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[作曲技巧] 基本乐理基础知识(十三) 为旋律配和声

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金贝

中国原创歌词基地新手

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我阿里 发表于 2015-8-13 13:44:20 | 显示全部楼层 |阅读模式

十三、为 旋 律 配 和 声
! Y6 k3 v; @$ H# r* `. f/ ?$ W4 K% }# i+ I为旋律配和声的一般程序
( K0 }, k# |. Z! n$ ?  y
5 T+ B) ~! y8 x5 E  B' L2 h在大小调和声中,I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦,是构成各类和声序进的基础。掌握了原位正三和弦的使用方法之后,就可以进入为旋律配和声的课题了。正三和弦的变化形式以及其他的和声材料,将在配和声的实践过程中逐步地加入。9 X. z& a: U: X$ @

$ k2 }* a) D- n  \, t为旋律配和声的一般程序是:
: q) B7 O+ B. B8 o  u$ j( w3 U1.旋律分析 通过分析,明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。! i0 f3 r1 w/ V
2.和弦选择 确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。  G9 H: [5 d( Q* u3 x

7 y* O/ S% J, Z这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束,以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。这些部位的和声设计,有似于一个建筑物的骨架,会产生全局性的影响。骨架搭好之后,再根据已有的和声条件,去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。# y0 t3 l6 h. v
! ~, }5 o$ Z  D$ o8 N
和弦选择,是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。一个旋律音往往可能有多种选择,随着学习进程中和声材料的积累,这个问题会越来越复杂。与和弦选择直接相关的,还有和声节奏、和声风格等方面的问题,必须花大力量加以解决。3.低音设计 低音是四部和声的“第二旋律”,应力求流畅、完整和富于个性。低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动,同时还要受到教学进度的严格限制,但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。
3 u. p) g/ _) R4 X6 P# _9 E) z% q4 k0 d, d
适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力,但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。 填写内声部 平稳、流畅,是四部和声两个内声部进行的基本原则。

5 n/ B/ l! `0 h" {) ^: h# h' }# w) ]) w  Y' n' }( o6 @: G
此外,还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性,合理的排列,声部的音域限制,避免各种不良的进行(平行八、五度,声部交叉,声部超越,四部同向)等问题。有时候,往往会因为某一声部进行上的困难,而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。
: P: O( e" m( D% M
& }) P9 X5 _( M6 I/ \( `8 A' d* {6 K# y( @( _) d
终 止
+ ~2 x7 i$ W  Q, k  I/ ~- L& h
' J. V4 R5 Z5 u$ N; D
终止的功能
$ t) g/ X/ u3 a! U& ~

! B6 C) E$ G7 e8 ]7 N一首乐曲、一个段落或乐思的结束,叫做终止。和声的终止,就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。3 m( x9 i/ w) S, \$ i' U7 j
1 Y. m8 Y& Q; @. b1 r
在大小调风格的多声部音乐中,终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果,但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现,是为那个时代的音乐风格所决定的。/ k7 c  i, n1 z7 N- C3 S/ ]! r) k

  ^. v: h8 f3 t' B& x1 i* J  R/ }0 N人们在长期的音乐实践中,已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇,终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样,起到组织音乐语言的作用,并适应各种语义表达。形形色色的和声终止式,被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上,使音乐中那些层次不同的局部,既互相区分又有机地衔接起来。; h6 w, A- F0 w- |, H* o

  d& G4 F9 m7 C) P/ S+ \8 s终止的类别和应用% b& @) z7 d. [
2 @* }5 z1 j) p; b  D
终止的类别,可以从几个不同的角度划分。
0 V# w& B3 @! E; J# {4 o, v1 结构分类乐段,是音乐中具有相对完整曲式的最小单位,是构成一切较大型、复杂曲式的基础。 乐段的终止,在音乐语言中具有典型的意义。
0 @( W4 E+ ?' L# f0 h8 e0 Q- }1 m4 m* z9 S1 c2 c
从和声终止在乐段中结构地位来看,存在着三种不同的形态。
- H0 \  A: F' l' V# L% x4 `(1) 结束终止(简称终止)这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度,要根据终止式和声进行的各种条件而定。
, c) K0 M, E9 C例58最后的六拍,是由V——I构成的结束终止。
* n5 M* F, `0 J, h* [(2) 中间终止(半终止)
% R& o3 w3 h) c( n' C- q这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿,一般应与结束终止形成响应。例58第三、四小节中I——V的进行是极为典型的。
* t. @0 Z2 N( R1 n. m0 K2 L3 @& z(3) 补充终止 有时,在结束终止之后,再增加一组收拢性的和声进行,叫做补充终止。它可以使乐段得到延长,主和弦更加巩固。
- Q% n& k! m* r- D% T
  [+ W) E+ K+ c" V2.和声分类 根据和声进行的性质,终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。4 C9 p* A, C: w9 M4 c1 d
(1)正格终止由V——I的和声进行构成的结束终止,叫做正格终止。在音乐文献中,除了像例58那样的由V、I两个原位三和弦构成的正格终止外,更常见的是用V级的七和弦代替三和弦,以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。IV——V——I的和声进行所构成的结束终止,叫做复式正格终止。这样的终止如同复式正格进行一样,由于其特殊的紧张度和丰满性,在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替。' B/ `0 l. k' P0 _0 }( S
凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止,都叫做正格半终止。参看前面已经讲过的例58第三、四小节。
! h$ ]3 F  ~  m(2)变格终止IV——I的和声进行所构成的结束终止,叫做变格终止. V——IV——I的和声进行所构成的结束终止,叫做复式变格终止。凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止,都叫做变格半终止。# b$ N; D$ D+ X# L7 o; t

3 I3 [) A6 O. }: a$ p在古典主义和早期浪漫主义的音乐中,变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义,远逊于正格终止。直至19世纪中叶,欧洲各民族乐派兴盛之后,各种形态的变格终止才逐渐流行起来。4 l  n0 V8 {& o  h" h' ~
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3.语义分类
. Q# m5 t. I- I' h5 I* k7 [7 B+ F# M' L' }各种形态和类别的终止,在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度,结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。' h. i/ y( n9 Q; h5 g

0 g* t7 W7 Q7 _$ L按四部和声写作的一般规范,完满的终止,必须由四、五度关系的和声进行构成,低音作四、五度跳进;作为结束弦的I,必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。6 F, O* a' u" e" Y

3 }4 P! R5 _- _, u' @5 x9 C凡不具备上述条件之一者,均属于不完满终止。
8 J( G1 x0 L! F. p# j
$ E- y5 ^' ]& b6 V3 M2 b. h' S2 p! E从某种意义上讲,音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉,往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。


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