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' P) i; p( m- D 歌剧欣赏必知. U' @1 G* C1 {6 `$ ^+ ]
歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。
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歌剧分：
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4 K! z' y; l, g% k. V! `3 ^0 x8 k(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；
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(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。
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9 S* j4 S) U0 u8 l后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。# ^2 a8 t& J2 ]8 n1 [
& z" X w' j5 G我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。
: ]8 z/ z" _/ w, D$ G歌剧必知（一）8 n! {) z e# ^1 v2 \
appoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.
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●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.
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/ s, c2 }1 x+ y● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境
: S; h/ _9 |" @) }5 V" _9 R. X8 t的状态,而非用来推展剧情.1 h! V5 J! n/ u; ~2 \% T4 C W
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● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合
0 D2 ^, E7 F* g4 i了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的0 F; D7 e, q) P; F" H! X$ w, I
The Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728). l; @" g' M. V0 E* o2 R
● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;
! ^* Z: `) J- |6 r: ] S大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),
# O/ i3 }) q3 `# e像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男- d: K5 p& m# A" n' r! q# M: k
中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.
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* b! G+ ^2 G! Y- q; D$ N% z" y6 z●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (8 f c$ q) |. O. {& `
Handel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.
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● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).
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● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是8 B* \" C$ c: W, r
Mozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)- t* q" @4 x8 _5 P( r
的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.
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( O& A3 G- V4 B( h9 w) Y l● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律0 _% u1 U* ?' H) L) S3 E
性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.$ Z8 G, ?' o& |) {% M
在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.+ J. ]8 S" q% _8 ^# r! c. V3 U
● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro( g3 N+ } Q: H0 ?6 P
就被认为是一个 basso profundo的脚色.
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3 e% D6 ]* x8 P. r6 a. a: g1 }* M● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统" M5 `8 u) e# A, C8 \8 u# N }
歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌
$ U+ g2 R" R+ ^* Z的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是$ N% k* U1 o: g5 Q8 |
指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.
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2 k! W4 A% j/ S, [. P: H● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)
% G- n0 H# l8 g9 x! r5 a0 V创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the9 c: D! j- Y `2 F
blocking.+ C: N2 Z( s8 X, |, V+ O9 O! Q
% g7 i4 k5 ^- ]● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声
1 m3 [% _( }- ^2 F3 d的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的
% I$ M8 W; U/ I/ J0 f. h7 C结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o9 _4 |$ i% b- a- `$ X% j
为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有
~. \) D3 d4 B g7 c) W0 _一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better' w. u# j& M/ B
than this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.
* R+ H9 x, W% m. Fcabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,
8 L1 y+ A- \( b! F7 }通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常$ j$ @/ M8 m% B9 U
显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能
: H0 w+ i: _% j7 c引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的! o! n* h# Q. q: a3 [4 p
"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗! O* C7 r) A, n/ `1 T. a+ v
西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名
0 Q" ^5 B, H* r9 E: Y手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).! S/ a! X4 C; O" k6 u7 c
' g% Y; q0 ~$ F; K; t9 T● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用
1 N y- [0 u6 `) p5 I7 X. I在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通% e$ t; J1 \$ g+ \) b, C, ^* o
常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔
; l9 I' z- t' z8 U$ e8 _的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段
- O1 V. b' V" k. R+ u过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.3 t& j# T* z- \' @# v4 M
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通- C2 E. D8 k; f* ^, [
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de- l+ l2 B7 [4 _% z! `; e
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
: s; }1 Z5 t( k# {/ aGalileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
3 I) a8 l2 x" y的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，6 W& s& w0 ^7 C: \2 p
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
7 T- S0 n# M+ L& `* ^% f妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．$ L9 z) M7 N7 I
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● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
8 q1 _3 z+ I3 u6 d; f, J唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是- m/ _1 T2 r' h3 k
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所+ q, ~% r0 u; f. }/ }; _ H
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．" m. K' e# p$ U1 H) p" a
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通" c! w$ x5 a( P: x& `# S
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
' d6 X6 c! \8 }( l% _, ~0 v9 HBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
( K( b A% X5 eGalileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生; @7 ~2 s( @6 k2 h2 n
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
- g: _ |: i; V& \ ]9 L% G1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙* ~! N5 d0 P8 \# o, ~; O0 x/ A. M
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
1 H" A8 N( d. G$ V唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．: U4 k w, v" v, v' R- k1 F
7 o1 Z1 M- N4 T( _" L● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
$ \5 K5 F9 u3 O有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
1 u- {" N% i9 f. v8 D7 u! G. S6 L写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
R9 x7 i3 P; B, S. D; W# Tchromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到
/ @' U1 u$ \, t+ F; g高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在% G1 h9 _9 }* j
美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半+ d0 s$ S3 t) w y& W
音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．
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[0 O% z6 z% P● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）
5 r- p* m4 G6 j: k# S7 H，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬
( z# Z! b$ F z1 m; L# ?" l1 dBeethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦4 ~6 l5 n& v) ^- |3 `7 q
乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830
6 _) o1 T8 t! \0 s的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双
- U& _, t3 b; U) g簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．/ k/ M6 y2 v% B, p- E: d- T
4 [. q6 |! A) D8 h8 {% S4 P4 B●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）' i0 J4 H8 G* L. s+ D0 T' o
可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新* i* {' F, I# ^6 I8 B, u
而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动3 I, o7 _" ~% n z+ }$ }
的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品
1 x; s1 a! }2 `中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).+ ~6 h: {* R- y4 |$ k; `( d
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● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺
, p) ~) ?/ ?1 }# w/ G0 P的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱* [0 W$ U, M. T( H7 O8 b
腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily
+ u7 `! J, O/ G- EPons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．0 B2 L- [2 e- }0 y3 U4 J9 P$ h, I
- @' n v2 E/ H# B● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜$ g. w& P1 v& R0 o7 y
剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的) w/ e2 R- h: `0 ?
角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》
1 U5 K- A0 L$ @6 g7 S% bPagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．
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西方30大古典歌剧- r; }# }; q$ w8 l
序号 剧名
; ~ U M; m7 \; e& L6 d; q首演年份 作曲家 国别
* W& l/ u# t' y+ ~- G1 U9 O' ^. F) [1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利& ^2 H3 r, Y$ L: |4 ]/ n( \9 \
2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利
: i5 r- q/ G+ {1 z3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利# `3 t' k; }) B: a
4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利0 n, O( }* d1 M3 k
5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利
) [( m; d' J. {3 p7 j/ J6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国) H1 t: q6 l) R: a# }
7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利 b% F/ u/ t& I M5 j0 Q' {* I
8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利
5 i! S( ? d! U# P+ D& y9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利, l9 N+ K, W% b5 B$ T( z
10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利- E4 I P. ]$ G) O' I
11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国( @5 H$ `: R& M5 t$ k4 \
12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国! J# t0 v0 _: m9 g3 w: y
13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国
* g* o$ Z: I) ~5 v$ r$ Z6 e14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利6 B- C8 c/ [4 c, i' b
15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
+ `5 j% g' ?8 ]7 @: M. E+ v; G/ s16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
& R7 W+ a' t7 W& o% k/ L17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国; a3 Y1 C7 @: \" F' t
18 音乐剧「尼贝龙根的指环」 1 Z. J$ p! n5 b5 N; T( x8 S
(莱茵的黄金Das Rheingold
+ d6 L4 h) I: E/ N( o% Y; E( R6 W. f$ b' o7 \* a9 `) {% b
女武神DieWalkure Z- s' w* i4 | u7 e( m+ P
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齐格菲Siegfried
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) Z, p6 R( T0 J众神的黄昏Gotterdammerung)
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18542 o0 U5 d; H. ]8 A4 M$ b1 |
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" m, q q) P' z R
0 @) S! [) c: Z8 O1876
( z4 A+ R8 `+ U) e5 Q瓦格纳(Wagner) 德国) G/ U% }* [$ X& j S Z, m
19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利
7 `1 g& o- F& F! t# a: @! Y20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利
: b( H t0 g6 I+ @3 x6 |21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国
2 K @" M6 Z# s0 O9 E6 F22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国2 v* `; D+ d; t( {
23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国
; O7 M4 F3 M$ R& I5 B0 J24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利2 D# O6 m- T* y4 Y) c' s. g
25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国
" }* }% e8 b/ d8 t }) ^26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利
$ `! s4 u/ g5 l# ^ j3 q$ }9 A% s* f/ y27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利5 m( |! `+ L5 F
28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利" E! t) e2 x0 Q& W& K1 Q( S" F" n
29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国! N! s2 ^2 ]0 _, U5 w1 _
30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利/ O" F! G! M7 Y) M! M7 f+ y( U
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