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歌剧欣赏必知
4 ]2 b" W+ b( z) p0 O/ o0 T8 h 歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。6 R; A. C8 G) S% r* h
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歌剧分：
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/ {1 t$ l4 _. ?# q4 c+ a(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；7 P2 t. a7 |. l) U( i
6 D. s: m1 }1 P* R(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。
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7 a f! q5 U2 O7 O0 f$ z+ Z2 o后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。# b7 S: w0 n) \ d$ O0 \
( a7 \/ p' z6 {0 X5 @; ], M我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。8 \' p% j4 S+ L
歌剧必知（一）3 N' s1 ~9 g; Q' S9 d& m- S
appoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.
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3 h! c. A: P! [8 `( E●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.6 |1 J7 T9 F; u8 o8 C/ Q
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● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境+ P/ m" O: @% p, S$ C. ]& k) ^
的状态,而非用来推展剧情.7 C" d! P( J; E% e" L7 \: i
* Q \% v6 V# Z9 t# Q● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合
1 k, B3 s2 m6 Q0 ]0 H# l l3 A4 v了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的
5 C- H. O4 `- x5 t) X) ~The Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).
. n5 O p- N, a( E6 s● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;
; o { [) w+ c1 l6 q u大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),
1 x5 S1 Y& N( z6 W, [" J像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男
2 C" q. W; A2 {0 \+ P中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.9 ~# m1 `8 u, Z" u# [
: ^: T" H9 |; i5 F. S●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (/ t* K2 H# d; `/ Z+ J$ D0 d
Handel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.
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● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).
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! E1 C" A0 Y9 H p& y a● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是
9 l. Q' ~, L. ^" U) A* ^Mozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)
% a) z3 A$ K7 ?& P! F4 _) T6 c的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.; ^9 V' p* b2 g8 |$ ?
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● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律- N6 U5 c) F. W$ {( S* H
性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.
4 y. d+ h, e% \1 h5 ]% \2 O: w在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.1 p7 a* y$ `, G% L+ M- D0 \
● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro
$ X8 {/ h: v. z4 S, g: Z0 ~8 h就被认为是一个 basso profundo的脚色.: m7 h' X5 q, O( E8 {, }8 x
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● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统
+ {+ j3 H0 B7 [! k歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌
% l1 L* Q/ G( F" K的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是8 E2 w& _" x) Q
指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.
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● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)
2 }: n* W+ c/ y' ^3 n创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the
* m! _4 K5 G, W. u* Ublocking.
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" z$ J7 l4 o) F/ N. |● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声 o3 _. i \: M, P5 a' Z% I3 d
的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的
# z, u4 I" b2 Y& P结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o* V% A* z6 v4 P
为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有
0 @2 o6 f2 B. W! Z6 s一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better5 a9 e. I& s6 j) S
than this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了." }" u$ W* R5 r+ |5 R& E
cabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,( c8 S: K7 K3 _) g. H; d0 W" s$ h4 _! D
通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常; _8 ]' y$ O2 b( T7 N
显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能# ~( V, H( I- k @2 l2 v
引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的: j; N/ P/ y( b& j5 G$ |
"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗: ?+ f& S9 ]% w2 Z7 x7 X
西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名- o2 b& V, y- u' w
手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).. x; U+ }8 i/ P( `! E
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● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用! i% b4 l# F6 V: N# X
在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通
9 [0 z! j' M& R2 W, k常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔3 W- J) N9 l0 Z3 q* _
的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段# p6 \" H; E3 @& i7 \
过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.
2 a2 y: U6 V# m- _Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通; b1 o2 P d, r- P% F$ e
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de+ e" t5 P0 {6 t8 j) v
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
$ f7 t: X) j3 a' W9 e/ }+ ^8 _Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生
$ b6 L4 \# L, A# z1 U! P0 G的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
, a# r# q u) y( n+ P/ b1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
3 z* Q3 C/ b% L2 F妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．4 P/ E" g2 ^7 \3 x- Y* {: F
$ m: r1 y+ V: X, N● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
. ^ X& [* z4 j1 l: r唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．( c1 x, k/ C& H( g2 u+ e5 C
, b6 c! i- N+ F/ Q: r● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是5 |1 n, w4 v+ P- j
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所( U0 ^; n" _5 U+ o1 T
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
$ y6 A8 v7 j$ }% L0 j- NCamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
& V: P8 z, d9 |9 X- z7 h$ o; |常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
0 V9 q0 K3 h9 ^. I0 kBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo* L% d4 q2 |5 [4 G. k
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生( l2 Z# N: I, I3 f. ?
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，, e1 [: s3 B6 v+ }- j+ h. G4 {) J
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙2 [) |2 q- H2 d, B8 a# E
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．: Z/ s& ~( d: A: ]" g
8 h2 y; m9 r3 v2 A7 }● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
5 k/ o- J9 e0 U: g9 w9 e9 r' X唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
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● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是" v" X) G5 U& d1 m J; G) u6 H
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
" P- _: P& J; U7 e写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
$ k3 |: ^- D$ r& V: W% m/ g$ u; {chromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到) O) I5 W7 e* |& j {# @
高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在
) u9 x9 ]" E9 n" J. L4 P) \美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半+ v8 D$ M# j& C2 `/ z) p
音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．' B6 }5 p$ H6 A3 t9 m
2 p" B4 h% @6 w. J8 `7 t9 l$ l, C● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）
& a% o3 N/ m& `' u. @, H! d，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬
5 X' w, B3 ]- C& z" m# l6 [/ sBeethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦7 w, `2 m* U, E8 p
乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830+ {4 ?! X3 N% O2 e- S$ o$ D/ h% C, {! G
的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双, p! ?( e! a- H, u
簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．* G% L! h. g" S8 T7 r; S
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●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）
) u- R. W! h1 u O' N0 f可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新" j) x* I/ x& j5 i5 F$ q# I
而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动
& u2 i+ t( W% A2 g1 g% D5 v3 ]的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品
6 G& z& @4 v. _9 `, h- t中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).
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● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺8 [1 R! R0 |% E4 w7 p
的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱6 i. r% Y; z: t# @9 F
腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily4 ?( F2 V9 w0 W3 M9 G
Pons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．* ~6 b; l+ c/ r7 s8 s4 }7 A3 x6 I
' @1 j0 _- B9 @& G● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜. l/ M- R, {% o6 U7 h8 f2 W
剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的4 ?& T7 j* h. O0 Q
角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》
. D- E1 {/ D' o, PPagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．
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) h' v3 l/ ?/ n& _6 R2 W 西方30大古典歌剧
- p" S2 }+ w# y5 ?$ b6 x Q, l序号 剧名
% s2 O2 h# G- h9 f首演年份 作曲家 国别! W: A; h% H. M$ B: i9 Y
1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利
% ?( {* M" s1 [7 A. i. U2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利) v# ?) K# o2 g/ ]7 q: \2 I! x
3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利
+ U/ E" Z6 q# ?2 R& [4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利
+ }: t: m- J7 ~+ r9 R5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利1 W- B% C7 l) c, i% m5 C
6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国
, e* X; N& q, @1 ~5 N1 Z7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利
0 h; p9 c; p# Q, z& P8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利0 c; {+ B! ~' v+ _9 N& x/ i7 q \
9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利 K0 A; S7 r' b6 _! C7 T
10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利" X7 U% H4 b( n1 U
11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国' _( u9 a0 p# \5 n
12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国
) Z( m h o( \* S$ ]* ^13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国9 Y7 {# j: a6 Z, k9 I0 c( o8 |4 t
14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利7 B! W: ]9 ^. I7 P2 ^
15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利& M( n7 ]# O t1 S% U2 E
16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利, F8 ~5 D0 w* N
17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国
7 g T1 u: F" C3 }18 音乐剧「尼贝龙根的指环」 , D$ V4 A W X% b. H
(莱茵的黄金Das Rheingold
% f) m I( M5 v7 z, @" B1 t) y f$ p: G( U1 O5 N% L; Q( f
女武神DieWalkure
- n; q/ A. w2 b& `3 H) G( @$ F% `6 R8 X% g1 ~3 e L: L9 c
齐格菲Siegfried
3 x8 A3 r$ v5 S' I9 o, W
! {& {$ q4 A7 ~1 m6 M众神的黄昏Gotterdammerung)/ d8 D$ {$ Z. o5 [& ^
9 v4 u4 _+ R- {9 |4 [% I1854
4 D y5 W+ L% W8 E
# i$ e+ D' R2 F( A3 O6 E& `1856% b. D+ k. d+ \5 k; @1 y
" \% p* s& x8 M `! o5 [18717 R- t3 n9 ]3 y6 A: G8 V/ U Y) [
: G. g# W9 F9 C8 a9 B2 _/ B! |
1876
& \" o: V1 U& ?9 k+ \瓦格纳(Wagner) 德国! _5 D$ l/ r+ `( O
19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利
& {* p: t$ O; ^7 ?4 O0 ?20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利& ?# i) \, e$ N @- U: ]* [6 q
21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国
' }7 m& W/ r1 a/ q1 e22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国
! R6 c4 u$ O C/ U; r' x23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国$ u, O6 i. c( l7 P9 Q. }6 {! z3 z
24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利% i/ S l6 I6 J$ w. ?
25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国
7 {$ P1 ~" t. f* X3 \0 a$ ?26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利, z. p3 l& E, G
27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利8 p8 f; Z( k8 A: P# f
28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利
+ z9 X7 H7 m4 s# T29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国
% v& Z3 ]5 k( Z5 v; u30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利
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