|
|
5 h9 B/ O$ u, Q3 N5 P1 e( K
" z" R6 [1 L& e7 J& _5 b/ h: f 歌剧欣赏必知! s7 y( V: P! T7 X6 A+ D( ?1 T, \
歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。
6 |/ T! y0 L; c: ~+ R8 j
, L6 |7 W# f# H歌剧分：( a2 \/ u* v1 J( s
- B7 k/ |6 y6 U; F! u2 `4 e(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；' Z( L1 ]8 x$ K; J3 s0 ]
( F& ?! t) ^4 y6 T1 y; h. M a0 N(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。
, y z+ r8 X7 k. c7 _. _
( c' S* `' }9 L: ~& J+ r/ F/ W后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。
- H1 n/ }% c8 S9 h
+ Y) X* d" P/ r- K& o8 {$ b8 O我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。' d# M% E0 R/ N* M
歌剧必知（一）$ X' N4 F9 c+ t( X% u
appoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.6 `+ R- y5 v0 H" w* B( x
2 A2 T+ B! f g& l7 Z- O
●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.
/ L+ g9 W5 k- v0 G6 r! q9 C. h
6 N5 J9 @6 @$ _' ~2 L t2 c● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境, e, N* \* b& I! C* W5 S
的状态,而非用来推展剧情.
* s! }- k: ]) c
! Q0 ]9 S- m4 U; k# u- E/ V$ V● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合8 K2 e3 v7 x9 B" h& h. p
了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的/ ~# y+ G0 v& a- f
The Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).' m" V& Q8 z/ D( i
● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;
" w, R' l& d$ S3 |" k* @8 C大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),) M$ \+ i. R2 o
像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男
1 l, a# x9 q o3 [) S中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.
& n l* Q, C( C' K( {- [( y8 c
1 V) J3 w7 a3 R9 H% J8 [7 R●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (
; p* i) |# S( |7 z' Z$ kHandel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.
9 k1 H4 B: p! S: [1 ^/ H) X' T5 D& b L
● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).8 d5 ^& Q: } Q: u) g* }. ]
9 `1 b6 r' q- C, D9 r( P! Q
● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是! N# S: ~+ L4 C, A9 |4 C
Mozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)
}* u+ e [1 Z' ]的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.
% d+ D3 u3 ]0 D6 m% M1 m
# n/ G3 Y: r2 T" F3 K+ P' H0 b● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律 v- ^3 Y6 u2 z9 T3 ]) o s
性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.2 m4 Q0 G6 I( |
在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.
! t* ]" U0 e" i/ j. e U( P( F+ C● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro
; Z( C) n# q1 z. B, Y7 p就被认为是一个 basso profundo的脚色.0 p L0 A. R: a0 ^% E
: W7 `' Q9 |) }: \$ I- O● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统
* b y/ p2 [0 F. F3 Q6 `& F歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌' \& {/ @+ E U
的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是
) D2 ?2 D" C- |/ p) G* d指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.. e- Z6 M0 c' i u
# k. b! T. T, \( {9 `- u9 H6 x
● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)3 N7 W9 i+ \3 I
创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the# f# ^0 }8 X% e, t
blocking.
! y' T3 s# v0 W: ]* ?" D$ k$ u. u6 d- H' a$ O
● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声/ a2 T# {% P/ A4 P! ^
的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的8 C& B H% h6 X* e3 F2 i' E
结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o
) {6 r; Q* r9 W7 _为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有+ L% s& f. @# e4 E0 i7 U
一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better+ t! N+ S( P; P& R3 ~3 T5 ^" I: E
than this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.
4 p3 I5 @7 ?, I6 i9 D6 U3 mcabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,; s4 j# q0 [2 y H, o* x
通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常9 f ?+ B8 q7 Q# ]4 o
显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能: Y, r) Z- Z+ E% ` t( W
引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的
3 [, U) v( r, D% t6 L6 T"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗
* f1 X5 n9 k) b4 I/ X: L西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名
) ?+ B* X* L: w. Q1 T" {* j手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).% c- q a" M7 n. Z% e
5 z5 T2 h0 N* _. ` d0 L7 m● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用( |/ ]* q/ ], l! P! l7 p7 q8 n" ~1 V
在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通7 }$ {. r/ w. S# ~1 j$ M
常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔9 s |! E. Z0 a6 v
的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段
6 _) T- ]% f) u) L+ G过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.. p3 k5 S, P0 H2 t. m
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通% ]* f6 C3 ~+ _$ i, c6 g
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de
% d* J2 }& g8 x6 t/ S3 g* lBardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo. a7 c: [6 b) t3 T" j! V; \
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生+ k( [) I3 D1 d" }8 s+ _" y
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，3 i) V, ^ U* n# B8 D/ R
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙/ L- ~* I% f- ]0 c3 n: I
妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．' q/ } V9 F4 y. {" _$ \
7 E! X1 J5 k1 W5 E3 H, l& i
● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
" ^/ s/ F( I% g& R9 k唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．
* t. s. Z! e* i( {% }8 c3 r! w8 K; d1 [3 Y) H$ n: M5 b
● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
6 W" p2 w2 N! G; z X2 H3 W# g有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所) O; J: z% U( Q1 g1 o$ ~
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．3 O7 }- u) I& J/ n0 q6 G( X
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通, m6 Y/ R" N6 L! b$ x/ g) H: q9 H
常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de8 ^+ I. w# s+ M9 E
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
* v! t4 n+ J+ i/ IGalileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生7 I% q5 y6 ?4 b3 B; J; f
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
# t) K# c& r4 }. i1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
5 K1 R+ Z, v4 B1 B. V妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．1 u; h: S1 L/ \, L
$ n' G, d2 ~+ n! z7 G# I● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
( e# [+ L7 o' ^# k! C4 ?$ }唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．! d# B/ h- E+ k8 a2 t
) _$ Z* w. _% F; J● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
) h# T9 u7 w5 @8 k4 h& U1 \有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
7 K: M9 g2 x6 k5 Q0 q写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．# X# B. H( @! }) d- E# q' z
chromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到
! V4 B: E8 n2 f% Q' A* e高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在: C8 l0 U3 z' U# Z. _2 [+ [% y
美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半4 ]* F/ r2 D$ | q
音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．. S+ o2 \0 z& E! @7 Y' H5 h9 j
* F& H& F$ N6 U! B& I6 J* a
● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）
2 D- B( c& [- J$ n5 f' G，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬1 V4 x) G' v) `2 C' y, e
Beethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦
5 W, I2 w% y: ]乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830
" H+ O! U+ b# h) M _的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双
+ {/ X# d, l: @% b- e* U' Y1 p/ }簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．
+ P |. E, B# {* N' W8 X/ G9 Z" w1 U
●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece）
! V! U8 G8 T; I/ j5 H1 R# F0 d5 [7 d可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新
N8 x7 _9 I2 }7 B9 J g7 B4 ^" O而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动
" d* _* |: I' @的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品
4 V/ d1 f: @3 K中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念).6 N% j+ F p7 R9 o7 r
! N: T, T: H% v" N
● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺
( w( h% V7 |" ^5 Y7 w5 T# w的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱6 i* b M. B) Z% h
腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily
. J: U9 O: b! a8 Q2 ~Pons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．0 Y9 J9 F! v, o% h% F
) N9 _/ }/ U, |; H● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜* N" m* @" U9 m. X8 W/ ]
剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的
3 C7 R- B9 W. q! u, h! b) M+ x角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》: V, r' C q. t
Pagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．
! d0 w7 `. _2 d
( C0 D& m) v x! M4 ~' s0 C' ] ] 西方30大古典歌剧+ I* h) X& {& o6 |+ o
序号 剧名
, ?# T5 [7 D& D, X( Z首演年份 作曲家 国别
s8 l. \. I" _7 H" [! Q1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利
& h) ^8 p' ^9 O4 X. R2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利( D1 @6 ]7 j1 V2 N
3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利+ b* E8 b# A* B
4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利
- j! o. \, r- N/ a& b5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利 d( ?. b: S) x4 Y# B
6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国3 r/ j- {- L) a# L; {) Z9 L
7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利
! Y* a8 r3 u# v% ?: g8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利
$ P9 f- |! i- N" }( R6 Q* B; L9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利# A3 F1 t8 T; ~3 e% Y& _- y" s! q+ S
10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利& u) d* k R* E
11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国& q/ g. j) Q2 X+ C* U% y
12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国
$ U( y' x" _# S- t5 o3 N$ X13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国
" z( T0 l/ v1 K. \0 @1 o14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利$ [; ?1 N7 P- p' W
15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利3 N" m! ^& P, d8 I) [0 X
16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利- ^5 e4 g( m; k% W* H, m
17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国2 K! g& a5 D% j) T; [- F
18 音乐剧「尼贝龙根的指环」 # s3 \" B% ?% h. w
(莱茵的黄金Das Rheingold) i) |' I& D0 x
2 w6 N8 l1 m* r4 r0 J! \6 c女武神DieWalkure
4 _9 C# Z8 H: e4 q1 t0 H8 G
, I4 b" W- a* h. { N2 ]8 I齐格菲Siegfried
' w/ M2 Z5 y& \( F, k4 W5 G) |+ S) b3 X' u U2 w; p9 A1 c
众神的黄昏Gotterdammerung) T3 a1 E2 q3 W" U
3 Y7 M8 R* E: T% m
1854
. q. @2 f: U' C" ?% x# {4 A
* F' H9 b! l1 S8 M# _1856
/ F* c0 H1 c' \2 M1 d9 o+ O# H9 i2 Y, }: b( M) d6 H, W3 m
1871
8 B/ V; O6 f# ^% \' T
j' e9 v2 Y. _, E5 E1 t" ~18767 a5 @- j% s) X7 w+ {* o7 U
瓦格纳(Wagner) 德国# T6 }! k9 U, _+ z9 _% v: ?
19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利
# Z% G( j# d2 U. p6 d5 m2 d20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利3 W3 ~5 V2 I& j! L) E& Z. t
21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国
7 E: M& R1 J6 S1 t. f4 _2 S22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国9 C' F' C# y) z2 I
23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国
# U0 ^' T% _, v8 K; E9 h: C' _24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利
/ z: S0 y% v' G; C8 D8 A6 N- |6 ?25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国
' k! f8 w% Q) s- ~26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利
1 Z% G- N5 B" B4 h B# l' u27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利
4 Y4 _/ V3 Z0 Y- m3 J8 I* m28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利$ U: [7 W0 ?2 S, [3 H
29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国. j9 U0 z! H: E- H w
30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利
; ]6 ?$ i0 v; D, j, H( [5 Y" a$ K |
|
