《孙悟空三打白骨精》观后

对于巩俐的演技，我始终没有看出太多的好来。当年那个大红棉袄的陕北妹子向日葵样的露着虎牙的灿烂笑容，始终覆盖着她的其他表演，让那些个角色变得模糊不清。那个跟星爷的秋香虽是古装扮相，可怎么看总能闻到一身黄土的气息，那个嫉妒张国荣嫉妒得眼睛发红的霸王媳妇，怎么看也脱不掉肥腿棉裤的啰嗦。还就是跟张艺谋的穿越恋里，可能因着当时真正爱情的滋润，倒是美得仙儿仙儿的，有些个不食人间烟火的味道。等到后来的那个周杰伦她妈，除了狠狠的咻气，倒是像极了《雷雨》里我对繁漪的想象，实在看不出别的什么来了。

今天其实是要说说贺岁档的电影《孙悟空三打白骨精》的。不成想说了这么多的巩俐。原因是虽然我的鉴赏能力有限以至于实在看不出巩俐的演技怎么样，似乎演来演去都是那么一个表情，那么一个精气神儿，不过正是因了这个，我才去看了《三打》这部电影。因为现在有朋友圈，而朋友圈里有人就转了对这个电影的评论，而其中一哄声地说巩俐这个妖精演的如何如何好，好到了极致。我想的是，巩俐到底能把这妖精演出个什么出人意料来。于是，带着否定自己之前对巩俐看法的虔诚目的去看了这部电影。

结果，很喜欢。结果，用句官方语言说，收获很大。

收获不在于我真的从这部戏里就此明白了我是错的，巩俐是好的。而是从这部戏里就此明白了我是错的，世界是妙的。

我从小胆子就比较小，想象力又挺强。小的时候最恨爸妈让我在晚上的时候去邻居家拿个东西什么的，走在黑黑的路上，感觉树枝墙影都如鬼怪，聚拢着向自己压下来，心脏提得紧紧的，如同一个攥成石块儿的拳头，什么时候逃着进了有灯的屋子，才将浑身凝冻的血液放开，毛发倏忽落下，软了下去。

周岁以后，我就同姥姥和姥爷生活在一起。记得大概在我5岁时的那个夏天，姥爷生病住院，姥姥就喊来了一个邻居老太作伴儿。于是那个夏天的夜晚，我都是伴着两个老太太的鬼故事入睡的。她们讲的鬼故事不是那种离的很远的所谓的故事，而是哪个庄儿哪个村儿，张家媳妇李家小子，甚至其中不乏自家的远近亲戚，仿佛那些鬼神的事情就发生在日常生活中，甚至那一刻，我感觉鬼就在我的头盖骨上头不灵不灵的眨着眼睛。整整一个夏天的夜，我都是不敢闭眼入睡的，实在熬得不行，不知何时睡着了，噩梦也如风中的水浪一波波袭来，打湿了我弱小的心灵和胆魄。

说句不怕羞的心里话，我始终很害怕死亡，怕别人死，也怕自己死。倒没有认真想过死了就什么都没有了之类的现实恐惧，而是害怕死后的鬼，怕别的死人变成的鬼，也怕自己死了变成鬼，还要与别的鬼生活在一起，被别的鬼来迫害。这个结结了40余年了，始终结在那里，别人看不到，自己也不自知，却如同一团墨迹，不时濡染着、熏灰着我的生活。

本来是要说电影的。是的，就连看电影，已经40几岁的人了，始终不敢看各种稍有诡异色彩的影像，比如说《狄仁杰探案集》这种级别的都不行，更不用说恐怖片了。

不过这次看《三打》，看着各种妖精，各种骷髅，我竟无一丝丝的恐惧，心情一直很平和，竟然没有半点分别心，看着它们如同岩石、花草，一般物件无异。

是的，没有了分别心。这个可能是看这部戏给我的最大收获。是唐僧的修为，是悟空的顿悟，是白骨精的轮回，不知是什么，让我有所了然，看世间万物皆为物，物物相连皆有因，因果轮回皆成缘，缘去缘散皆是空，空空如也最为妙。空了自己，空了世界，生是为妙，死亦妙哉。

再说说这部电影本身。电影的故事团的很圆，几无破绽，延伸的很好，让白骨精、唐僧、孙悟空这些个形象剔除了符号化，有了灵魂，有了成长，给《西游记》里这些人物的行为以内在解释。难得的是这些个解释还挺合理，而且动人。不过，费翔的那个皇帝，悟空尊师命未将其一棍打死，却也没有交代如何止恶，算是个小漏洞吧。

还要啰嗦一句的是，郭富城虽在挑女朋友方面被人诟病，不过他的演技倒让我诧异惊艳。悟空多毛而又动作模式化，郭富城倒是演出了真神，瞬间的迷茫、怅惘、灼痛、无奈、果决、沧桑、执拗、纯真，等等的情绪竟在其满是毛发的猴脸上如云游走，让人心痛。

终于明了，为什么总是觉不出巩俐演技的好，想起她，满满的还是那露出虎牙的灿烂笑容，始终没有看到她的眼睛。