写小说和写剧本 需要不同的情怀

　　第三届南京文化名人、著名编剧朱苏进：

　　以《醉太平》《射天狼》《接近于无限透明》等一系列军旅小说成名文坛的朱苏进，当时与莫言、周涛并称新军旅作家“三剑客”，之后他摇身一变，成为中国“金牌编剧”，推出《三国》《康熙王朝》《让子弹飞》等一系列叫好又卖座的影视作品。谈及在作家与编剧角色转换中的感受，他坦言：“写小说和写剧本需要不同的情怀，影视的核心是诱惑收视，而文学永远是在等待知音。”

　　对于当选南京第三届“文化名人”，他笑道：“很感谢、很高兴，我觉得能成为‘文化人’、南京人，很知足、自豪。”

　　“影视的核心是诱惑收视，而文学永远是在等待知音”

　　朱苏进在1996年以前写军事题材小说，一些媒体评价说“他的几部作品堪称新时期中国军事文学的基石之作”。没想到1996年他因私事去上海，被朋友邀去参加由谢晋主持的文艺研讨会。会议结束后，谢导找他写《鸦片战争》的剧本。此后，朱苏进开始“转行”写影视剧本，再也不写小说了。

　　谈及初次试水做编剧的原因，朱苏进笑言，首先诱惑他的是谢晋，“我娘很喜欢他，可以说，他的作品感动了一代人，很具有人文关怀，而且谢晋给的稿费真的很高，很难拒绝。”朱苏进认为，文学作品和影视剧本的价值及价格倒置了。

　　“影视和文学属于不同类型，影视可以在同一时间覆盖整个社会，是一群人在做，一群人在看；文学永远是一对一，一杯茶、一盏灯、一个热被窝。影视的核心是诱惑收视，文学永远是在等待知音，二者区别非常明显。”

　　对于是否会回归小说创作，朱苏进表示，“我总是在想，接下来该写一部小说了吧，但总是未能成行，就这么一直拖着，可能会有这么一天，但我也不知道是什么时候。”

　　然而，无论是文学创作还是影视剧本的创作，朱苏进最在意的是创作过程是否快乐，别人看他作品时是否快乐。

　　“电影是钻石、电视剧是项链，两种剧本的结构完全不同”

　　在朱苏进创作的剧本中，涵盖了电影和电视剧。“人们总喜欢将这两者混为一谈，称为影视剧，其实二者大相径庭。”朱苏进说，“不是电视剧浓缩一下就成了电影，把电影‘拉杂’一下就变成电视剧了。”

　　他将电影比作一颗钻石，可以拥有48个切面；电视剧则更像是一串项链，是一段段情节串起来的，这两种剧本的结构、思维、表达都不同。

　　朱苏进认为，在电影当中，起到核心作用的是导演，在剧本出来之前，导演心中应该已经有核心故事；电视剧体量宏大、结构众多，应该以编剧为核心，“这在美剧中体现得非常明显，他们的编剧同时是第一制片人，而电视剧的导演可以每隔几集换一个，并不是很重要，而我们国家的现状是，决定票房或者收视率的不是导演也不是编剧，而是演员，片方最看重谁来演。”

　　“正在尝试写喜剧，一部不胳肢人的剧本”

　　对于新作品，朱苏进也给了一些剧透，“是晚清衙门里的故事”。

　　国内喜剧作品，经常是拿滑稽冒充幽默。朱苏进非常想写一部有内涵的喜剧。他给自己这部作品的要求是，要让观者大笑之后有微笑，微笑之后有苦笑，苦笑之后有心酸，是真正对人间疼痛深厚品尝之后，泛出的快乐浪花，不是搞噱头、胳肢人。

　　他认为，像《老友记》这样的经典喜剧，并不要求观众时时刻刻哈哈大笑，但是始终能保持着快乐的笑意，看的时候满心愉悦舒服，总是忍不住笑一下。

　　对于新作品，他有些期待地笑道，“我试试吧，将自己能感受到的快乐或者荒唐，传递给观众，这其中暗藏着美好和疼痛，让人有心酸的感觉，笑完之后，心里不是空的，但又说不清楚是什么。”

　　本报记者朱彦

　　【人物简介】

　　朱苏进1953年出生，籍贯南京，原南京军区政治部创作室主任，一级作家，江苏省作家协会副主席，中国编剧家协会副会长。著有中篇小说《射天狼》《凝眸》等数十部小说,曾获两届“全国优秀中篇小说奖”。担任编剧的影视作品有《康熙王朝》《江山风雨情》《我的兄弟叫顺溜》《铁血红安》等，其撰稿的大型专题片《1949南京》获全国“五个一工程奖”。