俞小红散文的语言之美

　阅读俞小红的散文《弄堂风》《等待表姐》《裁缝铺的女儿》《空中飞人》等，印象如灼痕，其语言之美卓然可感。

　　文学是语言的艺术，散文更是。散文没有好的语言成篇，作品就会淡然无味。俞小红写作散文，能把文字调制得温润灵秀、流丽多姿。语言并不仅仅满足于唯美，也不仅仅局限于形貌，应当还须浸渍到事物的内在，这样就丰富了语言的表现力，使得描写事物发出独特而鲜活的光芒。俞小红极注重炼字造句，擅长使用修辞手法，用一种恰如其分的比喻、比拟、衬托、对仗、借代、通感、象征等来展现事物的特质。

　　“妹妹呢？比姐姐小个三四岁年纪，圆脸，是芙蓉花开的那种圆脸，肤色白晰，眼睛大大的，乌黑的眼珠亮晶晶，短发齐耳，前额的留海细细的，带有那种少女调皮的蓬松，像月光一样轻快流丽。”（《裁缝铺的女儿》）这里，“芙蓉花开”、“少女调皮的蓬松”、“像月光一样轻快流丽”，都是很妙的比喻。再如，“一个连知了都打瞌睡的夏天的午后，小男孩阿秋惊奇地发现，从小女孩琴琴家的石库门里，走出来个梳着长辫子的陌生面孔的少女。”（《弄堂风》）此处用了夸张、暗喻。还有，“走到城隍庙前那座贴满了红色标语的石牌坊前，我突然有点紧张了，因为我看到了一幕令人心惊胆战的场面，而表姐却喜盈于色，仿佛鸟儿入山林，春叶融大地，她一下子扑进了他们的怀抱。”（《等待表姐》）这里的“鸟儿入山林，春叶融大地”是借代。“演员离开了舞台，就像老虎离开了山林。英雄失却了宝剑，便像一头孤独无援的狼。”（《空中飞人》）比拟与对仗，昭示了“空中飞人”的英雄末路。

　　这样的语言，在准确之外达到了形神色感的融合，使得语言神采飞扬并且灵动生辉起来，语言的表现力得到了拓展。俞小红是极尊重事物的，致力于真切、丰富地表达事物，他也是愿意直抒胸臆的，让激情在文字间震颤。他注重挖掘语言的再造能力，发挥语言的本体功能，丰富了表现力，略显华丽的喻体使得文字具有一种古典气质，语言如诗的质地飞翔了起来。

　　俞小红的散文语言似有色调的，如《等待表姐》是黑色与红色的色调。文中，表姐告别“我”跟她的战友去参加武斗，“我把两只又香又脆的芝麻饼塞进棉袄贴身的大口袋，缩着脖颈，穿过石库门弄堂幽暗的甬道，突然被比我高了半个头的表姐迎面抱住了”，这里，导入到一个“幽暗”的傍晚，接着，“我试图抓住表姐，却只有风在哽咽，和风中嚣张飞扬的红与黑”，注意“红与黑”，点出了那个年代的色彩特征，是有象征意味的。而《裁缝铺的女儿》的色调，是黑色与金色的对比体，“姑娘们取一段色彩斑斓的花布，几尺金黄色的羽纱或富春纺”，色彩到位，如浮于眼前，金黄色让人眼前一跳，极其生动。又如：“黄昏的薄暮像雾一样弥漫开来，裁缝铺子是老街上少数很晚才打烊的店铺之一。此时，只有很少几个女客会光顾生意，发出烤蓝光泽的熨斗丝丝地冒着热气，一向少言寡语的姐姐，埋头飞针走线。她穿的那件黑色双绉的滚边短袄，越发显出蜂腰削肩的体态。”（《裁缝铺的女儿》）——“黄昏的薄暮”、“很晚才打烊的店铺”、“烤蓝光泽的熨斗”、“黑色双绉的滚边短袄”，这些文字呈现光与影的闪烁，勾画出一幅活生生的生活图卷。俞小红的文字语言不仅有形状，也有背景色调，而色调，是冷暖人生，是进入历史空间的容器；是气氛，是事物的性格。他的文字语言以天鹅绒般的质地散发出光泽，建构出历史的隐秘和瑰丽。

　　俞小红能够用散文语言把细节写得个性化、质感化，给细节以品相，细节来自体察有心的眼睛。譬如，“胖笃笃的老裁缝，老花眼镜架在酒糟鼻上，脖颈上挂着那条软软的皮尺，立在溜光水滑的台板后，笑眯眯的眼睛，听任一块块花布在女客身上比试身材，调理色彩。”（《裁缝铺的女儿》）“我闻到了她脸上雪花膏的香味。”（《等待表姐》）“只有女孩子，规规矩矩地在自家的门口挑花边，盘着一双像藕一样白的小腿，她们同男孩子惟一一样的装束，便是赤足拖着一双木屐。”（《弄堂风》）在以上篇目中，俞小红不但告诉读者人物是“老裁缝”，且是“胖笃笃的”，“鼻子”是“酒糟的”，也告诉读者皮尺是“软软的”，台板是“溜光水滑的”，眼睛则是“笑眯眯的”，香味是“雪花膏的”，女孩子的小腿“像藕一样白”。

　　俞小红曾说过，语言要从小处、从细节与微妙之处着手，意思是要做到精微传神。细节并非纯描摹客观，客观的细节仅仅是细节的一个维度，有必要加入作者主观的参与，没有纯粹的客观，主客观互相混合，这样的细节才可能生动和独特，才具有艺术感染力。他是有意识地用语言设计细节，经营细节，从而突破文字局限，使文字有了形貌与温度。

　　俞小红散文以语言的丰富与张力来制造意象，事物在他的笔下，不仅有形状、有色调、有神韵，还有了性格和品相。事物不再是纯自然主义的，而是浸透了他的气质，是他心灵幻化的图像，通过他的慧眼，建构了一个意象纷飞的文学世界。