“短经典”的爆发力

99读书人推出的“短经典”系列致力于推介国外优秀短篇小说作品，至今已经推出37本，图为最新一辑已出的9本。

“艾丽丝·门罗获得诺贝尔文学奖后，甚至有阿根廷朋友打电话给我，向我祝贺。”萨曼塔·施维伯林喝了一口咖啡，告诉我。阿根廷姑娘萨曼塔今年35岁，迄今出版了两本书，都是短篇小说集。今年9月初，她应上海市作家协会的邀请，参加为期两个月的“上海写作计划”担任驻市作家。喝完那杯咖啡，我们就要去上海塞万提斯图书馆，举行她的短篇小说集《吃鸟的女孩》中文版发布讲座。

“可这跟我有什么关系呢？”萨曼塔接着说，“但渐渐地，我意识到，今年的诺贝尔文学奖，的确可以说是一次向短篇小说整体的创作致敬之举，也就高兴起来。”那天离艾丽丝·门罗获奖，已经过去一周。萨曼塔作为喜爱门罗作品的短篇小说作家，在颁奖消息传出后接受了一系列阿根廷媒体的采访，发表看法、撰写文章。

而身为编辑，我所感到高兴的，不仅是因为诺贝尔文学奖对短篇小说的亲睐而让短篇小说创作者受到激励，让更多读者产生阅读的兴趣，还因为有“短经典”这样的短篇小说丛书，可以保证像萨曼塔·施维伯林这样有才华的年轻作家，源源不断地能够被翻译介绍到中国来。

《吃鸟的女孩》是我们从2011年3月出版英国短篇小说家西蒙·范·布伊的《爱，始于冬季》、正式启动“短经典”丛书以来，出版的第37部短篇小说集。萨曼塔·施维伯林也成为继西蒙·范·布伊、科尔姆·托宾、科伦·麦凯恩之后访问中国的第四位“短经典”作者。但要说最初做这样一套世界现当代短篇小说丛书的创意，还得追溯到2009年。那一年，雷蒙德·卡佛的短篇小说在中国成了小众畅销书，我们出版的科塔萨尔短篇集《万火归一》，也受到了许多读者的喜爱。而在我们众多的外国作者中，短篇小说高手并不少，科尔姆·托宾、科伦·麦凯恩、E.L.多克托罗……更不用说与艾丽丝·门罗齐名的爱尔兰短篇小说大师威廉·特雷弗了。在和老板黄育海聊天的过程中，我们聊着聊着，渐渐达成了这样的共识：雷蒙德·卡佛受欢迎，证明短篇小说在中国并非没有市场；外国的短篇小说几乎是国内出版界尚未开垦的处女地，购买版权不会出现疯狂竞价的现象；与其一本本地单独出作家的短篇小说集，我们为何不把它们集中起来，以丛书的形式、统一的装帧风格连续出版呢？

方向确定了，选择哪些作家呢？我们确定的第一个原则，就是选择尚未进入公版领域的现当代作家的作品，以确保版权的独家性——因为独家，其他出版社就难以跟风出版其它译本；其次，选择世界级文学大师（不管是以长篇还是短篇著称的大师）的代表作；与此同时，也必须吸收活跃于当代世界文坛的中青年作家的作品，以保证丛书的新鲜活力。两年多的工作，我们的收获不小：出版了15个国家、35位作家的37部作品，其中有8位作家的书第一次在中国出版。因为这套丛书，许多作家被其个人长篇小说的盛名遮蔽的短篇小说创作，也得以呈现出来。

最新一辑10部作品最近陆续上市，而下一辑10部，也进入了编辑阶段。按照目前的工作进度，到2015年的某个时间，我们或许可以迎来丛书第100部作品的问世。


作为这套丛书的统筹者，我尤其高兴的是“短经典”的出版在作家与读者中激起的反响，正带动更多出版人重视短篇小说的出版。在最初选择作家时，我们首先就想到了艾丽丝·门罗，但还是晚了一步，江苏人民出版社买了六部作品的版权；然而在他们的出版过程中，正是因为发行部门对短篇小说的轻视，导致门罗作品出版一再延迟，最终痛失版权。而在最近这几年中，译林、上海译文、楚尘文化等出版机构也都在逐渐加强出版短篇小说的力度。

外国文学出版是细水长流的事业，需要出版者耐心的坚持、恰到好处的推广和为作家服务的意识。“短经典”丛书，并非一味凸显短篇小说的文学价值，而是希望丛书的集中爆发力，可以呈现出更多杰出作家创作的全貌，让写作者和读者知道，这个世界上还有那样的人生，还有那样的创作可能性。