歌要看歌词吗？为什么当代歌曲的作词越来越差？

. l6 z- L/ k3 Z; {0 L# ^3 K. S歌要看歌词吗？为什么当代歌曲的作词越来越差？


大家在听歌的时候，会更注重歌曲的旋律，还是更关注歌词的表达呢？每个人听歌时都会有不同的侧重点，所以每个人在这个问题上的看法都不一致，极有主观性，网络上关于这个问题的讨论中，大部分人都选择了旋律优先，歌词在后。
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+ M, {4 z$ p* }$ e, n! r“歌曲”这个词的组成，“歌唱”在前，“曲子”在后，很多优秀的音乐即使没有“歌词”，依旧可以流传多年，经久不衰，有的人直言，喜欢看歌词的话，为什么不去读诗呢？

但是“诗词”在过去也是“诗歌”，在古代，许多诗词都可以通过音乐作为呈现，“歌”与“词”一直都是不可分割的，本没有孰轻孰重这个说法。但这些年我们可以发现，许多歌曲的歌词肉眼可见的“质量下降”了。



“口水歌”的流行从不是一时的，国内国外其实都有许多莫名其妙流行起来的，让人疑惑的歌曲，他们曲调重复，歌词简单，好像只是无意义的洗脑，但是就是能一时爆红，引领一段时间的潮流，然后又如涨潮退潮一般快速的离开大众的视野。

' m* p7 ^5 }5 y4 q许多作曲优秀的音乐人，作词能力却并不高，在网络歌曲流行早期，诸如“刀郎”“王强”等都是如此，他们的歌词更接近于“白话”，虽然词“白”，但是他们也能在一首歌的时间里完整表达一个故事。只是对比“方文山”“林夕”的作词，他们的歌词还是太落于俗套，情真意切却难成经典，从作品的对比，我们能看到作词人水平的高低。

即使是周杰伦这样的“天王”，在没有方文山作词之后，也会落得造人吐槽的命运，当初《等你下课》发布后，许多人都到方文山的微博下打卡，求他快点帮周杰伦写词，不要再让他一个人胡来了。

方文山：最美不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐。

7 j  x% U2 e# V# y杰伦：我开始学做蛋饼，才发现你不吃早餐 。
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9 G/ ^- ]/ J6 ^7 _. T* E哎，杰伦，写词这种事还是交给文山吧。

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2 I4 m! b5 Q6 m' G4 h9 w: ~一部分也会表示，听歌时也会根据歌曲的种类来区分词曲的重要性，外文歌曲听不懂歌词，那肯定是注重旋律，但是中文歌曲能听得懂，优秀的曲子配上糟糕的词，最终影响的只会是整首歌曲的完成。

: T- ]$ P( T% T0 d我是一个很关注“歌词”的人，如果歌曲描绘的是一个画面，那么曲调旋律是奠定画面框架与氛围，歌词则是修饰完善整个画面，词曲优质，意味着这首歌曲能让听众闭上眼，看到创作者想要传达的意境。但如果歌词拉胯，那么整首歌曲的意境就会被毁掉。优秀的词作与曲调配合，能让我们感受到缠绵悱恻，再加上歌手的演唱加成，我们能在一首歌中感受到的情绪会十分的复杂。
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就像朱七的这一首《楼台》，听这首歌的时候一定要关注他的歌词，如果只是听旋律，那就难以体会创作者想要传达的内容。我们一直传颂梁祝的故事，而朱七的这首歌却尝试着从另一个角度去解读这个故事，这是一首演唱难度极高的歌曲，在同一段旋律中，两位歌手唱的是代表各自角色的歌词，互相交错，给人一种缠绵的感觉。
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" Z: t  d3 j3 z0 P+ |+ u楼台

+ g, n% N( K: R# m. m2 q朱七 周深
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作词作曲：朱七

制作人：王治平

编曲：杨朝焰

# }+ j0 y2 P. J8 f配唱制作人：张与辰

吉他：钟承洋

  B; I) n# S  f# f( e$ P& O! M鼓：杨凯淋
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8 i9 W8 B/ S6 q2 fBass: 黄群翰
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弦乐：国际首席爱乐乐团

2 ?" O/ t' }5 B: I小提琴：庞阔/张浩/刘潇/崔方晗/殷玥/倪冰雪/杨爽/高言/崔晓雷/徐航

4 T" b! c$ X. Z. g( k中提琴：毕芳/米巍/陈欣欣

大提琴：孙艺/王瑶/贺虓

& T- Z9 Y, Y# E/ z( J7 B配唱录音师：蔡周翰/柏磊

配唱录音室：Lights Up录音棚（台北）/东捷录音棚（北京）

混音师：Craig Burbidge

, {3 n3 @+ n5 d$ r* |! W1 S混音录音室：After Shock Studio，LA

母带工程师：Gene Grimaldi

, k2 L& m; m- F, w% v9 J1 d0 g母带制作录音室：Oasis Mastering，Burbank，California
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- g- V  l* r* y+ K) x  v# n当年结拜

羞涩的神采

1 {- Y) s7 L5 x0 {! Y  p今日楼台

看你红妆粉黛

$ o( q8 C1 D$ d约定去未来

( c5 s% N9 a0 C1 i( @6 D+ P翩翩少年如雪白

! @! I, t3 a4 Y- h0 @你写意山水蓬莱

我琴声飘云外

: E: I/ R* a4 S5 G) N) G' k痴痴情爱（痴痴情爱）
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- @6 Q# g" n6 A" M2 M( L  b我心如松柏（痴痴等你来）
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曾经沧海（朝暮三载）
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" O& X8 E4 _+ y4 g, p+ }) _任林中百花开（冬雷夏雨雪）
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你是祝英台

2 A9 D* C; v* @9 q1 P% y8 f, {7 n偏偏要改了穿戴（偏偏我改了穿戴）
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6 h' [9 U* B7 p3 j. K2 }9 \那个缠绵的男孩（那个缠绵的男孩）

换成凤冠裙摆（不爱凤冠裙摆）
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我不知 竟不知（我不是）
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你是深闺中的女子（藏在深闺中的女子）

+ L6 [5 ]' |7 L# h( u. [% z满屋诗 空胭脂（观音祠 樵夫痴）
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娥眉淡淡藏心事（我苦苦暗示）
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你不是 你不是（我如何不是）

三年同窗明月修辞（难道光阴虚掷）

从此窗棂檐角相思（我夜夜相思）

& U1 _" U9 H! ]- w他已消失 不留一字（山伯未迟 错订盟誓）
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当年结拜（当年结拜）

我心如松柏（羞涩的神采）

% ^3 W: ]& F) ?" ?0 F3 ]今日楼台（今日楼台）
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看你红妆粉黛（天地沉入海）

) \9 s5 L3 ^* f你是祝英台
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& `9 r& i2 @/ q% `翩翩少年如雪白（哪来少年如雪白）

- E0 c* d, q8 T. s/ P+ v我不曾退隐蓬莱（你不曾退隐蓬莱）

你却换凤冠裙摆（我不换凤冠裙摆）

- ]7 @9 F( o6 s1 f+ X4 a: k我不知 竟不知（是）
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你是深闺中的女子（藏在深闺中的女子）

满屋诗 空胭脂（鹊桥织 鸳鸯池）
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娥眉淡淡藏心事（我苦苦暗示）
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$ A& u; Y+ Z3 a你不是 你不是（我如何不是）

三年同窗明月修辞（难道光阴虚掷）
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, U1 h, u0 r$ k$ O) v: d( F9 D从此窗棂檐角相思（我夜夜相思）
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他已消失 不留一字（错订盟誓）
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我不知 竟不知（春去冬至）

6 |; e, d$ }7 Z你愿化蝶轻言生死（蝴蝶几日生死）

早与迟 虚与实（既相识 又相知）
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无关谁家贵公子（何必辨雄雌）

你不是 你不是（我如何不是）

8 z$ {8 o. U8 x十八里路绵绵情丝（伴你蒲苇磐石）
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# q7 Q4 e, z& X, d6 v6 g从此窗棂檐角相思（我夜夜相思）

; j) \& f: v2 J4 ~' s; X9 W他已消失 不留一字（山伯未迟 蝶已展翅）
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从此蝴蝶忘了旧事（忘了旧事）
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1 s0 o! x0 B- r5 p传奇故事
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8 `7 [: {# R  L各执一词（各执一词）

2 _2 C! x0 J; g% y6 i从一首歌中，我们可以体味到梁山伯的困惑不解，得知真相后落寞与愤怒；祝英台的柔情缠绵，辩解中的哀怨，楼台上一曲，唱的是隐晦心事，辩的是心中情谊。就像歌词最后一句“传奇故事，各执一词”说的那样，这一场在歌曲中的争执最后没能有一个结果，留给大众的是无尽的想象，优秀的词曲便是这样，讲好故事的同时，能给整首歌曲留下余韵，让歌曲在“耐听”的同时，拥有更多可以挖掘与探讨的空间。
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# M) ^! E3 J4 Y6 \可惜的是耐心，精心创作的歌曲，可能并没有口水歌那般容易流传开去，周深有许多出色的歌曲，《楼台》在他的一串演唱歌单中是非常不起眼的一作，却是许多人称赞的一作，这首歌担得起“美”的夸赞。

希望未来有更多这样进行创作，糅合了词曲作者心意的歌曲能够被更多人听到，希望大家能够耐下心来，去分享和品味一首歌的歌词。一首好歌必然有着优秀的旋律与优质的歌词，希望当代音乐人能够沉下心来，创作更多“言之有物”的歌曲。


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