歌要看歌词吗？为什么当代歌曲的作词越来越差？

1 N" o* y+ U" {; m. R5 [& z4 o, e歌要看歌词吗？为什么当代歌曲的作词越来越差？
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大家在听歌的时候，会更注重歌曲的旋律，还是更关注歌词的表达呢？每个人听歌时都会有不同的侧重点，所以每个人在这个问题上的看法都不一致，极有主观性，网络上关于这个问题的讨论中，大部分人都选择了旋律优先，歌词在后。
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# e# z9 M# ]6 g- N3 F: s" \“歌曲”这个词的组成，“歌唱”在前，“曲子”在后，很多优秀的音乐即使没有“歌词”，依旧可以流传多年，经久不衰，有的人直言，喜欢看歌词的话，为什么不去读诗呢？
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但是“诗词”在过去也是“诗歌”，在古代，许多诗词都可以通过音乐作为呈现，“歌”与“词”一直都是不可分割的，本没有孰轻孰重这个说法。但这些年我们可以发现，许多歌曲的歌词肉眼可见的“质量下降”了。
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. w- g  U; g6 X6 [. G2 X  y$ [“口水歌”的流行从不是一时的，国内国外其实都有许多莫名其妙流行起来的，让人疑惑的歌曲，他们曲调重复，歌词简单，好像只是无意义的洗脑，但是就是能一时爆红，引领一段时间的潮流，然后又如涨潮退潮一般快速的离开大众的视野。
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许多作曲优秀的音乐人，作词能力却并不高，在网络歌曲流行早期，诸如“刀郎”“王强”等都是如此，他们的歌词更接近于“白话”，虽然词“白”，但是他们也能在一首歌的时间里完整表达一个故事。只是对比“方文山”“林夕”的作词，他们的歌词还是太落于俗套，情真意切却难成经典，从作品的对比，我们能看到作词人水平的高低。
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' Y$ D: J$ b0 k- P0 Y即使是周杰伦这样的“天王”，在没有方文山作词之后，也会落得造人吐槽的命运，当初《等你下课》发布后，许多人都到方文山的微博下打卡，求他快点帮周杰伦写词，不要再让他一个人胡来了。
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方文山：最美不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐。

) L: K2 P+ Z  R* H; `( d4 J7 [杰伦：我开始学做蛋饼，才发现你不吃早餐 。
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$ E0 z2 ?( e4 o& ^哎，杰伦，写词这种事还是交给文山吧。
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5 O3 K7 v* U$ |# a一部分也会表示，听歌时也会根据歌曲的种类来区分词曲的重要性，外文歌曲听不懂歌词，那肯定是注重旋律，但是中文歌曲能听得懂，优秀的曲子配上糟糕的词，最终影响的只会是整首歌曲的完成。

我是一个很关注“歌词”的人，如果歌曲描绘的是一个画面，那么曲调旋律是奠定画面框架与氛围，歌词则是修饰完善整个画面，词曲优质，意味着这首歌曲能让听众闭上眼，看到创作者想要传达的意境。但如果歌词拉胯，那么整首歌曲的意境就会被毁掉。优秀的词作与曲调配合，能让我们感受到缠绵悱恻，再加上歌手的演唱加成，我们能在一首歌中感受到的情绪会十分的复杂。
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就像朱七的这一首《楼台》，听这首歌的时候一定要关注他的歌词，如果只是听旋律，那就难以体会创作者想要传达的内容。我们一直传颂梁祝的故事，而朱七的这首歌却尝试着从另一个角度去解读这个故事，这是一首演唱难度极高的歌曲，在同一段旋律中，两位歌手唱的是代表各自角色的歌词，互相交错，给人一种缠绵的感觉。
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+ K: {$ @6 n* u1 m  {, Z2 r# b楼台

朱七 周深

作词作曲：朱七

制作人：王治平

编曲：杨朝焰

7 L0 m4 S) b' T/ \) N- Y2 I. Y配唱制作人：张与辰

$ v3 }7 j/ R- N吉他：钟承洋

; X) G5 }3 B4 A1 E) b1 \鼓：杨凯淋

Bass: 黄群翰

) g" }: c" f6 n0 o0 f& n弦乐：国际首席爱乐乐团

小提琴：庞阔/张浩/刘潇/崔方晗/殷玥/倪冰雪/杨爽/高言/崔晓雷/徐航

中提琴：毕芳/米巍/陈欣欣
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  g( P8 c8 _) [" m' B大提琴：孙艺/王瑶/贺虓

配唱录音师：蔡周翰/柏磊
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配唱录音室：Lights Up录音棚（台北）/东捷录音棚（北京）
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混音师：Craig Burbidge
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) Y% A( e$ a: s& o* P2 I: H( x混音录音室：After Shock Studio，LA
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母带工程师：Gene Grimaldi

母带制作录音室：Oasis Mastering，Burbank，California

当年结拜

羞涩的神采
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今日楼台

看你红妆粉黛

# t) g3 g3 |0 a* b& {+ c约定去未来

6 S. R1 {1 K7 \7 g9 O  _翩翩少年如雪白

你写意山水蓬莱

) S1 R! j/ T2 G; C( _( }, I7 y! _我琴声飘云外
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痴痴情爱（痴痴情爱）
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我心如松柏（痴痴等你来）
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曾经沧海（朝暮三载）
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任林中百花开（冬雷夏雨雪）
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7 M! ?" h9 n" [) A1 S你是祝英台
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" f' r& c# N) Q偏偏要改了穿戴（偏偏我改了穿戴）
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那个缠绵的男孩（那个缠绵的男孩）

换成凤冠裙摆（不爱凤冠裙摆）

我不知 竟不知（我不是）
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你是深闺中的女子（藏在深闺中的女子）
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满屋诗 空胭脂（观音祠 樵夫痴）
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娥眉淡淡藏心事（我苦苦暗示）

你不是 你不是（我如何不是）

三年同窗明月修辞（难道光阴虚掷）

从此窗棂檐角相思（我夜夜相思）

他已消失 不留一字（山伯未迟 错订盟誓）

当年结拜（当年结拜）
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* A9 {1 i) D  r4 U7 m% n  E我心如松柏（羞涩的神采）
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今日楼台（今日楼台）

9 e$ f3 F' t; v4 `看你红妆粉黛（天地沉入海）
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0 h9 u  E, _1 y& S, K你是祝英台

翩翩少年如雪白（哪来少年如雪白）

我不曾退隐蓬莱（你不曾退隐蓬莱）
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! R3 Q2 p- @8 H) Z0 b  r0 Y你却换凤冠裙摆（我不换凤冠裙摆）

2 }1 ~2 ]5 U. d+ `& W- i8 W我不知 竟不知（是）

, n; @, d5 Q% N4 ?: S! Z你是深闺中的女子（藏在深闺中的女子）
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0 w$ a% q8 X3 n- G6 r) {7 j7 M满屋诗 空胭脂（鹊桥织 鸳鸯池）
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娥眉淡淡藏心事（我苦苦暗示）
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: ^9 w8 m( Q. b2 Q; K) Q, E你不是 你不是（我如何不是）

三年同窗明月修辞（难道光阴虚掷）
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从此窗棂檐角相思（我夜夜相思）

他已消失 不留一字（错订盟誓）
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4 y( b- Y& Z5 U我不知 竟不知（春去冬至）

( [; \3 B3 E) W( H" R$ v5 C" X你愿化蝶轻言生死（蝴蝶几日生死）

早与迟 虚与实（既相识 又相知）

, [5 T6 v2 i+ l- I" P- [0 E4 |无关谁家贵公子（何必辨雄雌）
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你不是 你不是（我如何不是）

$ h% v: i; O# U十八里路绵绵情丝（伴你蒲苇磐石）

7 p5 }& ^5 \- c; ]8 z$ H从此窗棂檐角相思（我夜夜相思）

! p9 x. K% i7 l" r# ~' v+ S& e; @% q他已消失 不留一字（山伯未迟 蝶已展翅）
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4 m. Y. A2 ~: \从此蝴蝶忘了旧事（忘了旧事）

/ }, j  T5 Q; {8 v5 a传奇故事
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各执一词（各执一词）
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8 x" S& I8 s" x1 |" Q4 W0 n从一首歌中，我们可以体味到梁山伯的困惑不解，得知真相后落寞与愤怒；祝英台的柔情缠绵，辩解中的哀怨，楼台上一曲，唱的是隐晦心事，辩的是心中情谊。就像歌词最后一句“传奇故事，各执一词”说的那样，这一场在歌曲中的争执最后没能有一个结果，留给大众的是无尽的想象，优秀的词曲便是这样，讲好故事的同时，能给整首歌曲留下余韵，让歌曲在“耐听”的同时，拥有更多可以挖掘与探讨的空间。


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% t6 ]$ l6 s) j4 X! V可惜的是耐心，精心创作的歌曲，可能并没有口水歌那般容易流传开去，周深有许多出色的歌曲，《楼台》在他的一串演唱歌单中是非常不起眼的一作，却是许多人称赞的一作，这首歌担得起“美”的夸赞。
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希望未来有更多这样进行创作，糅合了词曲作者心意的歌曲能够被更多人听到，希望大家能够耐下心来，去分享和品味一首歌的歌词。一首好歌必然有着优秀的旋律与优质的歌词，希望当代音乐人能够沉下心来，创作更多“言之有物”的歌曲。
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