歌要看歌词吗？为什么当代歌曲的作词越来越差？

  u. l: r# v- h歌要看歌词吗？为什么当代歌曲的作词越来越差？


0 ?* l- I# W- o7 h* g大家在听歌的时候，会更注重歌曲的旋律，还是更关注歌词的表达呢？每个人听歌时都会有不同的侧重点，所以每个人在这个问题上的看法都不一致，极有主观性，网络上关于这个问题的讨论中，大部分人都选择了旋律优先，歌词在后。


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“歌曲”这个词的组成，“歌唱”在前，“曲子”在后，很多优秀的音乐即使没有“歌词”，依旧可以流传多年，经久不衰，有的人直言，喜欢看歌词的话，为什么不去读诗呢？

8 e3 T6 p& R/ ^, p. K但是“诗词”在过去也是“诗歌”，在古代，许多诗词都可以通过音乐作为呈现，“歌”与“词”一直都是不可分割的，本没有孰轻孰重这个说法。但这些年我们可以发现，许多歌曲的歌词肉眼可见的“质量下降”了。
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“口水歌”的流行从不是一时的，国内国外其实都有许多莫名其妙流行起来的，让人疑惑的歌曲，他们曲调重复，歌词简单，好像只是无意义的洗脑，但是就是能一时爆红，引领一段时间的潮流，然后又如涨潮退潮一般快速的离开大众的视野。

许多作曲优秀的音乐人，作词能力却并不高，在网络歌曲流行早期，诸如“刀郎”“王强”等都是如此，他们的歌词更接近于“白话”，虽然词“白”，但是他们也能在一首歌的时间里完整表达一个故事。只是对比“方文山”“林夕”的作词，他们的歌词还是太落于俗套，情真意切却难成经典，从作品的对比，我们能看到作词人水平的高低。
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即使是周杰伦这样的“天王”，在没有方文山作词之后，也会落得造人吐槽的命运，当初《等你下课》发布后，许多人都到方文山的微博下打卡，求他快点帮周杰伦写词，不要再让他一个人胡来了。
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方文山：最美不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐。
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杰伦：我开始学做蛋饼，才发现你不吃早餐 。
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哎，杰伦，写词这种事还是交给文山吧。

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一部分也会表示，听歌时也会根据歌曲的种类来区分词曲的重要性，外文歌曲听不懂歌词，那肯定是注重旋律，但是中文歌曲能听得懂，优秀的曲子配上糟糕的词，最终影响的只会是整首歌曲的完成。

" ^0 H$ v5 f( R我是一个很关注“歌词”的人，如果歌曲描绘的是一个画面，那么曲调旋律是奠定画面框架与氛围，歌词则是修饰完善整个画面，词曲优质，意味着这首歌曲能让听众闭上眼，看到创作者想要传达的意境。但如果歌词拉胯，那么整首歌曲的意境就会被毁掉。优秀的词作与曲调配合，能让我们感受到缠绵悱恻，再加上歌手的演唱加成，我们能在一首歌中感受到的情绪会十分的复杂。
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( E5 s6 j" F3 K6 L0 [' H* ~就像朱七的这一首《楼台》，听这首歌的时候一定要关注他的歌词，如果只是听旋律，那就难以体会创作者想要传达的内容。我们一直传颂梁祝的故事，而朱七的这首歌却尝试着从另一个角度去解读这个故事，这是一首演唱难度极高的歌曲，在同一段旋律中，两位歌手唱的是代表各自角色的歌词，互相交错，给人一种缠绵的感觉。

楼台

  |  d# y7 n; m+ \朱七 周深
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  i  R0 [- L6 a  D6 f作词作曲：朱七
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1 x1 K3 I, m+ ]" }制作人：王治平
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, H8 ?9 S' m8 p' M3 ~) ?/ N编曲：杨朝焰

配唱制作人：张与辰
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- ?* s. M) L; i/ H; O7 r吉他：钟承洋

鼓：杨凯淋

) ?, V9 ]. [) V$ E! i$ ?: O5 VBass: 黄群翰
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弦乐：国际首席爱乐乐团

, K5 Q3 S( n" H小提琴：庞阔/张浩/刘潇/崔方晗/殷玥/倪冰雪/杨爽/高言/崔晓雷/徐航
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中提琴：毕芳/米巍/陈欣欣

, t- b; }8 J7 g, Q$ j( U" I8 g5 |4 g大提琴：孙艺/王瑶/贺虓

配唱录音师：蔡周翰/柏磊
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0 P3 n2 H% Y; @配唱录音室：Lights Up录音棚（台北）/东捷录音棚（北京）
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混音师：Craig Burbidge
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8 M# A/ n9 ^) ?+ \/ u9 ?9 T混音录音室：After Shock Studio，LA
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, Y4 U; @, c8 d, T. ~9 j母带工程师：Gene Grimaldi

母带制作录音室：Oasis Mastering，Burbank，California

当年结拜

7 L: s$ D0 u  y1 J4 A羞涩的神采
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4 h" K( O+ t! H2 U今日楼台
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& s5 }1 `1 ~4 P6 {看你红妆粉黛
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约定去未来
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" N) G8 N. t) E5 ^0 T) l8 l, f' W翩翩少年如雪白

你写意山水蓬莱

: i8 f* _# c( h+ e我琴声飘云外
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痴痴情爱（痴痴情爱）

2 y2 w3 k7 B, p+ O$ g% B- D+ O5 Z0 U; ?我心如松柏（痴痴等你来）

& o# ]6 @( K2 L! f, e2 F曾经沧海（朝暮三载）

任林中百花开（冬雷夏雨雪）
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- S0 W8 r. ^' ]' q$ b你是祝英台

偏偏要改了穿戴（偏偏我改了穿戴）
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$ T' Q& V: ]" `* r2 `0 _那个缠绵的男孩（那个缠绵的男孩）
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换成凤冠裙摆（不爱凤冠裙摆）

我不知 竟不知（我不是）

9 {& c" L  ]  W5 g& @3 o+ }你是深闺中的女子（藏在深闺中的女子）

; j% _3 q6 A0 o: A2 `满屋诗 空胭脂（观音祠 樵夫痴）

娥眉淡淡藏心事（我苦苦暗示）

你不是 你不是（我如何不是）

: L  p! T) p! D9 E6 x5 ?/ l三年同窗明月修辞（难道光阴虚掷）
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从此窗棂檐角相思（我夜夜相思）
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$ _( u& R3 Y' V: C他已消失 不留一字（山伯未迟 错订盟誓）
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当年结拜（当年结拜）
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我心如松柏（羞涩的神采）
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. b/ q# p* T9 g' M3 P今日楼台（今日楼台）

看你红妆粉黛（天地沉入海）
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你是祝英台

翩翩少年如雪白（哪来少年如雪白）
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* E3 Q1 S6 M9 [, S$ B3 K* |我不曾退隐蓬莱（你不曾退隐蓬莱）
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你却换凤冠裙摆（我不换凤冠裙摆）
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我不知 竟不知（是）

你是深闺中的女子（藏在深闺中的女子）
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* n3 o: |' Z+ H. ~& y满屋诗 空胭脂（鹊桥织 鸳鸯池）

娥眉淡淡藏心事（我苦苦暗示）

! P! G5 d; o3 q4 O你不是 你不是（我如何不是）
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% K) {- L3 `- G/ ^# W三年同窗明月修辞（难道光阴虚掷）
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从此窗棂檐角相思（我夜夜相思）

( ?& D" C  l& ^& z  u* C+ m  p8 j他已消失 不留一字（错订盟誓）
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# F$ N) \2 H* l我不知 竟不知（春去冬至）
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' \# u# J% j: u% Y% [你愿化蝶轻言生死（蝴蝶几日生死）
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早与迟 虚与实（既相识 又相知）
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无关谁家贵公子（何必辨雄雌）

. w* x' M+ P' }2 T# s* s3 G你不是 你不是（我如何不是）
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十八里路绵绵情丝（伴你蒲苇磐石）
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! @; P. ^( \' j: X. @从此窗棂檐角相思（我夜夜相思）
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他已消失 不留一字（山伯未迟 蝶已展翅）

从此蝴蝶忘了旧事（忘了旧事）
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传奇故事

各执一词（各执一词）

" J. q' x: V# V1 ^$ a1 [从一首歌中，我们可以体味到梁山伯的困惑不解，得知真相后落寞与愤怒；祝英台的柔情缠绵，辩解中的哀怨，楼台上一曲，唱的是隐晦心事，辩的是心中情谊。就像歌词最后一句“传奇故事，各执一词”说的那样，这一场在歌曲中的争执最后没能有一个结果，留给大众的是无尽的想象，优秀的词曲便是这样，讲好故事的同时，能给整首歌曲留下余韵，让歌曲在“耐听”的同时，拥有更多可以挖掘与探讨的空间。


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# ~2 M* \5 J8 E* a可惜的是耐心，精心创作的歌曲，可能并没有口水歌那般容易流传开去，周深有许多出色的歌曲，《楼台》在他的一串演唱歌单中是非常不起眼的一作，却是许多人称赞的一作，这首歌担得起“美”的夸赞。

' Y7 P0 K+ V! R2 Z: K# Q) U% U希望未来有更多这样进行创作，糅合了词曲作者心意的歌曲能够被更多人听到，希望大家能够耐下心来，去分享和品味一首歌的歌词。一首好歌必然有着优秀的旋律与优质的歌词，希望当代音乐人能够沉下心来，创作更多“言之有物”的歌曲。

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