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歌剧欣赏必知0 O7 M; e! a; ^+ N
歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。+ _% @+ p7 `2 s) |" f( D
4 W" W1 U& S* ~( p) t# c歌剧分：
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(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；
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(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。
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后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。
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我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。& Q& q" \/ z$ n/ m; Z' m" E! J9 O
歌剧必知（一）0 \# ], {5 Y/ M. P3 V1 z' \
appoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.
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●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.
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● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境
* [, t7 `. @6 c的状态,而非用来推展剧情.* H# R9 |# @; B6 d% ?( @" E1 H( U" [
4 q& ~# g: I6 h# @3 V0 g5 G● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合
7 c. C6 x4 A* o) j1 _" F" _了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的# m# Y# ~$ x: y5 S
The Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).
( I, j8 _; h* z. p: s● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;4 j: X p" X2 ^$ k v
大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),8 |0 C9 E% b+ s# ?2 [! I, b
像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男
4 E( _9 d) |% o8 s* W9 R中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.8 j) t6 i4 G, [5 q% A7 ^
$ _2 i5 d6 Q5 U& p2 k! H●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (8 m* w# \/ x& _% N/ \
Handel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.% v) J% w& A) K" d% M
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● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).
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● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是; O8 i. \# B( S9 ]* |7 V2 T A3 ` M
Mozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)
+ @9 @* y5 T" V b( F9 z8 J的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.
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● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律7 F R, Z8 {" P; S
性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.2 f( }( x" G; J9 E; i8 _
在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.
9 N$ P. ?) b7 N● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro2 `- k8 o0 U" W0 |5 O
就被认为是一个 basso profundo的脚色.
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● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统1 n* c8 D5 T) V, a
歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌
/ h* s7 h& z6 `6 o的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是* a% v- a% |0 p2 a) l f0 A
指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.# a% X6 n3 E- s# d6 u
3 r; J5 R# Y) s4 T m/ h● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)- _5 H* e8 p( T' Y2 P) `
创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the
" ]- v: f6 ~# j: ]* E: G) B6 Ablocking.
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& y; y8 f: M2 M0 `3 C7 m8 ~● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声
8 D- _1 W' S9 [* A, i的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的2 |+ e) n2 n7 o& {$ a
结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o! g# A: A' W+ w p5 _, T
为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有
. C% S- g5 U8 o5 |一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better. d. m. C4 u1 n- G2 H$ y
than this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.
( ?5 B9 L- Z: |; g1 {cabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,
7 P) h/ @! S( M8 p$ s3 `通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常- t0 I6 \5 ~2 U6 x0 A* v
显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能
) J# ?* ^7 B: T6 k: o s8 r: s4 C引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的* W4 B7 q% ^+ c# L% o
"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗. s, V) w; p' X" k$ p
西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名
. S0 P6 m+ V# Q& A3 k6 u手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).
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● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用
6 y6 G2 }# G7 q在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通) `5 P$ y, p+ }6 `+ D6 C1 u
常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔
# ]* a9 c: T' Y7 S) t3 |的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段5 G0 G0 h9 ]1 D2 ^# ]
过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.
$ F. F% a% ^5 S$ L) E, BCamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通 L3 K" `9 q( P
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de; m1 P& u% c5 W, l" a+ H
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
8 L; V2 q$ ^7 V* `2 s" eGalileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生$ w" w' f9 ^3 O8 h) u+ w
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，% g) C9 p) X1 n' s, @
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
( _$ G: |+ W+ d' _7 n妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌2 Z2 _ y3 p3 O$ Z# l s
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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! h+ n) n) P7 F6 q% \● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是5 R# s! H4 h' d% F+ D+ L4 y
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所9 I& h! G5 `0 Z
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．1 Q! m ^2 ]! ~; U7 M2 _
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
$ r$ v; ~5 Y; I/ q, ]3 x1 \常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
* G8 o3 [* y0 f$ P* JBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
$ H1 J9 V4 S" FGalileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生/ n2 _. g5 w+ j( n
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，3 s! u, N2 @7 p7 r6 p! {8 V7 J
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
9 f1 x8 M) r4 O9 n7 |7 ]7 y9 J妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．' B5 h8 A* }4 l5 L
, `- ~* L, o8 b# P● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
7 U8 ]5 l8 j' u$ D& L$ t4 l唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是9 @2 E4 ~, q! ], a
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所# p; ^: `; [6 {& j0 {) V
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
3 T* o( Q; N- D3 D+ gchromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到8 Z, b1 J* ^" o# W" ^
高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在; ~: s! ^ C; Y6 f- w* ~
美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半
3 T6 x# u; ?; j0 X& o" z2 ]音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．0 s) c3 T2 P. t4 a; n
% T; v5 o: Y$ v3 f3 L● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）, v! ]5 B# S6 N, d) m& P3 A. C2 V
，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬. I- v( R d& s) m% z
Beethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦
" N6 L; g. l' J" I5 Z+ K, m4 E乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830 k: O d8 w- \3 @- S
的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双
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●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）
: O; m( ]+ _- S1 S( g可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新
: B1 D; T% f7 K而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动! U5 \6 C' H( u2 }
的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品( m8 c, j6 ~. g( N5 b; {
中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).3 M* d4 m, j/ P& E# j& W. K
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● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺
/ _; c7 Y- B$ S/ B. D的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱7 @: f, [4 x+ {) q: `
腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily
# n- ]' c) y$ x U9 `$ N' f# X# |Pons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．: N, } S1 V7 q+ H
: }: X7 b0 y% ~! Z● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜
$ p5 W3 A, [ M0 Y! t0 z* ~" h* R1 B剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的
9 f; o# H( ?% g角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》! z. U* H0 d% G
Pagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．
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7 M' ?$ f! `1 F2 A+ u) q 西方30大古典歌剧9 J" \4 k# Q* a W8 _
序号 剧名, {! C4 A8 ]' j$ H
首演年份 作曲家 国别: W3 ?8 A, ~$ D- k0 A7 ]' ~ r
1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利
! J9 r: F- R& {4 [" B7 b* b2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利( L& n) @. [0 I
3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利& @9 [! \6 l3 e, @) ?
4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利0 P6 \& G4 ?2 K6 ^
5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利1 y" \% \' m2 U, W; K9 o5 u; K
6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国
# c' i( f% }9 t0 d( F `& u7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利1 @. a# V0 Z# }& Y/ R4 i7 j7 B
8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利5 l5 ?. e( N% K& c7 ^) y
9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
s6 R- A# ?; }& |10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
6 C' F/ I) s; @. ]# w- E/ _, J7 z& H11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国
" L, x$ p5 A, C5 l/ a0 G0 K! ^3 ~12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国7 o- c0 w2 i7 ~0 Q. ]' i e( A
13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国
; w x8 K* ?- {5 B: H: i14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利
) @- U+ a6 ?9 R [15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利% Z" }) Q. Q$ {' l% a9 ~
16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
7 c5 z( _* @4 U# t6 u17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国5 ~4 U! d; N/ k. }2 s1 w- S. A
18 音乐剧「尼贝龙根的指环」
0 A3 W( t9 r& B- W4 M(莱茵的黄金Das Rheingold- Z6 S# I4 }! H2 D G
) S; w* m6 r1 S# @* T' ]女武神DieWalkure
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齐格菲Siegfried
! X, a- R% ?; Q; \+ F
; Q$ g9 y( j/ Z7 v' ]) `5 v6 |众神的黄昏Gotterdammerung)7 Y) G4 {' `. D; r4 `: G
$ W* C$ `7 o' @% [2 `; ?$ U1854* [; h2 P$ j+ j) K2 h
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1856( x) \/ C3 B! d' d
+ X0 n, R* q' E- M. p; \1871/ q( H5 y5 k' O1 p2 o p7 K' V! `
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; O6 D) L% l- T x, H! ~瓦格纳(Wagner) 德国
4 P5 W; H7 ~9 {. L; W) Z19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利1 H0 {; n1 S2 d' O5 i8 [; m: ?
20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利
- I: u3 z0 N) D, ]3 h. D& g21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国
0 @' s5 h8 N9 M: p6 h( l3 D" y6 U22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国
1 t& L3 v7 s( x) B2 d/ ?5 H23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国
2 ` ]4 G3 w; {24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利
) s8 D! e/ g& P' P1 |( A" m) d1 q25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国
6 m; e+ Y' V2 _7 N; H26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利# O6 B i5 U* R! D- d9 [
27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利" W5 c' p+ d2 y$ c$ h" }0 ?
28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利& h% _/ I& _- @& I
29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国 Y, X, ^+ f' e4 y8 V) ^- e
30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利
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