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歌剧欣赏必知
: s6 |( i& U4 j6 P/ g8 E& ?: m 歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。/ @& Z U2 i9 ]1 Q" H8 c9 `5 Z9 c
/ g* S0 n( z$ w5 i歌剧分：' O* h7 i$ F) U& U
& Z& T5 Q: N; D, e(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；
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(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。( Q( n1 H1 n8 w! f4 u( V6 x
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后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。
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+ \* O& t8 l* P d: G* @' M# E我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。0 B, }7 H l9 P. h9 g: a- g0 ^
歌剧必知（一）6 F' D2 r5 W/ s$ L& e+ e: a
appoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.
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●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.3 q6 M" c, b2 _7 D* z6 d0 V) [
& C9 R$ `- Z9 t. l) r5 a: B2 g" r● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境
6 ^. M& m9 v B的状态,而非用来推展剧情.
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! p, Q3 J! U4 |7 H2 {● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合
' a& i. h8 E7 W- u9 W( @4 {2 G了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的
6 {8 }9 u+ J$ Q/ fThe Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).
# e% _$ v7 G* z# h0 y* c● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;7 v1 U/ n. G0 V; l( j
大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),2 J% \) T9 Y6 X
像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男! i- V! i' Q T; ~
中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.! ^& Z. m" J( R2 Y
& X' D8 N4 R8 X●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (" E a2 H# S8 @
Handel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.
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* [ P! T. q3 w/ O● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).7 Y( M& ]. C& H/ ~- R v4 _
" J" J0 u8 T) ]7 v8 x● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是+ @+ Y6 ]& {* @
Mozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville); f& f; L4 W3 V) V3 Z& _
的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.
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$ Q" `" C9 T6 o4 X1 c● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律
# o& O$ y$ J* J2 y性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.6 t. r+ \# s6 i1 C" u% [
在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.
: v# Z5 y6 w9 W3 Q3 ?$ [, b5 K● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro7 u8 Z9 m+ `$ n; ^3 Y* F- D2 z
就被认为是一个 basso profundo的脚色.
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● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统7 P, E+ s0 W2 ^9 Y- ]: v2 w q
歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌3 V) s6 N; o9 S
的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是, i K1 ^& r I- e: [5 R9 L
指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.
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● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)
! P: B! w, c2 ? D创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the9 H* Q' H; u/ Z1 y, p
blocking.
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+ P8 ^, n8 Y' `● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声
+ F; D2 ], I/ k1 Y& a+ f. ]% J的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的" F) W2 T# Z; R1 p+ ]
结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o
6 L$ J; W3 t& a B' Y为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有
8 m8 o: x! Q% h+ S: b一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better
, K. Y$ Z) a' B, \; B1 \5 uthan this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.
4 o) _4 C3 I6 hcabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,1 L( I8 C3 B6 W. w3 y2 c) F& @
通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常
5 E4 R! W5 y# F' N3 b显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能
7 }3 B; ~$ b* |1 V3 |引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的) X d' P/ m7 X7 a6 ?5 i
"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗' U w0 n' e# K
西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名7 T: H4 F5 Z |( u4 Z. q
手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).
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● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用( V1 g$ C& s( a/ w+ _ I
在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通
: \" B# W7 L1 `; ^常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔, n" S9 |1 L+ ?. s
的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段$ E% s' W3 J" s, Y- s9 B& X B
过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.2 y, u. U. y. M% k. n: {) k
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通5 H+ l+ H5 n0 o- |3 V
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
) a& J8 q) m1 R6 g% CBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
% z! r5 }) ^( G+ e! tGalileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
4 z. P$ j8 v% i4 c4 c2 I! C( F的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，5 A8 Y. I5 h5 J- V' h$ O$ k# n- m
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
; b! z) u3 X' J h2 q* q+ e妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧． d4 w9 t* o6 N% M5 V2 b/ R
j# V6 Y' M# @# [: Z● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
9 I9 ~6 _- @6 d' v/ w唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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- O9 v- O: P. p7 \# @● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
, H. q4 M1 p2 _% D% \有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所0 H' e/ i9 e4 g) s6 O2 G3 w
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
: l$ K6 a. n3 C1 H* y$ ICamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
; Y( f9 C# a2 G/ i0 ?. Y常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de* n& p3 O* \0 a% v
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
( o1 W# V- ]4 E9 Q5 X8 XGalileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
* k* H2 r% u& J的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，) H* r( y$ N; N
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙9 x0 N! J0 M& i. R
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
6 e: }, }# @4 W6 Z+ ~唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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% s- h# i+ |& u/ ?● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
1 {1 a# a0 `1 z7 z0 m5 o" Y有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所( M/ G. L! [; I p' R" h. Q
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．* H) r) _7 W% o, G0 y4 w
chromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到9 M/ r, K% v: O7 E0 d( n8 Z
高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在6 S$ l' R( {6 e7 A1 k( H- A+ |! o+ E2 ]
美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半
) S! L" ~; \. t: F/ V. _, t* i' k音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．9 F3 o* N* o0 O% R8 K0 x# | o( F
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● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）5 o6 Q. {0 o3 w! S$ K( l
，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬& Y% g) k" ~. r7 T
Beethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦
4 P0 E0 f8 p5 }6 e: V* o( b乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 18303 g0 K5 S) g, ~( }* H! m8 j
的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双
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●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）
0 k$ t; ~# S9 n4 i. c1 d1 Q# ?. m: {/ p可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新
4 u: x/ A% a0 _8 \) T& E而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动
% K+ Q i/ A, y- _8 d5 b6 ^, H的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品% M* A7 \7 x2 y( i
中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).2 F+ J( D6 a. ~) y- x* `; d7 W
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● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺
* u" f$ d7 S6 p- I& k% \# \的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱
3 p, o0 {1 V; t腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily- [# o' [6 N+ [! t, T
Pons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．
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● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜3 p* r3 }, \* h) j: L
剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的4 S" e7 x/ P2 |% Y+ z' i3 }9 f
角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》5 t% I% K$ B1 U0 D& }4 f
Pagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．
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西方30大古典歌剧# f; w0 e, ?6 w! T7 ]( o, w
序号 剧名7 h3 D9 D4 j0 Q5 W- {
首演年份 作曲家 国别! U: k) d0 {" B
1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利
, g0 P% W5 C1 B4 s/ N& P2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利
" I! H7 ]) ?1 B6 |6 G6 q0 e3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利
" A9 d7 H( N* G$ d3 S( K& W1 o" g4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利1 E( X7 H! z3 \) W: S6 F. b
5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利
4 Q! {/ S0 E; `5 a, @4 l6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国4 Q6 R( n$ R% k5 T* c) Q, Z/ E9 f9 A
7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利
9 F E4 R. V) O3 }& p+ H8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利
1 R; j) `& ~& {: s* D5 p* H9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
& M6 ]5 z% ~5 D" J# @10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
) l. t! S7 X! l* W9 C# b11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国
5 l I0 J3 K/ o8 [3 m, O12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国
1 y% s; M% W& p) F& {' O/ {7 A13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国/ h& S0 e" K& s6 O
14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利& c& f3 R3 _+ [: t6 o$ J+ s. N! \
15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
. [4 O1 F1 F: t/ d4 T) i, g& n16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利& _2 ?* {9 `* g4 c. [$ ?# g. o
17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国* c& L1 Q- a+ p; E0 C* a3 Y. I
18 音乐剧「尼贝龙根的指环」 . [4 i# U/ }4 N/ V/ V" O: [
(莱茵的黄金Das Rheingold
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5 z* K/ {7 T/ \5 s/ T女武神DieWalkure
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齐格菲Siegfried
5 \7 [: }& T C+ a0 ~# Q$ G
2 }+ a$ S3 B$ T$ C g众神的黄昏Gotterdammerung)
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& W6 @/ Z5 Y/ }. m8 r* J2 x' G1 T18544 \& ?. F; ?3 r2 X4 d
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1856, w, H8 e. N$ o( \) t0 R* O: j% f v$ j
. @" P3 b, v X5 @' g, B( d. f1871' p$ r: Y0 g7 k$ B
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# ^5 P/ ?% j: B3 A4 j) p瓦格纳(Wagner) 德国0 P# p* {( h1 ?$ O
19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利6 H( W3 p6 N5 D. X; Q; T
20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利$ `; w1 J( o, b' f" O+ }
21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国: Q$ B1 k' B7 A
22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国
$ {, k5 |, y; j23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国
" |# v3 Q; p! [: A, S24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利' x1 E; W( d; \0 `
25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国
( E5 O0 S5 q5 v( l2 c1 B! O8 h26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利0 J2 x& `; X' \+ T% _
27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利2 |" I3 S C2 w- ~
28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利; E u, j; y: H& X; i' n! @
29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国" u% i8 l( @ W2 }- h
30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利
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