散文河里寻规矩

女作家铁凝有句耳熟能详的话：散文河里没规矩。这“没规矩”自然是指散文这种文体最自由最灵动最不受羁绊而言。这话自然是不错的。但如果将“规矩”理解为不是仅指一种或几种散文固定模式和思维定式，而是借喻符合散文创作规律的已经日臻成熟的所有表达方式和写作风格的话，那么我们则应当承认，散文河里是有“规矩”的。张振金的《中国当代散文史》，无疑是在充满好意地引导读者散文河里“寻规矩”。
　　当然，“寻规矩”也不是让初入门者亦步亦趋某一个作家创造的某一种“规矩”，须知再好的“规矩”一旦“被样板”便难免沦入单调和僵化，使散文变成“木乃伊”。“寻规矩”是引导读者在对各散文大家创造的各种“规矩”的学习、揣摸、比较、对照中，去寻求、探索、融合、创新出适合自己创作的最佳方式，以形成自己独特的散文风格。实际上，现实中的散文后起之秀大多就是这样在“寻规矩”中练成的。
　　这部书的最成功之处，是将中国当代散文诸大家的独创“规矩”分别作了具体入微的阐述与辨析。书中介绍了一大批对中国当代散文卓有贡献的大家和他们的散文风格。读者通过散文巅峰俯瞰，既可了解到中国当代散文的发展历程和大致走向，更可从中领略到中国当代散文的百花齐放和争奇斗艳，从而有益于提高读者的散文素养和审美能力。
　　我们不妨来看看这部书中所介绍的散文大家们所创造的各种“规矩”：
　　在建国后十七年的散文中，最先映入读者眼帘的是军旅作家魏巍，其代表作是《谁是最可爱的人》，他的散文风格是“通讯散文化、抒情化，更富有文学情趣，以一种轻松、活泼、优美的情调贴近读者”；女作家菡子，其代表作是《我从上甘岭归来》，其风格是“真实、朴素、细致，散发出生活的芳香和诗意”。秦兆阳的散文“深沉而朴实，清雅而旷达”，柳青的散文“善于以小说的笔法塑造人物形象，语言朴素生动，有浓郁的泥土气息”。而建国后十七年中被誉为“当代三大家”的杨朔、秦牧、刘白羽，更是体现了上世纪五六十年代不同的创作风范，并对当时的散文创作产生了广泛的影响。杨朔“拿散文当诗一样写，以诗的意境见长”，其代表作是《荔枝蜜》《雪浪花》《茶花赋》；秦牧“发挥知识和联想的魅力，偏重在叙事中言理，以理趣取胜”，其代表作是《艺海拾贝》；刘白羽“追随时代的脉搏，以热烈昂奋的政治抒情著称”。其代表作是《长江三日》。他们散文创作的成败得失，在相当程度上代表了上个世纪五六十年代中国散文创作的成败得失。
　　十七年中还有相当一批散文作家是我们所熟知的。如吴伯箫、曹靖华、袁鹰、何为、魏钢焰、杜埃、邓拓和陈笑雨。
　　新时期以来的散文介绍是这部书的重头部分。它始于1977年年底，延至如今。
　　在叙述和分析中国当代散文大家的创作特色时，作者还有意识地将“规矩”趋同的作家们大致进行了归类，如将袁鹰、杨朔、菡子、何为等归纳为“酿造生活的作家”；将冰心、季羡林、张中行、刘白羽、贾平凹、林非、周明、石英、姜德明等归纳为由“说真话”到“写人生”的作家；将王蒙、刘心武、陆文夫、冯骥才等归纳为“以坎坷经历诉说人生”的作家；将王宗仁、杨闻宇、高洪波等归纳为“以豪壮基调表现军旅人生”的作家；将余秋雨、张承志、周涛、史铁生、韩少功、梁衡等的散文归纳为“文化散文”等等。
　　看文学评论家如何点评散文大家及他们的作品，的确是一件很有兴味和启迪智慧的事情。但凡论述文史之类的书，都是极不容易的，因为这既是在点评文史又是在点评文人。这两个“点评”欲求恰到好处，这就要求作者一是要尽可能的多读书，二是要有很深的文学造诣，三是要有自己的真知灼见。关于阐述中国当代散文的著作，作者此书介绍已有不少，同名的也有几位：如1990年卢启元主编的《中国当代散文史》，1995年邓星雨的《中国当代散文史》，2001年徐治平的《中国当代散文史》。张振金的这部大著出版均在他们之后，既凝聚了前者大家研究的精华，又有作者个人研究的结晶。
　　我没有看过前面几位的论著，但对张振金的“这一部”书是持有好感的。这是一部研究中国当代散文的正史，是在主旋律的前提下对中国当代散文发展概貌的总扫描，并由此生发对中国散文总的状况和诸代表人物及代表作品的切中肯綮品评。应当说，这是一部颇有学术价值颇能阔人眼界的好书。