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歌剧欣赏必知
1 }4 L2 b, Q& E5 K 歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。
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& G2 [! u+ f! c: M歌剧分：
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% x3 d" p9 B# ]1 S+ \(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；! z) s% o9 e K3 j* y/ {/ `
' ], H/ K4 @3 s. g7 p# P(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。% D$ F, r3 B1 r3 Z s
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后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。% l: B y7 c- y0 }5 X1 l- f: y
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我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。) O$ V: f+ u* g
歌剧必知（一）
* ^. a# D( G6 ~$ W$ j: \appoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.
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●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.4 \0 f9 E7 g% z+ {# s" G9 n- U
2 n$ ?1 `9 @% s7 `, t● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境
8 g1 D9 N8 e3 U- u& N的状态,而非用来推展剧情.
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● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合7 Y3 @: W L8 |$ h3 M+ q k1 B
了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的
3 b4 K, [* U, J% I9 i' h, Z/ d/ ~( yThe Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).
+ X# q3 n# q9 x) w9 N2 k0 Z● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;
. N* L) A5 f( R7 D大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),6 ?$ F+ ~3 \ }. b6 B8 n
像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男" A. r( ?1 A5 _" b$ z* B2 w
中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.
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●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (
# i$ W! F% m8 C9 H; S1 @Handel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.; [ q8 c8 n- g
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● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).
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) t" h" v3 V6 y$ z" g O+ Z# f● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是5 e; o& K) ]& |( [: k
Mozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)
: s% h5 n. c3 p2 ?" A的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.
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) N: O/ g9 y1 f! }$ |● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律% D( N! O' e+ P. F
性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.& V I2 |" @2 m
在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.
- y8 M9 f+ q7 _1 s% V● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro4 m$ N% n0 y. X9 W4 O) P
就被认为是一个 basso profundo的脚色.
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N* W4 l3 `0 B: t● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统
/ K: ~, Z# K: r6 a歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌
3 q5 r( y. ^8 p& G的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是
! o% ]. d: O" z0 X' K( ~6 c指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.1 o% Z1 V. P! ~2 N7 O3 I% s
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● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述); Y2 Z/ z( f3 s( d; J
创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the8 o5 f& e5 c' h
blocking.9 i6 l) w" H# ~ X' }
/ |% K! D" V7 i; v0 v R6 ]● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声
5 |* g- _9 B& L8 s2 g的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的
, e1 p6 G& d1 m( J4 G* i% P( ^结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o
) ^, I" A, T; n3 h# G- e) B为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有
; A8 }& l3 K# ^7 P1 w一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better
& p: z( y" G( kthan this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.& ^' \) w& @# X- g# p7 p9 e
cabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,
/ ]. x! m* |9 G* o通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常
- j9 [3 `. Y7 Q) e6 H* ~* {. J显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能* d' t% [+ v+ T: [
引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的& U( D9 r8 e6 b0 S7 F5 E2 Q% `' \
"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗9 I# u. e- k9 G' d K: Q
西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名: E4 ]* I h, \, a; u. U5 ~
手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).
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● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用6 R( p( a S3 ], n& K, S+ }8 g6 s
在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通' a8 d/ y9 l# H! ]- N* m% i- p
常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔
& z/ X0 u' ~" E( B* Y' c+ Q5 M的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段2 Z2 l6 V- w) K3 _
过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.
O8 d8 v4 V% o' I: H1 s; cCamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通& \8 K) m# r3 M4 }
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
1 C& Z7 t6 e0 p) E9 NBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo4 S& n3 ]6 _5 ]
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
\2 B+ p4 l9 @, N的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
( e9 m8 l) j# ?: Z1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙 S% a8 @! i% E u7 D
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．9 |$ |6 A/ Z( G* S1 P6 e5 }& ^
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● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌- q5 E4 ]9 I! C; l2 i0 w
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
0 O7 [8 ^. E% F! E+ Y& ~+ e有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所" H& V; s$ ]" `6 @0 v+ Z9 K
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．2 a, v# ]/ `$ ^' F* {
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
0 @9 D( L& Z: w+ U) g7 O2 S常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de: s9 a$ M5 |$ m
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
4 Y! G# P D# D) h, MGalileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
+ ^; z. n& l$ {0 d7 a/ I2 X的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
/ L# W5 p8 [$ z5 ~5 O# ~1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙5 A+ r$ l5 j) U' ?
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．+ G3 e/ R- V, _9 F8 P1 t/ Y# V
i! G: {# P. A5 _3 D2 R7 Y● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌( _+ l9 w+ Y0 R' A, r2 d+ s0 x
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．' I+ c9 `: B+ [- a. P; t
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是) y' c6 {2 T. R/ B/ X% m
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
; k9 v+ U/ A+ Z: i8 H3 S6 ~' h写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
8 x5 J+ D+ H! ~4 J8 _' A* @chromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到
" I/ M; n7 o5 A( {7 j高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在
8 ^- U4 W) ]6 T8 }1 u& @: h美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半
( g0 f* A( y6 f, V3 U音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．; E0 o$ a0 s1 J) C9 N# e4 }9 A
# ?" y% @% n7 _● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）
$ T; R8 Z9 }6 A% X，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬" k) }5 |7 N, A2 O0 x+ q# h, t) N2 i
Beethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦7 m4 U% m6 W7 v5 e O2 Q
乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830
1 H3 m2 Q0 S V$ f1 r' V的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双( l' ?( M1 f8 P0 ~2 |' q
簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．
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●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）
/ k" C$ W% W" q r! D+ M/ h可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新
3 z% \' u. b$ H而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动7 q6 g( @/ E2 X6 M6 }/ S2 {
的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品: G- h8 J- X; S! I
中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).5 P0 K# E% f6 e/ ^6 [( j7 f1 [
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● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺 b) e! b7 r$ E! y/ l
的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱
' L; v9 A, _ T& y$ q+ U腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily4 Q3 C+ P5 }4 n- o" W- \7 M B
Pons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．5 H7 T: |: Y, k
3 |6 w$ R0 s. e& g( P; G- e) _● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜( E5 J- X$ d/ g; j
剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的& P+ D/ M9 Y: s6 c# K( u
角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》
' l, g3 Z) T+ K( S8 H/ oPagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．
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( I8 ?- @6 w0 Q; b2 j& `1 ]6 H 西方30大古典歌剧% S+ Q9 L8 v! h* {- G0 T
序号 剧名
4 r, F% s1 `! ~" `& _( D, I首演年份 作曲家 国别& B# q/ y5 N, ^5 @5 @
1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利. @6 F5 L. C6 e1 x+ f$ i. h' ^
2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利3 z6 W G0 g: l' c q
3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利+ ?% V- O. T: s) C
4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利% {/ |' g% j5 D) u |4 n
5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利
+ g1 n7 k( c2 d# m$ k) F# X6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国8 [. K6 @1 G2 |% H! P9 @9 A
7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利9 g! v% n8 Z5 f6 b! x
8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利$ e0 z. P0 H' K
9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
6 S; W2 C% ?& u, J5 E: T$ Y10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
+ m e) B/ V( j5 Q1 @- ]11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国
% U# _/ U$ y3 m* C12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国' n/ J+ O R; O" L. N
13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国: p5 C% g- j: y6 g3 M9 w7 z ~
14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利
( w# I9 f) `$ V" i+ Q9 [15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利$ I) V$ a) o* z, b7 }
16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
' N% j, k P3 [0 H" p0 X0 `2 \17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国
; `; X# }4 v3 D+ f8 {18 音乐剧「尼贝龙根的指环」 3 b+ o9 @ h. i5 b: z
(莱茵的黄金Das Rheingold
- u7 t: o+ Y' f, V2 h8 @. c6 N0 X$ V! z. G" L6 f5 P
女武神DieWalkure
, j4 C" p. s; B2 w: h& i ^" H$ o; T1 v3 E& O
齐格菲Siegfried
' h# k* A0 v# ?( z$ h& `8 `# |6 O# c
众神的黄昏Gotterdammerung)0 x: ?/ y4 }: `7 T
+ M1 X6 F" l( m+ @1854' R1 N" q# z: k% v" ]4 M1 C: s
: k) U( n. l, z18567 o' s9 N! z8 r; {0 s
) i5 Z1 m! A; R& C2 e: r T+ Y1871* J; h0 h/ h! y9 x
0 ` v( B, v8 l; ^
1876
. @+ w5 K1 e7 B; Q- x瓦格纳(Wagner) 德国1 J- l& H1 |4 ~1 d' V
19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利
( N# u5 Y6 U. T20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利
7 n% n8 A4 R! o; V" Y! K21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国
* M, t: S, ~( \2 J: t+ ]8 h' q, Y R22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国9 P$ S# k$ ?9 w9 V5 N: t
23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国) T0 J: j1 V' k7 f" |
24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利- z* w6 B1 g$ y3 B9 A' @
25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国
) D" u+ U- m. g4 ~' c26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利. j4 m. s7 f: R7 L! e% ~8 |" K
27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利0 [7 c* C" y+ m. g
28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利
' M( h" q F) M% U; ~, n29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国2 ~9 Q/ q: K- z) W3 T6 s$ |
30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利1 k) t: e+ C7 r2 u0 _& V' U
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