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歌剧欣赏必知
. E5 |4 Q) t9 `* n* [7 }0 x 歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。
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歌剧分：
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(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；* R' |- X! N, V& L
6 n2 x, V* R' @7 P9 E(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。; d% G; `7 p; O m7 s0 c' t
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后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。
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我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。
* M5 ]$ _$ R, Q歌剧必知（一）
0 G# w7 M- \3 l. y" Wappoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.
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}8 [. Y% w0 ]2 ^8 {1 E●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.
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● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境- _* u( X# P U3 b7 q
的状态,而非用来推展剧情.
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$ B& d. m' d% Z! v" w● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合
6 G' d: X: K( s2 I( C, L5 Z: n了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的# b9 ^9 V# D0 h: ^ C, E: Y* i
The Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).2 _* O+ `* V: o: z. W) ?
● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;% E5 W9 R# W" s
大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),' f6 m# x) o2 N; c
像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男& d& {! r8 p# ~1 Z
中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.
( P* H: x" R' \4 d, L2 \& w* U# e8 R( T- E
* c; t8 f! j A) s2 W●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (+ ]( _, }4 G0 D! ^
Handel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.1 A0 Z: \' V; F
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● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).- H9 ^5 L( \& F* ?3 i
! I$ V" L5 h1 t6 l● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是
+ M8 B: P7 G: `0 V9 C9 n2 F' [Mozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)
( V9 c; a: a2 e5 ^. z0 c的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.
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- H, K9 k* s+ o4 l8 [' y● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律
: @. t, ^+ f( f) D- V性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.
. W" _( k* ~& k% E$ t" _6 F在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.
7 Y- R ]2 o7 P7 K F● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro8 O1 `! D$ J a! R
就被认为是一个 basso profundo的脚色.
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● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统
# I0 a) f2 f- i: K歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌4 L& Y4 w9 k# G" y
的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是: P/ I+ W L& R" x, }* r
指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品./ n5 X/ Q( u: s4 X( I9 n
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● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)
z, \& \( _2 b: r9 r H创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the) z2 c; `: w3 j2 p) L4 }
blocking.
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- b( I( }& u/ e) [ f' C$ t5 S● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声
q# \. F) x w9 `8 V: _0 d, K的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的
~8 G+ F+ k6 D3 `7 s结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o" x1 D$ ~) t* J, [
为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有
1 F1 Q5 j) r n) `一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better% {9 n( T7 _# \" r( s0 W; Z
than this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.
2 Y0 ]* D, x# {( t/ Z; z8 [4 `8 mcabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,
% ]# E! m4 u0 L( B6 _- H* E0 H6 P通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常
. o/ q+ K3 }. h- R. L: I) r0 k显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能
$ _; F9 ?# |+ m+ T' e0 f& N引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的
) ^4 k" }- E& Y3 T: m8 Q"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗
; i! v; c4 I9 w西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名& u* T( ]7 g" p5 u
手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).
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● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用8 H( m0 q% B; {5 z$ E
在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通5 i& ^8 b: @ P" T3 a1 e- ?3 y8 }
常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔. L, }' x# |% p4 U5 `$ n- H9 b
的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段( G4 m. C: ^ @- M/ ]+ f- F9 Y
过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.
. c2 |5 G" Z1 [6 p+ O1 D' j7 GCamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
% R! l3 E% w, {: w常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de9 p" k0 N4 X$ `6 k) o: ?
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
" E1 S" s* V6 m. j) d5 U: c1 XGalileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生8 P4 y' n6 l8 P
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，* I5 h1 m$ h2 s: @3 Q
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙! l" Z4 b) L% X4 A8 a7 l2 ~
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．/ m1 B9 [$ h" U4 K, b
4 H! d! g4 A6 R+ j2 `9 K' M8 ]1 f● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌 e- b& F/ W, @
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．8 F% p) E- i3 _" q9 E
& j1 [ ]" Z% L' ?, J5 d4 k● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
1 e- G& Z" a5 }- B! f有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所- g. W2 {/ L# F' S! Z4 n
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
" a' ^/ E; U$ ~Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
2 f0 K! d$ m5 s6 |* Y; N常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de% ?1 _% A) D4 i- b- ~' g, {: G
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
1 W# j! R1 M% \5 ^1 } @; X0 o' SGalileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生: U+ b: o0 L1 @4 [6 P8 J
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
! W( a' C1 V+ E1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
x3 ~1 w! _9 |$ ~5 E3 s* Q4 o9 U妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．" L: T, ^5 [. G9 I- L. H) Y
5 b6 Z7 P; @- S, a2 E/ W0 D$ ~2 I● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
0 P8 C, O: e: m2 l4 _3 ~唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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: [4 ~! Q; g O/ Q● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
' Y' k0 ^. Q7 ]( [2 [) N有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
" Y+ A* C8 j/ G, f写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．* k+ `' O( W9 L% x* k
chromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到
* a% V9 \2 J6 y高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在4 f" B; u7 `- H8 w2 l5 J
美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半
( [$ T/ S# V7 k" d; k+ e: J, b音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺． N) I* x, Z" l0 k; C( }3 \" L
; e9 ^9 Y6 S8 y* x2 j2 J● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）
: w7 c; o, [3 [- a，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬
6 f6 x, L- b$ G2 N" M: NBeethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦
3 _3 c [! s$ v- Z: \# y乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830
+ s* M9 n! J3 C, H2 Q的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双% l' ]% [) R. Q# y" P/ S" t
簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．
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8 ~: n# a9 F8 @8 e9 V7 O+ }●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）* B* f9 h* A6 A4 o* W
可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新* G% ~+ k( E& b* _3 u T: P ?
而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动- @: n: U. x9 {! [' K; E$ ]6 ~; x
的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品
7 g i! J2 P' g; U- u中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).
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# g) s7 s- T8 o+ @! ^) O' X● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺3 y v. C9 l' B9 p- f
的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱, A( d* P, _' B0 U
腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily
: L/ ~; t/ n0 b# S9 o) C4 p) n [Pons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．2 A1 A' U) q: s3 d5 Z
7 Q4 `. H# {0 S) G● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜% j( z: r, R: p' Y- W! P% m
剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的! i% S! p" j$ h
角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》
1 e, ~0 ~0 i6 r7 YPagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．$ d- l" r5 k, w1 V% y
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西方30大古典歌剧& x, f9 Y4 \$ r" B
序号 剧名7 E) m; j1 k {1 ~0 f
首演年份 作曲家 国别& }* ?# A9 X! J3 t8 g( Z
1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利
% p. \! |) [+ L1 t2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利
+ u- s% E. j" s5 l1 \0 }; y3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利" q' |# r+ o& v" \+ n( n5 m7 a
4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利
5 L" B4 k0 h8 {5 h% k; {- o9 W* c6 X/ B' `5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利9 F2 T# c* K6 }5 @. U* Z
6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国
! E0 A8 r* \' j7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利
3 | X: M2 x5 J( D8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利
6 O0 i# o" G7 w( V0 P' D/ v9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利0 A' t( a' v1 c6 z" m
10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利" s( C r' [4 l1 ~; q7 ~
11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国6 ]/ L o! b) V: q3 Z8 T* [
12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国
* f* O0 h+ J+ L$ X# F0 u13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国5 M/ X# D0 N9 s7 e2 v
14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利
' F. N" R( K1 D! o' I15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
7 a/ L H8 c2 N7 w$ F0 K k16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利; {. ~3 F! h& b h
17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国2 N" M5 M6 @/ ^. m6 }+ Q: B
18 音乐剧「尼贝龙根的指环」 - P- a5 Q; U# o
(莱茵的黄金Das Rheingold
+ q# o+ J2 p1 r. J" g: u0 L( I& t/ d' E; h* R/ `
女武神DieWalkure
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* v# c5 ^9 |( E& F) G' {( y齐格菲Siegfried; s4 L# N& }! u1 {7 r( W
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众神的黄昏Gotterdammerung)
& G- a. J7 j: V+ j/ ? , u# i1 K0 k2 v6 z
18548 S& [5 V" |- Y4 q/ n0 ~6 }
, u. p$ A) w+ I3 ~" a. y( a' l/ l1856) I8 [; T6 K' f- Q+ u& h; [/ D/ A
6 c& V; ^; B# u( O5 l1 P& E1871
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18767 a8 D4 ^' \" ?! g
瓦格纳(Wagner) 德国
* _$ \( x& L! U5 G. _. q19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利
8 X- R ^" ~8 i( Y4 E+ {! E& Z* k20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利
1 B1 _' {: a: F. q) x8 r& f# ~21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国
~- |1 `" g' n* F( X& f22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国
4 t O, X3 [- F* C n23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国0 ^5 W9 ]3 k. ~$ a
24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利8 T* e4 i8 k2 \
25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国
2 i: ]! F' a) C4 G26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利3 t* d/ A0 ^/ A8 b+ F$ y% w h0 s' i
27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利' b$ m- L, Z/ @' r! P
28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利
+ z9 V _1 d( [6 ^29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国
& K' B3 m4 T w, I* l; `5 T30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利5 D. y1 Z7 n; f" w' f5 Q% U
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