歌要看歌词吗？为什么当代歌曲的作词越来越差？

歌要看歌词吗？为什么当代歌曲的作词越来越差？
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大家在听歌的时候，会更注重歌曲的旋律，还是更关注歌词的表达呢？每个人听歌时都会有不同的侧重点，所以每个人在这个问题上的看法都不一致，极有主观性，网络上关于这个问题的讨论中，大部分人都选择了旋律优先，歌词在后。
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% _' U) v1 P2 Q! `: {! _" |5 p: a“歌曲”这个词的组成，“歌唱”在前，“曲子”在后，很多优秀的音乐即使没有“歌词”，依旧可以流传多年，经久不衰，有的人直言，喜欢看歌词的话，为什么不去读诗呢？
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  O0 ]: P9 ?2 v! ?3 C$ Z但是“诗词”在过去也是“诗歌”，在古代，许多诗词都可以通过音乐作为呈现，“歌”与“词”一直都是不可分割的，本没有孰轻孰重这个说法。但这些年我们可以发现，许多歌曲的歌词肉眼可见的“质量下降”了。

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* E* m$ i- |3 T  S0 y“口水歌”的流行从不是一时的，国内国外其实都有许多莫名其妙流行起来的，让人疑惑的歌曲，他们曲调重复，歌词简单，好像只是无意义的洗脑，但是就是能一时爆红，引领一段时间的潮流，然后又如涨潮退潮一般快速的离开大众的视野。
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许多作曲优秀的音乐人，作词能力却并不高，在网络歌曲流行早期，诸如“刀郎”“王强”等都是如此，他们的歌词更接近于“白话”，虽然词“白”，但是他们也能在一首歌的时间里完整表达一个故事。只是对比“方文山”“林夕”的作词，他们的歌词还是太落于俗套，情真意切却难成经典，从作品的对比，我们能看到作词人水平的高低。
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' _. s( }5 p3 u* e1 a即使是周杰伦这样的“天王”，在没有方文山作词之后，也会落得造人吐槽的命运，当初《等你下课》发布后，许多人都到方文山的微博下打卡，求他快点帮周杰伦写词，不要再让他一个人胡来了。

2 k, m( l$ U& i9 Z& U. |方文山：最美不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐。
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杰伦：我开始学做蛋饼，才发现你不吃早餐 。

哎，杰伦，写词这种事还是交给文山吧。
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# I! t7 Y; Y+ T- B0 N$ L" ~一部分也会表示，听歌时也会根据歌曲的种类来区分词曲的重要性，外文歌曲听不懂歌词，那肯定是注重旋律，但是中文歌曲能听得懂，优秀的曲子配上糟糕的词，最终影响的只会是整首歌曲的完成。

我是一个很关注“歌词”的人，如果歌曲描绘的是一个画面，那么曲调旋律是奠定画面框架与氛围，歌词则是修饰完善整个画面，词曲优质，意味着这首歌曲能让听众闭上眼，看到创作者想要传达的意境。但如果歌词拉胯，那么整首歌曲的意境就会被毁掉。优秀的词作与曲调配合，能让我们感受到缠绵悱恻，再加上歌手的演唱加成，我们能在一首歌中感受到的情绪会十分的复杂。


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  A) Q4 [) w) Q# y就像朱七的这一首《楼台》，听这首歌的时候一定要关注他的歌词，如果只是听旋律，那就难以体会创作者想要传达的内容。我们一直传颂梁祝的故事，而朱七的这首歌却尝试着从另一个角度去解读这个故事，这是一首演唱难度极高的歌曲，在同一段旋律中，两位歌手唱的是代表各自角色的歌词，互相交错，给人一种缠绵的感觉。
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* C5 H6 ~3 M9 N* s楼台

$ L. X5 ^7 \" X" {' u8 [2 a朱七 周深
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. j8 f5 y$ ?7 Z3 a- O作词作曲：朱七

+ ?- `; F- b4 Y/ k+ j制作人：王治平
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编曲：杨朝焰
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8 d- B/ H; v: W/ u# m) n配唱制作人：张与辰
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吉他：钟承洋
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鼓：杨凯淋

Bass: 黄群翰

弦乐：国际首席爱乐乐团

# }7 _8 @4 q- l$ z小提琴：庞阔/张浩/刘潇/崔方晗/殷玥/倪冰雪/杨爽/高言/崔晓雷/徐航

中提琴：毕芳/米巍/陈欣欣
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* |3 `" P" i1 X* g2 d3 g' |* N4 P大提琴：孙艺/王瑶/贺虓

  }  z& E! M* f$ _, q配唱录音师：蔡周翰/柏磊

- ?4 q2 ^: k, N- [, V配唱录音室：Lights Up录音棚（台北）/东捷录音棚（北京）
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混音师：Craig Burbidge

混音录音室：After Shock Studio，LA

5 n* D& J+ Y) @  g9 m母带工程师：Gene Grimaldi
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8 \4 n8 n/ B$ n. A# K母带制作录音室：Oasis Mastering，Burbank，California

当年结拜

羞涩的神采

2 n7 d% |* S9 E7 v* n& c2 L$ e4 G7 I7 l今日楼台

看你红妆粉黛

6 S3 e/ g" X2 T4 @0 }3 p约定去未来

1 s. t4 I5 V/ J/ J1 o" F  m8 W翩翩少年如雪白
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你写意山水蓬莱
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我琴声飘云外

痴痴情爱（痴痴情爱）

我心如松柏（痴痴等你来）
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曾经沧海（朝暮三载）

  Q0 ?1 {5 V5 M6 E/ _任林中百花开（冬雷夏雨雪）

9 |4 O% ^/ M" k* c你是祝英台

4 c( A) N: c7 B5 q! @偏偏要改了穿戴（偏偏我改了穿戴）
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$ @: j+ G) @! _4 [% ~那个缠绵的男孩（那个缠绵的男孩）

1 F6 ]: d9 `9 k* F. c换成凤冠裙摆（不爱凤冠裙摆）

& V, f: ~9 x7 X( G1 m我不知 竟不知（我不是）
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你是深闺中的女子（藏在深闺中的女子）
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$ M4 v7 y8 \- k4 U4 i满屋诗 空胭脂（观音祠 樵夫痴）

娥眉淡淡藏心事（我苦苦暗示）

, y/ Y: o+ r* C2 w你不是 你不是（我如何不是）
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三年同窗明月修辞（难道光阴虚掷）
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' \" v) v3 s1 ^2 ?从此窗棂檐角相思（我夜夜相思）

他已消失 不留一字（山伯未迟 错订盟誓）
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8 y( [! D' o; ]0 }& P; `当年结拜（当年结拜）

& Y5 P  R6 P# R: b9 _我心如松柏（羞涩的神采）
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今日楼台（今日楼台）

, a% E1 e6 R5 `( t" U) g, ^看你红妆粉黛（天地沉入海）

0 r( C5 B. l) D+ X$ y8 P你是祝英台

翩翩少年如雪白（哪来少年如雪白）
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0 V4 q  H" f5 I2 {+ G5 [我不曾退隐蓬莱（你不曾退隐蓬莱）

你却换凤冠裙摆（我不换凤冠裙摆）
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我不知 竟不知（是）
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, ]* F, G* Z" D你是深闺中的女子（藏在深闺中的女子）

满屋诗 空胭脂（鹊桥织 鸳鸯池）

4 e) O, F* U9 ^" e$ \- u2 z. }娥眉淡淡藏心事（我苦苦暗示）
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你不是 你不是（我如何不是）
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7 G6 b/ P; `5 y/ R* C7 o7 }三年同窗明月修辞（难道光阴虚掷）

  f9 r* D+ ]* `从此窗棂檐角相思（我夜夜相思）
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他已消失 不留一字（错订盟誓）

# C7 G% l, Q( Y+ e+ H) Y- B2 v我不知 竟不知（春去冬至）
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0 O  ?/ h4 {) U你愿化蝶轻言生死（蝴蝶几日生死）

早与迟 虚与实（既相识 又相知）

3 P3 U# g# D( I/ y! p  V无关谁家贵公子（何必辨雄雌）
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你不是 你不是（我如何不是）
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十八里路绵绵情丝（伴你蒲苇磐石）
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从此窗棂檐角相思（我夜夜相思）
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他已消失 不留一字（山伯未迟 蝶已展翅）

  c& t$ |" W! ^' a* L2 S; o从此蝴蝶忘了旧事（忘了旧事）

# s5 ]( |( d% H+ n传奇故事

各执一词（各执一词）

从一首歌中，我们可以体味到梁山伯的困惑不解，得知真相后落寞与愤怒；祝英台的柔情缠绵，辩解中的哀怨，楼台上一曲，唱的是隐晦心事，辩的是心中情谊。就像歌词最后一句“传奇故事，各执一词”说的那样，这一场在歌曲中的争执最后没能有一个结果，留给大众的是无尽的想象，优秀的词曲便是这样，讲好故事的同时，能给整首歌曲留下余韵，让歌曲在“耐听”的同时，拥有更多可以挖掘与探讨的空间。
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4 W+ }4 x8 i0 \可惜的是耐心，精心创作的歌曲，可能并没有口水歌那般容易流传开去，周深有许多出色的歌曲，《楼台》在他的一串演唱歌单中是非常不起眼的一作，却是许多人称赞的一作，这首歌担得起“美”的夸赞。
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希望未来有更多这样进行创作，糅合了词曲作者心意的歌曲能够被更多人听到，希望大家能够耐下心来，去分享和品味一首歌的歌词。一首好歌必然有着优秀的旋律与优质的歌词，希望当代音乐人能够沉下心来，创作更多“言之有物”的歌曲。

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