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1 j4 s; }6 P( n* K0 s( j& |& r 歌剧欣赏必知
" b$ {& i4 a# c3 \% |9 G- R1 } 歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。
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+ s7 q# I& X/ j; J& ]歌剧分：
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(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；
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`6 @1 o$ U+ w" K(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。2 B; H5 R' N; e( d+ o( X7 z
0 F% ~- P* h1 @; a$ U4 z后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。
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我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。
, N% R4 o- m" g, Y- w* Y歌剧必知（一）
; ^1 v0 Y" {* j. I- Fappoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.
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S- j9 g W) g4 r7 s6 c6 I1 p●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.
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3 W+ T1 | M" ^$ D/ k● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境: y6 i5 b) L' k3 l3 d, j( w4 K
的状态,而非用来推展剧情.
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● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合
* i6 D; t4 V0 r: d& g8 O$ f0 N了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的2 F7 l. g! U$ q( k5 G
The Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).
5 Q, v3 y/ V5 R3 _0 F. p" h● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;
1 {! ]2 J, k# N, h8 x1 M大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),# Y' T" [! T+ e# _% H7 o# x
像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男. [8 M* g8 ^ d+ G1 y2 _: J; ^/ Y
中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.! N0 i" O( ?) N: @* a' @$ N3 j! G
- d# P S+ T3 S4 y; m+ F●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 ( c- j1 {# h( Y& M
Handel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.; Y3 D. }* Z+ T9 K
V/ _/ g: ?) q& w& B● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).
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. ~, M( n2 O9 d: ^● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是/ J; O1 u1 g6 @3 N1 }' M
Mozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)0 j- T& u) [7 h- D
的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.# ?* m& s; l* L. X; [2 L. c# {
& i y9 _/ B! Z9 |● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律
' W9 v" V8 `! h' @; i7 R$ F性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种." y7 z# f4 y y" V+ H
在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.+ i% ]) |9 ~5 w# W1 ]& c& }4 y5 ~
● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro* X. v! G B+ t z. h) q
就被认为是一个 basso profundo的脚色.
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5 Y* i$ o" Q' c. Y" F● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统( k% C3 m2 m1 q; m; p* t1 T+ }2 \# W
歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌
, T* t* r0 h9 n+ }1 M的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是
& \: N; o0 k. w. K指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.1 D% e3 i6 }( |9 u4 G' M) b& J
2 {; K1 ~( n' d( c● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述), r" V+ d. R) e$ k5 k
创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the8 r: ] d: Z0 W Y) n- b
blocking.$ N* [! d6 b8 W8 K; g4 t# P
4 R. l- W8 d3 O" L0 ^+ n6 B% g, Y● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声
5 t( P- q9 z6 S9 ~, {的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的5 ?/ J0 d4 r2 T
结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o
; g4 X ~' e6 l! A: J2 }为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有
/ W$ a9 f h1 H- s* K( u一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better
- h* \3 X5 ~& f% nthan this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.7 l! e, ?1 Q/ d
cabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,0 _0 ~5 z! E0 e; C
通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常8 d- B$ }' v- L6 c# ?: f9 o0 f
显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能* k! e% q# K$ Q. ^
引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的
4 E- @- K5 g, v, ~"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗
! C" X4 x& u8 n$ ^8 \0 w$ `8 H; {% e西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名
: Z- m3 s8 N. {( }5 E4 u手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).7 G4 b0 c! ^* G9 v) _1 ]5 N, T) R
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● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用
4 Z T- J& }3 _6 A6 {" k4 ~2 q在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通
+ O- \+ y k0 s5 o3 C常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔& f) S/ A3 Y# ^; } h
的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段. ?; h2 v8 k* S) J: ]+ \, {& V
过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.* V! Y( N y C) a. w, g
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
# ]. x) Y5 `% x& \常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
3 T( V9 k; c; p* v* u# JBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo5 V2 {2 l) I# ?
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生: A6 V+ K' O: K) I+ f. _2 V# p$ b
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
0 Y7 \# ?4 V# {. {$ |$ [1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
' l, ?) H+ \7 J' D! D妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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. w2 O3 U" b. i- a● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌& C1 G% J, D5 x- i* d- V9 q
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．' n4 I* G% H/ A# c+ }
7 l6 K! l7 Y* m }● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
1 m9 V$ O3 i8 Z- c& X有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
- ?6 M4 i8 m+ a ?) C- w. w6 W写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．3 a6 b3 U2 T. v' G$ ?
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通) q6 U. f/ q0 q* J
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de( H4 Z/ T( K) i6 L) L8 m" Y
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
B3 m/ K; o1 k3 Z9 JGalileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
# n, P! @- ?9 u& y/ O9 a的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
0 A7 j6 [; C1 V* Z1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
: `2 W; C8 k) G% D妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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6 r4 t: n4 _& H T' `& q9 ?● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
; u( ?2 U1 h4 B/ I0 J唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
5 \/ B! y* k- B$ N; b" s$ G; y. U有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所8 Z% c* F4 m+ V. H7 q
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．% a" `7 I2 P, R
chromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到
% \$ `* N$ M* T5 }6 a" u+ T高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在
+ Q+ j7 U' C$ A9 |- h: \: X- f" n美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半
$ O6 c- {$ M4 d; s音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．
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5 A; y& }. h: J● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）: p' ?4 A6 r& _- z
，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬
% a1 Y& \( a& e: O/ ^Beethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦( K2 l2 d4 c3 Z
乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830
! V; | y' e2 H M1 Z的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双; B1 Z8 V$ X% k9 A
簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．
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●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）
5 ?" p0 Z0 _) J/ C8 y/ k; d2 V可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新/ |% [7 \0 P2 u( s
而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动! @% a9 J# B2 r
的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品
& f" \& ]2 Y F5 X中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).: J8 f! G+ [9 x' H- O
: @& K0 N* X% c% k+ B; ^8 \* T5 Z! o● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺
; a1 P1 O$ c$ m# x5 u7 l1 t/ A的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱
' _. i# S" d8 v' a) r腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily! A, J% j8 ?8 I
Pons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．
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1 g% r6 \1 x' G ^* t. Y3 m● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜0 w5 Y1 r$ Q, |: U' A" C9 r, z
剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的5 p6 H0 l" ]4 C# V8 J
角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》
6 H9 M! N5 P) v: D( }. HPagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．& z, h1 {* z: e" _7 G
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西方30大古典歌剧
' ]. i5 t( _' A6 @8 q' B+ Z序号 剧名
9 K- Y0 l6 r' k% E首演年份 作曲家 国别/ n6 U' S3 U$ K" [# Q: c
1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利
) `" j# p* d0 ?9 K2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利
% I. ^* ?5 }+ X4 m+ m B3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利' I8 n; b z- d+ X9 L. h
4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利
, i+ o9 [9 @0 U1 T/ m4 P5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利* Z, \# w2 F5 Q) s$ j7 _
6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国6 F' e8 w; r; J1 M! D3 \! e
7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利
T4 V7 Q7 a2 p- A+ s0 A8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利# F, e6 ?. {3 l: \6 b
9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利/ u$ k" l" Z- A" g/ o' j1 U
10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
+ O; v+ o. ^0 D. {11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国
6 f2 T0 L& u, S12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国
/ ?9 i4 [- ]& r13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国
5 l* v7 S; I, x* q! }/ C4 `14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利: y* M3 c! d) r( G
15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利7 V9 Q7 U' h* F) [" f" \
16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
. e" f9 t! y+ `/ I2 ]4 f. ^" D17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国' a9 A1 j8 C1 M" p9 x
18 音乐剧「尼贝龙根的指环」 & e8 h" j) `. i! [5 D- o2 z7 u9 N
(莱茵的黄金Das Rheingold
& F, l8 ^1 {$ _/ ]0 Q, C6 d2 a/ m0 R' v3 G2 N
女武神DieWalkure
* C/ C7 O; H% N$ c6 i _- f, R% h, g' ~( g. d
齐格菲Siegfried* g7 s$ e' ]9 ?" \# |: {1 B* g
& _ s; l+ H5 ]# z" {众神的黄昏Gotterdammerung)- t3 m3 Z. F+ W
) @0 G2 a. R1 L. }
1854
8 P& _& Z/ C3 n. Q6 B$ U7 c- `7 }. ^1 y( ^8 ~$ D$ n. L+ `6 T
1856
9 I. |+ |# O- q4 [
8 B( |/ ` j0 u/ e5 o2 X1871
' M f& \# K( ^: `$ r4 ` a. |# n: r/ W2 H5 e; q0 [" c7 w* t4 G
1876
! ]" _$ i3 e/ X$ b6 V瓦格纳(Wagner) 德国, O: M: E( \ @, Y: q
19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利7 `6 t- K9 z7 V6 M) s% \
20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利2 R7 p: Q- n. z- f8 x
21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国
/ l# r' m' J3 ~# ]/ a3 L22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国
( w( _# V; T1 w7 t23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国
" K9 ~) k/ @5 O1 w# v24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利
4 I2 @" y# i# ^1 X* ]' Y25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国/ D {$ F' U$ K T9 M4 T2 G
26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利
+ O- o4 g( X n) i4 Y+ E* E. @3 H27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利5 g- X) }3 S, Y
28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利
' S S& {! a' a, u29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国0 d6 {9 `! {3 M% w* P/ ?
30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利
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