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2 O2 D$ y. u6 \5 D" a( S* ^ 歌剧欣赏必知
6 A3 E: f* Z W7 T, v4 [ 歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。
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. G8 E+ X4 C; i; F- t. d6 j歌剧分：( J1 Z- x G) i9 y8 n% q: u
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(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；/ i5 S! X3 K& H$ i$ Y4 i
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(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。! Q9 E3 ~7 d6 W5 [) K
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后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。
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8 S9 B+ z& L/ t' R6 s我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。
6 T; R( q; d3 Y3 O歌剧必知（一）
$ y3 H' i2 ?( C7 l3 bappoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.
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●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.0 q/ U$ ]8 f6 ?0 ^9 o5 l
# \6 N3 n$ u" O9 @7 v, i● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境
9 c6 e( h. |; B$ G的状态,而非用来推展剧情.
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● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合
2 i8 y: l+ r% K* I0 s* _9 J# A8 A9 K了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的# N/ A) z \6 y; f0 ~& k
The Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).
9 h7 s0 j7 g5 @( V: t: N● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;
' j: z, j4 G' x+ N& x大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),/ s" ^+ _0 n# c" j0 b& }
像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男
' G. [& }+ b9 E. J& ]4 |! p7 \) m0 `中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.
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7 x# l ~- h* J9 U; m●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 () G- f' J' j1 f3 B
Handel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.$ c2 P$ o+ X. j" F- D
$ M& {& W( {% Z3 Y6 a● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).
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# p* g7 o8 K7 T, \3 B1 i; f● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是" K c; c- z9 U% u# h
Mozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)" o. ~! p+ [5 z7 \
的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.
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● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律7 |6 q, t, r, g. x, q2 h" C# O+ M
性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.
) n: A9 Q5 c6 h在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.
9 S6 `, b: `! z- W3 m9 }! y2 H● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro7 k+ |. C6 H u$ v
就被认为是一个 basso profundo的脚色.: k+ {+ s( Q/ C
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● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统
! v, ?) A! |4 a8 z9 j0 ?9 a, x& B2 c歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌5 K8 r$ [4 P9 I4 `
的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是
+ a6 O. t: x2 S/ S* j+ q4 \, n5 U( }指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.6 W2 B+ R5 {8 {3 Z* ]: Y
+ H3 J' d M, T# f+ m h! k● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)
3 Z; w4 g/ h2 Z4 _5 d/ M7 k8 z: U5 ?创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the* K; d- c3 X: U! q
blocking.3 ?7 d2 l6 T' g2 K6 r5 G
5 ?5 _* G1 ^0 j v● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声- |: T8 r* t& f3 A$ ?2 h
的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的( h1 j% n1 v: m, ?1 }( }+ o
结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o
- D+ b' O2 M* o- u% _ [为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有
5 ~% V# b2 ~; K0 M: r: w1 ], ?一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better% r, A- x+ L; I
than this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.
4 O7 e& k0 a( ^ {5 v) Rcabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,
# n! W \# D. T: T i N! @通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常
1 `$ U5 f G9 X7 n显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能/ m i l& D; A2 ^7 e* B
引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的
# y7 C3 K' X* o8 _"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗
! G$ S) g( q% |4 q9 A' @' l西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名) p, h/ u, G! @1 I0 r6 a) o O
手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).
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● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用
0 ~% l3 B3 L5 M' B. }; o! R在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通
w: o4 R1 C6 H! P' j3 ]( X常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔/ @' V- e- H, n7 Y1 a3 W# m
的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段( U* W& j, Z* n9 m9 i' A! h
过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.3 W) E. w/ j# e
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通3 a- c% l+ K$ p$ o6 Z
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de0 W U! p2 S n6 a$ |* R
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo8 S d# Q5 q7 ?
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生) ^& @# `) w: ^8 E+ G6 D/ Y1 L/ F
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
. F& O+ u6 F$ o& Z5 m+ v7 W2 }) K, X1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
7 L7 S0 w, t2 ?2 J& d- d, U* K妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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6 K% }1 x& R. _$ Z4 J6 a: V1 ]. c● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌; {3 m) N: J$ Z9 b# v
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是2 ]/ F8 W, `; b4 ?
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
% c! L) u/ t4 F8 V0 f$ K& V% v写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
' Y- Z" \" d7 m4 @) _Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
9 Y2 r# V" S+ O$ j s常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
/ K# a6 D+ Y! hBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo/ P$ B, Q8 x/ k2 i9 s. m8 ?3 ^3 \! k5 j
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
5 |: U6 _5 `1 ^$ r' e4 N: L的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
7 C0 @# }5 x- f* C+ s% l3 h1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
) v8 e% S/ v; @+ K妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧． ~5 e% R- F9 S4 m5 M! m8 V& K
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● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌; }6 G( g, f1 e$ h* D: C# M o
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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- j6 T9 [" t Q% m2 r● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是+ }% P5 R6 ^2 Y3 @; ?4 I, k
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所- u) l/ S9 N- ~: }( U F
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
) y0 x! Q+ T1 mchromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到7 S, J$ q8 s7 j
高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在
9 U- L* E9 A9 U% U$ n' u美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半
/ ]0 o$ m1 Y( O( {7 D( A- W7 Z音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．8 U3 ?& g0 _9 C- _. g4 q: V5 M
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● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）
0 E3 i3 X+ m( D，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬' z h& f" b0 X2 U, G1 D0 V
Beethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦1 L H- l, Q1 l2 m
乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830# _! p/ E7 p0 Q7 Y' k
的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双3 k) v7 f5 V0 R% r; H$ m* i
簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．
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●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）
4 J9 R( I0 G3 f! x1 I可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新& J! {; P) K: a- q0 I' p9 B5 b
而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动) a, w- n1 h5 B, ?
的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品8 t6 N4 ?( o& C! H" a
中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).2 r( f* ^, E# U9 _2 y
- T7 M& ^. A& I0 A9 S● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺
_6 ^2 v( u U& Q( [的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱6 p# v# z' X- T
腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily7 B/ C# X& a+ ?# l1 x
Pons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．1 t+ w; Q6 O/ Y9 R
: c2 J1 L, z; W% q9 r● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜
/ R" s7 s- Z9 j) V; s* G剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的
9 V8 d3 \0 `6 n4 r$ `3 t5 |6 V角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》
; r, Q3 n ~1 w9 E+ H, Y8 gPagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．: [2 s7 ]& @. k6 Q
" S7 `9 z( h4 y# t; a 西方30大古典歌剧8 ?6 ]* s6 P6 t. f3 z
序号 剧名/ e7 c' T% R: H# E
首演年份 作曲家 国别) g& I. M) i, L# I( A$ Y
1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利6 W0 ^7 P3 ~ J* S( m
2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利
! V- G4 w% W, b9 A( Y" p3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利
& v4 \' j0 p! \5 _! w" h4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利
) k6 T. Y0 A8 h- v& h5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利4 o# P4 G5 e9 l! Z3 m( D
6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国
' e) n- }! _1 E$ p0 ?: h. u5 N7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利5 ]+ U( x$ @* ^3 b+ J
8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利 @0 y) k+ W1 N2 Q1 W
9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
2 `6 Z: s1 c7 U2 j8 n- b/ X10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利" o: X* {$ _' T, P
11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国
( L6 X: h! ?# f" ]12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国
8 u+ o K( U! ]3 E# G- D; v3 J0 T13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国
' [3 J; k' z/ I6 G4 J" B14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利
& i0 o. A9 [0 q( h$ `9 u15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利& T# s, A* u$ a% }' w4 A
16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
- ^6 X, F3 A; e6 J# `) t17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国
( a, c, o. I R& t' d% v2 N+ \$ R18 音乐剧「尼贝龙根的指环」
3 m1 V, L0 @9 ]7 \(莱茵的黄金Das Rheingold
2 _: b8 \: V9 Y* o7 U
( b+ p( m+ ?6 C; o( \6 v& }* ?女武神DieWalkure
8 e" q. e' n; r( f7 O2 @! W+ E
( }6 {3 S- F: a, p$ d0 M j, J( J齐格菲Siegfried
; ^- c5 }4 e+ N9 O6 B
% p9 o5 |' O0 H" M/ F众神的黄昏Gotterdammerung)
7 t; ?: E" c! b* E: z0 \ 2 Q8 [5 O/ M- l% G- F% H
1854
3 Y2 E f- X1 t! a8 J3 y% [& f( D' P' C
1856
; |, E; P2 Q5 f0 I. ?0 H, j7 m$ i4 K A/ Z
1871
" R, R+ g0 D. ]( E+ c8 E( e0 z8 S' {5 ?. V$ \' c0 b& ~
1876
; S9 H( C& S' ?2 k瓦格纳(Wagner) 德国9 y3 a+ W( O' Q5 G3 |: x
19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利# h( e. r4 h$ a/ @+ _/ }* [
20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利
% V8 y G5 [( W' {8 J' R21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国# y0 l/ \; K! q& ]5 d
22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国
1 _$ z4 M0 R' W, S! V4 P# U23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国! c r1 Y) X1 R. X
24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利
# Z0 n7 n, H8 I1 a+ V8 R25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国
9 C1 k- Z$ x; x0 [. x9 b0 G0 X26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利/ H" h4 g/ u5 H% v* g, a1 \8 ^
27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利) _9 S! `: z# g
28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利, q4 @( s1 y9 }8 V% {. W
29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国( t* ?* a% L) q9 M
30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利
2 w k' J- l, S# N9 p2 C4 s5 B% y: m |
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