|
|
4 f, c- i9 u4 G0 Z
7 w7 q* h! E0 w8 J/ d5 R+ Q 歌剧欣赏必知
7 P& O# \9 n/ Z5 j 歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。7 N8 O4 E# ^! i/ P3 R7 X& |
: R+ E) A; N% P2 h3 M% Y歌剧分：
' K7 p5 m- |7 f# R8 {" ~ C0 M& W' Q6 Y8 ?& \! ~ X
(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；
' R f7 A; r% K+ P2 C
1 W4 u2 U- ^9 q% ~' A(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。: T4 c/ L+ N: Y3 s
8 i4 P6 j# h5 Q/ U! K后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。/ K$ [4 [% G$ w1 E( z3 N4 X7 z! v
5 z m6 y: B+ S2 M) T0 b8 O
我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。" k& w4 K0 a+ N# @* p
歌剧必知（一）
# Q+ l; u& D+ g) I" Nappoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.
+ w. [ V8 B. w! f# s- Y8 u0 I! V. k* P1 D
●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.9 [( O8 \$ v0 n2 }
8 r7 Y# l4 r2 N4 i7 i4 k, ^6 f
● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境
& I7 M. w+ Q1 F% x4 x的状态,而非用来推展剧情.- n* O6 D$ X5 M- R1 A& K
7 L) |6 `' K' f# o3 ^+ s( n3 h
● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合. N% s: w8 f/ Z+ Y# T
了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的7 N* F. h8 ?8 {5 a! {
The Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).8 Q) D1 s+ J9 |0 j) P5 q
● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;
5 F0 L- J0 y+ w8 {* {% [大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),/ e" m. I N& V9 J/ v
像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男
0 r, q2 l& y8 e. ^8 b中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.) X$ X$ A% Q+ h6 c) u4 V$ L
5 E* @' l& P! A6 n' u●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (
7 V; m" h, n) Y0 z |& iHandel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.* L# L1 t4 I$ W8 u3 }
3 A l% h: W# W% W● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).: }+ L6 g3 K! }! \+ e: p
& N! r" [3 p/ s● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是% g5 W+ d6 J- D! c) ]
Mozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)( i2 j! [! q+ k3 h b# C
的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.9 T4 d" ~6 a; D
% ?! E; n; J1 m7 s5 b( }) L$ S
● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律: w+ }: r: u/ s. n. |& `
性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.+ s- P$ U0 T3 q
在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.
3 Q7 v5 T$ X# j, W● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro: g, k8 G; R2 o* [( C5 P+ _
就被认为是一个 basso profundo的脚色.7 ^) B$ C( H; Q2 q& Z) d
( j. a+ c: [, o/ i* t● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统
8 n# F" c, s, |5 l8 Y1 N+ ?歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌9 n1 y- K7 o8 P
的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是0 f$ X) S! b& U9 S3 l4 r
指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.# m0 ?! g" _0 j. P2 ^" d6 F
/ b `) X3 I7 m* @+ b( r
● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)" H4 i" n, w) c! B2 x# g
创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the
3 C7 m* j% q# z$ u3 t& K- Dblocking./ E8 F7 Y- I# \
+ D# I! |2 j* T7 g" W● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声, }4 D$ k5 i9 v" K- d( E( ]
的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的: |* ~+ T+ h! K
结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o
2 e2 ?$ A5 ]0 [: p& m, u为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有% N2 G( Z' L) }$ F3 e9 w: a1 @
一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better2 y6 Q, @+ x0 L( ?4 O! I
than this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.3 y- l& j3 K* x1 S6 C. |' \
cabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,
( v* w# M2 m8 T. Y' x通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常' J4 P7 g# T9 U/ {& i3 O( ^) o
显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能, k& ?& Y+ l, |3 `+ ]) N3 J
引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的( ^: Z) @5 j7 f( a- Z
"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗
9 t5 J! H9 T9 {( T/ }9 ^. y2 s) y- r西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名
! T4 b8 @& g3 z% [4 a5 \手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).
6 i( k# l' n/ c4 t) q* g8 P/ v2 L: i' i: J
● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用7 `- c; O0 m$ J* L# W$ c5 u
在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通
0 _2 s4 Y i; H' y& O9 F$ q; ?9 ^常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔& z4 Y, G( [: k
的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段
% N* A! `6 q7 d3 P2 y过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.
8 I- o) H$ F+ Q3 |Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
3 m! c4 p H6 i4 t" n常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de" q- r9 C1 o1 @3 _3 _) i" b, `. n
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo7 j5 U& J- N+ V
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生9 P% @$ A9 N7 S2 K, | w* f4 c
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
% D5 u1 W; y$ r @3 C+ f$ S1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙+ n) L2 u# `# |+ w' }8 I. a6 p
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．: t( z7 U& ^; j2 \* T# X. y
) @- ]8 s4 w: h9 r- P8 Y' T
● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
' r9 V' L( ^$ a% n唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．$ ~- V% i5 C/ M3 I+ o9 ~
' q9 t1 C9 q) i7 H; z8 c
● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是 T9 Z$ |) z: g7 n( a+ s
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
+ H# L: Y( [6 h8 i* h写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
3 ^0 i) u; n8 e4 K; q+ @2 bCamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通2 X. J, s5 S1 j/ ~! E. b. a
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
( D+ C* ^% n4 V- [+ j7 vBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo, [2 H0 K3 O8 T& `' W z
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生+ @ F! v0 _" ^* L+ [4 e6 U
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，! N; R6 {% p) g! s
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
; ^: F+ k' y1 _4 b1 o妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
' f0 R% q& Z6 K8 @. B& J: x! y- X3 f
' q! g3 ^1 q6 C S* t2 s$ @● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌0 W0 ?8 R2 q: i+ |) S6 e1 U$ C
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
, F# Y2 L/ j( K4 U
8 |7 W8 |! G; f: Y: _, ?) a1 s● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是. V% t, _8 o) \( r! x/ X; X
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
+ F7 R6 c$ W8 j4 ^9 O& Y写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
; j! v6 y% D& ~; S5 ]1 R- u% echromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到) g) O# a: s" P! q" k) G: D
高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在 B- V8 d: P3 X# R: S
美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半* n/ J- U$ a# \4 {5 i
音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．
* ] i3 o$ O' c0 t
7 m2 {! v" L6 ?: I: E● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）
w, y9 b/ K3 I7 C; m$ a# |7 i* `3 w，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬9 m. M: x0 M/ p0 ]
Beethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦, Q/ b1 U( Q: Y4 H9 V+ ?
乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830
3 `8 |4 f( g! M6 T的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双5 ~! E T5 R ?( w% _8 F3 s2 [
簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．
! Z" `( {# F" B& u, r
6 C" T1 K, E; d: @/ ?" O●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）# w5 \0 s( y: e2 M7 s# f f
可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新
9 B. e) g$ e8 N% ~而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动% p- @$ a8 b- r- {) `5 J
的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品' D' a& g9 B2 L! p: i
中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).% l& W" x* e' L; u$ M7 |
% N8 ]6 y# M: v- I4 F' ?
● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺' M. |4 V* ?6 a8 R* r( B) \
的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱# R' e- c, `; k5 @7 t7 _
腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily% U/ w, Q) Y2 H+ o; ^; _7 L
Pons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．
" p$ n a+ k; q4 N& Z+ N' c. m5 N
! c9 a. h: e: _- d _! t( S. v● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜
6 M$ k m( K& V5 y! E0 t0 ^* P剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的
1 }3 `; L9 O4 z% f m! R角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》
( Z- P# z* \' w; C7 tPagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．
$ g7 d" l1 E0 n6 E3 ^* g& e% f
. [& f8 W" Z1 O4 Q' t- l 西方30大古典歌剧
1 Z$ l2 Q9 ]( ?8 f5 C序号 剧名
/ e- i: y x7 W2 _2 [, @5 y- U首演年份 作曲家 国别# _3 ~) M$ z+ w/ a z& q3 ^
1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利& p$ H4 ^! K/ D( o6 u/ y' ?. l
2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利
) h) f4 s% M1 n9 F2 {8 M3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利
" j3 \+ u1 ?2 t) b+ ~& K4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利
, W$ Q& ^: g0 E" D; ^( g5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利
/ a3 A1 F; e% {! b, M6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国
8 K" B' c* H# N; b) Y2 h- m0 l7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利
, j9 S1 C+ g) \% N; S8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利, g8 z* G% A, |3 J3 h6 O
9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利- h5 M t/ W- H. q( Z+ j6 n
10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
) w, K3 C U# m: _8 H3 i6 d6 k11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国
3 s8 G9 |2 I% G2 i; [; m12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国8 N; U* F# K$ W$ S. Z
13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国
1 k2 {2 p3 m, |# p- l14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利
( @) q4 R/ D6 h, f2 n8 }: n15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利4 I: R8 [+ k$ `6 Y
16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
Y$ l* O! f( o2 T17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国( `0 M" x* v4 ^6 `
18 音乐剧「尼贝龙根的指环」 2 \3 k" h( k% J
(莱茵的黄金Das Rheingold6 Q7 E& p0 b" l8 @/ |: q \! G- X
- x( Q2 L# o/ _8 g! ~ \
女武神DieWalkure5 ~, a7 X E! s( f5 m8 o- t( k0 @
" Y& O. U: c N y( t齐格菲Siegfried8 d' A9 u1 T6 i+ z3 _, i- p- v* ~8 _
' u: x; ?0 h+ s9 F, G( O+ s
众神的黄昏Gotterdammerung)" E: X T/ ?) o4 c7 J
; }6 S5 s. C8 g, N+ W! W1854
" f7 Z+ o2 e! A( z3 X( @) ]
+ ^9 U2 c) K5 B/ U4 E. r6 ^1856
* n- o1 p" U0 F x; G% Q8 _
3 Z# w5 O$ _# Q1 V* V8 I1871
- F9 ?* w1 y9 g' H
2 i4 e& x$ W( F9 }9 g1876: S9 S* C9 h/ R: C/ n8 `9 i3 u& c8 g
瓦格纳(Wagner) 德国) l$ w/ s3 l; A9 H8 f; g3 N
19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利$ t! p0 e$ t5 i) N2 _) m
20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利
+ J$ q5 O$ a4 B, n) C4 C. g0 ~) [21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国% I; a& h8 _* W1 y3 R6 R9 u3 |& Q
22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国
1 b; S& ^0 b a7 j; A# ]9 l23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国
" g" b8 U6 h" F/ r) N* f+ j( [24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利7 y- s- K% n& k8 _
25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国0 {) N, v. Q0 L2 ?0 U
26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利7 \8 T, q4 p* }, P7 Q4 o
27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利
, F: h6 L# y0 ^) ?4 M; Q6 z& L+ T28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利
# Y* E& g! F9 l29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国% X8 p+ { q+ G. E* M6 D* B
30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利
9 Q' D {2 H" H) z |
|
