喜剧剧本的台词设计

无论到什么时候，台词设计永远是喜剧创作中逼格最高的一门功课。所以为什么《老友记》经久不衰，《摩登家庭》一骑绝尘，他们牛逼的地方就在于在角色行为选择宽泛度很低以至于压缩了很大喜剧创作空间的前提下，通过台词源源不断地制造包袱、迸发笑料。对白的高亮才是情景喜剧创作的王座。我简单说几类常见的喜剧台词设计，重要提示，以下几种并不全面。
1 消费流行
消费流行是台词抖包袱中最不高级的玩法，其本质原因是流行具有过强的时效性和片面性，流行总是会过期，也总是会有难以触及的人群。像“duang”类似的词三个月后就很容易让人哑然失笑了。高级的喜剧很少会用流行梗，至少这不必麻烦字幕君在某段对话中标注一大段此句出处、以至于让观众非得暂停一下细读此梗的含义了。
2 致敬经典
与消费流行相对的，就是致敬经典。尽管经典的触及范围和影响深度比流行要大得多，但对于观众来说，“致敬”经典仍好不过“创造”经典。最常见的经典梗比如“U Jump I Jump”“对不起我是警察”只能起到点缀作用，并不能完全充当笑点使用。
3 重复用词
大意就是经常被反复使用的语言习惯，比如《银魂》中神乐每句话结尾的那两个字“的说”，《发展受阻》中人人都常用的“我犯了一个巨大的错误”。
4 比拟押韵
就是在对白中经常设计比喻、拟人或者押韵的长短句，前两者用以制造比喻体和被比喻体的反差，后一者则在音节上制造笑料。
比如《摩登家庭》中Mitchell说过“鸟多恐怖啊它们连电线都敢站！”，再或者感受一下下面这些：
- “不要怪我跪，都是你的才华惹得罪。”
- “你都压低了我周围的气压。”
- “我的脚干净得你都可以舔一下。”
- “我哥哥特别心灵手巧，他戒指都戴女式的。”
5 语义多关
语义双关或者多关往往需要事件背景来配合，这是制造误会的最好手段。比如《摩登家庭》中Claire被丈夫误导以为自己儿子Luke看了毛片，而Luke实际上是偷看了他姐的日记，Luke去跟他妈承认错误：
- “对不起妈妈，我不该偷看。”
“嗯，承认错误就好。”
“我不知道那是我姐的。”
“什么！？是她的？”
《发展受阻》中Lindsay勾引一个律师，但律师确是个爱财如命的工作狂：
- “我正准备离婚呢，你有兴趣吗？”
“有！（指的是离婚这个case）”
《神烦警探》中大家在讨论逮捕过年龄最大的罪犯是多少岁，Charles乱入：
- “在讨论年龄最大的嘛？我的是63岁，在高中。”
“63也不大啊，高中你就开始抓犯人了？（大家反应了一下）哦他指的是sex。”
还有就是类似《发展受阻》Tobias嘴中数之不尽的基梗，很多都带有双关甚至多关语义，比如他名片上职位那栏写着analrapist（治析师），实际上还有爆菊狂魔的意思。
6 思维错位
在设计对白的时候，可以让对话者二人的思维产生错位，让回应者get不到倾诉者的倾诉重点，这种设计需要根据人物设定才能得来，比如谢尔顿身上就很容易引发类似的对白。
- “我爱上了一个混蛋，你知道吗，我跟他生活了四年！四年啊！就像高中那么长了……”
“你花了四年才读完高中？”
- “你是所有23岁的人里，我见过最傻逼的！”
“那你一定不认识凯瑞兰姆，是我的邻居。
- “你很酷，但你从来不做家务。”
“很高兴知道我很酷。”
7 情绪转折
大意就是，对话的后半部分会一瞬间让观众在情绪和意境上产生与前半部分的偏差，类似于微博上铺天盖地段子手做的那样。
- 妈妈：“考了这么点分？你究竟有没有好好读书？”
女儿：“完全没有。”
妈妈：“哇！那还挺厉害的。”
- 哥哥：“周末干嘛？”
弟弟：“去玩乐高积木。”
哥哥：“我也要去。”
弟弟：“我是陪我儿子去。”
哥哥：“你儿子都那么大了还玩积木啊！”
- 儿子：“你雇私人侦探是为了调查我爸出没出轨？”
妈妈：“是的，结果证明你爸完全没有。”
儿子：“那这个侦探水平不怎么样啊。”
- “这玩意比你家房子还值钱！开玩笑呢，别介意，我知道你没房子。”
- “做我女朋友可以吗？不可以的话我再想办法。”
- “XX新买的手机特别结实，从六楼掉下去都没事，就是人死了。”
“对方四个人，我帮你解决一半，让左面两个揍你，右面两个揍我。”
以上这些在喜剧对白中经常会出现，还有一些梗会出现在特定的喜剧当中，比如生活大爆炸中的极客梗：
- “我尝试用瞬时环形影像来审视我的成果用以激活我的上丘脑。”
- “埃尔伯. 爱因斯坦在专利局工作时提出了狭义的相对论。我也要找一份半斤八两的低贱工作，只需要动用我的基底神经节就行，那我的前额叶就能专注于解决高级问题。”
其实情景喜剧，基本上都是在扎实人设的基础上玩段子，什么样的段子从什么样的人口中说出，只是想段子的过程太过烧脑了而已。