|
|
8 s u9 V8 K, N9 ~
6 L+ j5 L9 D* S6 [. S9 w 歌剧欣赏必知7 U$ o9 x6 ~# w
歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。
2 y5 O9 \+ w" R; J% i( ~ j/ ~, j8 a. ]: T0 j- f7 l
歌剧分：3 v0 i. Z8 e& E. g; B% n5 |7 h7 j4 N
7 H: A0 {3 c2 f2 m0 l; F q! }(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；
: r0 [; c4 i, s
, G! k2 y/ M/ O+ t- r( b: Q2 d* m: Y(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。$ B* ]/ b+ N) i# N
: E8 i) _* ~' _- g后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。6 P; |9 R- c w
, g- [6 n; o7 m4 {
我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。$ {' C, D1 m9 e% O& k- \9 @2 D
歌剧必知（一）
3 v8 Y- T' {4 |appoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.6 b$ t. N2 y- G% ?6 [( W
) {. y7 C) q& O3 v●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间., u6 ^ N& K$ b+ V
) b4 b/ H( s/ s0 R1 y/ L
● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境! u+ q! F2 g" z' D2 A0 M' _
的状态,而非用来推展剧情.
* e- D9 R2 H9 z* q* x: G' f
6 S3 `9 U+ Z; g● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合
" R2 H/ p' V3 R% W* A: F/ W3 n了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的6 o/ i( A2 c2 _5 u6 I# y9 @' n
The Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).
( P, ^$ K9 c( A" J● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;6 E1 j/ P! {7 j+ m
大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),# w' D s, n. d/ E0 _3 B
像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男
, o2 z% O# E4 k" R, i$ G中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.
8 O! z( X/ G" W& v3 B( n) A6 c! R. Q" v( C' C& D5 z5 }/ n1 [* a i
●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (0 |0 ]4 q7 Q9 v* K0 h" J( U
Handel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情. z, Q3 l- R7 V2 {
" s7 ^! i9 w2 P6 c8 F# S● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).2 O* X$ v9 C% X3 u7 Y8 m' z, T
3 U# p8 i' }# F" O( g. c- K. x● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是- {" p: ^" B! p) e' V' g
Mozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)
6 t+ [. D$ h1 B, r, ^: b的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.
' S5 x( W4 O( H& K2 W" d, n' {% c$ \% S8 w; {
● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律, M4 W3 `) D1 g9 d( h9 N+ ?, H) R
性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.0 F- ]: ^; S( P7 D
在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.
6 i) E/ e) o6 J: K. z6 O1 G# B6 I● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro4 }0 D& O# f3 b3 M/ f. d
就被认为是一个 basso profundo的脚色.
. V& q7 P/ q) l* ]. M+ D+ X( I w \% D4 k& N5 t* Q
● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统
- M) g! H9 P3 ~歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌5 F5 R( d- ^) }- ^6 m: R3 n
的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是( ` V' m+ p U5 Q+ m- E% s0 y& f
指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品./ `+ X+ o3 E# R+ C* \( Q9 c
, i, G9 E# }8 C \: {
● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)" k/ F7 E/ n$ ~% w# L5 W
创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the* k; N8 A, V) T
blocking.
; f5 s3 m2 v8 X* D* e
. e) y! d" m Q& A+ v" B7 g● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声
5 b2 C4 X6 G2 z3 i" y) U的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的) f8 {* N% F8 V6 T" s4 P
结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o
9 h* C" x- j% A. o- Y: X为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有" |1 Y5 M% J3 m t/ A; Q% ?
一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better
6 g2 X* ~6 S# f& cthan this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.
' N# k6 o! [! ^6 r8 L, ecabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,
- E8 w! F% c9 p6 b& ^3 `! ^3 x通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常
. M# l( I& G( |( W显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能
% O( T1 W- i! }& Z C# k5 q' E引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的
5 k2 v) A/ ]! R+ S$ C"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗
2 \* P5 W5 N1 V4 Z' f/ \/ ?& b西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名
* i3 E1 k# h4 J) x手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).3 ^* V3 h3 g( u3 a/ Z
2 w8 ?2 v+ f6 C0 g' c# s- _6 y o* H
● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用# @; u# Z a1 W' X5 Y' V( C+ q
在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通% G6 @- b- |+ G6 D; [
常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔6 c6 C) F6 x5 r! M3 V; u
的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段
. i x6 Z. r: B. O$ {" O& ~过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.9 H* L+ J: v' y4 W5 r5 t* }
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通8 F# f4 c" ^# G* o C' `
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de" d+ k/ U+ A) P# b$ w
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo& C3 ^3 J% M, S5 ]# f1 C
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生0 T% m l* T3 @4 }
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
3 A5 P& z+ m- B# i" h% P1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
: G& w- u3 T9 Z R3 m; @+ x( i妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．/ q0 E, W. T( `3 |! W
0 R$ F2 L, L8 y$ I4 H● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌" V8 f) p# v9 v2 U# H1 e. \
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
: t7 I$ m" D9 Z/ ^" Q% y$ Y' S6 |0 Q! ]# X/ \" U% E" d" Y
● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是/ ]( |8 O& I, g1 h! k) P
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所. R R$ x/ d, \
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
) x' I, c! X! ]+ g3 N. [% [Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
- H6 K1 E$ t/ l6 z3 E* v常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
6 k! W- G: Q" ~Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
" }- v( ~1 }6 {( [" z1 qGalileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
8 [0 U7 I* o5 P9 W4 K/ L* o/ J的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，) F9 M$ L# m: Y% ^1 v
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
8 Y2 \ W0 h, i妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．3 w% |. ]1 e! w; i
% K! g! r3 K& c1 l! ^, \5 x$ _6 D
● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌7 z4 t7 L3 w' |1 i4 y& A3 c
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
3 g* Z6 s* Z1 F- p u* F
% d; {( f% r3 V- v- n) v3 e. P● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是0 H5 p2 @* U; K% H
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所. o4 a3 X) t- k
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
$ Z3 J9 U3 R1 t6 r! p, ~5 H& ychromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到8 l8 z# }2 h( b6 F
高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在
- B! G, K n# v8 ?美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半. n+ A4 j# }2 Z) Q: e+ b6 R
音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．. E0 Q4 E: H5 q
) e2 o6 Q6 b1 p7 y0 |7 V1 _; G
● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）
2 s9 C8 x( D; f6 p' S! `, n，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬
# m5 t. Y* K; |Beethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦
. C% o5 Q2 B% ~( [) s9 L$ n+ u乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830& {) C) p5 m' x+ ^ {% q9 c( m
的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双
) D" I5 x/ F- t5 R4 h簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．7 m2 T. m a/ Q* W
0 U4 U6 g2 D9 [$ l2 }4 u* M' ], E●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）
4 g5 x# z2 q) D M6 B可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新
8 ~( ?# V. Q! Z( t4 o8 S而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动0 [+ I9 }" i& d `
的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品
7 y8 r7 u& G* |) g中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).
# Y. Z% J2 D. g, [5 G3 j4 U
1 l4 x" x; |2 x- s● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺
4 I; W$ I2 q9 B的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱
& D3 z/ X; ~6 O& E腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily7 B) j7 K6 N* j4 S7 A7 U" D r- {
Pons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．
+ o# S9 x* h# v! h6 a6 _5 @; R6 u1 a( N3 l g" L. M
● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜) Z+ w1 v2 a. l9 l Y3 M+ y( W
剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的9 x) ^* ]/ t0 Z" b. ?( O
角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》7 w3 x( C/ D: d6 g$ j2 G: J$ U. C
Pagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．" G. ~3 D1 ]9 P, Z! O0 b
# D/ e4 l& j6 @6 }* x! ~
西方30大古典歌剧
! }& S( J* }0 A+ S. \3 ]3 Q* e' |, }序号 剧名
! U E( u$ T+ O+ r8 z9 I首演年份 作曲家 国别
' S$ f. @" j3 S* J7 q" @' q7 Q1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利7 \( U" z) v% n: a% x- D
2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利
6 E% x `6 I5 x4 P3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利
' d4 e" a9 C8 E4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利
+ a5 D: D' S m2 V: s5 v' ]5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利( a' ~0 ?; R( y
6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国
3 H# n5 {2 {, U4 X4 d7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利8 a) F+ i5 R3 u0 @
8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利( {, H6 _$ @9 l& \
9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利7 T! \* K) ], j; ^: l' v# L9 H
10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
/ v, H! o/ ?$ m+ w11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国& i1 z: d# `6 ?& O6 k. d
12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国. `' l2 I% X r* Q
13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国
6 m F1 \# w9 W6 |14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利/ y! H# O6 w8 ]" H( {6 D* ]! q
15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利" V% l' s1 f3 r: p0 U' l
16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
. j3 j+ b/ R7 J; F3 i17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国
8 g: ]; b5 l) B9 C8 P18 音乐剧「尼贝龙根的指环」 * F0 \, k7 E H. e
(莱茵的黄金Das Rheingold$ W/ E$ W! E# Y0 k0 i
, ~1 s5 }% R' Y8 H# i M8 b
女武神DieWalkure
3 K" I2 X4 _: j E$ `9 c5 G
+ `0 W- l3 f8 Q1 A7 f6 o' S齐格菲Siegfried
# E* O+ Y/ {: M _# ~0 d. O. K# i
5 s& x: p5 l1 k [" U) Q$ `; F众神的黄昏Gotterdammerung)
3 F, l: ~9 s% c# v6 _7 B " g6 s9 R' |* Q, e0 \3 e
1854
; j" O( ^4 t3 t( O+ T6 L2 |' S* n/ G7 u( I0 {6 a
1856
n- A; k" I" }( G, W4 f
9 u1 Q( v& J: {6 X, _; Y1871
8 f% | [+ e, J- P1 f3 Y( F
; n& T+ Q3 D8 ]" j- h1876
3 K2 |/ U7 u, H瓦格纳(Wagner) 德国
) i. Q+ O# ^8 j. x% w19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利
/ U' @# f* e% ]9 K( m1 v20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利" v2 e9 z) {; n V; C4 d2 d
21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国3 Z2 v" X; i5 l7 l( l5 \
22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国) G% M2 |' l2 @+ W( m
23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国& e, i' I+ j! ?
24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利
$ S4 l$ h6 u7 n5 `25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国
f( A! {. R# z1 \% B" ?. R+ `26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利4 n4 w$ {# V. i! Q3 @4 O
27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利
7 C7 M% N' A, c. y5 `' w& _& x& V+ Y, F28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利
1 h4 _8 r" ]+ b2 u' H' R( f- o4 p29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国4 q) t! G- M0 z: Z' V
30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利 X' Z* i* l+ F: ]( n e2 G' {
|
|
