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7 E1 t9 |7 }& v! D% X- Y" |7 z6 x 歌剧欣赏必知
+ q" w2 L4 e/ W7 F% \" A 歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。' m, K! n7 _ J1 l# k( r6 ?
) A8 Q3 J1 Y' M" O歌剧分：: H' {" d/ s9 Z6 w
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(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；+ O4 a6 v4 [+ ?4 f( L6 _5 s9 T
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(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。; B7 ]) G8 _2 ?
: X% t, L! K3 D7 Q: v9 `后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。* }, r: `* G' z
; J/ v- ~$ K" j0 T! g, f: D我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。$ |3 p& A# i8 l9 D7 t
歌剧必知（一）, A% Q$ F/ M+ J2 \$ ~& O- m3 q
appoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.
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●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.) a8 R6 c( O3 F/ y. I+ |* z* M
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● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境$ Q" ~( H- @+ z8 N( l
的状态,而非用来推展剧情.
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● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合+ P) S9 D1 T4 ~, v r
了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的. \/ l& H3 C o2 S) V/ I
The Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).
% h% O# e* E* c) Q+ ]7 B6 {7 F● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;0 f# z7 W/ {3 J3 U/ r4 w0 t! b8 Q
大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),, v0 b8 P: A# m0 I8 w# C5 V2 A
像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男
( Z* o# V6 p, d( A X* G中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.
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●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (
7 s7 P j9 F, [3 M, [( E5 \Handel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情., F- Q) ]3 Q$ U; i+ n2 Y
7 U. }8 r. M! f! V8 I8 _3 D0 ]● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).5 z/ ~5 M0 W: ]- B& t
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● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是
. J4 @ b' n' m0 E; \) YMozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)+ b! O. h. v3 U
的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.% u$ S9 J, l9 R" R j1 `
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● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律
7 V' q' A* t7 p1 o2 }性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.1 m3 q& ?+ R! d1 l! u1 b5 \7 t- G
在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.
) g4 `+ c" g1 D9 j! F9 F● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro
* W% w! k4 e" W4 {9 h就被认为是一个 basso profundo的脚色.
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● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统+ b+ g! ~4 p# \% ^9 T$ J
歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌- k4 c$ d9 G+ _* L' u
的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是
( D' h* k% w- A$ O: l5 m/ T; Z指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.7 b5 X# h: f2 u5 G" T
+ i3 _5 u/ B/ z; z6 e● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)
* w2 K, @: R3 d0 F0 J, O创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the) Z- ?7 N+ T! Z7 k# q: `6 R) Q
blocking./ P2 a$ F2 e# K9 g: Q% k
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● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声
/ p5 _$ _( J: K2 w4 [的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的5 ?, q$ Q" J! M. `& U0 s
结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o
8 b C, j& p) L( R% c1 U为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有% f# X, R2 A" F; @: g: z
一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better
8 {+ U: u: o1 c* Q7 bthan this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.
8 f2 L/ ?; B: n+ v! {5 E! i. ~cabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ," T1 |6 W* u9 f( a- k7 J9 G
通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常 q5 F; b$ h' g2 J: H3 ?
显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能( w8 I/ I2 s2 o+ U" K# p
引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的
) [$ D; I% r6 Y+ b"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗
+ R+ ?; \' S/ Z: X' O, D E西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名
, |; f7 X; [! g0 _, R手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).( E; `/ j( }8 t* Q8 w. g
5 l9 Z8 b/ N8 U7 E● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用
/ H: ^( c1 ]2 J$ \1 }1 C在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通, a2 b: j; e/ \& J7 F
常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔
. i- t. ~( B% J) n1 k的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段2 r) o8 e$ g$ R9 L
过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.
6 d3 A; \. A. b7 c8 a: g7 I& OCamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通6 p0 g* t a! u9 |6 `. H4 B _
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de( Y/ o3 x! g8 F3 Q' N8 C
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo' _$ g8 ^+ e+ b0 s7 R/ I- w# z; F
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
# ^( q4 R# d7 ]' o' m. i的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，: J) Z$ w$ A6 Z" Z3 w
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
: Y6 k$ p: O, n# V0 g妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．1 h k& y0 W/ r2 ~0 u
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● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌; H6 U9 C4 n! J4 I( e
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏． s( b9 u* y) y3 `& B: t0 r, |1 S5 P
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是# a3 q) @5 s& I2 x2 x8 T
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所, V3 h& S V8 J) L' e+ g9 z
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作． x, i8 t- Y/ F( {7 d
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
* h0 t2 [9 \* H1 _9 _常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de0 a2 _3 i& m& H* C4 W+ K# _3 q
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo/ J9 [- f x! ~/ _
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
7 ?9 ]3 q1 W4 v( o8 |的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
5 Y$ M6 n; A9 n# Y1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
9 ~6 W" I" _0 N7 U8 X妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
% o6 ^( @( F' [& J/ A唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．( j7 J7 N Z- {
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
9 m" S; p! h" a8 [ i有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所: L# }$ d( ]) V
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．3 i$ ?5 ~9 \7 C) R B; t1 E; m$ O
chromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到9 E; ~; w7 M9 \% F4 D; L4 u
高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在% s' O( ^4 L1 N, J4 G
美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半" s* s! W4 Y9 I/ y( N( A7 I3 C) w- _
音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．, Z4 B4 D$ z( ^5 P4 L& o, W
/ s7 S! g$ B8 U0 m$ R● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）
" C/ ]) _0 |3 d9 Y" r W: K，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬6 ]$ ~( |) n7 K6 y; a1 Y. N
Beethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦
U9 H( t0 j1 a9 \3 r) \6 o乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830# g, X2 v! ]% g5 Z8 l7 L7 A8 L; M: f
的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双9 o B; H, \& h) k8 ]) \
簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．
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% `& i( V8 A; w: f1 P/ [) F●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）
7 V) ^5 b+ S& a7 ]) O) M4 o可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新
, k. m- H- c5 |% U; q5 y' k而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动+ z8 n2 [6 q; T1 z8 y8 @4 u* e) b
的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品
! K% r7 E# C, y$ }( c- P中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).7 V }! o! b; p$ f# x. N! |
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● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺
; b1 M" r4 D, F6 O的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱
% e/ R9 e! T' ]1 `9 h+ @* ~4 \腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily; U2 G8 x6 p3 i3 N0 C
Pons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．" _8 e) I/ u6 r9 M
3 F* c$ L- j. P● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜. X$ F; P) [0 ]4 s
剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的
2 A- r! q2 _$ H角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》
( s* V# r/ y5 A7 s: b1 |' T* qPagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．3 @# c% ?1 \+ ?
* N; I3 ]+ b( J( l* P3 x' u5 r 西方30大古典歌剧; M& O+ p8 V& \- \
序号 剧名' D V/ {1 t5 @/ d' i$ k
首演年份 作曲家 国别
$ p7 L5 e5 Z; S9 o6 ~, b1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利0 g9 I. A1 n# C3 b% @' O
2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利0 f; j/ H/ X# y( _. b% F- D
3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利
* v2 a2 P8 z4 N0 _4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利
: e) O+ f: F( l8 p6 x5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利+ s& @; R4 B9 a- V
6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国
$ z8 g4 z. {1 P1 j" K1 d* v7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利! i/ I; K- ?; A& i6 T: R
8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利
% h b+ m" W; b! `6 W9 M8 D9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利0 M( \$ y$ T: y/ w) n3 z+ l
10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
, ^7 G4 _+ S, Z7 W11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国$ |9 x5 y; F+ a- u2 r. f9 Q3 u
12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国
: B, U/ r* Q$ `' j1 z$ |13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国
) c2 w; Y8 t6 p" W14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利: [( z* Y" j5 I3 V& [
15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
/ B7 J& p t5 O1 ?16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
$ Z9 Q6 }* ~/ j" w# _! t# g17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国, f! V9 x3 e9 l
18 音乐剧「尼贝龙根的指环」 , t/ h; x) D1 H8 b G4 n9 o
(莱茵的黄金Das Rheingold4 O" Q% t* N: K2 J8 f+ |6 D; D0 B
- i( r: X- W( s- w ]" {女武神DieWalkure
- e2 z! u4 B. @+ q ~, {' N5 \3 t3 H+ ^. t# q+ ]4 \/ r. a
齐格菲Siegfried: E3 ~2 D& E) a3 v5 Q" e
L9 g) g* t t( C
众神的黄昏Gotterdammerung)
8 c8 c( S. m' k + f, ~+ g, }( Q9 p0 q/ Z
1854
/ a) G' j3 Z8 M5 D) k
+ V% b0 x, R! t1856
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; Y o* R) U3 ^4 S; w+ ]4 d18714 a! N6 d/ h( Q' h: P" r5 X
% G3 n$ N0 C! O! y1 \1876/ R6 k; A# h/ R+ \) C
瓦格纳(Wagner) 德国4 ?+ e' U6 G6 S4 `) [: P
19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利# B7 C" L2 |) w _
20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利
" m# R/ {( ]7 T9 V" G# a21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国& }0 B7 S5 K' W+ k' \% j
22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国
$ j1 o$ X! V5 `" B4 s& f23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国$ L3 ~4 j. `1 ~9 b* T4 f1 Z( F
24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利/ l' j2 I* E1 X" k
25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国3 }% |7 o9 z7 R% ^% q. v5 ?& }. [
26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利
y0 Y' ?% {" s4 q/ S27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利+ V3 |( C, }+ M7 n+ r
28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利' V$ Q" \8 b6 T' R8 a
29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国
- g3 K, X; t5 D$ ` ?( y! P30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利
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