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研究管弦乐队各种乐器的运用和组合，用以写作管弦乐曲的方法。它是作曲家、指挥家及演奏家必须了解的技术理论。
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管弦乐法可分为两大部分，即乐器法与配器法。前者研究各种乐器的性能；后者研究各种乐器的组合方式及其应用。在西方，乐器法和配器法时常混用。在中国，管弦乐法与配器法也常常用作同义词，可以互换使用。. R" N1 a0 c5 k
0 I. C2 G' T$ s( u% c 乐器法 按乐器的分类，即弦乐器、木管乐器、铜管乐器、打击乐器、色彩性乐器等，对每种乐器的沿革、构造及发音原理、音域、记谱法、演奏技巧、不同声区的音色变化、乐器的特长及其局限性、与其他乐器组合后的效果、在乐队中常见的运用方法等加以阐述，并研讨不同历史时期和不同音乐风格中某些乐器的独特使用方式，某些作曲家对乐器使用方法的创新等。
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乐器法所研究的乐器，以古典派以来管弦乐队中的常用乐器为主，旁及某些特殊乐器如各国的民族民间乐器，已甚少使用的古乐器,20世纪以来出现的新乐器,以及应用于军乐队或爵士乐队中的特殊乐器，以便更全面地掌握多种乐器的性能及特点。
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8 m- L1 c/ h! H+ g/ T9 z 配器法 研究各种乐器的不同组合是配器法的主要课题。良好的配器应通过各种乐器的适当组合，使音乐形象鲜明，并在音色、音量、力度、织体等方面取得平衡与对比。配器法的学习一般有两种方式：①按乐器分组，首先掌握弦乐队的写作，然后加入木管，作小型乐队的写作，最后加入铜管及打击乐器等。②按音乐要素及织体层次，即按旋律、副旋律、和声、对位、伴奏等不同要素来探讨乐器的各种组合方案。
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学习管弦乐法应该熟悉管弦乐名曲的总谱与音响效果，了解各个时期以及不同风格的乐队写作手法及其特点。
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. m8 |: ~) v$ N9 s7 C说明：补充资料仅用于学习参考，请勿用于其它任何用途。
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管弦乐配器技术; {# G5 A) {, Z" r9 N* ?
8 J* s+ c$ R. D8 @' a! m8 D0 [2) Orchestral Majors2 p2 p) d* `& T* [
管弦专业$ r' D$ [+ h1 ]* r- w& D! O; g4 c
1.
5 h' N( i' u( j) B9 _0 a' PIntroduction of Orchestral Majors in The Belarusian State Academy of Music;
' V! _( I. q6 \: V8 ^白俄罗斯国立音乐学院管弦专业教育体系简介
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: {( z! f5 r1 p7 V) N3) orchestral music
' w' {, j. W: |! [管弦乐0 A/ |6 C x& t1 @- K, M5 Q8 E
1.
6 a4 ~0 [+ o) D PThe conflicts in the play,the characters of the heros,and their psychological depiction are elaborately incorporated with orchestral music and leading edge harmonic techniques.
. |" B# Y) B6 p9 X匈牙利作曲家,钢琴家巴托克(Bartok Bela)是20世纪一位有影响的音乐家,在其众多的作品中,独幕歌剧《蓝胡子公爵的城堡》通过应用精彩的管弦乐编配、前沿的和声技术等,对戏剧中的矛盾冲突、人物性格及其心理进行了独特艺术刻画。& i/ s2 d0 j+ c N
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4) orchestral (percussion) instrument
+ i" g- S8 G9 k" Q) |管弦（打击）
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5) orchestra+ ?9 ~! |5 L8 F" y
管弦乐队
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There were two timbre lines in the whole work: audiotape and orchestra.
$ d+ V, T' Y3 N- R/ E. G朱践耳《第六交响曲》的一个重要的结构因素之一,就是要保持和加强音色与个性的确立,全曲音乐构筑于两条音色线条:录音磁带和管弦乐队。: Z: ^- B( b4 i+ X! [7 A# d
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6) Orchestration
5 p8 R+ Y- U' V0 z) p管弦乐法
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The Study of Sketch Style Orchestration in 18～(th)-19～(th) Cencury;
# h2 k+ K- O+ |+ j' y. |18-19世纪管弦乐法素描风格研究
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