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1 t! R+ m- G" K8 S- @( P+ `3 d 歌剧欣赏必知
: |! j) h1 R2 ] 歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。9 t$ M# [/ {( S, N3 ? }- z$ S
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歌剧分：
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(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；
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(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。# W6 s" R7 N; p+ M4 A9 E4 F
4 e C% q$ Y9 Z4 l$ w后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。
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我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。 Q& c6 K a, D# X
歌剧必知（一）
' Y% s! I3 u! A+ S3 ^/ I R/ {3 Qappoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.; T1 g5 k# v# B
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●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.
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● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境3 Z+ N; G/ l+ J* y6 P/ A" l. t
的状态,而非用来推展剧情.9 Y- l9 o% }% e9 N& X
) ~! V& {' K) F' L3 Z● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合5 n( V3 N+ X3 v: D
了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的
) K5 U* ~: t5 e. IThe Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).! B& b7 t- V; l; o- O$ c5 w# D
● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;
% j/ G' R1 ^& y& f. \0 U; D2 c1 H大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),/ s N6 X. a) z; a% z9 D4 Q# _( L
像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男# {" T B/ i/ U& I
中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.
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●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (+ ^% w( ]2 L: T. y9 a
Handel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.( O o8 l! n& b- S4 i/ S f
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● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).: |6 [3 ]" s5 Y
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● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是% B [2 R% }4 O
Mozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)
* ~# i7 u- B+ J! ?的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.1 ?7 ?8 Z0 p; }) o. h |4 s7 Q
& V8 c: U- X- H4 W# D' z9 I● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律
' h- {' g+ J; {- e# c. I, c性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.
* r" C* T6 H; s在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.( l! U5 v0 x: }+ C9 d& k- T1 \
● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro
* H8 C6 h% j/ M# y就被认为是一个 basso profundo的脚色.$ _& H: r# ]) X5 X# x& L
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● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统
( } ~# I0 a! p. F0 Y8 \歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌
8 t2 P: x5 V: w. C9 v0 M的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是
0 Z% U7 k& u+ W5 G3 G/ P指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.
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6 R( d8 [8 a9 `8 `: B' O● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)
# z h) C0 ^1 ^' [, y创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the5 N' X7 }2 n5 }2 S2 M
blocking. e- D* v2 a2 x1 F
4 x9 N& a% q5 y# ^; U; c● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声2 M2 y! s/ L" m$ n. e1 t2 A
的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的
' o% v! i9 r" a O8 ~: f结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o4 e% \- n+ {2 O! O/ H( |' m+ E) V7 b( Y
为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有6 Z! I! t0 p' K8 r" t- _! x( N
一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better
3 W% C$ u! y% p) i7 G+ D8 Zthan this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.
9 `7 t" F( n/ l7 A8 t; s" @cabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,
% n( k& S) X9 e/ {) q1 U通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常" z& ?! {! C# _/ w' [3 o
显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能
5 L$ s/ r, e. `4 A; O3 g/ U/ L' \- Q9 u% V& c引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的% P; l7 Z, j5 \' H
"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗
$ F' N* S% k; {/ Z: X% C西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名& }/ H" Y& l9 u
手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).
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2 ^( i" R$ [( M● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用
5 R. P: S0 R8 @) \8 i: G; }在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通* A3 z7 ^% B. u% o. w
常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔
6 z$ K/ T* j! l/ X$ S [# f的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段7 S1 a- \. \; G3 ^ V j* f
过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.
) `, S" _/ B' m: iCamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通, }' M. x' o4 [+ E: ~3 R% g0 L
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de' ~* C5 R7 |! T
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo3 X2 A2 O) V+ b" ?
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
+ V' q3 r. }$ @7 }7 Q/ r的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
/ U4 q) F/ ?( W0 N# H1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
% ?) X& Y8 w+ ]' G2 a6 z5 R妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．' j5 b. k: b1 U; O7 X' c
( E, H! X6 a0 f4 C# {; e/ M/ E● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌% `1 B% i3 ~2 U) {
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是( Q$ E9 f' ]1 Z
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
: S$ e4 J1 V7 G1 p( o写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
' } V1 f' X3 |* `- O1 hCamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
2 U& N: w; b, ]1 D0 Z! m/ ?2 z3 t' ]- e% H常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
! ?+ s( A0 F' U# e9 T' S/ J8 [Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo1 ]! S' b" S: C
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
/ ^+ M; v3 z5 N0 X* x0 c! a8 U6 C的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，3 y+ q% \; U/ {7 i
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
! O( r) l* f! ~1 f( }5 K+ q; b妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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: U- C. b3 `+ U6 p- \● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌7 V, Q2 k0 h5 ]# l( N6 N
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是3 O/ \% }) e, E6 q! T$ a' [" u/ E
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所3 D6 [1 _2 ^/ Q" m& d" p9 [2 \, T
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
5 C! R& D E" x% T$ e0 I1 \) m! X2 B0 jchromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到
- E; A i3 k( m8 }; ~- }% J% h高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在
' c& } O" p1 A7 i美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半
: ?6 L8 ^9 D7 P& `+ N音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．
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● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）
" |& {) i8 r. z; N+ p0 ?6 ~，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬
% [0 u8 H3 H. a; ~# VBeethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦% q* Y) A! k9 ?7 z8 w1 a/ I
乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830+ O8 _- m! c- u& J' d' E7 ]% r) b
的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双
8 j: A; y4 c5 ^* J簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．
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●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）
. ?4 ?4 M5 v( C7 \3 m; y" Q可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新6 F, H- z, B1 m- l. z8 R& k
而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动
/ v* p7 z% y3 V4 B, `; v a4 }) @0 F的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品* e& I4 H' G6 E- A t$ g9 W. C: J
中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).( Z6 k, S* \5 v$ s; A1 e U
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● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺
0 s: t8 t U4 X- a* ~0 j的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱
! ^1 n) I2 u/ F! G! J腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily
% `1 R) ^3 c: @) C. G4 jPons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．) @( h+ J( F& P; Y. ^0 R# ]4 l
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● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜
3 N2 r9 u+ N: \" t/ _) @剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的3 N$ @7 W: T1 J0 I% G
角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》% X x. W$ |/ Z- k9 I) Z0 p& E
Pagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．
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5 P( A) H. e! C9 j s) K) v+ [- W# j 西方30大古典歌剧% t! \/ M* E" I/ `
序号 剧名/ m# Y5 ~4 @5 d: b" p- X" O! A
首演年份 作曲家 国别
7 L( P8 i9 U( x0 M1 y& q1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利
3 U* a9 ~( s: E# |2 N2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利
& Y& g0 z1 j5 f. d3 |+ A3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利& E+ q6 k; a) J+ i
4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利: _7 u$ h% y; Z& W( B2 [
5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利- W0 v& H9 F3 w' p
6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国! ^/ {5 B+ U, e
7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利
0 U0 H" {+ V" A1 T8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利: K( H) U/ _8 g* @( C5 @
9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
( B# }, h# V f5 m T- \. L10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
+ p) q( a5 J0 R- I11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国
3 _; O7 t; K {/ N12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国+ g$ T! W4 E0 {$ I R0 v
13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国( |! ?' j3 K$ {8 K+ h% L# x
14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利+ R0 v1 r4 } s5 \# q; a# n* j
15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利* B% O. z" S* W N" J4 M$ [2 U
16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
3 V9 S- h/ H g4 i17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国
" T0 c0 |9 A" B& ^* i1 i18 音乐剧「尼贝龙根的指环」
7 M" p- I3 r/ R(莱茵的黄金Das Rheingold) T% D5 w7 p- f4 X" \/ q
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女武神DieWalkure+ Q; Y% t9 b0 d) L
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齐格菲Siegfried
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众神的黄昏Gotterdammerung)( d- B5 V6 A% J' j) Y' h3 Q; u
3 j+ i9 Z: u) a; L8 v- E1 Q1854; y% y/ H5 B) k0 C
8 s: v1 S; z5 e& c u/ o( w* Y' f/ h1856
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18715 A T Y: S. ^" S
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1876% W1 b3 T4 ^/ V* @" \% h: g8 v
瓦格纳(Wagner) 德国$ k* N" B, a" C/ R( J1 F
19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利* N' r' C% `8 @' r) @1 u, \! D8 r
20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利. t1 g% F+ p. I/ m# R$ W u/ F
21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国/ y! k% d7 X/ A, M
22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国7 m" i D" E5 h+ j! Z
23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国( t E' } A+ v9 z! W
24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利
4 |! { R' p9 L6 U; i ?25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国
- }/ t: R/ w) u! j8 C0 N26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利) C* `* E1 }& H
27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利
: g& u$ `" `1 m9 ~# S28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利
3 z5 z- C0 Z3 |" E4 e29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国2 l9 Y' B0 S3 |/ U3 I) _
30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利
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