编剧要找准定位 主旋律可以有多样化呈现

在日前举行的广东剧本超市“南方编剧沙龙”活动上，茅盾文学奖获得者、金鸡奖获得者、八一电影厂副厂长、著名编剧柳建伟认为，文学性推动着电影艺术的发展，也是电影第一驱动力和生产力。他现场还分享了自己的创作经验，吃苦是进入行业的“笨”办法，“三性”（代表性、独特性和深邃性）是成功塑造典型人物的秘籍。

编剧要找准定位

关于影视编剧发展趋势，柳建伟有三个大致的判断：第一，在过去100年，中国处在一个大变局的时代，在这个时代里，中国发生的很多事情都以文学和影视的形式呈现，这些作品也是对这个时代的描摹；第二，在这个时代，文化巨匠可以成批地生产出来，剧作家也是可以成批地生产的。应该说，这是一个出伟大文学作品、伟大影视作品的好时代；第三，作为个人，如果立志做影视编剧，只要是资质中上，若是全身心地投入编剧这个行业，三到五年时间基本上是可以有一些成绩的。

“作为编剧，一定要找准自己的定位和优势。”现场，柳建伟强调。他拿《诗经》来作比喻，“《诗经》共计305篇，有风、雅、颂三种题材，每个从事编剧工作的人得先知道，你能写哪一种。之前那部现象级的作品《人民的名义》，我把它定位为介乎于雅和颂之间的作品，这类题材不是所有的剧作者都能写得出来的。你需要对自己有个认知：包括自己对于哪些题材感兴趣，能够让自己产生创作的冲动，这一点对刚刚进入这个行业的年轻人格外重要。”

美国大片和欧美电视剧在全球范围内都吸引了不少观众，它们的类型、品种都在不断扩展。“美剧过去大多是爱情、涉案题材，现在多出来一个社区题材，比如《急诊室的故事》等，现在国产电视剧也有了农村题材、都市言情、家长里短，但国产电影这方面没有很成熟。”柳建伟说。

对于主旋律电视剧，他说，这既不是喊口号，也要避免假大空，“主旋律可以有多样化的呈现，比如我的《突出重围》就属于弘扬主旋律的作品，《人民的名义》也基本属于这一路子；再比如海晏原来是个网络小说作者，在写完《琅琊榜》之后，出纸质书，又被影视公司看上了……所以，剧作者要对这个时代，对现在的作品有自己的判断，清晰知道能写、擅长写什么。”

文学是编剧的创作根本

在柳建伟看来，大型的文学题材可分为四个品种：长篇小说、电影文学剧本、长篇电视剧剧本和话剧剧本，几个篇幅和写法都不一样，但“根”都是文学。柳建伟表示，编剧一切的根是文学，一切的发展都要以文学为基础。如果一个编剧连文学基础准备都尚未做充足，就无法吃影视文本创作这碗饭。

“如果文学基础好，则可以在编剧行业中游刃有余，也很容易发现自己能在行业中做些什么。对于编剧来说，要看文本，也要看影视，如果想要从事影视改编，对应的书也要看一看，两边都要看，两边都要吸收，经过比较，就会看出文学性的内容是怎么样转化成影视的。归根到底，文学是编剧的基石，也是创作的根本。”柳建伟说。


他给现场想写电影剧本的青年编剧推荐了四部电影：《罗马假日》《魂断蓝桥》《卡萨布兰卡》《肖申克的救赎》，并分享了自己看片的“笨功夫”：对于一些经典电影，编剧从业者每部都应当多看几遍：第一遍，边看边把台词写下来；写完之后，第二遍再看的时候把它分成电影的几个部分，也叫“桥段”，专业上称为“情绪部”记录下来，总结出这部电影总共有多少场戏，多少场戏构成了一个情绪部；第三遍应当对影片进行分析，诸如环境因素是怎样的烘托气氛等等，是经历了怎样的过程才能够成为完整的影片等。

“对于电视剧也是类似，电视剧《潜伏》共有30集，花上半年时间一集一集琢磨出来，一定会受益很多。”这个“笨功夫”却是柳建伟的“绝招”，“你必须吃苦，必须花时间做这个事，才能进入这个行业。”

“对于中国来讲，不管是电影、电视剧，更注重的是故事和人物、情节，一个好的长篇小说，电影或者电视剧，首先都是写的时代的主角，为什么《人民的名义》成了爆款？他写的是我们所处这个时代主角们的生活。”在他看来，“三性”是成功塑造典型人物的秘籍。他提出，塑造典型人物，首先这个人物要有广泛的代表性，其次一定要找到他性格的独特性，第三，这个人物还需要有心灵的深邃性。在文学形象和影视形象里，大家觉得至今依然过目不忘的人物，一定具备了这三性。

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