歌要看歌词吗？为什么当代歌曲的作词越来越差？

歌要看歌词吗？为什么当代歌曲的作词越来越差？
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$ ^! V7 n- a5 z) m, z* G, V大家在听歌的时候，会更注重歌曲的旋律，还是更关注歌词的表达呢？每个人听歌时都会有不同的侧重点，所以每个人在这个问题上的看法都不一致，极有主观性，网络上关于这个问题的讨论中，大部分人都选择了旋律优先，歌词在后。

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“歌曲”这个词的组成，“歌唱”在前，“曲子”在后，很多优秀的音乐即使没有“歌词”，依旧可以流传多年，经久不衰，有的人直言，喜欢看歌词的话，为什么不去读诗呢？
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但是“诗词”在过去也是“诗歌”，在古代，许多诗词都可以通过音乐作为呈现，“歌”与“词”一直都是不可分割的，本没有孰轻孰重这个说法。但这些年我们可以发现，许多歌曲的歌词肉眼可见的“质量下降”了。



9 Y. P. _6 B. X  o. s1 M; Y. N“口水歌”的流行从不是一时的，国内国外其实都有许多莫名其妙流行起来的，让人疑惑的歌曲，他们曲调重复，歌词简单，好像只是无意义的洗脑，但是就是能一时爆红，引领一段时间的潮流，然后又如涨潮退潮一般快速的离开大众的视野。

许多作曲优秀的音乐人，作词能力却并不高，在网络歌曲流行早期，诸如“刀郎”“王强”等都是如此，他们的歌词更接近于“白话”，虽然词“白”，但是他们也能在一首歌的时间里完整表达一个故事。只是对比“方文山”“林夕”的作词，他们的歌词还是太落于俗套，情真意切却难成经典，从作品的对比，我们能看到作词人水平的高低。
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$ X, O) i( f' f. A$ b即使是周杰伦这样的“天王”，在没有方文山作词之后，也会落得造人吐槽的命运，当初《等你下课》发布后，许多人都到方文山的微博下打卡，求他快点帮周杰伦写词，不要再让他一个人胡来了。

9 W( Z7 y1 k; g方文山：最美不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐。

杰伦：我开始学做蛋饼，才发现你不吃早餐 。
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% H: O. A( R$ H. H哎，杰伦，写词这种事还是交给文山吧。
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一部分也会表示，听歌时也会根据歌曲的种类来区分词曲的重要性，外文歌曲听不懂歌词，那肯定是注重旋律，但是中文歌曲能听得懂，优秀的曲子配上糟糕的词，最终影响的只会是整首歌曲的完成。
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/ y9 Z- Y& a# l我是一个很关注“歌词”的人，如果歌曲描绘的是一个画面，那么曲调旋律是奠定画面框架与氛围，歌词则是修饰完善整个画面，词曲优质，意味着这首歌曲能让听众闭上眼，看到创作者想要传达的意境。但如果歌词拉胯，那么整首歌曲的意境就会被毁掉。优秀的词作与曲调配合，能让我们感受到缠绵悱恻，再加上歌手的演唱加成，我们能在一首歌中感受到的情绪会十分的复杂。
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. b! O8 o$ G. V就像朱七的这一首《楼台》，听这首歌的时候一定要关注他的歌词，如果只是听旋律，那就难以体会创作者想要传达的内容。我们一直传颂梁祝的故事，而朱七的这首歌却尝试着从另一个角度去解读这个故事，这是一首演唱难度极高的歌曲，在同一段旋律中，两位歌手唱的是代表各自角色的歌词，互相交错，给人一种缠绵的感觉。

" [) f# g) N% P+ D4 i楼台
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, _; A% L& t8 h. B朱七 周深
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作词作曲：朱七

$ h: z5 I0 T( b" S" a制作人：王治平

1 Q1 U2 R/ f% E  s  o编曲：杨朝焰
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7 o5 W3 f  t/ Z' Q" f8 }# C配唱制作人：张与辰

# l, l1 \- H, u1 }7 L. r吉他：钟承洋
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鼓：杨凯淋

3 H% k' x. ~1 qBass: 黄群翰
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弦乐：国际首席爱乐乐团

7 Y7 ?2 z6 a8 u" L: B* ]% z小提琴：庞阔/张浩/刘潇/崔方晗/殷玥/倪冰雪/杨爽/高言/崔晓雷/徐航
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中提琴：毕芳/米巍/陈欣欣

5 Q3 S" d2 y$ U5 e: i大提琴：孙艺/王瑶/贺虓
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配唱录音师：蔡周翰/柏磊

配唱录音室：Lights Up录音棚（台北）/东捷录音棚（北京）

! W/ U9 ^( m9 O( U! R6 [4 v混音师：Craig Burbidge
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混音录音室：After Shock Studio，LA

母带工程师：Gene Grimaldi

- F$ a! m/ m6 |; g0 R* b9 \) q1 w母带制作录音室：Oasis Mastering，Burbank，California

当年结拜
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羞涩的神采

; ?, f/ S7 p- T" @. u) U2 S: q今日楼台

看你红妆粉黛
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约定去未来

/ g! w, Y6 u( N' q( e5 _1 L翩翩少年如雪白

你写意山水蓬莱

9 O) j4 d% O" @& y/ q: _7 ~- E3 i* S我琴声飘云外
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痴痴情爱（痴痴情爱）
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我心如松柏（痴痴等你来）

  ^& w; U) p7 X# R5 P曾经沧海（朝暮三载）

; G/ e) u" t- i& U6 L4 v! g任林中百花开（冬雷夏雨雪）

你是祝英台

% V4 I* X9 X3 j偏偏要改了穿戴（偏偏我改了穿戴）
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* s2 t- q9 r  x' F那个缠绵的男孩（那个缠绵的男孩）
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; A: c+ Z7 }$ h2 H4 m9 s换成凤冠裙摆（不爱凤冠裙摆）

我不知 竟不知（我不是）

你是深闺中的女子（藏在深闺中的女子）
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满屋诗 空胭脂（观音祠 樵夫痴）
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7 [7 U. v2 |# V( p6 K* \娥眉淡淡藏心事（我苦苦暗示）

你不是 你不是（我如何不是）

三年同窗明月修辞（难道光阴虚掷）

2 a1 X2 l% m9 @- C3 `) X* ]5 p3 G从此窗棂檐角相思（我夜夜相思）
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他已消失 不留一字（山伯未迟 错订盟誓）

当年结拜（当年结拜）
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我心如松柏（羞涩的神采）

今日楼台（今日楼台）
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看你红妆粉黛（天地沉入海）
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! U* p8 [8 H# l% _你是祝英台
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- ?- m0 U# }) Y. l% t# j翩翩少年如雪白（哪来少年如雪白）

我不曾退隐蓬莱（你不曾退隐蓬莱）

你却换凤冠裙摆（我不换凤冠裙摆）
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我不知 竟不知（是）

, |5 O, J+ S+ f* x8 w2 T你是深闺中的女子（藏在深闺中的女子）
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满屋诗 空胭脂（鹊桥织 鸳鸯池）
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娥眉淡淡藏心事（我苦苦暗示）

& H9 g% _2 z( q1 c你不是 你不是（我如何不是）
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三年同窗明月修辞（难道光阴虚掷）
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. D! E7 l* n# o从此窗棂檐角相思（我夜夜相思）
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他已消失 不留一字（错订盟誓）

我不知 竟不知（春去冬至）

9 ]9 n1 m$ e- q( u6 q- R你愿化蝶轻言生死（蝴蝶几日生死）
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早与迟 虚与实（既相识 又相知）
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  i# j5 _- b4 ?3 o: ~, f无关谁家贵公子（何必辨雄雌）

你不是 你不是（我如何不是）

十八里路绵绵情丝（伴你蒲苇磐石）

从此窗棂檐角相思（我夜夜相思）

1 Z3 g& u1 }& `- M他已消失 不留一字（山伯未迟 蝶已展翅）
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' K: @: h. w% G% g7 u1 s从此蝴蝶忘了旧事（忘了旧事）

传奇故事
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各执一词（各执一词）
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从一首歌中，我们可以体味到梁山伯的困惑不解，得知真相后落寞与愤怒；祝英台的柔情缠绵，辩解中的哀怨，楼台上一曲，唱的是隐晦心事，辩的是心中情谊。就像歌词最后一句“传奇故事，各执一词”说的那样，这一场在歌曲中的争执最后没能有一个结果，留给大众的是无尽的想象，优秀的词曲便是这样，讲好故事的同时，能给整首歌曲留下余韵，让歌曲在“耐听”的同时，拥有更多可以挖掘与探讨的空间。
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可惜的是耐心，精心创作的歌曲，可能并没有口水歌那般容易流传开去，周深有许多出色的歌曲，《楼台》在他的一串演唱歌单中是非常不起眼的一作，却是许多人称赞的一作，这首歌担得起“美”的夸赞。
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希望未来有更多这样进行创作，糅合了词曲作者心意的歌曲能够被更多人听到，希望大家能够耐下心来，去分享和品味一首歌的歌词。一首好歌必然有着优秀的旋律与优质的歌词，希望当代音乐人能够沉下心来，创作更多“言之有物”的歌曲。

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; M  E7 ^" O# C# ?4 H用歌声歌唱生活，让歌声给予你无限的力量。音乐可以治愈人心，带你走出生活的困境，振奋精神；也可以代表一种文化，承载一种精神。一城一歌城市歌曲征集大赛正在火热进行中，为你所生活的城市写一首歌，将城市的精神融入你的歌曲当中，投稿参赛吧！有一万元的现金大奖等着大家！有兴趣的朋友可以搜索公主号：拍歌，了解详细信息哦！

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