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9 O& Z. d3 V" ]& p( v- z; s 歌剧欣赏必知
( {2 y+ W* {" L 歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。# |" I3 N( S% w
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歌剧分：* E5 [- a# @1 N1 q; E1 I1 o
6 U1 P1 X8 s0 M) A U! M2 U; V" E7 p(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；
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(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。2 x. _0 p7 y1 v4 |* g
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后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。
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我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。
+ V# D2 f# b( \0 g9 z) U7 x& v% a歌剧必知（一）
( b% S1 ~! E- }! M3 l2 M8 eappoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.5 ^2 `! d- U' a
. B7 r; e7 d5 v0 p# X●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.4 r5 {1 f+ P* j/ `/ u
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● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境7 x( r7 r# w+ |7 b
的状态,而非用来推展剧情.$ |: U ^& |" [4 A/ [: h3 A) S
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● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合
' d8 e' I, ?' u) K) b: Y5 }, h了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的0 r- d( _% l' h: Q( i
The Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).
! ?3 L6 D' m2 b+ p: v5 K● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;
" h9 h* ]: c N7 ]; o/ |大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),, s) H- {. N: C9 O; W# i
像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男
) L! P7 t' f4 o5 Q, n( p( ~中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto./ ?2 q+ [# o6 y; v( O
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●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (
, b. L% i/ {3 x/ Q/ H% wHandel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.
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' W! Q, v* X5 R3 P% B7 C- h● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).
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! L1 W" _# }/ Z. S! Z● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是
) t0 d, v9 u" Z# K) UMozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)$ a" v3 b% Y9 v7 t% o: [9 _8 \ l
的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子./ T: K$ j4 p4 V/ q1 w9 _0 j
8 E0 ~, j t8 p, {: D( R6 }● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律
9 J, [) R' i; A4 c: F& K" l性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.
; J. h: e4 C- b在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色./ o' J$ T4 t7 X& ~6 Z
● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro
- v% X5 l z/ O8 h# a就被认为是一个 basso profundo的脚色.( V' {) ^! _, m3 ?& W2 \4 F
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● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统
: G( O/ V& _; b: i+ R4 ]歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌8 ?. |' t/ \; z0 X9 y" @
的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是$ c7 E- j6 V' ~; ]0 O3 J% r
指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.
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● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)
; \' C' d$ b F# d8 S创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the- a4 S1 v# t. U8 M
blocking.: M" o' E9 H, z; u! f
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● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声
# q$ a. A+ j3 `4 V/ g的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的2 b9 I0 @: E$ Y. q
结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o
+ k# F' S" L/ s5 X为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有
- j1 B# [7 W: Z z3 u4 Q一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better
# J4 Z4 u- N5 zthan this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.- v3 B& j/ \2 t( F+ S
cabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) , E) w# K6 @0 o) I8 R) P$ G
通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常
2 s2 J X, q0 K$ _8 ?# G, L, C1 P显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能" H) L3 G8 X5 ?7 D$ T
引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的. V4 Y5 h% P$ L
"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗
, j) Y) F: `6 i) T西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名
: V9 [. O t: I0 o. M" K+ V手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).2 A* m9 [9 b5 {3 {/ S( T! s
7 q7 l; e0 s3 {" C% A5 W2 X" I% x● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用3 I8 `. ~( L" y) v( Z; F
在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通2 I/ l3 O9 V: e" U+ \
常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔
6 b# \: g# }$ Q4 @1 r的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段
* u5 l" O6 W; N8 h( U过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.
o+ `' h4 Z( f% b& Q+ DCamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
3 ^2 g/ l; I' c9 ^7 h$ P; s; G) `常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de# C i+ n9 Z o+ u2 f: X, O
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo1 _& y7 R6 e& W1 k
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
! H% e: @7 n" x$ z% [的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri， M/ q( d, b+ D# @
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙9 ~( s& J& m, q2 n; s5 G
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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% S5 ^: N/ |: V4 C n7 I● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
1 t" ?5 q' C9 w9 V' ^, s唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．9 S' u0 Z6 d$ ]" K( b0 B8 _8 g, n
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是2 @' s; _. }! V6 V
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所/ E6 g* P: l0 ^& ~" R4 T% ?
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
' D1 g1 f2 _1 S# C% g3 v/ ECamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
! d8 m- `8 p' m9 p常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
$ r" ?) q' q7 f% b) i5 h: N$ I" vBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo& M( R( C$ {8 W- ]% Q
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
, [' [$ O s0 u! B4 M$ b ~的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，$ C* I( A* U" H. V- S, _/ a: p3 P6 P
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙; M2 B+ l2 y" {# S: X
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌% F$ D( O3 p( M
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．4 c5 G/ e% q9 S: U( Q; e8 T j
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
# e8 C0 d* R4 u- P; z有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
: C- D% r! w% i) M写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．- Q9 S+ ~$ F) b% _$ K* O- P9 d( X
chromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到
( i1 _- w% {4 T/ C+ |! q3 q0 K5 E- c高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在
) @* H) Y- N' O) `# B美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半' @5 a1 n. G6 h7 e
音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．9 z2 q- c: f: v8 s# N$ L
$ V) u. n$ J* \: q4 R● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）
. d8 S, B8 X- L3 z( g$ v2 d4 E，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬
" O5 d4 z u2 ?& k& BBeethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦
1 n4 G! W/ [/ I/ @) Q乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830& _/ U. w; Z! l. |" ~
的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双
( U0 N) R' p1 W' Y0 h簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．' M; _! C. r+ T0 h
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●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）7 i7 Q% P8 c$ F% y* q! C
可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新
c2 f6 G0 ]$ {$ D- s( [* f而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动/ v6 Y2 F4 j) ]
的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品
# W" J/ l* z) }5 Z3 e: R8 d中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).
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+ G* A2 ]' f3 \) c0 j& v● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺
% a$ k* L' v( P4 K, N, t的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱
7 y( j6 r; ?) E( m# O腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily& m9 a0 I; P% z
Pons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．
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2 L: \* ?" J, ]3 H3 u. q' @● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜0 ~! I O/ D9 @. R3 C: m
剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的; ?* D1 C) D! G& ~! D* z+ X
角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》
" l& N2 w6 V2 s2 ?5 c* EPagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．/ [5 c1 H2 t3 x9 H# C* q
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西方30大古典歌剧
0 V. ^' N; p" r1 {- Q序号 剧名0 ?) S& Y( \: ~! w
首演年份 作曲家 国别
9 H& A! y) r0 r% g3 ?7 y4 e' P1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利
3 h; z6 a/ B( V0 u2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利$ x! X- c2 S+ j5 L
3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利% a( e' T) R- A/ r: ]8 l
4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利/ V: k8 {6 k) H
5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利# v" b v) r N/ l
6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国
6 h' M6 M3 \! |7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利
+ m, t/ V$ [& R b7 U" U8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利
: z3 E9 d# m F5 K! q% }0 }9 q# i9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
$ R0 \: B4 m2 Q* x& a10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利8 C3 {: [' C* F! \9 i6 A
11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国
. J$ {0 @% F+ k0 g12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国
' Y' I. p7 W* ~. _13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国' K! m3 L7 T; r" U( W
14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利
6 b4 d6 Y) }2 V; t( [1 G+ |/ i15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利 {- S4 o9 |1 }6 p, z8 V
16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
) U* [- L& U) q7 ]. W17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国
4 S8 l+ J) i7 w/ I* j! ?; G4 z3 Z6 t18 音乐剧「尼贝龙根的指环」
2 v4 t, ?# I' ?+ D$ Z(莱茵的黄金Das Rheingold
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. T$ k$ D7 {4 K% L女武神DieWalkure0 ?) g1 `) W, ]+ E( ?# z
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齐格菲Siegfried P9 r" ~% |8 Y B) k6 _0 ]
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众神的黄昏Gotterdammerung)
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18540 ^8 _6 G, G- m$ b( T
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2 v: k$ C9 ]' w2 }, W5 }% `' Y) G0 Y6 H& x9 F3 z% Z4 a. N
18719 d# q7 d- @* z- R+ E* y
@* J7 [+ g1 I: P1876! |% J+ n4 w* s q" V6 S
瓦格纳(Wagner) 德国
& Q$ w$ K" }) p+ A$ k19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利
+ I2 `3 c: u# K: n20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利6 d" ]# h( d G/ K2 C7 F
21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国# X- E, V- z J1 l
22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国
% A) \! s }1 X5 t B23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国
/ a: `+ o I' Q$ `5 E9 e; E24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利
. @4 ~5 s2 j* f; I6 t9 N25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国
' _" U( r* c3 W3 d$ M# v% V26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利
$ h9 d" F% ]* V& d27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利
. s6 Y0 b% F: C4 [ e, U- I% @- \28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利
) s* p) S3 e S" Z' g% |0 u" X29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国" f( E! P6 E2 ?# m1 z/ `
30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利
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