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. g6 g, t' _. H7 K) W2 S 歌剧欣赏必知4 L0 l3 u( g! a9 C. M @, z
歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。
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' a) R% g9 `3 Q: [" o歌剧分：
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$ b6 F- G) }1 U8 Z' M) v( l1 o0 S(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；
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(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。
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后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。8 u* Z* ?; s7 A }
Y4 L- X1 a0 J我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。
* y! ^) v( n# o/ }; Y9 S% t4 k歌剧必知（一）# z* D5 H' C; y8 Q4 W4 y6 K+ d
appoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.# V( a, @ M: }' R i/ L
7 @! K4 s9 j$ a. q* G% }9 q●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.7 Q P% u% U; E/ h% R( C( q
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● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境4 l1 }- f4 {5 @4 T5 j, w5 }
的状态,而非用来推展剧情.
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● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合
( h; J% u7 l: M# b( k4 ^了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的
8 L2 w2 s# z: t- k) AThe Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).
7 o: R2 ]' j" U7 y& ~1 p$ k● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;
! @# t, @' w5 I' c: [8 d& k大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),# T$ @* Y, D1 v; Z7 u1 \
像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男2 a6 M9 B- \' u% x1 u3 T
中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.
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8 x. I( j6 y5 c; i●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (5 K% o. N( d% g- x4 G& ?; Q' V
Handel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.
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8 C s! i2 v& r3 m: e [8 u) ~● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).
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● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是
i% o5 r' {% oMozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)7 ]% x# ] ^6 S3 p/ i, `- D: j7 \
的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.
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+ y2 c9 _; r9 e● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律; U4 K, x7 U6 n! ]2 z# m
性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.$ z0 h& O) ~5 U+ }( b. ]6 Y
在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.
( B) }0 c. w; a+ s) k● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro2 o8 L7 q* W4 y' e
就被认为是一个 basso profundo的脚色.4 a( L+ x A4 O
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● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统& S: g n O" O
歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌
# R3 O! c$ F# K, O; u3 I" m的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是; @' E# m# O# L9 _# R/ a7 A
指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.
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● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述) j5 }/ t3 b% b2 D$ Q/ W
创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the0 T4 e t9 M9 G+ X4 n
blocking.
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7 f( R+ J2 D* U. c1 t● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声
, y0 ^8 M6 u! v7 L% W的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的/ G) z! S- V; i* i% P F6 B9 f, u
结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o
6 p! h+ L. l1 w为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有
1 \; B; R8 }+ R6 i一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better* D; t9 l! H; S8 |( n) n/ F7 A
than this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.
- j6 P0 r$ v, c% m, k$ g/ Wcabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,8 Y" U3 g+ c( v9 P* R6 g7 U% g4 c5 `; X
通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常- C/ M4 h4 B& N( J" z
显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能
- c( S) H# t4 v: N% F引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的
' _# G# I1 ^; L"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗' L- ]; s+ D7 T' L7 q/ _
西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名! S' ~1 F5 _! p' K
手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).
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● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用
7 x1 z1 k; E+ g6 l) g/ C2 ]在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通. j% T, u8 W0 D2 X2 {- G3 ` O* W- _4 b
常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔7 ?# o" r2 _+ X9 A* z- v7 _$ Q
的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段
: \0 K& b2 p( h$ b- M5 W过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.0 h0 q: Y& ]' t+ n: k0 M
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
2 T& s! C9 I# f2 K3 r" N常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de/ |2 i6 Q/ ~6 K
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo& X i; W. E/ {; ^
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
. v0 S; T" F" L! O! ?; h& b# }的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，# A2 R9 N, `; w+ @+ L8 V7 x* Z6 U
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
$ }- Z8 P% h) O& W3 p2 }妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．3 c+ x0 e e: ]1 _% U
3 a$ E9 T+ j g" G: F7 f● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
( s' u- y8 p" G唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是; f5 d) N1 X6 ^5 X
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
$ k3 a* |9 Q9 ?% m写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．* b/ a9 |; \. F0 a7 G6 M3 [7 F
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
; I6 A# ?: x0 t: A- Y4 X- @常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de0 \$ d: S& d6 Z& y7 s9 @
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo# g9 x3 A. i* A4 j: \$ \8 B0 y
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
O, ]. B8 k" ?! l3 Z2 U6 [0 u; C5 L的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
% l0 B' I1 l7 ?- h% H$ Q2 x1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
& b$ u" e w4 Y# R* b妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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5 i% ~3 k# E" V● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌$ P* s2 ]( K0 L+ S5 Z2 i
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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7 `* p' ?2 |( ~/ q) u1 `% s( L● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
7 E# \3 t0 \: O) z, F有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所- E+ W2 j2 ^/ ]! ^; [3 N9 k/ ]$ m: V$ m
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
9 \5 N) M$ G. m% Hchromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到
0 q' C% T0 \) U高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在( A; z# F) |, H( h3 v4 O l
美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半2 o) s: U5 z7 ~: e2 j
音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．
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● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）
$ i- I! t. E C4 L& M& L4 L，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬: b: o) |) n, `" ?& n3 O
Beethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦
" b5 P# X- C6 L f& E" ]乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830# w7 {$ N, r; z3 D0 K6 L* H
的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双1 |0 n. {* J, v5 G3 J
簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．& c/ Z+ D: B1 H
+ K6 U" U/ z" i●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）
9 h- l# P# R+ Q* y2 E可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新
/ A, @& Z" H# v% h, r而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动- ]7 l V8 {4 E1 O# `7 J0 G& H
的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品; E4 r$ j2 E' i
中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).
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4 j( ~0 c* M, C3 x( b+ i% @● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺: F1 l# t8 F6 W: C: j
的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱
9 h' N/ {/ ^1 S. E4 v$ i腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily( d! c: J6 n4 _, U
Pons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．
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● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜5 v) _! o( Z( w- k
剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的$ k, }- Z% Q( j, {: O% f" ~' i9 o
角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》+ E* A( c9 j* G" Q
Pagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．
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$ Y7 m. K! h% n7 O9 s7 \: ^( o 西方30大古典歌剧
$ r; C# t( l& {& ]( h1 n/ l序号 剧名
( C' G0 l+ o) a9 U2 L: I8 B首演年份 作曲家 国别
% G& }# i" o' I1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利' \1 t# S, S; u. @: p6 L
2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利
. u2 r/ ?' Y5 l) s0 Q9 k3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利9 d# U7 }3 Y h
4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利6 n( H) Y+ M/ d6 L/ V: K6 S7 M
5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利
% b+ i6 s" n# A. _7 u: e' {# U6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国( ~4 y$ y& |5 d* z) d& f
7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利9 I$ }- J. `% [+ D& K N8 m5 k, O
8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利
9 q; U: Y( R1 G9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利% K9 q7 v+ s3 A# x6 p$ }
10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利+ ]8 c8 P' f& i
11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国3 y: \: }4 ~2 S2 Q* `8 z
12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国% k. q" x3 B& x: u1 X. t
13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国
3 l% w" K" I0 N4 w14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利
3 A2 v% \$ @$ w! t7 A1 R15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
" {7 B8 V6 V9 {7 [$ T5 F16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
: T/ {' b+ W) B17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国1 I, }# X8 [! p; o' C/ |' v8 ?! T: m
18 音乐剧「尼贝龙根的指环」 , U {% R# p8 q: d0 }9 H
(莱茵的黄金Das Rheingold
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女武神DieWalkure
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齐格菲Siegfried
4 \7 O# @: i- t5 n8 |4 T- v
: q; F I9 `, W众神的黄昏Gotterdammerung); D* F2 I3 ~+ {1 t1 L+ e' D m8 u
9 U+ l6 [, h8 J; D8 L
1854
5 L# d$ o" w# ^6 W" R' B# l8 P! E n% `1 G% y$ E! i
1856
8 q6 E& a' x9 U/ T! L7 p# L3 L* a) n! O7 C) u: K5 g3 n2 A
18711 }( O! G, i& z1 \
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1876, E8 Y6 f2 e7 D& b
瓦格纳(Wagner) 德国
+ o$ @9 c* x6 k0 y, H/ ~19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利# n5 E" G* `+ k9 J/ V
20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利, b' y* c1 r6 p! |, |
21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国: d5 p8 K& i1 U5 d: O& s4 I7 O
22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国& |9 S4 a4 V/ J7 h5 t+ K! L" }( r
23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国$ u; p9 f" X' b# c" [3 A
24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利7 [0 U3 @' k9 {4 A# W- U( o
25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国+ Y' M. I4 f' t5 V% Z' p
26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利+ K4 w4 V6 ~& ~. h3 P2 J. z& v% W
27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利
# f+ t/ @6 `, [. n% L/ n28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利! f# D$ P9 N1 Y: s
29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国7 a) p3 _2 Z, `4 J/ a
30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利
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