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1 F- ?. N- \4 ?* C/ q3 x3 A 歌剧欣赏必知
4 ~0 L* l+ m$ e: k7 u 歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。
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: B3 n8 S _. b I歌剧分：3 T* x0 `# A6 }$ t: n% I) s' d1 z# c
+ [1 t3 P1 [# D: m(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；6 G2 M) x( O1 o& W% M
$ m2 w& P2 J) {(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。) @: f- w4 ~" w
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后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。
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9 C9 \& o2 n% ]我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。
, P! L$ h2 q* P2 j6 h ^ V+ O歌剧必知（一）
; f) f/ q4 P0 Dappoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.
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●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.
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● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境
4 C7 X F$ o( ^# z" \0 W% f的状态,而非用来推展剧情.8 _! M* E3 K b% p
# L& @+ h$ t& U+ S0 x● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合6 ~. t; z9 R! a6 G m7 U
了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的% a% A1 s7 {' u8 l W. k
The Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).
6 Q3 h, C, m1 F1 {& _● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;0 G9 C$ ?8 ~% A
大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),
) H5 I5 j2 R% w像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男
$ b- T" D! w j1 y5 p" @中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.6 o4 ]; l8 F$ w; ?+ l1 V
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●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (
, r3 z8 y, M2 yHandel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.. N/ v O% f9 ?
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● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).
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# |1 A. p. m2 ]* S2 ~; y● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是; s9 c$ N2 c( r
Mozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)7 }7 ~: r7 i, W
的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.
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● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律
% ]+ T$ z7 X0 x性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.# S$ C0 m) }* Q$ q% ^' w1 C: `
在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.
( P3 ?1 u/ s, J5 k2 ~● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro
4 A+ @& t' h1 ]/ S* ]$ e就被认为是一个 basso profundo的脚色." j0 A: s- t1 l5 v' n
6 [/ F! D% T0 g: O. g' h● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统
! T+ {: |! h( T8 G: @6 n歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌* ^( V. h1 l3 U* _1 r. r
的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是, R& o( }" F6 D, }3 n
指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.
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● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)1 ]. R+ W5 I# J# h
创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the
8 O% Y, b/ }0 Dblocking.5 |9 P9 M+ b, ~" d3 o6 H W9 i
$ Z+ b, q" a- t* v4 C) |' _; x● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声
7 N% x9 ^" `1 N7 t( E' M3 U b的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的
' A* r6 x8 x5 t结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o3 N t, b' d2 z/ ^! L- V
为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有
: Z& [" Q! s5 i6 N, y+ q一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better
' ^7 G) t/ ]/ K: ]than this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了., F! F; z* j9 S) k
cabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,
$ J8 U9 U' l' Z- V通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常8 J0 u) F( `/ O, G! X" v0 `2 }
显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能% Z: U0 Q. |* a
引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的
" n* @3 B* P* [1 e9 T0 @( i7 F"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗
) U1 L; ~6 j: g! X/ M; @' W西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名
; w3 g0 l _5 S/ G; ~5 e9 ~手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).1 o# H" y b0 P, X9 [" D, v6 m
8 v8 S; J! M7 f& N- |● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用
, t! v8 ]" G. H, s( D# u) L在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通
, T T$ s3 P$ ~( d6 a% v常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔
5 l2 o3 r' k4 E3 e) P" c' A的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段
0 ]4 p& v, E# ]0 C过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.
: O @9 i0 R" E$ c, F' X5 [+ p$ zCamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通: _2 ^) c! Z7 G$ N T% }
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
. _! m" T; `* r; [& tBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo# T# b, z g3 n6 F6 @) _7 L. P6 |
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
1 j+ r( R5 N0 m: Q. }的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
' J" d1 _8 j2 x9 L. ?# P1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
" N" T( E, V" _' z- Z; H) |. I妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌. P3 b+ |# J/ L1 [0 K9 U' _
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．2 I: G) y$ H# b& s& E
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
) Q4 D2 {5 L; C0 J7 A- l6 q4 |2 |有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所+ t! m) H' C$ z* Q2 t+ ^
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．6 N1 Z7 A, L" o8 I* v# A% K2 Z
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
2 G l0 V) E' s/ ?) r) I, N6 j$ ~常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
# b# j& x, b+ o8 QBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo! w5 d- B1 f% |/ _3 J- H; u e
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生; @ _ e, m* ~' C/ P
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
9 A$ @. p! q5 P! e6 |% B1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙3 _; J; c# {) ]$ A8 b7 c9 X# S, S
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧． @/ _, P( _4 N
5 j' k# ^% ~: b● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌0 W5 c% Y) G+ ?- e
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．- e% f& s; [" j- C
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
/ G# Z Q/ A& Y4 e3 o! `* c有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
* Z b+ u; b) M$ }2 v' D& |写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
; }1 S3 x/ [' o9 f; \chromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到3 h' r8 w$ S" e5 [; E7 d
高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在
% ^% Q5 w/ U/ r. u/ v美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半: j6 t9 L: {6 ~9 T1 M) g
音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．
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- t: C9 S- n' d( ?0 E● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）8 ]% Q+ D1 C5 K( s) g
，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬
1 P w: u7 G7 V" C$ G. KBeethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦) W( W( @4 w0 k6 w- ?# x
乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830) f% i+ i X: R
的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双
]0 U" D" M$ {4 O" ^2 E簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．% L1 u+ J7 Q* d- E, G4 ?9 J, V
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●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）
& p8 W7 }2 D8 R可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新+ B$ D/ p' q! j8 j5 z9 t
而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动
, J( U% n0 G4 @* `的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品
, ]9 ]- U- @, }% \; C0 X中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).! K" M n6 H2 P- g5 i% b( _
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● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺. P% H0 c1 y! h6 Q
的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱
& G& C" n' N! n腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily
+ s6 X" J9 q9 m, _Pons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．
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● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜
% b8 _0 F' P2 l X; k剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的
) H; s1 c' M2 w3 K+ C; H z角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》
" ~: m' N$ f9 {6 o Y+ N! v5 vPagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．. u! N* N5 U; D U. d
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西方30大古典歌剧
/ Z" j6 k: l9 j) Z# [" C3 W序号 剧名4 k" j9 O7 m' w$ y
首演年份 作曲家 国别
% k9 W9 b1 n1 B: D N. |1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利
}8 h5 G! B# u/ J& n2 O2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利( |$ T* T2 s* X5 L
3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利. i, {8 s4 X4 `
4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利. {% H% _" \6 F" N9 m9 W
5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利7 X. B+ U$ J6 j4 p
6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国
5 |, }: `. G. ~. |3 a7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利
1 k% W- L8 p& L8 M+ V8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利2 M5 {0 `% @$ t+ C5 {, c
9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利! h, T2 A- g) t) w9 _9 G7 |; |
10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利9 S8 u( q( A! j. @' z0 W
11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国
; k7 M6 r( `. X' G) T t3 }, b$ X8 A12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国
: ^. X+ W i9 P1 }5 ~ H+ M13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国9 X) ~- n) } B% O# O/ f6 M; r# D
14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利* X3 J( T% k+ `4 f/ }6 M3 m
15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
7 S- R) K! E3 t# C0 \) Q16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利% D) e$ ~* v/ _( ~; h: }
17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国 q4 P; l6 Y' O3 w' I- b( Q
18 音乐剧「尼贝龙根的指环」 Z. m" H0 M1 P
(莱茵的黄金Das Rheingold3 T7 k0 Q8 k0 U7 e) d
) C% t& f- \6 {$ c4 \! x. f女武神DieWalkure g" I! C, `' W) A- P- w
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齐格菲Siegfried
: I9 ?# {( m* b- p; v0 `" d0 v; g6 _) U% f8 ?7 x
众神的黄昏Gotterdammerung)9 Q0 Y3 B# Q: ?, b' @
5 f' [. E8 P7 T& `% [' O1854) P) Z c1 t) @ z/ r# Y9 {
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1856' {6 w3 T N8 C
; F0 G- X5 S; d3 T. o: p' K1871
5 M; \. A, e& H$ R8 c: z! F( ~1 X. J; G/ t3 p
1876
$ Z1 C3 `5 v) j) R7 R6 D瓦格纳(Wagner) 德国
: V* n+ L3 x4 k. b3 Q( N- @8 i19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利( {8 d2 T4 p2 \: n, E
20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利
5 u p' i( ^ I- U, b4 R* k# G21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国2 N0 _: r, [9 L; G& [0 f
22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国. k: y. G; x2 G: W# k/ I' l2 z
23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国/ l `2 h) }7 Q- j' I& K' F
24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利
; M4 ^( l4 I. F& l8 Q- _! I25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国7 f' C0 E% y5 Z
26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利
& s9 X# F' @) R& t: s5 W27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利" U6 j9 F/ b8 P
28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利! n+ {) x. O( r
29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国
. L, e- D# _8 ?4 c30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利0 f" C5 X K1 [0 l0 j- I! n
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