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歌剧欣赏必知
7 h H+ R" ~! F$ D9 t8 X* A4 k. N 歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。
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; i2 [- h8 \$ H, L% M: `+ l歌剧分：
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(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；
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5 J9 o, d! q$ K" ](2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。$ j$ Q* e, ]6 k& ~
! o8 j+ Y9 `7 L: L8 W7 S后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。
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我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。
; k+ h( z* U2 i2 k歌剧必知（一）. _5 G! X! {9 C" c
appoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.
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●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.
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● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境! U% B4 o( i! i' M% x! \
的状态,而非用来推展剧情.
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$ k1 d' n: ~, U1 o" N● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合
* P9 |$ R: I. K+ B! s了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的3 Q) ~2 h/ x- f7 L
The Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).8 `& P2 `+ \' R: o8 H" I) ~
● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;' y! k4 c$ |, [' z: U; [0 R
大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),7 F% Z9 _. b. R# n, D- q; u) U( I) ^
像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男0 ?" g5 ^+ P. u# D1 T1 N# L
中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.
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●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (
+ w6 {" t. M5 x1 Y6 qHandel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情./ S& }" d% Y1 V$ O4 K- A
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● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下)., b$ m! ]6 x. ^4 L! M
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● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是
[( ]& x0 j5 U7 P) ^/ {( F4 w) |Mozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)8 P' j. [6 p2 N, F; b8 |
的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.8 I+ v$ B2 L: l8 e$ _, f6 e
9 Q; [# h3 d! y8 y● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律2 ^+ x" X+ Q9 f. r" |
性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.
, Z1 s0 p' M* }8 }在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.3 S' f& t* K, I" M6 p3 I
● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro$ w: v( S2 D8 J. t8 J
就被认为是一个 basso profundo的脚色.
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● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统
Q2 u- N5 i5 {5 K歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌- O, r8 i; H$ z2 Q
的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是
- {' o* C# ?# F; s! D& Z指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品. w2 y6 d1 H3 Q! ^, B7 C/ b+ P% a
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● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)
9 E/ l! V, {3 \创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the
3 f. @8 `: `& Pblocking.
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● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声
0 Y0 ~" _/ S) a6 _4 D的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的+ e3 I4 s% V! x9 f% s
结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o
- o" M+ B+ R$ M4 e' {6 ~! Z+ I$ u为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有
9 U# C& }. I; ]6 C一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better1 m. z7 J: M# e' w9 u
than this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.
, C1 p" c) y8 U: Y L6 R: ^cabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,
# q, p B+ C: z3 s7 p: v通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常; q* r. Z, y: J/ |
显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能% v% o: o/ |6 l. f$ v
引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的/ ~, A: Y# F) N+ }6 a2 g3 W
"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗
- y$ h& g* a/ X4 Q+ R西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名
: R; K0 D. v+ i! A) t手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).
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● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用/ R! `: P( w* z! T
在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通
+ S2 {4 P: r# _- q1 ?, H常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔
5 ^- F6 e, N( X) S- h- Q( D的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段, `1 V! M9 L) H4 x5 P A
过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.
' X% D3 N6 ?) I4 D% T: f; v5 ^Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通3 U8 N( j1 p' F4 K
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
% i% E. a4 T, g8 C! uBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo% z4 Q, q ?( M$ \4 y
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
, s9 d# _7 E/ k3 X1 o的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，/ m5 c m0 N! g% E
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
. k5 T# d/ s) w* E" P1 ~! O% R5 ]( s妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌5 u! \* v( \4 E0 z, r4 Q
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．9 p {$ O) A' j3 o# c" h8 ? `
0 z3 a+ g1 q) N j% o4 a8 M6 g* k# N● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
0 N. r [. K" K有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所 W: q! u2 a7 U1 d6 T& t, I
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．$ c0 P5 A& V5 i0 }; j1 a9 d
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
* H7 T3 z4 A* j4 }% N5 ~8 C常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de8 u* p7 Y: b+ N' k+ j% ]
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
6 i8 @- ]" V! c8 F) T1 oGalileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生( y! x4 k) _( f4 X9 m+ ^/ X; F* U
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，% z+ i ]/ k- w: u8 c
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙; {6 q5 f& `1 B# ?
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．$ H% W) e4 p& I% A4 \
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● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌& g5 C4 E& ^1 t8 d3 W# A1 F1 w( B
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．+ }4 R7 A; m3 A2 M6 L, r& i
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
# U6 O4 U3 }+ U1 D$ G& J6 o有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
; K$ q9 x# l \写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
: F- W5 w" c: Y$ Gchromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到
2 Q7 F1 U7 b) B o高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在
5 Y# v$ _3 q: i' c0 [0 U美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半) y7 j5 s2 S, F, f' z! M( M
音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．' p, M& M# q1 h: n
' l+ Y6 t* ?# F Z) n/ s; z● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）& n. l# I% E. i T4 F
，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬0 M" q8 m3 j; R2 V( b
Beethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦- X8 R) d b. C" x
乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830+ \2 ?) g, O" {' H0 y7 D- ^( c
的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双/ X: m& m$ M$ d
簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．8 i, [; s8 V* D& f( A- i3 F" x
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●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）3 Q. i% C5 `0 P+ M# D0 h: J3 i7 }
可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新 ~3 l5 e! ~& q# A
而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动
4 Z& f2 [6 t1 G. l0 V的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品
# l( p! C3 {# D- M中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).
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% o' @! C7 ]% n6 M8 `● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺6 e! J9 U1 W7 f( O) q
的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱* U, _: W" H* D, [9 A7 P
腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily5 n6 f6 c9 t# Q3 D# q
Pons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．% y8 C" _% o+ J
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● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜5 y" B) c' F6 S/ M# l; B
剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的
. }: r( A- a6 i$ ]6 b+ T角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》! f* a. C! M1 I. ~ b# N3 D. i
Pagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．
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西方30大古典歌剧) P& u( k: @ ^4 c, d* x
序号 剧名
* ^- v1 o: x. p8 V$ G# g; v首演年份 作曲家 国别+ i5 H" y% ~" {" o( Y
1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利/ O6 j- H) j( s
2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利$ [" ?0 _; o7 z8 Q$ s1 s, G
3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利/ u9 o( q8 N* c! D2 d7 W
4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利- H* t. w) x" I0 w- B" h; Q
5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利: ~5 Q+ z' c' x! r
6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国
8 h* T5 J: t, A/ a' R& Q/ R7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利6 Z; f+ T: @& N! A |5 |8 k, q1 R
8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利. e1 Y3 O- q* w2 E6 }
9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
' A4 P% y5 P5 q" v! v' c" P10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
8 P) ~: R& p7 D. k11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国
1 c* P( ^' |' V( I12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国+ w @: N7 v" M" `" k$ t5 J5 V
13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国* x) m+ y8 `8 Z0 k) m3 a1 Y
14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利
$ ], S/ r9 V1 c6 P15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利- w; P4 V! w; }& v+ e
16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
( b- J6 D9 S5 l( W17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国
E% j, |! [- B+ X. J) z18 音乐剧「尼贝龙根的指环」
0 E+ x% ?+ p6 T4 U+ ](莱茵的黄金Das Rheingold
: j' F. e; V8 q( p# H% z' V) A7 [7 s7 ^4 {3 N- }- _6 F
女武神DieWalkure
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齐格菲Siegfried
, @: i7 h' K' [; H( p' _5 {0 d! F2 P, y$ Q! a
众神的黄昏Gotterdammerung)
. U" j5 D/ j' y6 q [5 z, Q. m A, b4 {- U9 ~, r5 E: i2 |; m
18547 C- Y+ C5 @$ P/ m1 V% ]" I
; D0 O; T- [) ?4 C4 Y9 l6 q1856/ ~ x8 ` T9 S" o2 u7 C% |- X
2 z- P/ ^: c7 r8 G4 p W
18714 u/ t1 B. g- T
4 s6 N4 v& d4 I4 o' d' m) Z
1876
; k' C' s+ ~, f9 r; ]! I$ c瓦格纳(Wagner) 德国
* C4 I9 B6 ^) f7 G$ @: e19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利
3 }. k6 ]0 p# d20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利4 T6 W4 _/ z3 r+ v/ U
21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国
4 E; w! y; v* p5 E0 t+ c9 u0 A) g- w22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国. c) ]% C8 I# u
23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国
7 S% O; s* l. [: |) I24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利
2 G; y( @8 \: Z7 m25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国
" T @, ^) D# v& Y26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利5 M# J1 ?3 D1 X+ f) ?( a/ }) a/ [
27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利% e. |0 M2 D* v
28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利
: c! W2 z6 {3 r3 j! N: b29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国+ f; a$ U: E. R8 ~+ g
30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利( \' J: A/ r3 n8 L
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