歌要看歌词吗？为什么当代歌曲的作词越来越差？

歌要看歌词吗？为什么当代歌曲的作词越来越差？


大家在听歌的时候，会更注重歌曲的旋律，还是更关注歌词的表达呢？每个人听歌时都会有不同的侧重点，所以每个人在这个问题上的看法都不一致，极有主观性，网络上关于这个问题的讨论中，大部分人都选择了旋律优先，歌词在后。


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“歌曲”这个词的组成，“歌唱”在前，“曲子”在后，很多优秀的音乐即使没有“歌词”，依旧可以流传多年，经久不衰，有的人直言，喜欢看歌词的话，为什么不去读诗呢？

但是“诗词”在过去也是“诗歌”，在古代，许多诗词都可以通过音乐作为呈现，“歌”与“词”一直都是不可分割的，本没有孰轻孰重这个说法。但这些年我们可以发现，许多歌曲的歌词肉眼可见的“质量下降”了。


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“口水歌”的流行从不是一时的，国内国外其实都有许多莫名其妙流行起来的，让人疑惑的歌曲，他们曲调重复，歌词简单，好像只是无意义的洗脑，但是就是能一时爆红，引领一段时间的潮流，然后又如涨潮退潮一般快速的离开大众的视野。
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许多作曲优秀的音乐人，作词能力却并不高，在网络歌曲流行早期，诸如“刀郎”“王强”等都是如此，他们的歌词更接近于“白话”，虽然词“白”，但是他们也能在一首歌的时间里完整表达一个故事。只是对比“方文山”“林夕”的作词，他们的歌词还是太落于俗套，情真意切却难成经典，从作品的对比，我们能看到作词人水平的高低。
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5 C) Z- g7 i5 A9 k$ V% o即使是周杰伦这样的“天王”，在没有方文山作词之后，也会落得造人吐槽的命运，当初《等你下课》发布后，许多人都到方文山的微博下打卡，求他快点帮周杰伦写词，不要再让他一个人胡来了。
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方文山：最美不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐。
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杰伦：我开始学做蛋饼，才发现你不吃早餐 。
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哎，杰伦，写词这种事还是交给文山吧。


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一部分也会表示，听歌时也会根据歌曲的种类来区分词曲的重要性，外文歌曲听不懂歌词，那肯定是注重旋律，但是中文歌曲能听得懂，优秀的曲子配上糟糕的词，最终影响的只会是整首歌曲的完成。

4 V# b$ B, p' Y5 C; \. z+ E* ~# l我是一个很关注“歌词”的人，如果歌曲描绘的是一个画面，那么曲调旋律是奠定画面框架与氛围，歌词则是修饰完善整个画面，词曲优质，意味着这首歌曲能让听众闭上眼，看到创作者想要传达的意境。但如果歌词拉胯，那么整首歌曲的意境就会被毁掉。优秀的词作与曲调配合，能让我们感受到缠绵悱恻，再加上歌手的演唱加成，我们能在一首歌中感受到的情绪会十分的复杂。

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1 n7 v0 S: I8 p8 n就像朱七的这一首《楼台》，听这首歌的时候一定要关注他的歌词，如果只是听旋律，那就难以体会创作者想要传达的内容。我们一直传颂梁祝的故事，而朱七的这首歌却尝试着从另一个角度去解读这个故事，这是一首演唱难度极高的歌曲，在同一段旋律中，两位歌手唱的是代表各自角色的歌词，互相交错，给人一种缠绵的感觉。
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楼台
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朱七 周深
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2 t' B6 L6 m$ g9 O2 I. a0 g作词作曲：朱七
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# z2 p0 c9 o' l" c; F/ a& v0 K( N制作人：王治平
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4 j% {1 i+ ^, m0 e4 m编曲：杨朝焰

1 K5 j% h+ {6 T( C配唱制作人：张与辰

, Z+ L+ o0 n3 H% C4 T/ G7 g; s吉他：钟承洋

鼓：杨凯淋
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5 [, |( P0 C" m4 C' B+ ]$ }0 JBass: 黄群翰
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弦乐：国际首席爱乐乐团
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1 P" l; g& ]# @' ]4 E8 g4 s1 x, [小提琴：庞阔/张浩/刘潇/崔方晗/殷玥/倪冰雪/杨爽/高言/崔晓雷/徐航
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8 ?" B. k$ x& L: c. ]; @中提琴：毕芳/米巍/陈欣欣
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大提琴：孙艺/王瑶/贺虓

* D, a' {0 j2 j. u+ w配唱录音师：蔡周翰/柏磊

3 x/ [, L3 V: [5 y$ u/ i' z+ [配唱录音室：Lights Up录音棚（台北）/东捷录音棚（北京）

混音师：Craig Burbidge
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- ~3 X9 b4 }: L- q混音录音室：After Shock Studio，LA

2 I- j4 o! |! x( S  C6 p4 N母带工程师：Gene Grimaldi
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8 n- K' _0 ?9 l( a母带制作录音室：Oasis Mastering，Burbank，California

当年结拜

$ Q4 }# a0 `0 V# t  b: c# W9 B羞涩的神采

今日楼台
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看你红妆粉黛

约定去未来
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( m/ ]  i1 [9 m' g6 I- u1 \翩翩少年如雪白

你写意山水蓬莱

: {! y( q) R% g& E- c- S0 O( b. V* q2 P我琴声飘云外
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; u# S; d  T! f4 j) q& L& m! G痴痴情爱（痴痴情爱）

7 P8 r( Z2 ?: E  K$ N! D; Y我心如松柏（痴痴等你来）
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曾经沧海（朝暮三载）

任林中百花开（冬雷夏雨雪）
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  R, q# ^5 n6 N你是祝英台
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偏偏要改了穿戴（偏偏我改了穿戴）
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那个缠绵的男孩（那个缠绵的男孩）

) V0 f2 @- O0 e( a9 ~2 w+ H换成凤冠裙摆（不爱凤冠裙摆）
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我不知 竟不知（我不是）

9 \( \: u" U# l$ T: c2 c/ l你是深闺中的女子（藏在深闺中的女子）

4 a' r* b. ^& q7 t8 M9 O满屋诗 空胭脂（观音祠 樵夫痴）
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娥眉淡淡藏心事（我苦苦暗示）
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+ R& C, H( ~4 q9 ?4 v( O  u你不是 你不是（我如何不是）

8 \6 @5 c' A" l& m8 K5 X三年同窗明月修辞（难道光阴虚掷）
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从此窗棂檐角相思（我夜夜相思）
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5 ^( v8 ^" @. ], P& a2 m- h# D8 N他已消失 不留一字（山伯未迟 错订盟誓）

当年结拜（当年结拜）
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我心如松柏（羞涩的神采）

今日楼台（今日楼台）

' b9 a  q( _8 B& u* I看你红妆粉黛（天地沉入海）

你是祝英台

翩翩少年如雪白（哪来少年如雪白）

! `4 y0 I1 ]& _  `: v我不曾退隐蓬莱（你不曾退隐蓬莱）
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- z0 G. g4 h7 }0 a" T你却换凤冠裙摆（我不换凤冠裙摆）

我不知 竟不知（是）
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你是深闺中的女子（藏在深闺中的女子）
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满屋诗 空胭脂（鹊桥织 鸳鸯池）
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娥眉淡淡藏心事（我苦苦暗示）
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5 {6 Y3 l. y9 k( A你不是 你不是（我如何不是）

三年同窗明月修辞（难道光阴虚掷）
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6 t2 u2 o1 E5 L* m从此窗棂檐角相思（我夜夜相思）

他已消失 不留一字（错订盟誓）

我不知 竟不知（春去冬至）
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你愿化蝶轻言生死（蝴蝶几日生死）
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早与迟 虚与实（既相识 又相知）
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" v9 t9 Y% R2 M. [1 h0 k7 a5 H. w无关谁家贵公子（何必辨雄雌）

( {5 W& y0 O) d' L: R/ v) U2 S你不是 你不是（我如何不是）
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+ T/ b. U% f" W/ a十八里路绵绵情丝（伴你蒲苇磐石）
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5 M8 ?, d  U6 h) q$ ~从此窗棂檐角相思（我夜夜相思）

* P9 ^7 t& [# E6 z1 X2 m他已消失 不留一字（山伯未迟 蝶已展翅）

3 b) J% @% E! K5 M/ ]- e1 V- k从此蝴蝶忘了旧事（忘了旧事）

# o7 A4 Z6 S" ^) g" j# }传奇故事
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7 }- f6 D- ]1 [8 R各执一词（各执一词）
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从一首歌中，我们可以体味到梁山伯的困惑不解，得知真相后落寞与愤怒；祝英台的柔情缠绵，辩解中的哀怨，楼台上一曲，唱的是隐晦心事，辩的是心中情谊。就像歌词最后一句“传奇故事，各执一词”说的那样，这一场在歌曲中的争执最后没能有一个结果，留给大众的是无尽的想象，优秀的词曲便是这样，讲好故事的同时，能给整首歌曲留下余韵，让歌曲在“耐听”的同时，拥有更多可以挖掘与探讨的空间。
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5 l5 l6 {. ^0 l1 O3 ~0 F可惜的是耐心，精心创作的歌曲，可能并没有口水歌那般容易流传开去，周深有许多出色的歌曲，《楼台》在他的一串演唱歌单中是非常不起眼的一作，却是许多人称赞的一作，这首歌担得起“美”的夸赞。

- U* k, X! n! x希望未来有更多这样进行创作，糅合了词曲作者心意的歌曲能够被更多人听到，希望大家能够耐下心来，去分享和品味一首歌的歌词。一首好歌必然有着优秀的旋律与优质的歌词，希望当代音乐人能够沉下心来，创作更多“言之有物”的歌曲。

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