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9 V L+ ~# w1 K+ _$ u a 歌剧欣赏必知, P6 w. ^3 B9 v3 V
歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。- p3 i* L) Y2 I t; A
8 q; r n1 x0 E7 t歌剧分：
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1 g7 k" G/ m3 j" V(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；- v' ^1 i. J1 N, X8 E
# B, j- r$ B: g+ ]1 H0 {2 e(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。
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后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。# z4 J3 ^) D& t/ F$ G0 x4 _3 D
* z. D3 `1 S5 ?. W我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。
0 A; @- U+ R4 N7 Y歌剧必知（一）# J+ U1 M- |; Q. B2 ]: |. X
appoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.3 M0 O0 |8 G) C4 S
% m7 H. c" c. V& R9 Z●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.3 T0 Q9 p4 }! T/ L* D6 a, F
( K4 p' B6 z1 z● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境
0 d5 p4 q. u2 y! b的状态,而非用来推展剧情.
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● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合
; y- g+ ? y8 B5 {0 N8 l了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的
: `9 K( u* E' |; s# B4 B% jThe Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).; g2 L$ C3 q7 v+ z
● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;
% m/ o7 g* a3 b( e& t% l+ M大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),
# A' V. K! `9 W4 j像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男9 |3 @ B' T5 \8 E' g# Q
中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.
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●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 ($ K' `! v" D+ c
Handel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.
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● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).7 C( {8 f% `+ K* T9 H' |
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● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是
' I3 D9 M* g$ ]( |1 mMozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)
) k; C$ V. W5 j, V" y( y( b& T的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.; e1 P" X# R- \9 X4 t
/ c' r7 c' Q6 }8 i% M9 D3 m● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律
) q# V3 H6 o+ B# e7 v性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.- q6 ~8 d8 d( I: y
在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.
/ U. C+ \- w' Z" m● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro
6 o, k$ v5 \8 h1 v8 T, ?就被认为是一个 basso profundo的脚色.$ M! n8 v8 ^$ ^" A/ R
4 Z4 c. R" V* y1 ^5 K: r, V● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统5 E5 k0 H: I/ y- v# i6 {. n3 m
歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌0 N' X) O9 L0 E: X+ N
的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是
9 F% w7 f. m& |7 K; r0 b- |指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.
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2 A/ U& e5 V# J6 e● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)
- l5 y' C2 |( v8 n* J0 M/ d" n6 z创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the
' f* |) T9 ]8 ?8 U( z% j5 C0 c5 vblocking.) G5 o6 V+ I5 S0 @! l6 X9 b
1 h$ L- G r% y4 D- V" d/ f7 O* b' v● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声) [6 I- T: @( |9 Z
的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的
* E8 V( q2 x# t+ q; c结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o
# p0 V2 x/ t2 a* k% Z: A# i为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有0 L' w3 N. R7 z3 x& t- B5 ^
一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better& |; E) M9 g" {% z2 g
than this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.
* F8 [3 S- F( t$ b0 ^0 b' Rcabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,
) w& e5 D- B- X% ?* p通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常) S2 J' k- [& @; x! w6 H
显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能2 ?1 F4 E6 V" j, Z$ s1 j7 R4 l( g
引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的
) I6 m+ k! g* O; P. J* E"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗
$ S+ G: e+ T |西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名
* n5 z8 ~6 u% J手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).
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5 v, c l/ V: E, |( @( a5 Q● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用
$ k/ p+ k! b) g* T在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通$ h0 X" B* Z* Y! s/ u
常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔, R M- [* p9 c# g5 N# a- z
的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段
8 {$ h$ e" y7 p) ]8 Z过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.2 }! y* ]& W' V
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通( y- m$ T- Q/ ?0 D
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
* o9 X1 M9 G& x( V$ ^9 UBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo0 m1 H. w- |; f4 `2 d& w1 C0 X: _
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
3 z6 k4 \9 D |$ H, c的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，; H6 `' \5 [3 H8 d3 ~
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙9 R' V; ?8 v/ b# u1 w6 k
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．& p$ L7 }9 j1 d* n: Q, `4 Y
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● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌* H- P+ }; q2 S! {% d$ ^) q' O7 |$ [
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．& s0 F, n: x8 d/ \6 f( P
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是. @( {" q8 T9 p) b1 @% r
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
/ ?. C; H; D4 }写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．8 S' [8 E( \. v3 G. _) Y8 a
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通1 Q. ~2 l! o& k% q& G8 T* f
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
5 P4 h6 U% u6 r, D% }% YBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
4 D! r0 m/ r) E5 mGalileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生# }+ a% a, f# }- ?/ @" `
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，8 F) K6 C& W) V$ q3 x
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
! V! ?% M% M' B4 c7 d, z妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
, y l8 v+ X* J+ s% y唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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: K) w# }4 ?. ^7 v● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是* z3 B2 q, G, W
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所3 N0 I7 }( V9 }/ I
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
# D( O; s, ~) T* `7 ~1 W6 ichromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到
2 X7 A4 p7 {" G- q* |( a# C. r高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在. e4 x& A0 d5 g' e' Q9 P2 U
美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半
) \8 S1 d* {" x音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．" K9 C: `9 i1 M$ K
# b4 j) r/ L7 }5 z! V2 f; W● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）
+ \; b0 w* {4 b, J- Z( D，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬: e* C9 R7 R3 }/ i, U' y4 F
Beethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦
# k+ I; f" z( n* f乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830
0 u# q: `& i) u# [2 g' l的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双
' U$ g$ H! x4 \( W6 i* x簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．$ o/ y0 ]' X+ }5 x R
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●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）* F5 n5 i1 N- N, N2 `+ R+ ~# O
可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新
( e% r/ U% i4 h! K$ E% G+ I8 k而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动6 U0 c+ _, Q& Z9 p( R
的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品
, R& M' o/ L4 ?, J0 d中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).
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● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺
$ ^, c3 N W- s# ~7 S/ Y的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱& \3 y& f. j: ?0 o. F8 u5 H
腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily2 R' M' V/ u0 y
Pons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．
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: k7 l2 B( ?# A● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜
; K0 u, C9 J4 }: \剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的
5 y$ N5 b; W- `6 H" j) f2 O角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》
2 f, c& ~, [$ V: e( J3 mPagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．
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0 t1 D0 s+ q* x! O 西方30大古典歌剧7 y; r' Q; K$ Q$ |; d8 N( P
序号 剧名! M% \- q; \$ @. v+ _6 r2 P, k
首演年份 作曲家 国别
7 c" O# j6 M# e% J1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利, E' \ u# k5 `+ @" z% Z' @
2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利0 j1 V' V1 m& R
3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利
; b& B$ _9 l& P, Z! I. r3 ~$ c, m4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利7 t% f8 @# A9 j9 T L T
5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利
9 x/ n7 A4 `5 u+ G% K* f! d V/ G9 V, P6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国8 R- f$ g! |& r! l$ i5 K; C
7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利% ~9 v1 C' A3 ?3 r6 c
8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利1 s2 Q9 U J8 y6 U/ ?
9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
" ]9 a. z+ x$ [1 J: x! S3 o10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
a5 {4 ?8 w! w6 o11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国
6 O3 M1 {0 P6 r2 E5 u& V12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国( @$ ]8 y4 T, w$ C
13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国
# |# }. S9 H! \& L; {+ I14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利7 O; J' k, Y1 R
15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利9 v8 M8 A2 J; [
16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
1 U# z' r0 O6 t$ U5 f8 m$ W17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国
0 W1 @: o# L6 x2 _9 H18 音乐剧「尼贝龙根的指环」 ! r: ` S; b: o* b, b, Q" p8 S
(莱茵的黄金Das Rheingold
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女武神DieWalkure6 {! {. v- o4 m! F9 v( O
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齐格菲Siegfried
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众神的黄昏Gotterdammerung)
# F' c' U% Y/ y' ~+ q % X2 g- p$ m& A; [0 ^7 p+ @8 s7 A+ R* X
1854% e7 [6 ^6 ~" R( Y* h4 d" Z
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1856
: J l$ Y7 o# ?5 x0 R6 ?0 Z. t- S$ A2 z0 F+ F
1871& Z- j7 V: c& r9 h6 i( A
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1876- m! Q1 Z8 {9 r( ~6 }. E" Z4 J+ k
瓦格纳(Wagner) 德国4 G5 z J3 Y E9 b3 A( c
19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利
7 V* b2 T9 C/ ^/ T20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利
T8 o" \ Z! Y# |. _; B21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国* M! d6 L$ l. X3 }
22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国! D) y ~; Q t, O: A$ s
23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国
0 R& h1 Q$ O$ G24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利
& s% F- Z' V3 L; J+ V! M% x25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国
; Z' h( l) r3 ?3 {% g& f' Y9 [9 q26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利
. I4 l& L6 A+ J+ t( u. r4 L) k. \27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利
4 i" X, W$ B" j# G' V* [) l28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利
1 y# ]# S5 W. h5 D29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国
6 Z0 Z+ e* F- r. S7 d30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利
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