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; c8 f' j4 t( V3 P' m+ C 歌剧欣赏必知, y U, r0 x3 v
歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。
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歌剧分：
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9 Q3 H- M. K% O7 f(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；* S" h1 e* ~* s, L4 \& V7 [- o
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(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。3 q% t8 t1 J/ f5 f9 w1 R4 L! q/ k$ t: a: M
" t' W4 x2 @" J, R后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。+ v1 n3 u4 N& O/ }- ~7 V
, A# p9 l# i& P8 m1 A: m5 h& v我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。) W, c/ E P5 @. p& G
歌剧必知（一）& k u) ^7 {4 x* Y( w8 H0 N
appoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.
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" M- J* _5 C& z3 V0 ] g* C●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.- R6 g$ v$ P3 H `9 |0 Y
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● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境: n/ l8 Y8 S7 v/ n* E, T
的状态,而非用来推展剧情.- U+ f+ P" M* L9 `
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● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合
! [" b* }5 @; Y3 b. i9 S' N了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的
3 d0 ~3 {8 `" K; V8 _& ~$ f: a* W7 ?The Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728)./ e5 L9 d; c1 E* m$ L4 n# C
● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;# O* E9 t9 B/ _; d
大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),
# f4 v# p1 g" a& z像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男
( {' v( M+ _4 d# f4 x- J# q中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.
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●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (
6 S+ Q* x* s B+ yHandel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.
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( z1 r* O& F& u/ i7 p& y0 R# E' K● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下)./ K) C; \& v1 z2 B' @
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● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是 m* U1 ?8 o5 Y A
Mozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)# c w4 B% e% j, m+ N5 @/ ?
的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.5 n& R7 K4 s; I) C4 M( i& k" f0 [
! I+ h/ n0 B, Z5 J3 \● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律1 x3 d5 n; r7 I* d
性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.
" c/ ]3 {7 C* A9 P9 }8 k T; S% K* P在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.1 O/ E R. t$ a" W9 O" K9 o0 g
● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro8 n; ~$ ]9 V' d6 a& r+ D
就被认为是一个 basso profundo的脚色.8 r% l, F" q" U, ?
* ?7 f3 `* ^# V \' b● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统% a; F* v# Y( e. z
歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌5 D# E8 e9 W B: G5 s
的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是; W% U' ^$ w% E3 X ^8 u* w
指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品. [7 B6 a' ?6 K1 L- Q$ j0 Z; _
& ]) X _1 v4 W, r& a/ L● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)
" ?+ N! _ O4 H) m# B$ ?创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the
m# q( N8 j0 h2 k) gblocking.
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! }9 V- X# o) Q; u* u● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声' {% b. |7 D1 ^; X" b
的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的
# z5 ~$ X) v- ?- I' l结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o
) r9 c" A7 M5 p1 N8 J, w为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有
, i2 \* ~# n/ Q1 D0 j一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better
2 k' }" V8 o9 Z0 x0 Qthan this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.
0 N" i8 y+ J+ D `& N$ Rcabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,
+ e; f. a. c' }( N) ~" B" f! p通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常& n% ^$ f. m' ]+ N) V3 _2 z, @
显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能5 h2 G* `6 l6 M$ r
引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的
; u% @7 T3 e. [; [5 ]) L"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗. E4 Y6 Q9 c. U- ]
西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名$ B$ i% f* y4 h3 I& q6 ^
手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).8 N6 N1 u9 I& | Y! E5 ^, D
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● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用& C4 D1 R! r ?0 @5 t
在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通
' U8 u, F. `$ p常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔
- i* S" F G4 ~* G" f+ g的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段8 d2 [3 P8 H/ K: q
过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.3 c3 l$ \/ c8 b4 k; Q
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
4 i; f! r! A. A9 v常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de, P: X0 D( S0 Z
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo: A2 v9 G; ]4 p0 @8 y( a+ o+ M
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生: P5 V# {) {" T/ t3 L
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，4 V" U) v9 T$ G3 L" W# l3 m) v
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙0 l0 a! g0 K* D. R8 F
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌# N- X8 G# r& U# b/ H; c
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是" p0 \: i. s# ]& i( t: |2 R
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所$ @ r4 M6 d% N3 K5 Q
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
- _+ _* [; x: a! a6 W; C' L5 r) XCamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
- |" _1 N" t4 H3 k; J7 h常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de3 f1 f. K B- f/ ?+ E3 R
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo. h! a5 i& x# Z/ Q
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生9 {; o S1 }& o$ u m% A0 q' j
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，, i. d9 b3 I( ]8 S- h3 w0 \& f
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙8 F0 n# P1 A3 h3 l
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．% w5 @: o f( y) q
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● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
8 e; R* o! l0 ~, Y8 f7 D) ?唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
, r$ c3 r" i3 x+ w& f Y+ i有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
7 A# c7 B/ i- Z- e4 q7 |6 x写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．# w3 s3 w& ^# x' W& U& a
chromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到
: @. L8 z6 o. x6 n8 P1 a* n& a9 c高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在) J+ j: m- |. x( \- W( W
美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半
6 ?; K6 v, A6 y" o1 m音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．' F* ]/ S$ j6 [/ P
9 [ q* o/ W; L& [3 ~. C● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）
V0 A; V9 g% h，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬
0 `: w0 U# V0 h. l* DBeethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦
0 `% J, \5 H6 f/ ?# B P: q- G乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 18302 u. [/ o& e! m# E
的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双
, j6 W9 I1 m' O# f. b& \簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．
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_- v2 V4 y; t1 ?7 \5 l●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）
" R. R |0 S; K1 L( q" X$ d' k4 y可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新) v+ A; G9 u: k, T6 G4 L0 Z
而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动6 U/ c7 H& ^ R7 b3 D' R
的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品
4 W/ P. P% n9 b' Z5 r# ] \. S2 k7 z2 j中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).4 g* Y& ?4 Q2 U* z
% v; ~, z5 { a0 Y6 C0 i● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺
! x2 A- [9 ], |* ]/ A6 t, L的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱* h: t9 i3 P5 F
腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily
( d( V7 z, L& `; j* SPons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．, I& j3 i, P3 y; f+ r
% `1 H4 o1 \6 A: l4 m/ ?: W5 Q● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜
- a# c2 w! u0 z( |剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的6 w; b: E5 x! c0 D
角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》9 S, q. o% W3 S9 R( i# l/ h& R
Pagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．
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西方30大古典歌剧
, h& @" x _( F0 Y8 c, X序号 剧名
6 Q0 }$ I9 U( X首演年份 作曲家 国别1 Z- D" t! y5 g9 d* z4 e
1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利
7 }+ `; P; i! z0 q5 x5 S2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利& l+ H: ^3 }: S8 J/ @2 M3 q3 m) i; l
3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利
/ B8 K* B. u) `+ B4 a g2 s4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利
1 d1 V { U |( h; H3 V0 R5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利( n7 E+ C7 e( F1 R3 F4 [
6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国" m) r7 }/ h* ]' s' E
7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利
9 C6 B& J! x9 m4 N* s8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利
6 d1 ^( a$ c4 k" K. E6 \9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利0 g: M8 b4 o* B* n! l! h
10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
# o4 f& l! [6 B3 F11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国/ W8 Q! O; Q) o5 A; m! U
12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国
. U5 R7 W% x" }- J13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国8 f* Q: k% ^4 q( l/ Y- i( S
14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利! U- l( {0 f6 `1 q% g* i
15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利3 G9 h% T* r% E8 m. z0 o
16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利" p" ^! Z5 s% ~6 I3 g6 w
17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国) P0 p2 m) c- {9 |5 V2 P* I. |" z6 L! g
18 音乐剧「尼贝龙根的指环」
1 {% b3 y1 W9 V) _+ R+ L* y* W; p(莱茵的黄金Das Rheingold+ M3 p& i1 z1 a3 q
; N" ^+ x* q1 j( b9 D ]女武神DieWalkure
- {" r& }2 B9 }( L- G+ Q4 X1 y- g+ D/ o6 ^. D C+ n1 F" L
齐格菲Siegfried
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6 y9 _8 A! ^) m7 ~0 R众神的黄昏Gotterdammerung)
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& \$ k5 Q% K5 B7 r* a' N1854) k% v. c2 g* @* Y2 [" t1 e; U
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1856
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+ p% X( X% V. ^. T9 G9 W; n( [18712 z) I! B3 J1 e7 j5 s! d1 a: G; a
- C& q6 F) t% V* B
1876
k; q$ Y3 G3 b2 f! p" [) ^' {瓦格纳(Wagner) 德国
, Y% c( R+ I3 I! I' p7 V3 H0 R19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利
$ H1 C O3 o8 } J20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利. { |6 t- J: B( Y( H3 @- ~
21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国
/ i! `2 j0 g: t2 _" X+ w% C7 h22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国
! m6 T5 s v% q: B, M' y23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国
/ q% p2 u2 \. u1 k3 M24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利
: v8 P9 S: \4 J" r# Z0 K25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国
9 k8 o- f6 F/ {( D5 d26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利
5 `" X( P K s& O1 a& p; e27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利2 y; c( G. X1 O0 u
28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利' w: f8 {' ^# l1 s
29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国6 o4 t/ m" Z5 g0 q& |1 P2 g* r
30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利
3 R' B) l, ~. m |
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