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歌剧欣赏必知
# u9 Q, [% {: I' {1 N 歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。
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歌剧分：
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(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；6 l8 O0 M0 E0 w
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(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。
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! h2 U) P# X g后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。 [1 z" h% a. t& D H
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我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。1 \/ @, t3 K! d# _" i1 o6 {( e
歌剧必知（一）
# Q0 Q3 d" M6 Xappoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.: n7 \6 F2 |, D
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●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.
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/ x$ k, _, z. {$ ^● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境
& c# S" l9 c' g d. a0 {2 B+ V的状态,而非用来推展剧情.- P2 V- R3 M- h! t* X3 @
5 c" ^5 p# k, S4 ]● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合6 L: @: L1 J; f
了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的
0 V( l- `8 N4 N+ F( ~) EThe Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728)./ l; Q* j9 j' c' Y$ y5 a6 z
● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;
! O2 I) C4 w. d' Y9 c) R" N3 }( Z大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),
" B8 C ?, A/ b- B/ r! F$ S4 ~像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男4 F7 ^$ f0 ]4 T9 x/ F( P; d) G% z
中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.
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●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (2 D) X; e9 u4 [
Handel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.
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● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).
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9 I+ f0 N- a& T1 j- V0 o● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是 j4 v o5 Q/ Q' Q% F/ o7 p
Mozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville), J! Y* t+ r/ _# q" N8 u3 F T
的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.
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8 }$ n, M. z- w" B7 t# q# i● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律
/ |4 m. q4 Y+ E; m; E3 [% |8 Y性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.) Z( a7 r G0 K+ `& g
在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.* r- |# o! L9 i' g
● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro, `% u c7 U3 _- v( G- V2 [
就被认为是一个 basso profundo的脚色.
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● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统
& M- |. _) C8 `$ X歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌
+ u. z. M7 M) X6 l3 K2 J的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是. r9 m9 X h9 l0 C9 R" N# a) w
指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.
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● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)
! t6 V1 q& R8 B3 ^! x创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the
* L- s1 B7 V& wblocking.
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) O5 p1 k- C; ?* j● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声
1 d1 i& H6 U) q5 J+ Z% r! p/ u的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的- Q4 q4 F1 d. x( E& O
结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o
$ @! ]+ d- ^( S8 B0 y为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有
* H7 G9 j) |4 Y* G; L2 U2 s S一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better! ?# m1 D4 a4 R3 h# f, {
than this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.( M; ~- N7 a& C
cabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,# m& l- @8 L3 \+ B+ X. j4 D' [
通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常
( {6 _6 R) V! P+ w显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能" w5 z! J) q8 p6 q' s1 J" O% z
引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的# ?. T$ L1 h2 E" H2 a
"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗) P3 k; ]9 f) @! j6 [! _
西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名7 Z. O3 B) k2 `' J
手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).+ [/ N& L6 p0 f( a1 S- k* {
+ ~$ u& [4 e: f2 h A; a) R0 O& ~● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用
: C# j `4 I) ]在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通
% M! h2 N5 ~- P z) N( \( ^常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔+ ] G; s$ R6 ^ ~
的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段" L- ]0 q+ e9 R9 r$ R7 E4 L
过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.
& |$ _) d" K+ a1 c. [- I1 |7 {7 n% FCamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
2 t' r" L1 f) g9 u+ ~5 Q常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
8 D% H1 H' f3 M8 r8 @% N. E- I' }$ U7 t: bBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo) Y. Q: Q3 J6 J3 ~6 t4 G
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生* w2 ^9 X0 h* [0 O0 i* m, t L
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
; y; h: M. s9 ?8 t' N0 D1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙8 \. C9 e% N3 k8 j1 [
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌 a; Z& C7 O% }5 p5 [7 a/ n
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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4 R. `# d5 o) a( ~0 q+ |! c● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是9 }* o* ~2 N* I, c5 O# x L0 E
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
# O2 r* m/ t6 i" u写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．7 t% J0 }. j4 ]6 S6 u
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
, z1 L* g# @8 x3 Y* g; I; |常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de; ]/ D. ?* m# _' e0 ~
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
O+ H' Y1 A' v: o D1 pGalileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生' E" G' N! ? G+ N
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，: h) b- M0 D4 E0 h, J# G0 `1 ?
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙( B; \/ _( }. P% G6 Z
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌2 E1 b0 \( ^' k2 e }4 u7 D
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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* H+ }' E+ C' m$ j( m● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
9 k. D9 L8 B$ j6 g' A有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
& t! H, ^, f1 E+ H: k写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
- B1 ~3 D0 _* g3 i/ tchromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到
. d9 A: o4 x0 R4 V1 y高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在& ^+ w$ `9 T8 Q3 @ S
美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半7 q: e) X$ Y; r) e; E# v4 v2 G
音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．
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4 f: A, C) n2 @3 U, F● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）, C3 }& f* O- a1 J2 }) M
，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬
/ t& d3 B) ~+ o8 ^8 ~, \Beethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦7 y, Y- P6 j z6 B/ J7 {6 S r
乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830
) [4 g- Y3 [) e的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双* ~6 S# q% E# n+ K9 Q/ r+ J
簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．) ~0 b7 o, Q8 q8 @
3 d3 H; d# @ E; T3 `●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）
) L% n' ^/ t9 r: @( _6 }6 y可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新- w& W a; z# B8 q$ ]
而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动. p1 A. |$ u9 j( L3 _
的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品
' V$ a6 N; j) R) U5 V$ ?5 G1 B中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).9 D4 {3 J' E; Q+ t( d6 h4 p/ f C( A
, j" A& `1 ~3 C* k+ a1 g8 Z6 o9 o& E● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺" ^! a4 t! K5 D) l [8 e/ v- J
的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱
$ v7 J( @) M. e" V1 }3 o0 {$ @4 U腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily
4 x* F/ M1 N+ M3 S# UPons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．$ @" A) G. J. y: J
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● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜) H2 M0 Q$ h+ \& J. u; |
剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的
0 m q/ u0 g. {+ m角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》
$ d5 {% K0 f) H* E" L0 `) \! G; LPagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．
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3 O% n+ J- |! K9 {: F* k! F 西方30大古典歌剧4 b P+ k9 \/ n% T% ?6 _- i" ^! g
序号 剧名# S7 ]8 h" c! B2 O b1 O
首演年份 作曲家 国别
$ |3 t: t* Q- s) G; q1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利& w- s$ u: n1 C
2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利
A! R5 L: s7 f+ k3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利
3 d7 w6 D, M- }' N# Q4 M/ e! Q4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利; x/ l. y7 q5 N+ g
5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利. Z; p) k! P) m+ _% Y) V
6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国
{' N$ N9 _0 e G4 V. i7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利
, D8 a% U. b# }7 |! R5 H- ^* n8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利
5 Z7 \9 K. V5 ~7 K- S+ y9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利( `/ R5 I, F8 K( m4 U$ C
10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利. R4 _5 ?6 ^! d$ H w( U% g5 U) @
11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国
) S* f Z3 |+ S% c12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国7 U9 g3 H' B; \& q! }5 I( E# O
13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国
4 x: y; }- T H$ |14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利
+ I) c& w/ q4 Q* N15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利# m; U+ I& v( O+ x; ?5 D
16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利# Q/ t' S4 F) o/ E
17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国
1 H/ W& w# C# g3 U! c% ~% s2 w18 音乐剧「尼贝龙根的指环」
+ @" [7 b" k8 g& f1 r" R(莱茵的黄金Das Rheingold
+ r5 m D7 s, K4 H, Z; a
6 I6 {: o7 G( E9 ?- I1 {女武神DieWalkure& s2 @9 e0 F; T! Z
3 e* k1 Y; ]/ x
齐格菲Siegfried
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% j l0 n+ d k) z. o众神的黄昏Gotterdammerung)
5 z& v' b" @; t# y. h7 g7 r T, W: |3 ~% `$ z
1854
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/ _( S" I2 O7 M$ a. C瓦格纳(Wagner) 德国
# \7 a' |9 o6 F7 f19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利
3 x( k1 c4 [! `; w8 v20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利# X! s5 u0 n/ N/ K% }
21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国# p/ w. B# f5 U2 [# r: A' O" |
22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国
2 E4 `( \5 L. \23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国 o5 h3 r! ~& k; m3 B& b
24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利* F' h- q, W% U- j8 h4 j
25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国+ D; O& }( w" K
26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利7 c6 d7 A' ?: Q3 E$ r- a0 O
27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利
0 H6 W3 N- X; V i9 J28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利
# }( b- p3 ]1 m' J29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国
8 r- x7 n8 G2 \% T9 K$ i30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利) r! t- ?+ a2 C" d' v7 I, K1 i( w
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