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# Q- X- O( Q: j- C; b3 a 歌剧欣赏必知2 ~9 e0 {& f: k+ _3 Q! Z0 b
歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。3 L) X5 y. i) K! k/ ^. d/ m
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歌剧分：
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) _: M: z) v8 R3 ~0 b(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；
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(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。
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后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。
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6 a: w$ }6 ~" L1 p- x8 h! Q我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。
/ \4 w5 m" ]9 j4 k- @歌剧必知（一）
" z7 N) r" ~( ]/ H L( P2 pappoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.# L8 O1 E) T! N
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●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.3 g2 \+ | y: V. t
; T1 B. O- x; A' K. M4 N● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境
j, @ Z+ Y8 W/ _6 C/ E的状态,而非用来推展剧情.% n2 x/ r8 r' G7 G6 p% R
* I8 I; i3 t2 k( N! D; R7 P. f, Q/ n" |● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合
+ S& p+ L! F+ a( P了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的7 z% R& _5 q- x, m# }
The Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).
& ?0 \$ L" d) Y$ p' V● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;
" K0 O- ^% h; A. Z8 B- | V. ]大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),
, ?! _5 I9 z8 y8 r X6 l像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男) m/ t: I1 \/ ^
中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.4 \, f; m% J4 l- T
! X9 E$ v0 l h/ j8 o* C●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (% R/ X5 ?, X, \8 B
Handel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.
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# H' a9 b& s- n1 K7 K5 C. l3 D5 ^● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下)." h% i) Z8 ?3 A+ k& l3 T/ w3 i
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● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是
: `( G8 T# h$ }, y! e6 z( @/ c- K/ PMozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)
g1 s' j$ I+ {的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.# o$ E& Y$ E1 x( B9 x* l
4 }) |: Y/ W" q) Z- ^8 o+ D● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律/ E" q- d6 z* g ?
性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.1 ]7 P) @+ \' k7 f+ ~
在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.
0 r9 w1 O% o a$ V● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro
w4 B( Q* w' Y就被认为是一个 basso profundo的脚色.
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* N$ i, `. Q D8 b/ d● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统, J4 ~8 P* |* N' ]% s
歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌
! [" M: q; }! W- t+ R的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是
$ |6 T3 J: p, }% P& l4 W指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品." t: @ B& H, N0 {! f: m5 o" O/ q
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● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)3 K5 c. q T& c
创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the1 j5 E; ? t: X; R- ?% ]
blocking.4 p8 B9 J8 f7 Y% F
6 C$ q8 a8 n% p7 ?- \0 \5 s: P● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声
& g, g% P) }* Q# h2 P7 ~的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的 `1 m9 \3 H6 d+ w
结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o7 v8 T, ?9 I7 v
为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有% C3 S; J5 ?* G W) f
一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better
3 U1 r* I: r8 i1 y/ Ithan this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.) y; X( ?0 H |. a8 E/ J7 _3 S
cabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,
5 Q7 x% ~, W, K, R* V通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常
& j- t4 k7 e- K O- T* H显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能
$ u% K: r! |/ i( \! B# J引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的
( H" a# t( k$ ]; q6 B"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗) t1 m+ ^0 l! J) Q; J
西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名
6 a1 e C, B/ e+ w( O+ L手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).# l w# G% e$ r/ J' Y M& f
# ]5 o( Q* k* I0 P! C● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用
+ ?! X8 b3 k% @. e4 b: Y3 W在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通- i' A8 X( E1 Y. z0 m+ I7 z& s
常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔
4 m) x: |1 y( w4 |( \/ M2 [. g P, B的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段
3 c# u& E& M8 s+ |过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.
* C Q# ?+ l, Q7 O @0 gCamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
G c2 T3 v, f: L常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de4 j' a% [: Y% s( c, ], [
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo( r* e; h+ {& ?2 G# k1 r0 g7 K
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生& N; j: R, Z! E
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，& |: ?5 D8 N; |4 n9 i
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
9 {5 x+ v3 D2 f妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌 B7 ^2 I( A/ j* a- g6 W
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是* t I1 J0 Y# r7 [& k& c
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
, L/ q6 N$ ]1 V0 A# X1 w! ]写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．2 f7 d/ T2 @ T8 K
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通; k# ?4 m8 g4 p& `! E" O3 |
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
% I* d. b/ d1 h: QBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo# c7 |7 U1 h6 o' l5 i- l* o
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
, @/ M5 B3 O" q) Y的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，3 p' U" a/ P( K, L$ _8 c
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙1 w" l# w1 y5 E
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌6 N' ?" K" N( R9 l0 v: d" @8 I- n
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
5 {8 @4 h \# x: c F有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所6 e- d) m- U' B
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
& n7 v! ?4 X3 h, X/ ^chromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到
9 ]1 e8 e- f2 i3 O$ I4 M, j' F高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在1 g: Z ~, {7 U; e
美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半5 j( m# {' A# R$ w
音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺． l4 m- c N) g- b6 a. }! a
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● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）
0 Z$ d( |; g5 X _9 r，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬1 g1 M# |" X% S/ L: I
Beethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦
- [' Z2 X0 f2 F0 `" I: @3 [乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830
7 Q8 s* {- l: b4 K, \的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双, w5 |& y: x6 U, u: Z! F3 _
簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．
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4 O! S6 T0 |9 R* X9 Y+ P●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）
' Z! d% M* b# Z) d( ^可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新
& n5 w0 T( x4 I6 {, L/ E而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动% Y6 [3 c" S5 ~5 f' p
的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品* X1 H) Z3 f4 [' v% N( N! k4 p
中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).6 l* {4 v* K: s! Z' e1 c
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● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺9 L1 v$ K; f# w _/ v
的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱$ t7 ?9 L& S8 d- n- U# p
腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily
1 T/ {( b# H- K! g! u. S3 I2 M0 V) v0 l' CPons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．
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● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜
1 v5 Y/ B8 J5 ?% D. o剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的
1 H" t, @' ?! |/ \角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》! ]- h, A# U0 l% I! v; y$ e+ ]; j$ K
Pagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．
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西方30大古典歌剧0 C( j! H( W# F& d, s+ r" |
序号 剧名# E) X* y& r' E0 B
首演年份 作曲家 国别
5 x5 c: H3 Z. N1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利
X% i3 O0 K) [1 G2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利
. A# \+ r; K- D/ _8 v, R( ]3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利
+ p1 F8 B2 | x+ q4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利
' c" a$ ~9 E4 {) Y% q' i2 l" {5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利. c/ P6 s3 Y1 N' l7 \ z
6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国
+ |' _- W( L* k: T( z7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利
# S& i( I; k' d) D6 r& }& g8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利 J6 Y; i, ~* q6 M: {" [' H
9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
" N' e. G9 ?8 O7 `2 ]+ Z" B3 G2 }10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
: U* p8 s6 m( O5 K0 C, ]* s11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国
+ f8 p. Z+ V J/ W3 G. {- F12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国
1 h9 v8 b7 V; S/ A- o13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国8 E ~3 \7 M+ u5 R# \/ c) O
14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利
# N5 s8 h+ V3 ~' B6 ?) g ^1 H" O, @15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
( E: o3 W& C' q- r16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
/ {" u7 x$ |$ }) U% p u, c17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国
- ~; j% Q2 \* M+ ?0 c/ T$ a+ y18 音乐剧「尼贝龙根的指环」 ' ^+ g5 i" b d8 E; J# K
(莱茵的黄金Das Rheingold
8 G4 B5 O0 ?1 q! F& `$ V5 {; Q' d
1 E9 g- [' r# j1 A女武神DieWalkure! {+ W) w' {* R q3 [
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齐格菲Siegfried
- }; z9 `$ @( R1 K; v) c4 J |7 G
3 I6 Z9 m! R3 K" n1 }! K% j众神的黄昏Gotterdammerung)5 |' M8 r+ f7 ~8 R& z
9 p1 m0 N: d/ t' l1854
% ?) o# N# k2 a! m' `1 B1 h5 X8 A2 i0 H( ~0 \! _* b- y
1856: d; C+ d t |1 S( Y. r5 j1 N5 q
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18719 E9 D! q4 A5 t- K* q- j
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1876
9 [6 g0 U$ @2 J2 Q& ^6 |8 R: w瓦格纳(Wagner) 德国8 L3 F- P: I; Z2 P0 q; ?
19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利
9 v+ d* Z8 q, p! I20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利. l& v3 L% b/ K8 a! w6 J, Z U
21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国8 s2 Z# H4 B; Y* j9 ~4 O
22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国1 S9 n0 |4 E" X j
23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国
. d4 o9 d; f. I/ z+ m24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利. H# G% O& q' F2 G* M; X
25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国
+ Q+ `( j7 h M3 G! r& K26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利! W6 E/ J+ z1 f" U; B
27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利3 J7 y- \ K( c2 ^' i
28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利
' t7 Y3 E$ M* i; Z4 T29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国
( U7 c5 g( [/ X# t30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利# \$ M9 K: x e* P$ x, t' {) ~
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