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歌剧欣赏必知
* I7 E1 w/ J" z 歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。
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) t2 D. P/ m3 O9 M3 J, L歌剧分：3 v: B3 X, d7 L! I4 _
/ g% X( M# C" K3 X1 w6 e6 \(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；
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2 n2 J9 c' m% a- D( n! r(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。
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后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。0 w/ S% l. } }0 t. A; m
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我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。
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appoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.1 X# t' ~1 }: e3 A/ S Z! V! \1 x
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●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.9 E8 A; y8 B6 k. T3 _
2 V% e6 V. ^2 ]$ S' z/ m9 Z● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境) \; ?& ^2 Y6 I5 E& Z5 e
的状态,而非用来推展剧情.% y3 x. x! o1 |$ w8 a
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● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合7 z* d, K. R7 k, A3 n
了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的4 ~# }$ o9 k% b
The Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).5 c) `* C2 O! T
● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;* a8 f, Q- ]1 j# j) D6 U
大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing), A& _# e! y% e7 V
像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男" k1 H( o" N1 `0 `
中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.! {: ^+ _# c- h; ?5 x& o7 C
; T. \; y& l8 C●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (3 k% m- U& y+ l6 r) g7 o
Handel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.
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● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).5 P* I4 _3 W6 r: }* R
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● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是4 E- \6 k$ d& Y3 S
Mozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)
, t/ c6 y% v/ n的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.
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4 N- r, z. k& x5 g● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律4 ?$ i6 ~* _* H
性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.7 e, G3 R& [9 v% C2 v
在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.2 [! ?2 r& L0 r( v; s( C" J
● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro
! s+ N: N2 f$ N2 o" h就被认为是一个 basso profundo的脚色./ \7 b1 A% b8 ~8 _8 U
+ D' ^5 G7 t T# B( [● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统
) b4 k$ r, ~# M$ P5 |3 X4 |0 A歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌/ \/ Y8 b* K# _, C) O: B! l9 K9 \4 P
的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是
7 `" S7 V0 ^8 K. t指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.
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● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)
0 }1 ^& W& }& p; o4 M创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the$ j2 n; u. H8 T& N `% m! C, l
blocking.* p- }7 O- k+ l3 V2 b
) B9 X0 [& k" I● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声
7 O' `6 t: W. \7 ~0 {6 h) Z的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的! o! d5 _; D$ k
结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o
- Y, \2 q! G! S3 H* C" [; t为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有; z1 F1 E7 v, v# y5 x; [- {( u& r
一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better/ d! q$ v$ J: b6 y
than this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了., Z% r t6 D' _% a& I! F2 s3 C, M5 j
cabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,$ z7 T' s; q1 b
通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常: L) _* q5 ^7 x! @
显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能6 m) }# v" O8 }. X
引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的
$ z4 L4 e: X( d$ e Z"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗
& N$ ] \2 M/ r# c F6 C# j西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名 R3 |9 N# I+ y
手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).0 s/ \7 |! f- d, i
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● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用
* h" Y) h# t( W5 f在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通
( |& f: r, _ ?, }- i) w常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔
. G. o$ i# g/ Q, H$ I: p的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段
7 r* E& a, B% J/ j+ x0 T) O. p# }过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.
: Z# h/ _6 K, d* y0 m" t* YCamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通8 R3 w! Z9 Q6 J" a/ ?) X A
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
# l9 Y# m6 J2 q8 V7 X3 u2 K2 IBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo1 t3 \7 I) `* X0 R. J6 C
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生1 y7 N2 M# V, h; \# _
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
/ ?; R, ?7 ~8 e9 n( W# o1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙7 q7 d) _, C& l" d8 p4 Y
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．$ C5 @& L: l% |& P+ A
7 a! H! R% S: {8 ?7 g( u5 b3 Z" L; R● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌8 [& h' B; _+ ?5 K
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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$ g' C* L- a" T/ O4 O● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
/ U2 H5 m p/ \- v8 S) i有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
9 [% _" u; g- A; Q+ m( T写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
) h5 v2 P0 H+ W; N3 sCamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通 k& I; t: W; Y1 `) I5 d3 i
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de! z& W, C0 U& a/ d1 F
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
7 s" N/ `' w1 C* m; aGalileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
6 o1 W' ?* j x- V. o9 z的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，) i$ E& k7 S$ c, g/ h( l! m( ]
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙# s1 i v: Y( ?
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
5 z; S3 I3 V4 L5 _/ C$ y; Q- l唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是6 k2 S- P+ Z$ N3 \
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所7 y" L. H$ {1 `7 x+ i
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．( T8 H C# j0 [; H" }- K) u" a* ~
chromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到
; b; k9 `; ~; t8 N+ ^9 i' H$ K高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在
$ \0 k; a7 f4 O美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半: @) I- t( s+ t5 a
音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．% J; E" X3 C6 m# x5 k: B4 F% {) l
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● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）
% |7 B2 W6 Q1 G: _7 c，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬; j% j1 J' n9 H7 ?. `
Beethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦
) _& M: g2 b" Y+ m8 F1 V乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830
' `+ i% g% m1 S( ~; @# M+ e的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双! v' W) j3 E- b3 H# H
簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．
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- h2 k( F/ e z& |●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）! h1 L. o2 e6 I* ]& Z
可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新
: h B. }. W* c$ g而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动+ b' G6 Z) Q }' m* Z
的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品
! R, W+ ]7 N! p7 i) b+ G7 O3 X中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).- i# w8 x% c/ ^) r. q3 c
; U/ H6 R# H G$ v● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺# s+ x% [7 p# s5 r: c
的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱
$ T) W1 m6 c( p. p0 w, q5 N腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily
9 g5 a/ c/ R. g4 [' oPons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．
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q% b) D0 e: D# C0 o● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜, D3 U0 M+ z( c7 @
剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的* \1 f/ B# y3 S! Y9 o0 S
角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》/ e& b% B+ G6 Y
Pagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．1 I- l; ~# \5 {$ e. r. ]
6 X5 z* d0 m" S: w8 M# ]8 P7 x 西方30大古典歌剧
( ]/ K4 ]1 |$ k+ r序号 剧名
: G% c- x7 K2 H/ s/ `' y9 X首演年份 作曲家 国别6 u2 \7 ~) V8 J( k% J
1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利
& y% Q9 t+ `1 K h2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利; G Q) E, m, ~) n
3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利9 Z- X4 [9 u: Q& o* d* q
4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利
/ k$ a( ^; o) Q( n5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利
! ]! n# D7 e6 ^0 x2 I6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国* h7 {* h7 f( j. i* e6 M4 n6 L
7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利
6 R/ D6 ]& h4 V4 J8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利0 D! ?3 z& m( O7 F; z+ K0 v8 ?+ L
9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利6 X4 r- g; F1 x9 B
10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
& o1 v+ M) y. K- s4 _# @1 K$ f11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国9 ~. v/ W( J. }" g
12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国. E' L. |3 _6 Y& h+ |7 C
13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国6 ~8 |' K1 F5 ~2 q; I( [
14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利
- P, R0 V( E& w: @1 [15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
+ n1 L7 I% B1 Q: B" u4 Y% n7 ?* j16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
7 y& ?6 H" ?$ w4 B1 s# e17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国 v6 m& @7 ]$ H
18 音乐剧「尼贝龙根的指环」 , N" O. B2 E% N! l6 K7 W8 L, C2 c& K
(莱茵的黄金Das Rheingold
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1 \7 X5 H. I4 a, k女武神DieWalkure
0 j" b. G3 T# P; H: ?& S
, v& r! q. L) e+ s3 J8 K齐格菲Siegfried
7 \8 n% W, |4 i2 X5 i
& o5 f3 D2 ]5 U& R$ ]: L+ M众神的黄昏Gotterdammerung)
+ N# D2 n- Z1 ~ - P' w) N m8 C9 c2 v- k% N
18543 p6 ~0 W' P5 J$ y4 K6 p' P" q
4 ~+ j# @5 t8 z4 o7 Y8 o- u1856
4 M3 e2 r' S- ]3 u- d) x }! `) i: w1 k/ A" ?) v3 j# }
1871
e& o- g; Q* k4 z0 J# D6 Y! r1 S( |4 F1 W& I
18761 p0 t" t& e8 Q/ {5 e- G
瓦格纳(Wagner) 德国 z8 Y Q) ?+ T. ?
19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利 d- \, J, Z" W! U. m& Q8 S, }
20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利
! M- k& g8 @$ r U! P, ^* U! h21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国
- {7 e. j8 N% c* S# i% d7 b) a) B22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国
. B4 r+ X3 w, v* U* T) n23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国4 g+ {% J4 i; a' \
24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利& S8 u; [2 W% B
25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国
( W6 T [) K; Y. C g% z1 _) L26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利1 ]$ L6 \/ o0 ]3 h9 r( A" O
27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利7 I; v3 O# \9 u( N1 ^
28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利
# c$ O, o9 R8 S( ^6 n/ V' n29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国
" K. A t& z# m% p' ` c30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利
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