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[作曲技巧] 基本乐理基础知识(十三) 为旋律配和声

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金贝

中国原创歌词基地新手

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我阿里 发表于 2015-8-13 13:44:20 | 显示全部楼层 |阅读模式

十三、为 旋 律 配 和 声
: w2 K8 ~1 u6 P! x- F为旋律配和声的一般程序
# q% ~7 Y6 a8 h- `' i2 @( _. k8 M& {5 b
在大小调和声中,I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦,是构成各类和声序进的基础。掌握了原位正三和弦的使用方法之后,就可以进入为旋律配和声的课题了。正三和弦的变化形式以及其他的和声材料,将在配和声的实践过程中逐步地加入。) r* j! [5 G+ ~' ]

" W9 N: k: p& F为旋律配和声的一般程序是:
8 r$ O( r( ~+ \% d" {1 N1.旋律分析 通过分析,明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。: @" q7 D' }) E9 r$ D5 f
2.和弦选择 确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。: [$ h5 E4 f8 w. k. t

) H% `9 h# k) a# Q这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束,以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。这些部位的和声设计,有似于一个建筑物的骨架,会产生全局性的影响。骨架搭好之后,再根据已有的和声条件,去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。
; a& b5 O. l2 C2 H" k& r# R
  j# [* _* ~! C7 I: ]和弦选择,是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。一个旋律音往往可能有多种选择,随着学习进程中和声材料的积累,这个问题会越来越复杂。与和弦选择直接相关的,还有和声节奏、和声风格等方面的问题,必须花大力量加以解决。3.低音设计 低音是四部和声的“第二旋律”,应力求流畅、完整和富于个性。低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动,同时还要受到教学进度的严格限制,但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。 4 c% t% J/ `! i, j; T7 b

9 p1 V. o$ H; k& ^5 y9 v适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力,但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。 填写内声部 平稳、流畅,是四部和声两个内声部进行的基本原则。
5 [. F. J* Q2 N5 u' m( M0 g6 g

8 u- t7 R! Z8 m- z% [此外,还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性,合理的排列,声部的音域限制,避免各种不良的进行(平行八、五度,声部交叉,声部超越,四部同向)等问题。有时候,往往会因为某一声部进行上的困难,而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。
( a. {8 J1 {( @, F$ k9 Q7 k# T* h
: D6 A6 E' S+ i8 y% n) u1 W$ K9 Y  t
" ~- N% j8 t, i7 B1 Q/ m3 b) Q终 止

. U* h% r( j2 W1 t2 S1 L
5 D/ r& s1 ~' \' F$ U0 v终止的功能
) W3 X" X) e8 p5 m
: b6 C/ U4 S7 O
一首乐曲、一个段落或乐思的结束,叫做终止。和声的终止,就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。
% s4 B) O. U0 C; C- V- X, m; K
+ H, q/ G; i  k$ E9 U, C在大小调风格的多声部音乐中,终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果,但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现,是为那个时代的音乐风格所决定的。
0 x* x' v3 M; x+ I7 R3 g* [8 B  \* u$ M, G1 e" G4 n' F/ _
人们在长期的音乐实践中,已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇,终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样,起到组织音乐语言的作用,并适应各种语义表达。形形色色的和声终止式,被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上,使音乐中那些层次不同的局部,既互相区分又有机地衔接起来。
/ o0 O0 b8 }* Z( a3 J6 X7 y
1 G" F1 r6 y2 Z1 ]终止的类别和应用4 {, N. V, d' _; i6 x

% C# n1 m& f( a0 V. R终止的类别,可以从几个不同的角度划分。
! T% n/ g. E" b; c0 Z, b1 结构分类乐段,是音乐中具有相对完整曲式的最小单位,是构成一切较大型、复杂曲式的基础。 乐段的终止,在音乐语言中具有典型的意义。
. R/ U6 N: c) E0 R3 C! k& d5 W7 z% f! X3 E6 C) M
从和声终止在乐段中结构地位来看,存在着三种不同的形态。9 H) W  C  c+ Z. Q/ y5 E: g
(1) 结束终止(简称终止)这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度,要根据终止式和声进行的各种条件而定。
( k: q- x- z) [. Q; z0 X% h3 _" [例58最后的六拍,是由V——I构成的结束终止。3 O! ~, n, N0 z* q
(2) 中间终止(半终止)
2 h! T1 d5 r3 E' z) V& r这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿,一般应与结束终止形成响应。例58第三、四小节中I——V的进行是极为典型的。( \, i, s' S3 m  s: L. C6 v1 q
(3) 补充终止 有时,在结束终止之后,再增加一组收拢性的和声进行,叫做补充终止。它可以使乐段得到延长,主和弦更加巩固。; ^: T# U" x' d# O: H5 Q# i. z
" d4 E- U$ A9 E$ ]$ o
2.和声分类 根据和声进行的性质,终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。
, H! k+ N! K' Y8 t' X* p7 {( W4 [(1)正格终止由V——I的和声进行构成的结束终止,叫做正格终止。在音乐文献中,除了像例58那样的由V、I两个原位三和弦构成的正格终止外,更常见的是用V级的七和弦代替三和弦,以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。IV——V——I的和声进行所构成的结束终止,叫做复式正格终止。这样的终止如同复式正格进行一样,由于其特殊的紧张度和丰满性,在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替。. W) q' ~; m1 {
凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止,都叫做正格半终止。参看前面已经讲过的例58第三、四小节。: Z7 Z1 G: A: t" H  b+ f& o- Y/ H, j
(2)变格终止IV——I的和声进行所构成的结束终止,叫做变格终止. V——IV——I的和声进行所构成的结束终止,叫做复式变格终止。凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止,都叫做变格半终止。
" s' X# h2 B& a# v3 ~0 ~$ c8 b) ]1 [  O  j1 |6 D. [  V/ w: S
在古典主义和早期浪漫主义的音乐中,变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义,远逊于正格终止。直至19世纪中叶,欧洲各民族乐派兴盛之后,各种形态的变格终止才逐渐流行起来。# _& A5 o9 L' n% A) v* m; G8 s

+ P8 y9 |) B% g, N3.语义分类
- c4 v+ ^7 w. p' f2 P6 Q各种形态和类别的终止,在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度,结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。' z/ o% b, l6 ?! k+ Q
8 M& w- Q. z( L0 [/ x; k
按四部和声写作的一般规范,完满的终止,必须由四、五度关系的和声进行构成,低音作四、五度跳进;作为结束弦的I,必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。
5 ^& u$ @: E9 G7 ]* S
; n9 P$ j( o1 y2 h凡不具备上述条件之一者,均属于不完满终止。
9 Y5 z: O$ t* C- v+ M1 d1 C& [0 B& B! m
从某种意义上讲,音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉,往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。


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