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歌剧欣赏必知
" F( n6 c3 ~* w$ y* V& W7 a 歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。
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2 L9 |8 v2 |* j5 s; h) U0 c+ _歌剧分：
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9 A7 W+ c2 p8 N( X& |(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；
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1 M& r0 t3 z" D* t(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。" M- ?. i* T. |7 B. \/ l
: ?7 G# O4 r! V$ [ N后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。
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我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。
% e0 z# v0 p, r歌剧必知（一）7 ~2 d3 I) u8 v0 U: L6 d/ L
appoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.* w$ U1 p1 k# O6 X
1 Z0 U N& p7 C( L/ t3 q●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.
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: d p% y/ }& N) ~+ W& ]● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境4 l- I1 Y9 z, u. U/ H# G7 V
的状态,而非用来推展剧情.% X% ^5 ~) [& U# t
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● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合
% P- A. t! m) u4 G3 t# R6 E了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的) d% y }$ i: R$ T3 J1 J4 q
The Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).2 ]' l* N- q2 U' q& t9 e
● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;
2 g& x* z2 b; ~+ d大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),+ `7 h# V8 u& h. F: J. a* ?
像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男; a$ D) d9 p& ?' Z. l' P8 u" K) d
中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.) |+ q9 l9 T0 @( H4 z- W
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●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (! S2 E: N0 k D4 x& z K
Handel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.
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" }/ k: R! s1 ]* }3 k; ?& P3 l' ?● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).
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' {% e& W2 C; A( l4 w3 g● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是
; \1 j$ Q- W3 T- I; E0 }2 \6 fMozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville). Q5 _' U+ R! D; W: A
的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子./ N& W" w: j' x% ]
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● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律
# ?8 P5 a( j$ z性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.
7 D! v3 p- U- a" {& A在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.
; N# w$ D1 F1 {6 w( @3 _ I● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro
+ c! @2 X$ y: m% a2 B' |3 s9 O就被认为是一个 basso profundo的脚色.
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1 E" U9 c; w1 P9 L2 [● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统) q; s; s% e/ v; M& i
歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌
1 n* i! p6 x, ?# @/ E的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是
+ Z4 i: I3 s! O' a( I指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品./ V% N' u: |& v" a2 o: ~; \) V" i
6 N: T3 i" h9 m# f( T0 V( `( @+ X; Y● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)
- G# v& m% J# d: ?& V7 w$ M! e. M创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the. x% c' o% t% y Y1 b2 m
blocking.
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● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声
0 q( i% n' \, I8 B的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的
0 f! N4 Q0 u" _& k1 t结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o% k3 \, e$ b; z8 H
为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有. c: F9 T: n; n( n# {0 {1 _
一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better
) l& [- p8 }/ Ithan this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.8 b% k- A1 ]7 P% ~+ D0 {5 @
cabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,
# V/ ?- N- M5 y6 S' ]5 n4 j通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常& Q* C5 i4 A5 s7 a' b! {
显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能2 Z* M2 l: c- R& {$ C
引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的! g/ f9 _, S/ `4 P g M* s9 b; ]; G
"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗
. s5 G' I. W8 X0 a, H# c西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名* _! I1 Q( } s3 [+ }
手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).$ {& q; Z5 H0 P. D' t& Q
' h+ }7 r3 u+ u, ], r● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用
) {0 e! B2 _% A在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通( M" X5 ~% R: b! a: A
常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔
/ l) b$ O6 {/ Z的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段! o% Q! E3 k k" H5 ]" w
过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.
* X- h, F( T! d7 X7 A8 c3 RCamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
( s2 U+ l5 p: ?$ f8 a6 u常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de+ H/ j3 w7 d7 }* r" L% S5 h/ j$ F) c
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo* y; U) c; ^1 V: V' E
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
. `2 _3 \5 O0 P, G* G6 p的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
, _/ c4 L3 j4 h% E$ }1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
+ A5 K8 E* u- J& a# k2 p& [2 o+ }& g妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌/ k/ T# u. T9 z+ {1 d
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．: @4 u6 R$ h: u3 Z6 E
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
# I( d& S- M$ ^3 M% c6 e" E, R有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
, J: {) U" S' y7 E写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
[$ F8 V! J) `, p; A KCamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
2 E- _: S! u: D" a- a/ m' L( o& Q常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
3 G0 B) H, V* h1 m& \: UBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo8 q. S* e8 N" o# `" ~$ G. l9 q
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生' A* ]3 | S h1 w! y
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
. ~+ e: f0 O4 j2 c$ o3 y1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙2 e0 }- c+ l. |; g
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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3 P9 @5 ^: Y1 z/ [1 L4 b# ^5 L● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌 N! h/ S9 e0 c$ ?# [8 E
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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: ?9 m6 X* }& ]9 ]) I( b5 a0 p$ ~2 X● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是) v8 d/ ~1 F0 ]* @" O7 T( l
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所9 c$ r e" v1 H) O
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．( A- B( @; Q- r+ u2 V
chromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到4 f0 ~% R1 d2 L" @$ a
高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在* l$ U: D- J0 P+ O( Q5 U
美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半( b* K$ u" c8 `2 }0 G
音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．3 ]+ q6 z5 A! y! q/ X
: Z# r9 S- d7 T+ S7 Y. }% ~8 A● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）4 ]2 R1 K# ^/ k
，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬2 Z9 n( S. x5 Z! n* n
Beethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦/ k2 f1 e# Q% ]/ Q, R
乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830) t# m2 I! r/ P/ G/ z2 l
的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双! y7 J( Y( Z% ~6 w& N
簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．+ f% n* ^6 X$ ]. m
% ?& N6 y' o! O, j●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）
4 l4 [( {0 o: A! G* s3 E可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新
9 c! V5 {$ G+ p# q而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动
5 V+ `( O+ V& j' \* R, }. g) W的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品. ^! F1 V# v: \5 C: T: d3 d7 h2 z
中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).1 M4 Q% E- W1 K! v ~: h1 a) M1 E$ G
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● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺
& V8 \- C3 ~+ ~; }, k# U的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱
2 _6 ?) L; W9 P腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily
: X$ c- ?3 E! h! U) k; RPons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．8 J5 B6 I; L5 E& S Z( Q
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● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜6 c1 U3 T3 E; o& I$ X3 ]& c
剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的
1 O5 z8 a* F* B) r角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》
% E" J; H# C( }$ Q8 ^; mPagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．, t0 S' n4 W! L9 c* I: E! _4 b
% Q& ~% s% R$ ?: J5 ? 西方30大古典歌剧3 G5 `6 y7 W# Z" ]1 k1 u
序号 剧名8 w9 w. n5 u! J' s, M; y
首演年份 作曲家 国别
, W- i0 I$ a% [5 G1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利
) v, U) x2 P* o2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利
! F5 S/ g; ^* m+ [3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利) s! V/ e) E- e7 s2 ~
4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利
+ k1 ~2 v0 C4 t' ]4 H. y; H5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利3 c2 i2 ?! J0 h7 A9 z
6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国( D% v' ?! W I
7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利5 L; Q, K6 V" L0 O
8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利
6 M! g9 B/ g3 m! V+ B9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
- r% \* ^5 [8 P* e8 K" V: e10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利
Q- [. X: x( w11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国1 j* m, ?* _" H* }
12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国$ l$ @9 m% F5 g- M; p9 [2 E7 c
13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国: b6 I8 h% P4 K j2 z/ v
14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利; A( {; V9 B- j: ^! v
15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利: m# F2 b5 U3 I; k5 j* p. x
16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利) z+ ?: O0 m) v! g$ [
17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国. V; n2 X# c# s6 {
18 音乐剧「尼贝龙根的指环」
1 b w5 ~, E' C7 X8 q(莱茵的黄金Das Rheingold1 }0 p( A9 M+ u
( g1 B: U! s2 o4 b) n E
女武神DieWalkure& N5 C$ k. y# @! S. Z4 Y
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齐格菲Siegfried/ i+ p7 L( Q' v$ W( s
% Q- T5 u! [. T7 B2 y1 Q: ?众神的黄昏Gotterdammerung)* p+ U7 o2 w, S! J% d1 I% p
* G/ f1 W! ~% p# A1854
7 p3 v, V3 u ]: j j( C5 T9 O2 p$ X; [3 F$ E
1856
% q, Q, P) x: K; M2 k# T3 Y
* k& c: G8 \+ N q3 p2 N0 ^. a+ {1871; [8 [' N! S* s4 Z7 d
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1876* Z6 Q I) b; H7 p" I8 Q) o% Q
瓦格纳(Wagner) 德国. \6 K Y' v3 w2 W5 o
19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利* g) K; } c% S8 W
20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利
' `% H8 P/ ^0 `( k: X9 j% Q* d, b21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国1 u8 P) V0 P6 @1 \& U
22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国* |* C$ R9 B, {6 F2 M7 m4 a5 }9 d
23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国
) g4 I* L f* D& ~8 K+ x/ A24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利4 m6 W9 Y, J- l. ]1 A& ^: C. S
25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国3 y0 u6 ~ U) l7 v+ i# q3 c2 R
26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利
7 D* ~6 l- ~: C, O N27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利# j" w) K i/ P H/ L" ^: ~$ B
28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利 R! G, P" u6 m( n5 z$ r. @
29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国
3 I: V: |- t7 d/ [' D30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利# l( u- k+ K0 k. q$ w. ?
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