|
|
/ G8 f5 f% r& @7 Z! f
/ |# r) w6 |& g ^
歌剧欣赏必知% K) Z5 C* G, c0 l: C
歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。. {# ?) l; G+ t" Q
6 ^# E' J" P$ @: I/ U* R( b$ K" W
歌剧分：; ~5 a# B' Y) e, w) i9 G7 }
1 G/ X& ]2 x* v/ q(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；9 B$ c( C% p, _4 z
4 ]. b: n: l3 U. S
(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。
; d' m% G! \$ o5 L& y0 h9 }/ c. L# d) e' @$ S4 e
后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。
9 [& L8 C7 a4 D0 A# ?6 V
2 H+ m! X8 a& r3 J! N我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。
9 @$ ^7 u4 P! `7 P6 `3 l( w9 T歌剧必知（一）4 G6 n7 I. V7 \; [0 k) _3 O6 g
appoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.
: p/ K* @( d! p, a1 E l4 P# L! ~" ^- j! [* T% R5 i" R8 e/ {. {
●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.
3 z" _, k) e' G, d
) B6 d4 F1 I: N● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境3 T- ?& d: b% U+ l
的状态,而非用来推展剧情.6 ^& q1 o7 T; d) ]0 H3 r8 y+ n
* E; ]7 Q4 ?1 \: z2 w# w% N6 b
● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合9 F2 ?) q0 F. w3 ]% V( {3 ^
了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的& l1 q$ b, N, D1 f& Q+ n B; D
The Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).7 ^3 N a* n' Y! t& y( S
● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;0 q8 N6 r4 _5 H( E
大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),
, [4 f% e F0 K4 g像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男* u8 G' p1 K; |- {
中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.- P7 W4 h0 c5 N y ~" h4 }
* |4 T% O* s, N% V# `- o; u* x2 E●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (! X$ q* h2 s: u! h0 j
Handel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.
0 j- |& | v$ x4 j
+ L- m! l2 q4 e* z* z7 t● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).4 @; U' t n1 A1 a5 a. `
. s4 t7 \& ^) O8 ~9 Y7 B" k● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是
. j2 A8 v, a7 F' W2 F: \: eMozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)/ @* @6 [; |- k* F' c
的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.6 O& J, `- h |1 A2 j
# {0 L5 L5 m' h" g● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律& W6 W3 c9 K7 a: ]& v- H
性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种. w7 s; N" ?# r8 E) R
在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.3 `0 u3 b. E6 N! x! N" c
● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro
n! p! j& C v9 x就被认为是一个 basso profundo的脚色.+ b6 J b! ~% ^% b( \& _6 t5 K
! d! H1 Z" w! {' h
● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统
" X+ T; [3 T+ J歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌, C. b# |5 f6 X
的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是
; D5 z7 u2 Y8 G) G指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.0 O2 ^% H0 b( M1 D& X6 [
+ F( _- K3 J0 n9 U● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)
8 D' ^0 r; O$ ]" e9 b- q创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the( [: C E: B/ ?# F1 J- m/ E* ~( v
blocking.% a! B3 H2 }! t+ ~, i. r. o
# N0 G3 z+ R& r3 X6 I) P7 I, H
● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声
7 O5 i, R# t# s6 d6 v2 H的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的
5 _* M4 ], L7 U- I! O% n; l5 N# \结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o
+ s2 N& Z5 }6 n& k1 i( M+ k) l& @为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有2 X: ?0 E0 |4 M" `0 e8 d7 k
一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better
9 J U- {4 G2 P1 o0 g- Wthan this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.
9 g% C0 Q0 P2 q+ T% Y; jcabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,# Y) L" i% l B0 ?% w
通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常
& j2 [3 U2 [7 C9 x7 O显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能3 g$ d h2 Z* c/ F
引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的
, ~5 p- k; L5 E. D3 E$ a$ y) L"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗( _$ m! A6 \4 v3 V" j
西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名
, w- M4 T" B+ X% k手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).
( R+ a9 c- g, t. v2 E* U( [# J$ _( K" Q' S
● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用: n% y# E/ z: q
在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通* R& F/ s. p! G8 r- s. Q# H( _* V
常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔+ M9 C$ O- E6 Q0 ~4 W( A
的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段, H9 ~) t, D, U% A, r
过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.
1 H' c, {- k$ @& sCamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通, C; \- f" B" @% J
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
& P$ _4 _8 J- t8 l8 R& h8 t) d- ^3 m) W$ bBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo9 K. w( C, ^- j2 \8 N
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
6 k: Q7 ^& c1 W" K% A. Z! v9 I+ W的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
: G3 h- v7 l. k( f9 R& w& H4 O v; y1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
, w& T( r" ^2 Z# p: g: a妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
& S7 m" B1 M5 b
# b5 x+ N3 n& q: Y9 t& i5 H# t5 n● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
% D% _( o! |, C# p6 n1 L唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
# B2 J8 a x3 u: ]7 l" s1 n3 P( n
● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
' b; N5 R& m; o) i& B- J7 D有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所; K& x" Z* m( A' |. `
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．+ {" j2 R8 g4 d, N) k
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
! k9 Q3 o+ G5 k3 q/ Y1 |, _" a, P常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
+ `0 Y* e" v, u; N( HBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo' \) M( c$ W& r
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生# ~8 ]$ r4 R. p7 [) K2 }# B! u
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，- s r! E, c( J* P
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙* R2 L# X' y. \: ^, Y
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
8 V9 |+ w4 r/ j2 y! ]: S# g, ~" E: F2 C+ |- w
● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
5 n% Q7 A1 @" M唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．* _7 x9 T) r4 s9 ~2 @
( H8 u6 ~& R0 F- j
● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
4 {+ [3 k* O* U有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
) j( r7 s! r! P3 `9 d5 S. U3 \写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
3 W0 v* Q- D" tchromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到
1 ?! d; ?. y9 \! v8 R( g$ w1 h高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在
2 X6 v2 ]) n+ G& b6 h! o. Q: u0 M美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半
6 L/ s7 G2 i9 m7 O) P h8 \音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．$ y6 p2 m5 ?7 U$ a: I' p6 V
0 z. q" J( Z8 A3 O! C
● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）
5 `& O6 _4 U4 x. D% \" l. f) L/ }，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬& h2 p: U8 Z* `. D; h
Beethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦
0 D2 E# @- e! D1 I6 m乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830
9 G9 A. p2 I: q的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双' U$ |9 B$ y4 }5 z9 S C$ U6 k. L
簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．
, C# F: s0 D4 |. W% J4 Z; \6 u* S% ~" K2 Z
●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）
% d# }& D+ L* i1 z" [' \可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新( \6 X( a3 G/ D! r! o2 t0 f6 _+ ~
而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动' P% v$ Q- o! o+ U; a
的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品
- V8 s6 S; \7 I h% u A中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).0 j8 W2 m" D0 Y% L5 @5 L: r
/ C, O) c8 V) Q8 a2 U● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺! d5 {4 w0 ^/ Q, \
的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱
. v9 _% v/ m2 B2 D7 S腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily8 D' Z/ F* k4 V5 s; @4 Y
Pons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．
% ~- g! U9 q1 D% M1 c6 M: M! j) Y) D% P, o3 `: f' [
● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜
4 ~/ d" e4 [0 e/ `9 s/ Q9 ]剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的5 k( [% O9 e, S
角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》1 L7 Y& A& |8 K( E, e+ J
Pagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．! S7 \1 r. _! x6 W. T m' X0 |
2 v9 _) ]9 R% s/ `3 U7 n1 j7 ]$ e2 A) o, M
西方30大古典歌剧& J- r& [# a# W
序号 剧名
1 `2 g: z5 V9 H1 s: {% d. u7 X首演年份 作曲家 国别
- ^8 c5 Z7 Z+ `* S, D1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利4 @( Y q( E9 k: ]. P, W
2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利 h$ N1 l. s* A9 C6 a
3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利9 E1 w& K. R N# Q# Q0 H3 a; n- U
4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利
" g% Z/ I& H$ w- M. P6 N5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利
0 u3 K/ _0 ~* S1 Q0 C- y6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国
7 Y l, E. j+ [2 {) ~0 s7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利4 r& ]6 d1 d& Y" q2 l4 B% ?
8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利
( W# y/ G) o0 [7 ^- S9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利 m* C8 f0 U3 Z1 F
10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
+ h# X2 i6 g. p11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国3 z) q% Y, H- A ^, C' k
12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国
. x% m7 {$ [0 K* F13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国! ` k/ ]" D8 k) K1 O; H4 K) N
14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利* Q8 V$ v6 Q/ C/ x# T* I% \
15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利3 [+ F" X8 ^/ F4 L& }
16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
' Q4 S1 ~5 h1 F. b17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国
9 }' Q4 q7 k6 q' t( q- L18 音乐剧「尼贝龙根的指环」
. v: }# `2 x8 q(莱茵的黄金Das Rheingold
# V, C( H. d5 m2 ^4 `7 H/ S* n8 z4 C* v9 s1 q5 d$ O) N; |+ f0 j( C9 q2 p
女武神DieWalkure" I: H6 r2 x# q' u* m
4 u! \* \! S9 D. }* U+ T) r齐格菲Siegfried5 q5 |: E1 ?' E7 t
: Z/ A K) x& T3 v6 Z众神的黄昏Gotterdammerung)' Q0 x0 O" Z' Q" l4 o! F! w& L
0 J5 ~0 d8 j9 X0 S$ L1854; `4 r, E, D4 I+ N/ Z! o
7 p. Z% n1 C7 V) G
1856
* b9 D7 Y- @3 ^6 x) B( W5 l+ U4 w/ t, F/ x
1871
8 W: F2 P9 d* z/ T3 E" J5 \3 J; I6 c0 U; b( |; m+ P
1876& b3 m+ N# Y+ `
瓦格纳(Wagner) 德国5 N# h# G! k& G1 H
19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利( e6 E w/ R K; l3 Y! g
20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利
* E6 t8 h I* J1 e3 p+ |! o8 _21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国
" d3 g. x: j7 ~- w; R* ^22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国
% O: J+ Q) ]. Y; n! p23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国2 r& V6 S6 k& H
24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利
|; `. U, r& J9 h7 ]6 P& M25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国2 E" r9 T" |' V, \* |2 ^# i
26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利# S9 G0 X+ l1 |
27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利
1 y8 I; y4 E: q9 U1 V8 J28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利
; y% d+ b8 s" M1 W$ W- v29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国+ y0 \: Y$ Z# @
30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利! I0 \1 O. T" S1 s7 h$ U
|
|
