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歌剧欣赏必知! I9 h! U" L4 _- {4 S- H! D
歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。( F6 n; i! |' `
G7 F* u2 u6 V: |- N9 ?- |. A/ y3 T歌剧分：
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(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；: X. A& o# B. a9 v; ~7 p
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(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。
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后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。
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1 x$ o: f, W; |我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。+ }3 x1 J0 f6 T1 y9 h; L
歌剧必知（一）7 n' H2 O$ s3 Y% i0 N1 i. Y
appoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.' J" k5 q" a2 y7 Q5 c0 A. V4 S
6 ^% ?+ j; r/ {; }: e( f) [" K●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.
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7 A1 i6 r) l; R' u) E7 w B* f● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境) e0 [; I, S' `' _% F' W7 x
的状态,而非用来推展剧情.
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● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合
" ~$ T z9 M! K7 I! b" o ]$ @了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的: P8 S3 M2 _. Z8 O! v; O3 w# `
The Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728). K. W7 |* h. U0 e6 V
● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;
: o T/ Z6 `5 p* [大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing), |% W" \0 t R. r5 |! V2 o4 Q
像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男
+ G( t+ e8 f; x% `9 n, g中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.6 o; i. `. u' J* ?
- }6 k* y0 p0 u; m' r4 K1 q●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (# Z, K8 {8 ?: V, F6 y
Handel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.. S5 u% f& X- ~; H( S* J! k' y
8 C; V5 l/ |' S6 j3 [, E● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).
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● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是2 ^( Z0 |* w2 s% n, E$ R& o
Mozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)1 n4 `- s! Q/ ]2 |
的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.) L9 Y8 v2 A4 I8 i I4 w
. z3 R) H. Z. |, v9 Q) P● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律* W1 ^2 ^' T) Z; f \. w
性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.
4 o/ ~) M- ]" \6 u在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.7 q+ I; U4 a: d. }& s
● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro1 ?' o3 K1 p/ x, L1 I) |' G
就被认为是一个 basso profundo的脚色.
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, w* J1 X0 n! ?1 e: \7 v● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统
9 C" L- G+ l& j, a, s/ ^/ l歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌
- ]. W5 z; A b( Q. P3 x6 d的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是
1 F1 S: h9 p* Z; W指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.# \ {5 f( q( o* S, E% k* F# S
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● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)
0 _: o' T2 E# g4 G3 P创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the8 u6 L& U( n3 @
blocking.
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$ x4 z: @7 R3 {/ x● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声
; [% @7 _- `# {7 v. f" ^- @" ~: N的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的
6 w: s \ N5 C; v结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o
. V# j& B: l& g) z$ ?为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有+ c7 O+ d- `8 S$ G
一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better2 A- z% z; L; D# J4 L
than this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.
+ i7 u% j) }/ j w' E. z4 hcabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,
7 E( _% o& c5 c* X W9 E: r4 K通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常9 M: E9 s4 `& r0 y6 h- t) C$ F0 u
显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能
% ]; u: Q& [& m+ Q引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的" G5 C9 ]4 H' M. r
"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗
, N; Y' G. R2 ^' t: C7 V" s西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名
9 `" W# X4 o$ T$ P1 _5 Q手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).5 R+ d( L2 S* D' ^2 X: E
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● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用5 k0 r) `+ _" a* \6 v( Z# I
在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通# U& r8 B- c% t- }) D! s
常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔 J* x3 j' @, Z
的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段
. k' T; o" p5 m过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.3 v2 O- l* \9 `. T& {
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
9 X* _1 n. ^8 C1 e8 U0 E# u常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
) R/ E: x% W: j' D* ]& nBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo& C' ~$ s% Z+ C+ n
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生8 M. f% ~- e+ b
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，2 n( `' N* P9 m7 ]8 I/ r6 C; }0 ?4 P
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙' e- X4 |# p# P& W8 u
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌% ?7 \' {/ `* ]
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
. Z! m( X* O% B8 V: z有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所5 W! Z) a7 S) ]' p0 y
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
) t, u& l% Y7 v6 M/ y" E: t; m3 oCamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通; Q; u- `1 a+ Y( b* w
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
7 q4 c! s) C4 J9 cBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
2 S& R1 f; V5 wGalileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
4 i4 r6 R( F9 j. o, j的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
1 v u8 Q- V# @1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
% J \5 {6 ^# I) M, Y7 x妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．% {( W7 Q" X( J: L( d8 K) U7 d
1 t! K8 \" m, ` y. o! h● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌5 Q$ A4 J/ \: N# L6 S3 O1 m7 H2 G a* }
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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5 X6 G! p8 u: U) k6 m● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
( y6 O& y* W0 p% ]有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所; W: v0 o2 P+ Z, k
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．2 N, m% o3 p+ r* j# G
chromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到" o }, P9 q. O E' m
高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在
! |1 M" F2 G& W7 Z/ ]- Y美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半0 [+ X6 v) M v/ J! n
音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．
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2 W! ^& Q4 W8 g( O# \● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）3 }" x; @# t! y1 p. c
，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬0 r" N D5 f# D) A$ k+ f" Z8 d
Beethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦
$ |' G6 J1 R8 T4 r乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830& u0 M* k3 ~& J1 L! v
的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双 z& c- {' T' G% ]% W. Y2 L8 X6 |! C
簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．) v7 s( k$ x' g; h% ]
7 M4 w1 X' P) L●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）
3 r6 @ h: C6 b8 `( K$ [可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新( H& j" f: J3 r9 s2 V
而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动
, f6 V( u. B7 G8 U3 x4 J6 Y. x的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品
2 `% H8 @3 E; [/ J# o. e; p3 L中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念). N/ p4 t0 `2 J: A5 c& p$ \
; H1 } s6 U- b0 f$ u3 c1 c9 _● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺
4 Q. r. W' e, h F s* x的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱- K- w3 h# Q# A5 J4 v
腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily6 O1 Q1 z7 U0 o$ r& s
Pons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．
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● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜8 }; Y" |/ T0 G) h; @$ T
剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的! h9 e4 S% { o
角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》
7 ~) c. [. [+ rPagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．
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西方30大古典歌剧
7 `9 @9 V& X \' G/ W序号 剧名0 y0 t8 f' L, F/ m# w
首演年份 作曲家 国别/ Y3 U# A; b5 D5 f6 A7 B" e- h$ h
1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利
* s4 m# v. r, \. S, v2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利
% K1 C% D6 o. U0 }2 `4 D- B3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利
4 V s% o, \- F1 c/ t8 T3 \6 Z7 ~5 p4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利
( v3 m* t* i- j v% g4 y. _; ]5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利
5 `0 {5 U3 Y6 _6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国
1 h5 Y/ M `5 F7 [7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利/ N: Y) c2 v5 p) M3 z c2 S: o6 ?
8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利8 m, F* g$ M" m$ O0 S
9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
, d' w1 y' c% D10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利+ \2 v* _# S# i, p% G2 m
11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国
( @0 Y' M) w. {$ v6 t- ]12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国
) N1 O0 i7 |7 T+ r @13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国
" z" M. Z* b- A) y& @14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利! T. D" {2 i1 w
15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利" o5 N% e" X6 a
16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利) ^% B7 D7 N, Y* ]
17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国
4 @ e q" t$ h* F* v3 r5 [18 音乐剧「尼贝龙根的指环」 ! x/ d# k- d: v
(莱茵的黄金Das Rheingold' m6 K' J5 k+ n1 M
) Y7 ] [5 f2 L女武神DieWalkure
1 d, Q0 t5 W) S+ @" R& F' {$ A1 T* }- o
齐格菲Siegfried
f5 a% R6 S! Q+ f' W! O3 o! ?& ^* S6 V3 b
众神的黄昏Gotterdammerung)
' v# d# `7 V5 F6 H8 X$ Q1 O ) H- k0 q" M4 U J L. g6 T
1854
& q. A! |$ K5 f6 r& k; J
. e3 J. K: c, q. c6 M# f4 ^: v& `: F1856
( }5 U1 e) K3 K6 T7 r$ z* B
7 G. C& D0 G& p4 k2 F1871+ L, |) X0 T* v
9 Q5 K% @) @+ x4 n+ Q% T
1876
# Z7 W, F V9 G; }& A; B5 C瓦格纳(Wagner) 德国
+ K. i: m$ x% A- F: y, J8 Z" u19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利 z r& J, _9 L; u0 B5 s p( A
20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利) t" @ [) h4 ]- h5 k( W3 E, W
21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国+ F; R9 @6 o5 B( f! C
22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国
' }8 F7 S2 w8 Y1 Y3 b+ d' p2 w5 L23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国: I6 L7 W! A H& @& w, F% T
24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利- Z7 V3 O# p; A
25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国4 O9 m# `: r! i# ^$ _
26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利2 a- h8 \+ E: J
27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利3 P+ @% k* D$ J8 \5 Y2 k; j
28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利
* L4 T& G' |. i4 N% p N+ [9 P29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国& B: @: P. B& z
30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利
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