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歌剧欣赏必知
: T6 {( `2 X5 R1 h& ? 歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。5 ]0 {; c; L/ |! o# t5 Z4 w
/ V# b6 s' m. J# t! l! A- o歌剧分：& y1 L2 J6 I* g
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(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；2 W0 ]7 u- g/ l" K. |
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(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。
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: a( O; v8 D/ S, X2 a0 {后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。. A7 z" C; {" a
+ F4 [# Y1 R# w }. N我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。
0 Z7 z! J. u' F4 U R% a歌剧必知（一）
/ w3 A# k$ p( d& f k; V) }+ w3 q1 bappoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.
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3 P3 ^' b- L$ R. q4 q●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.5 w( C) E1 E" b- b8 _- S
7 A8 T5 J9 E e2 V● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境
~; `/ Z/ _3 U$ S的状态,而非用来推展剧情.2 g* r- o1 Q* I' Q
1 h2 g0 R+ H3 ?8 B● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合/ ]" t2 u4 V/ K
了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的
4 k6 x+ x$ V0 q: jThe Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728)." O T2 X5 `8 F! U( F' c
● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;: I2 P/ M2 P/ q- h! }6 d3 s1 _
大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),
6 ]9 F' u1 a. G7 K7 S. O2 q像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男
0 v+ L2 y' z+ u! \" ]6 Z) H- P. h中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.& `* R% M6 u, E, v8 d, N: \
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●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (
9 X0 r7 d# V1 S/ E+ FHandel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.
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" Y0 \4 m0 m% _ e. P8 G- v" N● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).
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; \: e& {# c$ h2 Q' O+ i2 P. k8 R● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是8 Z0 ~, w4 B% G! ^. K
Mozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)
}; b( d# b9 S9 X. o" H+ g$ q) g的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.
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● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律2 N5 O; E0 C* o0 N0 s$ J! u7 S
性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.
) P L9 p3 j5 L6 U# z7 P# m在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.9 }, z8 Q9 x. k& N% i! ^$ T
● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro
/ [! e- F u2 s, ]& h+ h1 v" p就被认为是一个 basso profundo的脚色.
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4 B3 o8 q, X8 \) H' }1 I● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统" x' V+ U: W2 o4 {% a% j7 T
歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌
2 ~- J4 G, F, Y( [; x的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是
* A9 j0 |8 C$ @" G指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.. n) z( g3 J6 d) \0 q. a
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● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)
4 @, Q, D4 y, p4 N# p0 B. n创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the
% f# \$ F1 t: i6 Rblocking.
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● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声5 s3 d5 u! N0 l, T* o; W
的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的9 {( Z' G7 Y' F( [# T
结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o. }3 Q' x, I+ N* o2 { A
为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有
1 i& M0 L, @; D* a4 w一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better
3 }9 e# K2 b4 J7 ^: R9 qthan this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.
1 }. x4 `0 f8 a8 ucabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,% ]& Q; M. g9 n- v9 L/ W
通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常# t# |3 g: z5 x$ _
显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能
- H0 s1 _, K( a) X3 Q! L引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的+ {/ ^( o' ^, W% X
"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗- x/ l: M7 `' P) \3 C5 D
西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名" n+ P5 ]& r* v, Q5 h$ h: c2 u) Q
手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).: m8 O/ j2 V9 v( B2 S
0 N' z- d/ x/ R/ |0 D4 D( L● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用8 w& h. m& h z8 a/ o
在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通) E" P: I, K# F
常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔& \& L2 n% {+ h d4 H$ v, z' D: A
的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段% K0 b0 h$ _# d, E8 Y
过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.! O$ p$ z X) ?1 |1 { a( C$ S
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通$ x, C, u' y) O. A, v1 L1 g
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de( f* s& o' J* I1 s; N- y
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
/ d# P( ^, _) r& T$ dGalileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生6 J- `- i; s3 P; r* \- I
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
) R) W; e+ C! p. @; C( }$ c1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
) d. c3 X7 G! z# n3 X妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．4 x7 E. h* D `* R
u5 M( J5 A: ]: _8 d6 N● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
/ c$ b7 c' V: v Q8 e2 e唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是% o% s3 v$ a7 X. D) s. m8 v
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所( v2 }4 @% x' h/ q; N% Q f2 _5 F: H
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．/ ]$ F3 a' A" J0 g; L: ^
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通4 p, q h, M+ \- W2 A7 ^/ ~
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de3 s3 B$ ]' U, [
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
7 [8 z! C2 P4 N5 v- p4 \* u, W- OGalileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生4 P$ r+ [6 C# F5 Z
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，8 {% j% e9 r# F+ L Y
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
8 W% I( t; [: m0 W3 j+ W, ]妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．8 i% d( ]2 X( `
4 ?6 h0 c" {( p! @* K● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
2 e% e }% C# _4 h: G唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
( n( }+ H6 T% Z/ Z* `$ c, Y9 ]有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所& J+ W/ h" ?3 a+ v; H
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．+ }, s. L Q! [/ K' T
chromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到
1 m( o' n% |- G/ X* u- a- U( N高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在- a' F% }$ m G9 D* h/ F7 t2 U
美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半
" b7 o4 F6 L! N音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．1 x6 L5 N: E" ~6 u2 i( F
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● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）
" c8 G7 N$ C! H7 d1 G: u& w，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬* a' [& }0 w) C" [" F
Beethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦
% C V' A2 m1 W3 C; W: ]乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830
) q+ }7 e* L9 B% ? @& h* s; P的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双5 j& s& \% ?9 u: R2 ]$ | X' x
簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．4 l/ T+ m. j7 t3 y
- r2 I ^, g% s1 e●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）
7 M3 q) c8 I! G6 f4 y+ z7 m* B$ T可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新) C% ^6 b% K* b1 o; N9 T! n
而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动
( }- {1 E* U1 N5 {' x' U- o的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品% h& B9 r" ^" w8 H8 N5 {) n% W8 X
中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).
: ]( F3 i1 p9 {3 d R4 A* w7 r8 B, b. l3 Z
# v" m8 C7 x; a# T- i7 Y● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺
+ K9 R, R* W" Y的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱
8 y4 A) ?+ [4 L' \腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily
- o5 \8 o' ]4 Z$ Y F) g- HPons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．
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; L, e( q: _: ^+ I+ y7 `8 |● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜% ?8 h, S5 B! x" ~# D+ N
剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的
8 J4 P& I% S: `6 G9 v角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》# _6 ~2 z. f i( f3 Q- ~* w
Pagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．
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西方30大古典歌剧 }5 s( m, @ b) @6 P
序号 剧名
: U6 I" U f; `! _) C首演年份 作曲家 国别5 S" q$ t# ]1 E* H( z
1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利4 c. V% b2 }4 m4 P0 q1 K
2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利/ B" z0 s# s3 b7 _6 O3 |
3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利1 ?) h m7 C$ M: d( d; t
4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利
0 q8 F( Q6 e7 D; o5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利8 l9 _2 ?, x) o0 i
6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国- k4 `! }- b; j' R: T& Z% _
7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利$ e% }% v# I6 f3 \* ?- t
8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利0 H- q7 k0 X, {2 x5 W0 x: u/ R
9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利9 R+ r+ V- }2 Y$ F9 y+ [9 i2 n7 z
10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
) S9 l% y% _3 Q8 m- z4 T6 Q11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国
7 q0 C. Q) [1 @2 o1 W12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国
$ @: q) J- R! Q8 @) _- i! K13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国
6 B) `, V1 X$ m, _, s O14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利
" f. W9 T! D3 V6 E2 }( ?. b2 J15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
" T. {0 M% U5 I2 p6 d6 ^16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
# \" n. @ l( k17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国9 Y5 S+ a2 \( g7 a/ H3 c
18 音乐剧「尼贝龙根的指环」
8 R; V+ M1 _& U5 p! R- }! h) ~(莱茵的黄金Das Rheingold" D' F7 Y, \3 A1 q/ @
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女武神DieWalkure2 z% I1 g7 n: E: K1 ]/ Y
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齐格菲Siegfried
4 i, W8 p3 i" n( X M/ M* d3 h
3 U1 s; A* T8 j! y" C& o) A+ v, V众神的黄昏Gotterdammerung)( M J( i+ q' V t$ ?5 _: ?
^6 a. ^/ P0 M h- N: F' v3 M18541 ~" Q$ L s/ ^9 C, i
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, ]6 H( z6 N8 J1871
7 t3 C5 Y; x; j" o
6 x# I) f0 A4 e4 j1 j2 J18763 E) K/ F" i/ g2 X
瓦格纳(Wagner) 德国
) |; I1 r& }* h1 X" T( p% d& ~19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利+ K- r! P# t* E E0 r3 \1 Y
20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利
m8 ~+ a# N7 ^$ Z* z2 g* F21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国3 ~) j1 s2 ?# ? q. C( c
22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国
8 E6 t* @6 V" A9 ~/ s; P23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国" B9 [( |3 T g6 v1 d0 t4 P( V
24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利
7 f4 q* Q: ~! A25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国: ]% T5 H' E' E$ h7 i
26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利
/ t# i' q0 O9 @4 T27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利7 h% H4 R# r, l4 x- ?/ {& @
28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利
! Y: C$ X* j+ G1 e; v' ]- o/ x29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国7 q0 L% A2 E `4 f
30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利8 T/ h% B V) T' }% y2 w# l
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