美国拍摄电视剧导演局外人

美国拍摄电视剧导演局外人

电视剧成为美国人生活的一部分，没有电视剧的生活那是遗憾的，因为电视剧不仅是美国人生活的一部分，更是美国人的一种生活状态和精神、娱乐的必须。美国人制作电视剧在迎合观众方面，那是用心的，把喜怒哀乐表现的淋漓尽致。美国电视剧的题材广泛、风格多变、结构巧妙、情节多曲折，人物设计富有个性、富有正义感、坦然、自然，这些都是观众所需要的。美剧每年有300多亿美元的市场份额，这是任何国家赶不上的。
美剧因何如此的繁荣，难道美国人不感觉枯燥和厌烦吗？美国人不厌烦电视剧，因为美剧题材多具有多样性、题材广泛，每每创意都有新意，迎合观众的制作者，想尽一切办法满足观众的需要。美国电视剧制作人，也就是制片人十分尊重编剧的创意，带着编剧的剧本概念或大纲、构思四处兜售，一旦大纲被接收，一旦播出机构（电视台、网络、发行、制作公司）认可了，就会立刻买断优先权。美国有一个编剧，仅凭三张纸的提纲，卖出200万美金。先买提纲，买断优先权这是一种激励和对编剧劳动的认可。接下来，编剧就会用心去写剧本。编剧是一剧的起点，没有好的剧本，再有名的编剧也不行。好的剧本是电视剧成败的关键，一剧之本说的就是这个，没有剧本怎么能拍摄电视剧呢？导演是不能擅自修改剧本的，一经导演的删改，剧本里的情节和故事走向就变化了，违背了最初的创意。在中国编剧的地位很低，导演似乎成了万能，甚至是电视剧作品的唯一代表，所以中国的电视就烂了，就成了无滋无味的连续堆砌的光影，甚至没有情节或故事，没有了编剧最初的创意。现在很多公司要剧本，总是认为没有好剧本，把眼光总是盯住名编剧。其实，人真正一生出一部经典作品，已经可以称之为名编剧了。穷极一生的智慧的作品才会打动观众，但是，一经导演手里，就变成烂货了。总有人想，一个导演会让一个烂剧本，变成优秀，正是这样的作品和想法才失败。剧本不一定是名编剧的好，名编剧一部作品好，不一定部部好。现实告诉我们，新编剧很多东西都是独有的，都是经过精心、煞费苦心撰写的。名编剧的走过场，挂名顶多是忽悠观众和自己。用心才是一部优秀作品的娘。否则，生出怪胎不足为奇。剧本解决好是电视剧制作的首要任务。
美国播出机构，对编剧和制作人找上门来，没有歧视和有名没名的概念，只是看你的创意和大纲是非能够打动观众，是否有市场。美国的播出平台就是四大电视网络，每年都播出大量的电视剧。美国电视剧的制作成本也低廉，要比网络剧还低。美国播出机构，在选片的时候，主要是看每一集的10多分钟片段，也就是中国人说的片花。一旦选定，立刻购买，支付费用，如果决定不播出了，或者播出一部分，停播了，也会立刻支付一定的违约金作为补偿。我们中国不会是这样，停播没理由，不解释，不支付，不赔偿，这样就搞死了制作人。另外，中国的电视台制作、播出费用结算也不及时，一部戏，三年五年都有没结清账目的。结账称为发行的桎梏，那些掌握购买权的人，疑是贪官或很腐败，没有金钱美女和一定的硬关系想解清楚账目，很难，很难，就是如此才导致中国电视剧不发达，不专业，都是游击队性质，投资进来一个死一个，资金周转不灵，不通畅。资金链和资金流、资金量决定任何一个事业和市场的成败和兴衰。这些都是中国影视界的桎梏，绊脚石。
在美国，编剧就是总监制，有人直接把编剧当制片人，导演反而是附属人，只是执行拍摄的人，在遴选演员上，编剧都参与，因为人物是编剧创作的，他熟悉自己的人物，谁扮演比较合适，编剧说的算，编剧最清楚自己笔下的人物一切。导演读剧本，只能是靠自己的认识，不一定认知角色。导演在美剧制作过程中，反倒成了边缘人，类似局外人。电视剧是讲人物故事和剧情结构的，导演只是需要按照剧本，将剧本里的东西，调度灯光摄服化道演员再现出来，不去修改剧本，不去影响剧本的结构和情节，这样的剧就会成熟，有故事，有内容了。导演写剧本，改剧本，那简直是兽医给人治病，一个外行干行内的事情。否则，要编剧干什么呢，你自己导演，自己编剧是两码事了。何苦去买剧本呢？