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3 p% C* o/ L2 u' c; Q 歌剧欣赏必知
3 l# y6 h! T D0 D' q: f& D) }$ d 歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。
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: B: d3 d3 R" @/ S/ _& B歌剧分：7 Z5 U" i! s# g2 l. I; ?
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(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；! L; r3 t, f3 K7 ]* {
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(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。
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后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。
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1 Q' a- g" }7 Q" `我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。
& y9 w4 g3 A. @' x! L歌剧必知（一）+ V& F7 ~) @; q. g: g: Y' B- i
appoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.
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●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.! m- b( Q9 @6 H! t4 N& }9 Y- T
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● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境
" {( i, a' m( t- ~/ n/ J的状态,而非用来推展剧情.
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4 l B! O& ~/ z: ]● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合
! r6 W' m# m p; M9 P( p$ `9 d了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的
" S- Z$ Y0 c4 L+ {: ZThe Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).5 B5 [' e: C. J2 J, V" I5 u
● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;% o; r. r/ D7 h$ z! l
大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),0 D. i0 m! W* x9 Y8 Q6 r" C' I
像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男% V0 V& r# ]0 b% j! d8 V! j* ]) w
中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.
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●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (! u, M5 }" ^( v! F( ?
Handel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.3 i' X, P4 l) S
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● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).- ^5 _* m# q) d7 Y
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● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是
5 `6 k' A5 N) H5 g* `Mozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)- E- w7 r( F% b/ Y ?! g3 T
的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.
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( r. z( A" X) f9 ~1 B7 \7 ~● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律7 Y& z+ R( F2 M% c; u( k5 p
性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.
& u1 |: L( F( R6 k& W在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.
0 _$ E6 A, |3 w● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro& |$ u( U( r0 J# ~& }7 j
就被认为是一个 basso profundo的脚色.
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% ]8 G0 i- ]: k: ?3 u4 D: P! d● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统
( \3 G7 [6 `5 U3 b5 ^$ Y5 W歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌
( O) \) W: i7 G" t3 t# g, n的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是
6 ~5 D) c! J- R n指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.
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● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述). z1 d' k" v) x1 p
创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the
/ k: R0 e+ `9 A( H$ M9 p) u+ s2 kblocking.( k E1 D8 |7 ^* t6 ]
8 J0 Z Y+ w0 q- I- j; A● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声
& F9 g" a" ]* z- e的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的* J# J, J: j9 |( v5 ~; \6 H
结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o+ J& W% k( t) M. E* B
为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有; D1 {) ^$ H6 M/ K& k+ `5 c' t4 M
一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better
' h. k9 R+ A! x0 C$ I8 D4 C$ lthan this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.4 C8 {" k* T+ O; ]/ A& A: i5 R
cabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,1 f+ a9 E1 e4 C* I
通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常
9 F: W7 I# R2 f) Z5 Y6 U1 w1 o/ ^显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能 P) G4 J8 x* f! ~8 n0 y
引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的
+ O L+ v w9 y+ `5 Z"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗+ n6 N" V: q* |, e! J2 o
西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名
; i: B! _$ n2 m$ o6 O手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).+ B+ x. Z) h& v6 K& f1 u6 i' ]
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● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用
/ \: R3 m0 K% L1 `7 i" S. ~% \在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通
Q, w' @& b7 b0 `! R常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔
, o( a7 E, i3 Y! a/ m: f的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段+ ?4 J/ `. R8 r7 F0 }+ a
过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.
8 E# c! B0 b9 c8 P- ~9 NCamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
/ n3 W& x. Z# d' W& p( }. S- X常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
9 ~. o4 v3 S+ m- q( Z5 D1 aBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
: m, n" n; z' X/ N" ZGalileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
- n% e t2 Q* k7 M( e$ r9 c的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，8 h1 Y. Q- U! G* }" J
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙. N. W; [" G" q
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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2 t( I4 j0 `3 w- Z' E0 S+ f● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌/ \0 t% c4 |1 f0 T' z6 ^8 s
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是/ s" o* l9 p# q" I% s4 m- _
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
) B9 t; J. {2 w写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
4 K9 ~: N1 [5 ]) Q5 ~Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通% f8 Q# Z# ^( i! Z, L/ q. y$ w
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de; r9 ?% `4 b5 f' i k6 Q; P. u
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
$ o4 j }: p4 f# @Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
8 P+ c/ o: Q9 Q. s# K/ H& L的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
0 H' s2 y% y5 }0 o4 A+ m1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
. g6 t0 l6 V, {7 D1 }' S妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．( m" t9 }$ T: S. W& C8 d( _* p
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● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
- L2 x" t; ]0 d- F( u唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
6 E8 ]3 f5 z' }* f$ C有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
9 o) @" E" ]$ {/ x; Z, r写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
2 y/ V4 c4 z/ t- S+ Ichromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到
$ S+ t# P! h1 a; ]% z高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在
( f; \% _! z' d' }6 n3 ]美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半
' @1 C; v* I5 ]% k, R音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．, \2 x* m, W4 C) c. v
2 @/ F& P7 O& {( {● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）: g T% F# l( W
，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬
( M( z! T; S, i0 FBeethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦
$ N& o* c1 }! G, k# o3 s4 ?" o乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 18302 {& d0 w( o! e0 J! r8 m
的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双( E1 C6 U; w$ u; J9 ^ V( k
簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．
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]1 `$ M$ O- ]* P* {3 Y1 A●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）
' ~6 C0 `. P4 x可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新1 q) X( `7 p/ {# D. T) L9 K9 x% S7 \
而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动, `# V" H T8 t0 ^) k4 k
的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品
; ` I! f% Q1 t- i中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).. X7 L) \, ~$ W
/ x. ~3 h/ O7 P; z# m● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺- |6 q. D! J# |
的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱
( T. u# s( i: Q! m# @; _. N2 ?腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily
' _( l. K8 a1 n0 V; D8 z1 A( w PPons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．
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2 k" X6 v e B. @4 n! o' z● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜3 z$ o0 e3 }# d( E6 }0 U
剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的/ e1 L% z- x- J- F
角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》
* f( W; j; R3 p, \% ?Pagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．
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1 e% [# X# w) f% s& \ 西方30大古典歌剧1 x: L) U2 s3 q
序号 剧名
' V) k+ Q F+ V+ R5 r ~& Z首演年份 作曲家 国别
5 J8 n2 j5 _1 D! T9 N1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利/ h* c/ e. l3 N P% M0 E- B
2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利
# K- e7 m; |8 Z3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利
6 z- o; r' Q( ~2 v/ I( n4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利* X% c1 c& c2 a- ^ ?& J0 ?
5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利
. k9 k3 E: |* j8 p' [6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国
& p: o" b, e& T. W$ c* [* S- c7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利/ Y& D8 F6 Q4 z* B
8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利
3 C/ n; C2 F" K X& H( k7 Y* n9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利/ v m$ A6 o5 Z" q- Y% @/ l1 Q1 Q
10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
- d, X3 D2 g% u! O+ u( o; Q+ I11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国5 l' Z" V' k# o
12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国3 m4 x. v5 q$ m' I
13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国
2 F0 {0 C; r' x! i' g* L14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利
" x2 x) [: D- ~1 s+ K15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
# T& M0 O8 `. J, ? j3 W16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
* {2 ~" x. U1 t H' b& U17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国9 I# s6 z! I7 f7 b6 P8 m! E
18 音乐剧「尼贝龙根的指环」 . N- p' g8 r: x T6 ]: c7 [: j9 q
(莱茵的黄金Das Rheingold
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$ E# n# F: W- C: T/ B! U; T% P女武神DieWalkure
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) ?- k) W) t l* L齐格菲Siegfried
( }4 H; W, S5 [) N+ h% r% ?) r% P* g& s3 W
众神的黄昏Gotterdammerung)& h- O( n& ?' e& v |4 }) x
+ r5 @) D! ~( c% f! ~' M+ d9 O. V( x' l5 x18543 e* c- }, j+ h. ]# i
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1856( \0 @9 W1 o2 f |) e3 ?
( D" }) R5 ^& R
18717 V; O _ \, n
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1876
7 W2 m1 i$ ?! K, [6 ]/ A: K8 J瓦格纳(Wagner) 德国% z1 e, R0 U% F" n3 _7 ~+ x( f
19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利
1 p Z( T6 N- Y9 T5 H20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利
\( K. `; ]8 h) k8 G21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国
4 K8 `2 x, U( [22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国2 F7 l, Z# @; D g# N: F3 Z: ~. L
23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国
& r- [0 @1 q% m6 C/ |; W# W24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利
$ x5 G8 x, s0 c, p7 `25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国
m: n2 ~* `) j1 k% }% W! z26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利* V4 W8 G) A l
27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利; H, ]4 j6 H3 I. i
28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利
) n/ i6 m3 ]1 r29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国
3 M/ H- K9 O: V* W30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利 s L4 f1 B0 u' w& s8 V9 ]' Q6 c
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