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二、结构
1、戏剧式结构
一系列互为关联的事情、情节或事件按线性安排最后导致一个戏剧性的结局。
①因果关系——因为欲望，果为行动。
②动机推动
2、线性结构
主要是因果关系：因乃欲望，果乃行动。一个人的欲望与他人的欲望或集团/社会的要求产生冲突。该结构特点既体现在作品整体，也体现在一个单个的场景中。
3、动机
即是人物内在需求的外化，简单说是人物要达到什么目的而采取相应的行动，强烈的行动，强烈动机构成的故事悬念。
4、散文式结构
淡化情节。
5、两种基本的电视剧做法：戏剧式和图画式
A、戏剧式：
经典好莱坞式（麻辣烫），以美剧为例，而且特指美国电视连续剧。（刮痧）
B、图画式：
（排骨汤）以韩剧为例，而且特指韩国家庭伦理剧，叙述下一个的场景。（城南旧事，一封陌生女人的来信，洗澡）
C、共同点：区分不是绝对的，只不过有所侧重，美剧在情节中也讲究细节，韩剧细节也是依附于情节框架的，细节雕刻更多，对全剧贡献大，此处仅为了研究方便把两个方面抽象出来，在具体剧作中，虽说侧重一方面，仍是另一方面做足功夫。
注：国产剧徘徊于二者其间不得其法。“潜伏”较为成功。台词不能太长，《新红楼》视听语言冲突。
三、人物
1、概念：
简单的说就是故事的执行者。人物与事件密不可分。事乃人为，人乃事所系也。（绳之节点）。
2、人物构成
A、横向：年龄、性别、职业、婚姻、教育（静态、内在、过去）
纵向：欲望、行动、受阻、更绝的欲望（动态、外在、现在将来）
B、内在升华、外在升华
C、静态、动态 D、过去、将来或现在
3、人物小传
小传,传记文的一种,是简略记载人物生平事迹的文章。
要写好小传,首先必须详细的占有材料。除占有书面材料外,还必须作调查,掌握第一手资料。
其次要严格的选择材料。选材原则是:根据人物特点,选择典型材料。
四、对白
对白的创作必须符合影视的基本属性（物质现实的复原）
1、十不要
过于直截了当；过于零碎；过于重复；过于冗长；过于雷同；过于呆板；过于敏锐；过于内省；过于缺乏连贯性；过于虚假。
2、影视对白创作中的“十要”
1）有目的地说——充满人物的欲望。
2）对话要有延续（生长）性，即有话可接，对话毕竟是影视剧的主要组成部分。
3）有对象地说——对话性
4）有冲突——对话人的不同立场、身份、目的与愿望之间的对抗性。
5）有潜台词——言外之意（《激情拉丁舞》《激情燃烧的岁月》）
6）口语化——你写的对白是用来说的，不是读的。
7）经常被打断——还原对话的生活感。
8）切入新话题——自然地拓展故事情节（断与连）
9）关键词/句——每一小节话中提炼出哪一个词最有分量
10）人物一定要讲他自己的话，即符合特定的性格、性别、出身、教养、职业、年龄与所处的具体环境，千万不能让观众只听见一种声音（剧作者的声音）
11）对话要有必然性——即要有助于推动情节发展、揭示人物性格，但是也不能露骨地交代情节、背景、性格，这是有矛盾的。办法是给自己提问题，这句话是不是非说不可，是不是人物必然说的。 |
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