节日的笛声

　　我国已故的笛子演奏家、作曲家宁保生生前曾创作过大量的音乐作品，声乐、器乐都有涉及。由于作曲家本人同时也是笛子演奏家，于是创作的笛子曲自然是最多的。

　　宁保生的音乐作品，可以说每首都有不同的立意与创新，他特别善于抓住民族民间音乐的特色元素，加以发展性运用，因此他的作品从来都是不拘一格，也从来没有任何色彩的“标签”。他的笛子独奏曲《春到湘江》常被拿来作为湖南音乐的示范教材，而笛子独奏曲《南音抒怀》又多次被认为是福建籍作曲家的作品，他的京腔京韵的《雅韵》、蒙古族风情的《草原抒情》、雪域高原的《柯尔克孜民歌变奏曲》等等，都各具鲜明的地域特色。

　　笛子独奏曲《节日》，是一首典型的反映西南少数民族地区风土人情的作品。音乐元素取材于当地音调，生动形象地刻画了青年男女在欢度节日时载歌载舞的热闹场面。这首乐曲初创于1979年，调整定稿于2002年6月。

　　整首乐曲由引子、快板、中板、快板四部分组成。呼唤性的引子，稳定的主音和弦，如同节日到来，山寨里响起集会的号角。

　　快板的前奏部分作曲家运用了切分节奏、附点音连续以及常规重音与逻辑重音的转换等手法，迅速将听众带入到一个张灯结彩的山寨之中。当笛声吹出，本曲音乐主题第一次出现，令人眼前一亮。作曲家在这里别出心裁地用了高音声部的两个最高音，加之切分音的音型结构，将一群山寨里青年男女群舞的形象活灵活现地展现在听众眼前，整段的节奏为2／4拍与3／4拍交替出现。“起承转合”加以扩充的句式、独奏笛与伴奏声部的对话以及三个八度音域的充分运用，都使得整个乐段充满了活力。在乐段的后部音型逐渐变得拉宽再拉宽。人潮渐渐平静了下来，舞蹈的场景也由白天进入夜晚。

　　抒情的慢板部分是姑娘与小伙子的独舞部分。轻盈、秀美的5/4拍组合型节奏，犹如明亮的月光下，独奏笛像一支巴乌缓缓吹响，作曲家在这里使用的音域虽然只有一个八度，但通过极富歌唱性的乐句以及滑音技巧的巧妙安排，将西南少数民族女孩舞蹈中的“三道弯”形象表现得格外生动。一阵鼓点后上场的是强壮的小伙子们，粗犷而雄健的旋律与姑娘的柔美形成强烈的反差。接着，又是在鼓点的引领之下，音乐的节奏型也转为整齐的4/4拍。在这里，音乐主题第二次出现。姑娘、小伙子们尽情“跳月”，灵巧、跳跃的节奏配合小颤音的灵活加入，将节日的欢乐逐渐推向了高潮。

　　一段华彩之后，欢腾、热烈的快板再度登场，音乐的主题也再次出现，竹笛独奏与伴奏声部将主题乐句交替推出，交相辉映。乐曲在一片节日的欢乐歌舞声中结束。

　　笛子独奏曲《节日》，在创作手法上作曲家没有运用过多的技术手段，而是注重旋律线的优美与地域风格的准确把握。可以说，这是宁保生在生前音乐创作上的两大法宝，也是他的作品深受欢迎的原因所在。在演奏中，演奏者力度的起伏变化以及歌唱性处理也会将这首作品的气氛表现得更加到位。