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/ E/ o. o% N8 }& D& J o3 A4 F 歌剧欣赏必知
, V5 c) w4 E; U& _. R" w 歌剧是一种综合性艺术，其中包括诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈、美术、灯光等，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利，以后逐渐传遍世界各地。
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歌剧分：0 ^4 Y5 K0 H9 t9 X
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(1)以完全歌唱和器乐不断发展为基础的歌剧；5 p* y$ m# T m4 g) n
$ r4 S" F% r6 w% ]' ^: a(2)以对白和音乐段落相交替为基础的歌剧。
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3 q0 ]0 a0 U+ x, z* D3 ~ D! ^后者还有大歌剧、轻歌剧、小歌剧、娱乐剧等不同类型，歌剧的声乐部分由咏叹调、宣叙调，各种重唱、合唱等组成；器乐部分由乐队序曲、间奏曲、舞曲等组成。
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我国近代的歌剧，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，创立了深受广大群众欢迎的新歌剧形式，如《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《向阳川》等。
/ {5 k! f* X. E; o4 d, g1 X( o歌剧必知（一）8 d5 L9 v4 W1 _& e- {& f
appoggiatura 倚音--在巴洛克音乐里, 把一个先现音符加在两个乐句的接续乐句相接壤的两个音符之间,使得乐句的结尾更为圆滑.在十八世纪及其以前作曲家的歌剧作品,多未加上倚音,而由演唱家自加(有些像中国古典歌剧的古早曲谱,如清朝干隆年间出版的《纳书楹曲谱》就是不加任何装饰音的,由演唱者自加;一直到现代,除非是为现代人习唱的特别详尽的曲谱,否则一般的昆曲曲谱还是不标装饰音的).尤其像是还十分常演的莫扎特的歌剧,如果演唱时只按原谱而不加适当的倚音,其歌唱的表达力的不够丰富及较嫌单调,是可想而知的.( b1 A" Z6 h _/ p
% k: _) I2 A8 ~+ C1 S) t3 Q& S●apron--舞台的前台, 在幕及乐池之间.
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● aria 咏叹调--有乐器伴奏的独唱; 源自意大利文"air"一字, 一首 aria 通常是表达心境
7 r2 S" g7 q @. r4 q* t: o/ L! G# o的状态,而非用来推展剧情.
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, U- a6 _6 w& y3 U0 E: `● ballad opera民谣歌剧--一种英国(English) 歌剧娱乐的一种, 时当18 世纪早期, 结合" n: [% r5 x" L, d6 Z1 i
了道白以及家喻户晓的声调 和舞蹈; 最典型的例子是约翰‧盖伊(John Gay)的- C! i$ Z9 _3 `- k- z
The Beggar's Opera(乞丐歌剧,1728).
: V0 _+ S5 }1 a n( x● baritone男中音--在男低音( low bass voice) 和男高音( higher tenor voice)间的男声;: W$ f9 h. b# G
大部份的男中音是要求要表达表现性的和浪漫的唱法( expressive, romantic singing),( A! z/ ^; S) O# ~
像是 在威尔第(Verdi)的歌剧《茶花女》( Latraviata)Germont (父亲), 虽然仍有英雄男) q( [8 V8 l) U
中音 (heroic baritone parts)的存在 , 例如「弄臣」里的Rigoletto.+ w- W' A+ c& H6 \6 s+ g+ }5 K
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●baroque巴洛克--此一音乐时期大致始于1600 (第一部歌剧问世之时) 到 1759 (
% A; b+ p' K) z+ \ x# W( B. \Handel之死); 巴洛克歌剧有着高度程序化的表演 , 用装饰的声音及构想新奇的剧情.
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* \& j- H& v- M3 Z; i* O3 |● bass男低音--最低的男音; 有好几类的低音唱法,特别是在意大利的名辞里(见下).
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3 E; y3 U6 F; Q/ \● basso buffo -- bass voice的一种; 是指特别专长于喜剧角色的歌唱家, 尤其是/ i! _) K: @/ ?6 l" M( ]# r2 X
Mozart, Rossini或 Handel的歌剧里. 在《塞维利亚的理发师》(The Barber of Seville)
, i) l! N5 b" }4 X. k/ v5 Q P的Bartolo医生是这类角色 的一个典型的例子.
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● basso cantante-- bass voice的另一种; 加上了意大利字"cantante"是指 某一种旋律
6 }) f, }" V: X( S+ A# E性歌唱的品质 (自 "cantare"一字: "唱") 而非是一种喜剧性的角色或特别严肃的一种.
6 ?& V+ A2 D7 [! k, B0 R在威尔第的《唐‧卡洛斯》(Don Carlos) 的Philip国王就是一个basso cantante的角色.& y3 f G0 V( `* U; Z2 R9 e
● basso profundo--最为严肃的 bass voices. 在《魔笛》(The Magic Flute)里的Sarastro
1 ?% t& P( L) E4 N( l/ w* i& |, f就被认为是一个 basso profundo的脚色.
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/ b: a. W6 Z5 ?9 c1 r8 l● bel canto 美声唱法--字面上的意思是, 美丽的声音"beautiful song," 是意大利的传统. g0 T6 M: K$ n! a5 l. V+ F
歌唱法,强调优美的分句 ( elegant phrasing),美丽的音调( beautiful tone)以及使声音辉煌" W1 Y, e1 O) x" K( G0 Q3 J
的技巧( brilliant technique); 美声歌剧(bel canto opera)在19世纪的中叶最为发达, 尤其是. G( ?8 j3 R3 M: s5 ~4 {
指像是 Rossini, Bellini和Donizetti的歌剧作品.
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● blocking--在舞台上移动人们; 在歌剧的演出时, 舞台指导( stage director) (参见后述)
6 t* H6 ?7 ?9 X0 ]- ?创造歌剧进行过程中所发生的移动模式( patterns of movement) --这种模式就称为 the
' i5 N% C# W, b. L" H2 jblocking.
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● bravo再来一次--观众在对于特别是精彩的咏叹调,场,幕或演出的结尾时发出的叫声
$ O4 N+ |: W2 b! K; d6 z; X, H的意大利文; 如果是女性的表演者,按理就应对应 "brava" 这一字(因意大利文的阴性形容词的
+ n; C% F' a1 l结尾改o为a),若是对很多的表演者,就应该对应的是 "bravi." (因意大利文的复数形容词的结尾改o
: N8 z& g* f6 I: k4 ^6 e- S, f$ V为i; 如果是一群纯属女性的演出者则结尾改a为e);在莫扎特的歌剧《唐璜》( Don Giovanni)里,有' w2 Q, T' A* R5 h& g
一个脚色喊了 "Archibravo"(意大利文),意义是说 "没有能想象比这还好Nothing better
: I! [" j7 z, l+ }8 [2 ^8 ]4 Nthan this could be imagined,"那可就有些夸张了,果要在剧院里喊叫起来,那就太长了.
' {( E3 M8 J' q; P, b% [; s2 Icabaletta 卡巴莱塔(跑马歌)--在意大利歌剧里的一种活泼抖擞的咏叹调( brisk aria) ,3 ^: W% P) ^* d4 V" k+ w" N8 a- o
通常是紧接在一首较为庄严的,有内涵的(solemn, thoughtful)咏叹调之后 ; cabaletta常常
( N& a, c2 S4 a% V显示心里的一种 矛盾的(contradictory)或是欢悦的( complimentary) 状态, 而且甚至可能
1 U" A% U2 ^8 v$ u引导舞台上的脚色 的热烈的举止(impassioned action). 这一名辞本身是来自意大利文的8 t/ [7 e' N+ \1 v& D
"cavallo" ,是指"马 "的意思: cabaletta的伴奏经常是模仿动物的跑步步伐 . 初常见于罗/ |9 f. U" D. J8 p, X
西尼的歌剧,多为用在十九世纪的意大利歌剧中,像是贝利尼、多尼采蒂等都是此中名- j# E1 D7 V9 {6 T! k1 q
手.(也有一派学者认为和马扯不上关系).+ s! o9 Q9 i* N
$ ^- w8 p) s! K. W● cadenza华彩段-一种音乐性的即兴装饰性华彩的演奏或演唱,由演出者自己发挥,是用
1 O0 t9 `! k0 ?+ I% U在当在一首咏叹调或是一首咏叹调的一节将近结束之际; 一直到 Verdi以前, cadenzas 通
4 e8 }$ j+ q. B1 T$ _: a) b" H9 Y常都是由演唱者或是演奏者自己发挥,而少有由作曲家写作. 在多尼采蒂的《拉美莫尔! \' t0 U$ u8 P; \5 Y+ A
的露契亚》(Lucia di Lammermoor)里著名的发疯场面的女高音Lucia和长笛之间的长段& g3 d1 m) s! z8 P& _
过门是由那些演出者即兴表演的双重华彩段.9 X/ A% u7 b+ b* C- d& B
Camerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
; z3 D0 O9 ^: C( X& G' ~常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de- s* O' E" \' |; U6 j
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo3 V) q& t0 r1 q* C' z
Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生+ v3 H {: {0 V/ h8 f
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，8 s0 n- T; u0 {# S+ d8 N
1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
' x$ F6 p9 T, r X1 \. C% N/ c妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．1 g& N( J* }- L0 e
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● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌
& Q! I; ~6 l0 i; y8 s1 r唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．$ ^& p7 d( y3 V( j1 q" h
& }7 f# R3 |7 G: ]● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是
( z- `4 b/ V/ i6 C有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所
" @' q8 k5 u- K. f7 T! u写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．
) m2 q; o0 B6 Z+ T* s3 J CCamerata --是在十六世纪末之际,一个在意大利佛罗伦斯的作家和音乐家的集会 , 通
% {- Z2 p1 Q5 y Z* D0 V D! Z R常在集会里是讨论艺术的形式结合的实验. 在早于 1580年以前, 集会是在Giovanni de2 R7 Q: s. _5 P" C% L/ F
Bardi（巴尔第伯爵）的宅院举行;在1592年以后, 是在Jacopo Corsi的家里. Vincenzo
$ X. E* M4 Z1 P C2 D. |Galileo, 著名天文学家伽里略的父亲, 也是他们成员之一. 他们的随谈是造成歌剧诞生/ U# I: d' }: p, E
的直接原因. 他们把歌剧做为音乐，戏剧及舞台表演的结合．培里（Jacopo Peri，
3 `9 w, v' u& u8 w2 \& K1561-1633)这位在Medici宫廷的音乐家, 同时也是 Camerata的成员之一, 是歌剧 《达芙
7 |3 H; c" P8 Q( p% S8 y2 C妮》Dafne (1597)的作曲家，而这部歌剧，是被认为系西洋音乐史上的第一部歌剧．
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5 _7 s/ V- i. D+ n5 |$ X● cantabile如歌似地--一种表现手法 (另一种来源也通，即出自意大利文的 "cantare歌& h( G# U7 n% ?4 P
唱") ，是要求表演者以柔婉的歌调般的方式来演唱或是演奏．* W2 k& C' j9 |3 R: I
% B2 l. U$ N. L; p& P) b! n● cantata 康塔塔--这个字源是起自意大利文 "cantare歌唱"，是一种乐曲的形式, 通常是9 A" R" M4 D0 e$ q
有合唱及独唱者，其起源是立基在早先的朗诵文发展的；最有名的康塔塔是由巴哈所- W- @/ _* [% [ B$ h
写的，他所有的作品在开头都有圣经话语－－有些甚至写给独唱及乐器之作．- v# W. l* P* M9 X2 l& P6 w E( M
chromatic半音阶的--将钢琴上的黑白音符顺序弹奏出来，如此一来，一个自中央C到
8 G1 U; J; j- K" s高八度C的半音阶包含了12个不同的音和13个音符（ 12 different tones and 13 notes）. 在
% P6 i4 g m9 z8 R& C美声时期，一首咏叹调的较快部份，歌者可能在咏叹调的旋律里以上或下行的快速半% \4 l- l. ~8 \5 ^8 c
音阶加以美化装饰之（ embellish），以显示自己的歌艺．( J W- Z1 }# [3 {' j* W
' W i" k3 H* z9 e% M● classical古典时期--音乐史上的一个时期，是介于前有巴洛克时期（baroque period ）
# T: b* I8 [2 D* ^，后有浪漫时期之间；约自 1756 年(莫扎特Mozart的诞生之年)到 1830 年(贝多芬
1 Z" ^ c; O3 C7 x& nBeethoven死后三年). 虽然这一个时期并不如巴洛克时期那么长，却是代表了一个管弦. \" l1 z9 E, o
乐的形式和鸣响（orchestral form and sonority）的标准化的时期; 甚至于生活晚于 1830
2 E7 H' v7 Z% G的作曲家之中仍还有使用这种标准的"classical古典的" 管弦乐团－－－由一对长笛，双
2 z2 W2 Q" A6 B簧管，单簧管及巴松管，四只法国号，二只小号，三只长号，弦乐和定音鼓所组成．7 y1 t4 h8 l/ P1 W) I& @- \3 i
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●coda 尾声--在一曲中的最后部份的乐思；以最严格的正式名称，是一段（ a piece） z8 B7 n) x! Y4 M) a; o' \
可能包含有呈示部 exposition (设定了作品的主题素材)，发展部 development (以崭新
" E6 @: V) \+ a) N4 ^4 \而变化的方式将主题素材予以开展)，再现部recapitulation (把主题旋律几乎原封不动
- {/ x" z* A6 v& a/ ?* Y的（verbatim）重述)，华彩段cadenza (最后一刻的声音的即兴展现，有时是基于作品
b% j8 y6 v1 k. l7 t( h) C0 x8 k中早先使用的素材)，以及尾声 coda (由作曲家加上最后一点的乐念)." c& S3 M( x- ]0 P
, |0 g1 @4 y6 V, f+ E● coloratura花腔、华彩 --通常是指女高音的一种，但同样也指拥有伟大的灵活技艺
3 z* W" |3 X( s; ?: P的歌唱技术--唱的快（fast singing），音唱的高（high singing），颤音（ trills），唱
% k5 U! a! ^' F% v1 M! Q腔美化（ embellishments）等等．若举出本世纪的一些花腔女高音的例子，如 Lily" {1 i! U' _. s% Z& y/ ]5 M+ K* ]
Pons，Roberta Peters，Joan Sutherland 和Beverly Sills等皆属之．/ S' K, Z. S7 o8 n& V) `! A
" O, j( c' {- i6 a: P) A● commedia dell'arte --是从十六世纪开始，在意大利的一种通俗的戏剧表演型式；喜
$ |+ i/ J# x4 Z; f' B6 V剧的角色是高度的定型化的，而且剧情经常在欺瞒、角色错误及误会中打转．有名的* |: s* F Z1 C7 j2 g( x
角色如Pierrot, Harlequin和Colombine. 这种典型的角色可以在后世的雷翁卡伐洛的《丑角》& O7 D$ L% m1 B
Pagliacci及理查‧史特劳斯的《阿里阿德涅在纳克索斯》Ariadne auf Naxos等歌剧里看出．
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6 Y1 P0 r- |% z8 `: c/ f 西方30大古典歌剧
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首演年份 作曲家 国别& L% a6 y3 y0 C0 \, B* ]8 A
1 奥尔菲欧 (La Favola d'Orfeo) 1607 蒙特.威尔第 (Monteverdi) 意大利
" H- J. F8 ^: \$ q4 a2 费加罗的婚礼 (Le Nozze di Figaro) 1786 莫扎特(Mozart) 奥地利+ S2 X, a, `; Q/ w0 Q$ b7 P
3 唐璜(Don Giovanni) 1787 莫扎特(Mozart) 奥地利
9 B( U2 z, f+ U7 U4 魔笛(Die Zauberflote) 1791 莫扎特(Mozart) 奥地利
; M5 a" p+ g0 V2 a; `% W6 I5 秘密婚姻 (Il Matrimonio Segreto) 1792 奇马罗萨(Cimarosa) 意大利
0 D& h8 q6 O" f8 f6 菲德里奥(Fidelio) 1805 贝多芬 (Beethoven) 德国7 u1 p3 F6 m x( l/ c
7 塞维利亚的理发师 (Il Barbiere di Siviglia) 1816 罗西尼 (Rossini) 意大利
/ H, y, O2 ?" u# Z8 诺玛(Norma) 1831 贝利尼(Bellini) 意大利
) C6 T/ x- P/ f9 爱情的灵药 (L'Elisir d'Amore) 1832 多尼采蒂(Donizetti) 意大利5 W3 y: w K4 o
10 拉美莫尔的露契亚(Lucia di Lammermoor) 1835 多尼采蒂(Donizetti) 意大利) K7 W7 f) y# }. W& N' u: k, e
11 汤.豪瑟(Tannhauser) 1845 瓦格纳(Wagner) 德国
" y0 U7 @; \1 m6 b% f12 玛尔塔(Martha) 1847 福洛(Flotow) 德国
, b/ i- N- f0 ~: T13 罗恩格林(Lohengrin) 1850 瓦格纳(Wagner) 德国+ s; n9 i" ^1 t2 {4 ?# G) u( \1 ` }
14 弄臣(或称「里戈莱托」Rigoletto) 1851 威尔第(Verdi) 意大利
1 i* b) e( N" U( h8 R. j15 游唱诗人(Il Trovatore) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
# J" i: c9 y' M# X16 茶花女(La Traviata) 1853 威尔第(Verdi) 意大利
: b7 P/ J* Q7 E4 g17 浮士德(Faust) 1859 古诺(Gounod) 法国# R/ N9 f+ W" r! L1 W
18 音乐剧「尼贝龙根的指环」
; F# q2 ?6 k- |/ i(莱茵的黄金Das Rheingold( `5 ^$ M9 I% Y
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女武神DieWalkure
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4 G2 d2 a/ F7 W9 ~齐格菲Siegfried
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9 t. `6 J [ e2 S0 `+ L! Q! a众神的黄昏Gotterdammerung). h9 l* G( b. w+ {) [+ b
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18547 X& v( z9 @- Z+ ]5 b
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1 P- C7 k" P6 s/ S4 c( Q# f1871& r; s% d8 C% B9 D! Y
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5 I% P" ]& u! Z0 s瓦格纳(Wagner) 德国6 ~1 T5 E) F; H+ L
19 阿伊达(Aida) 1871 威尔第(Verdi) 意大利
p! |" Q6 a6 J20 奥塞罗(Otello) 1872 威尔第(Verdi) 意大利( P0 M6 R0 b4 r- ~8 v: A% e
21 鲍里斯．戈都诺夫 (Boris Godunov) 1874 穆索尔斯基 (Mossorgsky) 俄国) }8 W R. W3 T9 i+ E
22 蝙蝠(Die Fledermaus) 1874 小约翰.施特劳斯(J.Strauss) 德国/ K) W1 D+ }) M7 y" x
23 卡门(Carmen) 1875 比才(Bizet) 法国
F/ [: x4 j& Q9 O1 s' M24 乔宫达(La Gioconda) 1876 庞基耶利 (Ponchielli) 意大利, a4 M* M1 f) b# r
25 霍夫曼的故事 (Les Contes d'Hoffmann) 1881 奥芬巴赫 (Offenbach) 法国5 s. g$ ]3 l& C% S. P8 p: g/ q
26 乡间骑士 (Cavalleria Rusticana) 1890 马斯卡尼(Mascagni) 意大利7 x |+ A( T5 _3 E) N: w
27 波希米亚人(La Boheme) 1900 普契尼(Puccini) 意大利3 }5 b" a/ J( [9 R1 Z6 w0 Q, x
28 蝴蝶夫人 (Madama Butterfly) 1904 普契尼(Puccini) 意大利, O1 \) f* b# _- K. `
29 莎乐美(Salome) 1905 理察.施特劳斯 (R.strauss) 德国( [. n5 _8 v# x, l5 |+ u
30 杜兰朵特(Turandot) 1926 普契尼(Puccini) 意大利7 z' U3 d2 z1 s: h f' B
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