歌要看歌词吗？为什么当代歌曲的作词越来越差？

歌要看歌词吗？为什么当代歌曲的作词越来越差？
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# V0 z7 r" e# R) M( X大家在听歌的时候，会更注重歌曲的旋律，还是更关注歌词的表达呢？每个人听歌时都会有不同的侧重点，所以每个人在这个问题上的看法都不一致，极有主观性，网络上关于这个问题的讨论中，大部分人都选择了旋律优先，歌词在后。

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“歌曲”这个词的组成，“歌唱”在前，“曲子”在后，很多优秀的音乐即使没有“歌词”，依旧可以流传多年，经久不衰，有的人直言，喜欢看歌词的话，为什么不去读诗呢？
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但是“诗词”在过去也是“诗歌”，在古代，许多诗词都可以通过音乐作为呈现，“歌”与“词”一直都是不可分割的，本没有孰轻孰重这个说法。但这些年我们可以发现，许多歌曲的歌词肉眼可见的“质量下降”了。


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“口水歌”的流行从不是一时的，国内国外其实都有许多莫名其妙流行起来的，让人疑惑的歌曲，他们曲调重复，歌词简单，好像只是无意义的洗脑，但是就是能一时爆红，引领一段时间的潮流，然后又如涨潮退潮一般快速的离开大众的视野。

许多作曲优秀的音乐人，作词能力却并不高，在网络歌曲流行早期，诸如“刀郎”“王强”等都是如此，他们的歌词更接近于“白话”，虽然词“白”，但是他们也能在一首歌的时间里完整表达一个故事。只是对比“方文山”“林夕”的作词，他们的歌词还是太落于俗套，情真意切却难成经典，从作品的对比，我们能看到作词人水平的高低。
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即使是周杰伦这样的“天王”，在没有方文山作词之后，也会落得造人吐槽的命运，当初《等你下课》发布后，许多人都到方文山的微博下打卡，求他快点帮周杰伦写词，不要再让他一个人胡来了。
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, {8 U" l4 W# ~5 p4 ^7 @9 D方文山：最美不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐。

杰伦：我开始学做蛋饼，才发现你不吃早餐 。
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哎，杰伦，写词这种事还是交给文山吧。

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一部分也会表示，听歌时也会根据歌曲的种类来区分词曲的重要性，外文歌曲听不懂歌词，那肯定是注重旋律，但是中文歌曲能听得懂，优秀的曲子配上糟糕的词，最终影响的只会是整首歌曲的完成。
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* c0 ?3 ~- P" l- `6 C8 p我是一个很关注“歌词”的人，如果歌曲描绘的是一个画面，那么曲调旋律是奠定画面框架与氛围，歌词则是修饰完善整个画面，词曲优质，意味着这首歌曲能让听众闭上眼，看到创作者想要传达的意境。但如果歌词拉胯，那么整首歌曲的意境就会被毁掉。优秀的词作与曲调配合，能让我们感受到缠绵悱恻，再加上歌手的演唱加成，我们能在一首歌中感受到的情绪会十分的复杂。
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' H& x2 d0 M) ~2 g! {就像朱七的这一首《楼台》，听这首歌的时候一定要关注他的歌词，如果只是听旋律，那就难以体会创作者想要传达的内容。我们一直传颂梁祝的故事，而朱七的这首歌却尝试着从另一个角度去解读这个故事，这是一首演唱难度极高的歌曲，在同一段旋律中，两位歌手唱的是代表各自角色的歌词，互相交错，给人一种缠绵的感觉。
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楼台
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朱七 周深

+ ?; c: @: `" s6 _( P; U1 Q作词作曲：朱七

- p- Z# k& }6 o5 i制作人：王治平
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编曲：杨朝焰
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, W9 u- \$ z5 m. @: ^# k配唱制作人：张与辰

2 H1 b% b7 j0 Q吉他：钟承洋
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, b: b8 i4 q2 m3 N4 J. e鼓：杨凯淋

Bass: 黄群翰
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弦乐：国际首席爱乐乐团
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小提琴：庞阔/张浩/刘潇/崔方晗/殷玥/倪冰雪/杨爽/高言/崔晓雷/徐航

. y9 M2 O% u1 a# p7 o2 J- e中提琴：毕芳/米巍/陈欣欣

大提琴：孙艺/王瑶/贺虓

配唱录音师：蔡周翰/柏磊
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/ t8 i! k( _/ g& I. E配唱录音室：Lights Up录音棚（台北）/东捷录音棚（北京）
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; c& a+ `! A. [9 t混音师：Craig Burbidge

/ c8 M% M* ^. E6 Y7 e: [混音录音室：After Shock Studio，LA

+ x0 G0 ~4 X5 l( P母带工程师：Gene Grimaldi
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母带制作录音室：Oasis Mastering，Burbank，California

, x* t$ _* l* `$ I当年结拜

4 r( h+ r& p3 r羞涩的神采

6 B1 {, |& |: M1 F今日楼台
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看你红妆粉黛
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+ b- D0 O) i8 m% M约定去未来

翩翩少年如雪白

你写意山水蓬莱
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. |3 D5 ~7 o% ^$ a3 |% l我琴声飘云外

, Z  g6 k6 g. k# O" E8 x3 W痴痴情爱（痴痴情爱）

. O( @) T' y4 Y我心如松柏（痴痴等你来）
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曾经沧海（朝暮三载）

3 M& t5 G1 u9 n. K" I, X任林中百花开（冬雷夏雨雪）

( d8 j) q: t& Q6 k7 v你是祝英台
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偏偏要改了穿戴（偏偏我改了穿戴）
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- c$ O) G5 D8 U1 A) x2 j那个缠绵的男孩（那个缠绵的男孩）
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0 J% i1 g; W9 k. d, i* I7 O* Q4 x% r换成凤冠裙摆（不爱凤冠裙摆）
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- s, g+ {9 _# _; z我不知 竟不知（我不是）
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你是深闺中的女子（藏在深闺中的女子）
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满屋诗 空胭脂（观音祠 樵夫痴）
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娥眉淡淡藏心事（我苦苦暗示）

& S) Y/ h* T6 a# z你不是 你不是（我如何不是）

三年同窗明月修辞（难道光阴虚掷）

6 N9 r' D$ l  i. ~从此窗棂檐角相思（我夜夜相思）
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5 s. n8 m" I  h/ I3 q; n$ @他已消失 不留一字（山伯未迟 错订盟誓）

当年结拜（当年结拜）
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我心如松柏（羞涩的神采）
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今日楼台（今日楼台）

看你红妆粉黛（天地沉入海）
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你是祝英台

; l9 D6 }. X8 D2 t# S+ t8 `# d翩翩少年如雪白（哪来少年如雪白）
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我不曾退隐蓬莱（你不曾退隐蓬莱）

你却换凤冠裙摆（我不换凤冠裙摆）

: C' o3 t* x3 d# o8 U我不知 竟不知（是）

你是深闺中的女子（藏在深闺中的女子）
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1 J7 i; y( T( b4 H9 F$ }满屋诗 空胭脂（鹊桥织 鸳鸯池）

! H. M  j7 l) g: o娥眉淡淡藏心事（我苦苦暗示）

你不是 你不是（我如何不是）
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1 v4 u8 f/ z' d7 M) m0 n三年同窗明月修辞（难道光阴虚掷）

从此窗棂檐角相思（我夜夜相思）

他已消失 不留一字（错订盟誓）
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我不知 竟不知（春去冬至）

你愿化蝶轻言生死（蝴蝶几日生死）

0 J- r5 N* _. w2 Y) G5 J6 S早与迟 虚与实（既相识 又相知）
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无关谁家贵公子（何必辨雄雌）

你不是 你不是（我如何不是）
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十八里路绵绵情丝（伴你蒲苇磐石）

从此窗棂檐角相思（我夜夜相思）
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他已消失 不留一字（山伯未迟 蝶已展翅）
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) F7 f& b7 S8 q7 s/ }; f从此蝴蝶忘了旧事（忘了旧事）
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; Y, F, i/ c: M/ q9 c传奇故事
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各执一词（各执一词）
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+ z) |) H, H, N. B# b% a从一首歌中，我们可以体味到梁山伯的困惑不解，得知真相后落寞与愤怒；祝英台的柔情缠绵，辩解中的哀怨，楼台上一曲，唱的是隐晦心事，辩的是心中情谊。就像歌词最后一句“传奇故事，各执一词”说的那样，这一场在歌曲中的争执最后没能有一个结果，留给大众的是无尽的想象，优秀的词曲便是这样，讲好故事的同时，能给整首歌曲留下余韵，让歌曲在“耐听”的同时，拥有更多可以挖掘与探讨的空间。


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% ]2 r( Y' w+ Z2 N7 `1 S9 x可惜的是耐心，精心创作的歌曲，可能并没有口水歌那般容易流传开去，周深有许多出色的歌曲，《楼台》在他的一串演唱歌单中是非常不起眼的一作，却是许多人称赞的一作，这首歌担得起“美”的夸赞。

希望未来有更多这样进行创作，糅合了词曲作者心意的歌曲能够被更多人听到，希望大家能够耐下心来，去分享和品味一首歌的歌词。一首好歌必然有着优秀的旋律与优质的歌词，希望当代音乐人能够沉下心来，创作更多“言之有物”的歌曲。
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