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[新人报道] 阳光下的歌唱

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8758760 发表于 2022-12-10 06:58:37

品读《阳光下的歌唱》

作者/周京霞:

翻开杨成春先生《阳光下的歌唱》这本装帧精美的歌词集,品读其中作品,一种感动和敬佩油然而生。杨成春先生用他细腻洗练的笔触,把他内心深处的情感用歌词一一呈现,让我沉醉其中,手不释卷。然而,这么多天都过去了,却迟迟未能下笔书写评论。直到今夜,千言万语如潮水般奔涌而来,却如履薄冰般,深感再多的语言也无法表述对他的赞美和钦佩之意。

十多年前,因为我们多次在《作家天地》同刊诗篇,便了解到杨成春先生是一个诗心久蕴、胸怀大志,又有爱国爱民情怀的人中翘楚,也是我们青年一代学习的榜样。只因他的诗歌抒发了人生的繁华与感悟,我作为一位诗人和词作者,对他的所感所悟感同身受。不论是在他的岗位上,还是在他孜孜以求的文艺创作的道路上,其背后的艰辛付出,可想而知。人生的体验纷繁复杂,只有不断的感受和无限的思索,才能够从笔端流出充满着灵性和光芒的文字。他用深邃、细腻的有条理的分析和归纳、用诗性的语言,把自己的作品以最完美的形象一目了然地呈现在人们的面前。这是他作为一个财政人员所具有的素质,也正是超乎于我们这些只能有感而发感性的诗人的特质,他比我们更多了一些生活的历练和积累,所以说他的诗词是更贴近生活的,也是最难能可贵的。品读杨成春先生的这本《阳光下的歌唱》歌词集,可以透视作者一部完整的传奇故事以及故事所传达的意义,流露出他心中的山水之情、青春之情、乡愁之情、爱国之情。作品的语言与作者的风格息息相关。正所谓诗如其人,风格即人,概括起来有以下值得我们学习借鉴。


通俗易懂 利于传唱

杨成春先生《阳光下的歌唱》歌词集,包含着丰富的情感语言,高度集中的反应了当今的社会的生活场景以及他自身的见闻与阅历。作为歌词的艺术特征,其中《伟人赞誉记心上》《走进美丽新世代》《走进青山绿水》《长长的湘江》《又见桃花开》《桃花姑娘》等歌词,不仅描绘了自然美景,也抒发了心中之情,通俗易懂,利于传唱。尤其是歌词的副歌部分,一看就想为之击节、哼唱。朗朗上口,余味无穷。

歌词洗练 贴近生活

杨成春先生《阳光下的歌唱》歌词集,如果要用一个词来形容它的语言风格,那就是:冼炼。语言的冼炼,即包含了流畅和精练。一般说来,流畅的语言很难做到精练,精练的语言很难表现流畅,而书中的歌词却能兼而有之、切实做到两全其美。

歌词作为音乐文学,应当使心灵中的语言准确生动的表现与之相呼应的音乐。歌词是最善于表现情感的,而情感的流露则用日常谈话时的漫无边际、凌乱的语言无法实现。伴随情感流露,应当是铿锵有致、交相辉映、和谐自然、有歌唱性的语言,只有这种音乐性的语言,才能满足词人抒情的需要,才能从心理上对作者自身或读者大众予以快乐之感。当我欣赏了《农家小院》《希望的田野》《爱上臭豆腐》《白沙井水好煮茶》这几首歌词,我的心情为之雀跃。他用细腻的笔触和几位作曲家、歌唱家的演绎,把他对家乡的美景和美食的陶醉之情充分的表现出来了。

想象丰富 雅俗共赏

品读杨成春先生的这本《阳光下的歌唱》歌词集,思维随之腾挪跳跃、在思想的草原跑马、在想象的天空翱翔。我们知道,歌词的艺术特征为高度集中的反映社会生活,感情饱满而强烈,杨成春先生会根据抒情的需要,根据感情的变化与发展,可把时间上相距千年,空间上遥隔万里的情景呈现出来。比如歌词《十四亿分之一》《人民感谢你》《中国雄起》《我心中那条河》等,写在十八大、十九大胜利召开之时,天眼探索、一带一路、蛟龙、鲜花、血脉、山川这些事情和景物,表面看来好像互不相干,彼此都是孤立的,而事实上,作者正是通过这些要素,表达了对祖国和人民深情的爱,他却运用诗意语言巧妙地把这些镜头和景物串联起来,让歌词更有张力,读之如闻其声,哼唱情不自禁。这些宏大的抒情篇章,固然需要大起大落,大开大合,使情感达到高潮,而《洞庭,慈祥的母亲》《十月赞歌》等歌词,把作者的情感推向了顶峰,使人思想境界,为之全开。

感情真挚 自由奔放

品读杨成春先生《好久没有回家了》《我的心在故乡》《回乡曲》《乡音飞过来》《最美还是家乡水》《妈妈我想为你歌唱》《苗家六月六》等歌词,再聆听他与多位作曲家合作发行的那一首首歌曲,风格迥异,各美其美。在音乐作品中品读歌词,我们能感受到诗的因素,在歌词中想象音乐,体会生活变迁,与时俱进。他既像一位行吟诗人,有感而发。又像一位歌者,深谙音律,读来爱不释手,听来印象深刻。

音乐文学 相得益彰

品读杨成春先生《阳光下的歌唱》歌词集,感觉它既有艺术价值,又有文学意味。这本歌词集含有能行走的文字和能飞翔的音乐。总所周知,语言上的抒情性、内容上的艺术性、结构上的音乐性、是歌词主要的基本特征。诗歌般的文字,恰恰是杨成春先生多年来积累的歌词功底,而诗歌与音乐是最接近的艺术。他们像是伴侣,密不可分。歌词与诗歌又是孪生姐妹。如影随形。诚然,《阳光下的歌唱》这本歌词集所具有音乐性,不仅体现在歌词的构思上、创作手法上、结构形式上,更体现在歌词的节奏韵律上。其中,《五彩的歌》《田野新韵》《梦湄江》等这些歌词的艺术性都已上升到诗歌的高度。谋篇布局、修辞手法等方面都具有有高超的技巧。另外,《我是一只风筝》《我是一只笨笨鸟》《稻草人》等歌词的语言充满文学性、充满童趣,内容具有音乐美、激情美。歌词借鉴了诗的写法,每行字大体一致,具有鲜明的节奏,也有一定的韵律,既具有明显的文学性,也具有动人的音乐美。而这一审美特质最适合表现歌词的抒情功能,让音乐文学形影不离,相得益彰。而《诗经女子》《苗家姑娘》《苗家阿妹》《梦一样山水梦一样姑娘》《姑娘你太美》《娶你做新娘》《爱情花》《采莲蓬》《莲花赞》等歌词的音乐性集中表现在歌词的节奏和押韵上。由于歌词具有声调的独特性,作者以其浓郁的传奇色彩和丰富而大胆的想象语言为之震撼、为之增色。通过反复的再现,直抒胸臆,一层比一层更强烈的表达了一个钟情的少年,对自己心仪的人的深情流露。这几首歌词篇作品不但主题相近,甚至选择的形象和细节也有类似之处。

总之,杨成春先生的这本《阳光下的歌唱》歌词集,无论在形象思维还是在抽象思维上,都有其独特的魅力;无论在文艺创作还是在音乐研究上,都有其独有的价值。掩卷遐思,如果某一自然事物或社会的审美对象激发了他的创作灵感,于是乎一发不可收拾。实属万千学子歌迷之幸也。


品读《阳光下的歌唱》作者 周京霞
作者简介:周京霞,安文化文工团团长,中华诗词学会会员,湖南省音乐家协会会员, 长沙市音协评论学会常务副会长。
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