你可以选择这样做。
' `! P! x- J5 e1 D. x6 L
: Q0 |1 M/ F; Y7. 使用板式混响/ ~" T- u& E' m: K. I
1 I H( k+ x; O$ C8 k
如果你的数字混响有多种算法，试着在人声上使用板式混响。在过去“老式”录音的日子里，板式混响要比房间混响更能给人声增加特点，而房间混响通常用 在乐器上的。“真实”的板会有一些紧的，更亮的和更少扩散的声音，这对于人声很有用。当然，也不保证你的板式混响算法很接近真实，但是你可以去试一试。2 U6 \! U# S9 l- j! h' ?! z8 i1 V
0 Y& D; V) p3 T9 A* z; T0 S9 c8. 移动音调 第一部分- `% D9 t# h6 [, ]$ i( K8 u, `
, t- F; V' {7 n% L( S如果你的录音室支持数字磁带（比如，ADAT），那么可能会有速度控制。用它让double的人声变厚：当你录制了double的人声，把磁带进行 一点加速或减速，然后以正常音调播放，音色就会有一点变化。注意，如果你对音调较低的声音做加速，那么最好特别注意一下时间。放慢磁带，调整任何时间位置 不符的地方。" B2 N1 N+ r S* A! z- Y
6 y# ^; V8 V& }" }7 k% f, l1 M
9. 移动音调 第二部分4 u/ l0 K5 |7 m6 l& X
2 r( I2 F, J3 |' e [0 a* D
这是一个很老的技巧。工程发现把音调向下移动10到15音分，把谐波信号跟原始人声混合在一起，是增加厚度的好方法。你可以用任何的数字移调工具来 做这件事，硬件软件都可以。如果你打算用三个人声的话，那么把第二个人声音调往上移，数值跟向下的一样。当你有三个人声时，你可能想要移动多一些的总量。
/ ?& F' a9 @2 |7 y+ K
" D% G$ j/ V5 D0 h7 Z9 S$ s/ l10. 使用Dolby（杜比）编码
& T$ x' \: i. T5 M6 _+ r& I( S2 m: K! h& c- l3 r
曾经，Dolby Noise Reduction插件专门在录音室里用来削尖模拟磁带的噪音。但是它们同样也被用在一些背景人声上，通过在录音时进行Dolby编码（通常是A类型）来 增加空气感和声音的亮度。Dolby做的就是压缩特定的频率，提前进行加强。这样确实可以增加人声的清晰度。不过要找到老的Dolby插件已经有点困难 了。
7 k* e: k0 ]) p, D4 `
4 k! W* z4 f* I6 Q11. 人声处理器; k# N* i3 T6 M2 d- X ^
$ P4 w$ F5 x$ n
人声处理器，你会想到TC-Helicon，Antares和DigiTech这样的公司。它们提供了一整套人声效果插件，从谐波到奇怪的人声，可 以把合唱团的男孩变成暴躁的蓝调歌手，诸如此类。和声功能也很有用，很少有人了解这些东西是怎么作用的。如果你录制了很多人声，或者在做配音的工作，这些 强大的处理器会给你很多帮助的。5 k3 {' }& b5 D5 A4 r8 R
% d, C4 }- z. P. T# z1 |1 M8 ~
12. 压缩还是最大化？
' M3 ~: A/ ]2 _* q7 w% C" U' ^& w+ R% e7 E9 Z6 g- p
作为常识，我们知道大部分流行歌曲的人声都被压缩到一定程度。最近，我在录音时对人声做了一点轻微的压缩（仅仅能将某些突然出现的电平压掉），然后 在混音时使用了响度最大化类型的处理器 (比如，Waves，iZotope Ozone或者Wave Arts的处理器)。我的听觉告诉我，这样做让声音很“生硬”（不平滑），如果仅仅使用压缩会好很多。看起来，最大化处理应该用在摇滚人声上会好一些。
. C0 }8 Y- _, K! Y1 |4 A9 c' \9 g/ ~/ h/ z
13. 调制回声
) K3 d, O$ Y9 v' t G4 L! N0 Q2 B: O$ |) T$ q$ Z$ _5 Q# R+ M
我们喜欢在人声上使用回声。在数字领域，对延迟时间做轻微的调制是一个罕见的功能。这个功能是磁带回声固有的部分，因为磁带的速度不可能完美。如果 你的延迟插件没有提供调制功能，你可以用把短的延迟声音通过合唱或者镶边来加入一点调制处理，然后进行分离，来模仿这样的效果。
4 ?6 _; s3 ~$ E* J
( {, E6 h$ a/ K9 K& g+ ]9 } h- a' A, J
来自圈子: 原创歌词联盟 |
|
